三大构成平面构成3
三大构成之平面构成
平面构成的概念所谓构成（包括平面构成和立体构成），是一种造型概念，也是现代造型设计用语。
其含义就是将几个以上的单元（包括不同的形态、材料）重新组合成为一个新的单元，并赋予视觉化的、力学的概念。
其中，立体构成是以厚度塑形象，是将形态要素按照一定的原则组合成形体；平面构成则是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
平面构成元素，包括概念元素、视觉元素和关系元素，概念元素是指创造形象之前，仅在意念中感觉到的点、线、面、体的概念，其作用是促使视觉元素的形成。
视觉元素，是把概念元素见之于画面，是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的。
关系元素，是指视觉元素（即基本形）的组合形式，是通过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的；其中最主要的因素是骨格，是可见的，其它如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。
平面构成的框架一切用于平面构成中的可见的视觉元素，通称形象，基本形即是最基本的形象；限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排，即是骨格。
基本形有“正”有“负”，构成中亦可互相转化；基本形相遇时，又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。
骨格可以分为：在视觉上起作用的有作用骨格和在视觉上不起作用的无作用骨格，以及有规律性骨格(即重复、近似、渐变、发射等骨格)和非规律性骨格(即密集、对比等骨格)。
基本形与骨格的上述这些特性，将相互影响、相互制约、相互作用而构成千变万化的构成图案（如下图，就是由基本形通过重复、接触、差叠等构成的）。
平面构成的要素平面构成的要素：点的构成形式、线的构成形式、面的构成形式点的构成形式(1) 不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。
2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉。
(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。
三大构成
目录---------------------------------------------------------------------
三大构成概述
平面构成
色彩构成 立体构成
包豪斯与构成
现代设计师的摇篮
德国建筑师格罗佩斯1919年
魏玛手工艺学校 魏玛美术学院
国立魏玛建筑学校
基本观点： 艺术与技术的统一 设计的目的是人而不是产品 设计要遵循自然和客观规律
点
一 .点
点的自由构成
点
一 .点
点的自由构成
点
一 .点
点的构成实例
点
当画面中等大几点与底的黑白对比不一时，对比强的点吸引力更强。
当画面中等大几点与底的黑白对比不一时，对比强的点吸引力更强。
当画面中等大几点与底的黑白对比不一时，对比强的点吸引力更强。
平 面 构 成
点的错视
后退、收缩——小 前进、膨胀——大
点的性质
１、点的空间位置 ２、点与点的关系 3、点的空间变化
一 .点
点与点的关系
点
点与点的关系
点
第二讲 形态构成要素——点的形象与构成
点的空间变化
一 .点
点的情感 点的情感体现在不同形状，不同方向，不同面积， 不同位置等诸多变化中可以表现出丰富的情感。 1、大点：简洁、单纯、缺少层次 2、小点：丰富、光泽感、琐碎、零落 3、方点：次序感、滞留感 4、圆点：运动感、柔顺、完美 5、实点：真是、肯定 6、虚点：虚幻、轻飘
立体构成是由二维平面形象进入三维立体空间
的构成表现，两者既有联系又有区别。
联系是：它们都是一种艺术训练，引导了解造
型观念，训练抽象构成能力，培养审美观； 区别是：立体构成是三维的实体形态与空间形 态的构成。结构上要符合力学的要求，材料也影响 和丰富形式语言的表达。
三大构成资料
内容包括《平面构成》、《色彩构成》、《立体构成》三大块。
第一节平面构成的概念、用途与学习意义一、什么是平面构成平面构成是一门视觉艺术，是在平面上运用视觉反应与知觉作用形成的一种视觉语言，按照一定的构成原理，将点、线、面等造型要素在平面上进行排列、组合，构成具有装饰美感的画面,从而创造出新的视觉形象。
平面构成则是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
二、平面构成设计的元素概念元素：是在头脑里存在的点、线、面、体。
视觉元素：是将概念元素体现在实际设计中，包括大小、形状、色彩、肌理等。
关系元素：是把视觉元素在画面上进行组织、排列，是形成一个画面的依据完成视觉传达的目的。
包括方向、位置、空间、重心等。
实用元素：是指设计所表达的内容、目的和功能。
第二节平面构成的造型要素平面构成的形象一、形象(形态)的分类1、概念（形象）形态—纯粹形态（设计中的形）有机形、几何形、偶然形2、现实（形象）形态自然形、人为形二、形象的组成元素形状、大小、色彩、肌理三、形象的组成元素形状大小色彩肌理（一）、“图与底”的空间关系“图与底”是由对比、衬托产生出的关系。
在平面设计中，“图与底”的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系。
“图”有明确的形象感、视觉印象强烈、在画面中较为突出。
“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。
1.线的视觉特性：垂直的线刚直、有升降感；水平的线静止、安定；斜线飞跃、积极。
曲线优雅、动感，曲折线不安定，粗线稳重踏实，前进感。
细线锐利、速度、柔弱感。
直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定，水平的直线容易使人联想到地平线。
曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。
2）自由线：灵活、优雅的女性感3）积极的线：主动地表现情绪的波动，控制图面的节奏，起引导作用。
4）消极的线：被动的表现情绪的波动，被图面的其他因素控制节奏，受到压抑和限制。
三、面面是线移动的轨迹，面具有位置、长度、宽度；面没有厚度1.面的构成形式它体现了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果(1) 几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果(2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果(3)有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态(4)偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性第四节平面构成中的平衡法则影响平衡的因素1）重力：是由构图的位置决定的2）方向：第五章骨骼与基本型骨骼：是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架。
三大构成1
三大构成什么是构成 构成艺术是一种现代设计观念，是包 括平面构成、色彩构成、立体构成的统 称，也称为三大构成。
它是对造型艺术、 视觉设计中所涉及到的形态、色彩、立 体空间以及材料、肌理、质感等课程的 基本概念、基本原理、形态的组合规律、 造型结构的组织原则、形式语言的表达 等进行研究，我们也称为纯粹构成研究。
构成艺术已发展成为涉及院校重要的基 础课程。
三大构成的组成1 2 3 平面构成 色彩构成 立体构成平面构成 平面构成是一门研究形象在二度空间里的 变化构成的科学,是探求二维空间的视觉规律、 形象的建立、骨格的组织、各种元素的构成规 律,造成既严谨又有无穷律动变化的装饰构图。
色彩构成 就是根据人们长期形成的对色彩的感觉， 而产生的一种思维定势，不同颜色的搭配，能 够给人不同的心理感受，而色彩构成就是将这 些思维定势总结出来。
立体构成 是研究立体形态的材料和形式的造型基础 学科。
立体构成所研究的对象是立体形态和空 间形态的创造规律。
具体来说就是研究立体造 型的物理规律和和知觉形态的心理规律。
构成艺术艺术表现手法发展过程： 从传统的写实——抽象的表现《狄安娜行猎》《拾穗者》 米勒第一部分：《平面构成》 第一章 平面构成的构成法则 艺术表现发展过程： 立体主义——荷兰风格派运动——俄国构成主 义——1919年包豪斯学院成立——美国构成主 义——国际主义设计风格——欧洲现代主义1.1立体主义：1.1.1立体主义含义：立体主义是西方现代艺术史上的一个运动和流派，又译为立方主义，1908年始于法国。
立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面——以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。
艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。
物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。
三大构成概述
《三大构成》玩视觉应该掌握的基本功平面构成一、构成的含义平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象研究形象与形象之间的排列的方法。
是理性与感性相结合的产物。
二.平面构成是设计的基础平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。
又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。
是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。
第一章?形式美的法则一、对称1、对称：形体用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称。
它们是等形等量的配置关系，最容易得到统一，是具有良好的稳定感的最基本形式。
二、平衡在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，双方获得力学上的平衡状态。
三、对比1、对比：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。
四、和谐（1）、广义解释：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系。
（2）、狭义解释：是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。
五、调和调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。
调和、对比是互为相反的因素。
六、节奏、韵律节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。
节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就产生韵律。
韵律是诗歌中常用的名词。
原是指诗歌中的声韵和律动，音的轻重、长短、高低的组合，匀称间歇或停顿。
在诗歌中相同音色的反复及句末、行末利用同音同韵同调的音可加强诗歌的音乐性及节奏感，在构成中韵律常伴与节奏同时出现。
视觉传达设计三大构成基础概念、要素、形式(视觉符号)
平面设计三大构成基础：概念、要素、形式平面构成的概念所谓构成（包括平面构成和立体构成），是一种造型概念，也是现代造型设计用语。
其含义就是将几个以上的单元（包括不同的形态、材料）重新组合成为一个新的单元，并赋予视觉化的、力学的概念。
其中，立体构成是以厚度塑形象，是将形态要素按照一定的原则组合成形体；平面构成则是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
平面构成元素，包括概念元素、视觉元素和关系元素，概念元素是指创造形象之前，仅在意念中感觉到的点、线、面、体的概念，其作用是促使视觉元素的形成。
视觉元素，是把概念元素见之于画面，是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的关系元素，是指视觉元素（即基本形）的组合形式，是通过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的；其中最主要的因素是骨格，是可见的，其它如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。
平面构成的框架一切用于平面构成中的可见的视觉元素，通称形象，基本形即是最基本的形象；限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排，即是骨格。
基本形有正“有负”，构成中亦可互相转化；基本形相遇时，又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。
骨格可以分为：在视觉上起作用的有作用骨格和在视觉上不起作用的无作用骨格，以及有规律性骨格（即重复、近似、渐变、发射等骨格）和非规律性骨格（即密集、对比等骨格）。
基本形与骨格的上述这些特性，将相互影响、相互制约、相互作用而构成千变万化的构成图案（如下图，就是由基本形通过重复、接触、差叠等构成的）。
平面构成的要素点的构成形式物2）将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化而感觉。
⑶以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。
4）把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉⑸将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。
三大构成
对称类型：1）轴对称：“以对称轴为中心，左右、上下或倾斜一定的角度的等形的对称图形。
2）中心对称：对称的图形，对称点在中心就称为中心对称。
3）旋转对称：一个图形按照一定的相同的角度旋转，成为放射状的图形，称为旋转对称4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的规则平行移动所得到的图形称为移动对称。
5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对称。
立体构成的三个条件立体构成的因素，就宽泛意义而言，可分为视觉基本特征（关系因素）、环境条件（必要因素）、形态本身（对物像——条件因素）这3个方面。
统一是指某种性质相同或类似的形态要素并置在一起形成某种一致性或有一致性的感觉，通过对这些有变化的各部分，经过有机的组织，使其从整体得到多样统一的效果。
线的视觉心理线的不同形态特征，表现出不同的视觉语言：粗线的形态有厚重、豪放有力和紧张感，给人印象深刻。
细线锐利，有纤细、轻松、精致、敏锐感。
长线具有持续、速度和时间感。
短线具有断续、迟缓、动感特性。
水平线带有稳定、安全、永久和平意味。
垂直线带有崇高、权威、纪念、庄重的意味。
斜线是介于垂直线与水平线之间的形态，具有不安定和动态感，方向性强。
直线给人明确、简洁和锐利的感觉，而曲线似受外界压力而发生形变，产生情感知觉中的倾向性，表现出丰满、柔软、欢快、轻盈、调和感。
自由曲线的形态富于变化，追求与自然的融合；几何曲线富有节奏感、比例性，精确性、整体性等特点，并富有某种现代感的审美意味。
体在造型学上有三个基本形：球体、立方体和圆锥体。
而根据构成的形态区分，又可分为：半立体、点立体、线立体、面立体和块立体等几个主要的类型。
平面构成中的形象是指视觉所能见到的物体的外部特征，是可见的，或是设计中借以表达一定含义的视觉元素。
半立体构成又称二点五维构成，它是介于平面构成与立体构成之间的造型形式，是以平面为根基再在上面进行立体化的表现。
如：浮雕、壁挂等艺术品。
平面构成三要素：点、线、面色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变换性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
平面构成色彩构成立体构成三大构成特点的理解
平面构成色彩构成立体构成三大构成特点的理解首先，平面构成是指在二维空间中对形状、线条、纹理、图案、空间关系等进行组织的方式。
平面构成是艺术作品中的基础，它决定了画面的结构和布局，直接影响作品的整体效果。
在平面构成中，艺术家可以运用不同的构图原则和方法，如对称、平衡、重复、对比、比例、径向等，来创造出不同的视觉效果和情绪效果。
平面构成不仅仅是对画面进行排列和组织，更是艺术家对意境和主题的表达和传达。
其次，色彩构成是指在作品中运用色彩进行组织和表达的方式。
色彩是艺术作品中重要的表达手段之一，通过运用不同的色彩搭配和组合，艺术家可以创造出丰富的视觉效果和情感共鸣。
色彩构成包括色彩的饱和度、明暗、冷暖、对比等方面的处理，通过对色彩的操控，艺术家可以传达出不同的情绪和意象。
在色彩构成中，还可以通过对色彩的选择和运用，营造出不同的氛围和表现手法，如使用明亮鲜艳的色彩表现欢快和活力，使用冷色调的色彩表现冷漠和压抑。
最后，立体构成是指在作品中通过透视、明暗的处理来表现空间感和物体的立体感。
立体构成是艺术作品中营造虚实对比和深浅透视的重要手段，通过对光影的处理和形体的建构，艺术家可以表现出物体的质感和形态。
立体构成不限于对物体的形态进行表达，还可以通过运用透视原理和明暗效果，将画面的前景、中景和背景进行分层展示，创造出深度和空间感。
立体构成在艺术作品中起到视觉引导和观察重点的作用，同时也是艺术家表达主题和情感的手法之一总之，平面构成、色彩构成、立体构成是艺术作品中的三大构成特点，它们通过对形状、线条、纹理、色彩和空间的组织和表达，创造出丰富多彩的视觉效果和情感共鸣。
它们相互关联，相互促进，在艺术创作中发挥着重要的作用。
只有通过对这三大构成特点的灵活运用，艺术家才能创造出富有张力和魅力的作品，从而达到艺术表达的目的。
三大构成概述
混入同一色，增加各色的同一因素，达到调和感强的色彩。还可以运用互混调和，混入对
方的色彩，或点缀同一色调和，可在陈设品的小面积抽象或具象图案中运用对方的色彩或
同一种色彩，达到调和的目的。
具有木质感的灰暗色调与借用鲜黄色调强调了私密空间与公共空间的分界线， 给人一种自我的特殊的感觉。
立体构成是现代艺术设计的基础构成之一，也称为空间构成。它是用一定的 材料、以视觉为基础，力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组 合成美好的形体的构成方法。
色彩对比是两种或两种以上颜色在空间或时间上相互比较的关系，主要是色彩三要素
对比、冷暖对比、面积对比等。根据不同的室内陈设，色彩对比的强弱也不同。若室内空
间面积较小，应弱化陈设品色彩对比，多运用明度较高、纯度偏低的色彩，使室内在视觉
上达到空间开阔的效果；若室内空间较为开阔、色彩运用较为单一、缺少层次，可在家具
包括平面构成，色彩构成，立体构成。
点在室内设计中的应用 线在室内设计中的应用 面在室内设计中的应用 其他
平面构成是研究在二次元的空间内按照形式美的法则进行分解、组合，来构 成理想的形态，是最基本的造型活动之一。平面构成在培养室内陈设设计的 创造力和基础造型能力中起到重要的作用，其构成形式包括：重复、渐变、 近似、特异、发射、对比等。
它在室内设计中进行有效的应用：
1、重复：指同样的造型重复出现的构成方式。在室内设计中重复构成
的应用十分广泛，重复构成能产生统一协调的观感，也易产生单调乏味的效
果，因此在排列时要注意它们之间的方向和空间变化。
2、发射：形状围绕一个或几个共同的中心排列，在自然生活中像太阳
的光芒、绽放的花朵等都呈发射状。发射具有强烈的焦点和光芒感，富有节
平面设计三大构成基础：概念、要素、形式
平面设计三大构成基础：观点、因素、形式平面构成的观点所谓构成（包含平面构成和立体构成），是一种造型观点，也是现代造型设计用语。
其含义就是将几个以上的单元（包含不一样的形态、资料）从头组合成为一个新的单元，并给予视觉化的、力学的观点。
此中，立体构成是以厚度塑形象，是将形态因素依据必定的原则组合成形体；平面构成则是以轮廓塑形象，是将不一样的基本形依据必定的规则在平面上组合成图案。
平面构成元素，包含观点元素、视觉元素和关系元素，观点元素是指创建形象以前，仅在乎念中感觉到的点、线、面、体的观点，其作用是促进视觉元素的形成。
视觉元素，是把观点元素见之于画面，是经过看得见的形状、大小、色彩、地点、方向、肌理等被称为基本形的详细形象加以表现的。
关系元素，是指视觉元素（即基本形）的组合形式，是经过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的；此中最主要的因素是骨格，是可见的，其余如空间、重心等因素，则有赖感觉去表现。
平面构成的框架全部用于平面构成中的可见的视觉元素，通称形象，基本形即是最基本的形象；限制和管辖基本形在平面构成中的各样不一样的编排，即是骨格。
基本形有“正”有“负”，构成中亦可相互转变；基本形相遇时，又能够产生疏别、接触、复叠、透叠、结合、减缺、差叠、重合等几种关系。
骨格能够分为：在视觉上起作用的有作用骨格和在视觉上不起作用的无作用骨格，以及有规律性骨格 ( 即重复、近似、渐变、发射等骨格 ) 和非规律性骨格 ( 即密集、对照等骨格 ) 。
基本形与骨格的上述这些特征，将相互影响、相互限制、相互作用而构成变化多端的构成图案（以下列图，就是由基本形经过重复、接触、差叠等构成的）。
平面构成的因素平面构成的因素：点的构成形式、线的构成形式、面的构成形式点的构成形式(1)不一样大小、疏密的混淆摆列，使之成为一种散点式的构成形式。
2)将大小一致的点按必定的方向进行有规律的摆列，给人的视觉留下一种由点的挪动而产生线化的感觉。
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第八章-平面构成的基本形式8.３渐变课时:1课时8．3１渐变的概念渐变构成是指基本形或骨格逐渐地,有规律地循序变化,从而产生节奏感和韵律感。
它给人以节奏、韵律的美。
在设计中渐变的构成,显示出渐增渐减进展的速度感，产生特殊的视觉效果,被经常应用。
渐变是一种符合发展规律的自然现象。
如一天的时间从零时到24时,人从幼年、青年、中年到老年，树木从小苗到参天大树,植物树叶由大到小的排列，火车从起点到终点等，包括季节的更替，月亮的盈亏，水纹的运动等都是渐变现象,就像是画一幅画，从第一笔开始到最后完成，都有一个逐渐变化的过程,都属于有秩序的渐变现象。
8.32渐变的形式⑴基本形的渐变即基本形的大小，形状,位置，方向，色彩逐渐变化①形状渐变②大小渐变依据近大远小的透视原理,将基本形作大小顺序的变化。
给人空间感和运动感。
③方向渐变将基本形作方向，角度的序列变化。
会使画面产生起伏变化,增强立体感和空间感④位置渐变将基本形再画面中或骨格单位内的位置作有序的变化。
使画面产生起伏波动的视觉效果⑤色彩渐变基本形的色彩由明到按暗渐次变化⑵骨格渐变即骨格线的位置依照数列关系逐渐有规律的变动①单元渐变也叫一次元渐变,即仅用骨格的水平线或垂直线作单向序列渐变②双元渐变也叫二次元渐变，即两组骨骼线同时变化③等级渐变将骨骼做竖向或横向整齐错位移动，产生阶梯变化④折线渐变将竖的或横的骨骼线弯曲或折断⑤联合渐变将骨骼渐变的几种形式互相合并使用,成为较复杂的骨骼单位。
⑥阴阳渐变使骨骼宽度扩大成面的感觉，使骨骼与空间进行相反的宽度变化,即可形成阴阳、虚实转换。
8.33渐变的基本形和骨骼的关系①将渐变的基本形纳入重复的骨骼中②将重复的基本形纳入渐变的骨骼中③将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中8.４发射课时：１课时8.4．1发射的概念首先,发射是一种特殊的重复,是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。
其次,发射也可以说是一种特殊的渐变,它同渐变一样,骨骼和基本形要作有序的变化.8.4.2发射构成的因素发射点:即发射中心,焦点所在。
一幅发射构成作品,它的发射点可以是一个也可以是多个,可以再画面内也可以在画面外,可以是大的也可以是小的。
发射线:即骨骼线。
它有方向(离心、向心或同心）、线质(直线、曲线或折线)的区别。
8.４.３发射骨骼的种类1离心式：基本形由中心向外扩散,发射点一般在画面中心，有向外运动感,是运动较多的一种发射形式．由于基本形的不同,它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。
２向心式：基本形由四周向中心归拢,形成发射点在画面外的效果.•3同心式:基本形层层环绕一个中心,每层基本形的数量不断增加，形成实际上是扩大的结构，扩散的形式4多心式:基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团．这种构成效果具有明显的起伏状,空间感也很强8.4.４发射骨骼与基本型的关系•⑴在发射骨格内纳入基本形.基本形纳入发射骨格内,采用由作用或无作用骨格均可,单但基本元素排列必须清晰有序••⑵利用发射骨格引导辅助线构筑基本形，使基本形融于发射骨格中,突出发射骨格的造型特征.••⑶以骨格线或骨格单位自身为基本形,基本形即发射骨格自身，无须纳入基本形或其它元素，完全突出发射骨格自身.这种骨格线简单有力•８.５特异课时：1课时8.5.1特异的概念在规律性骨格和基本形的构成内,变异其中个别骨格或基本形的特征,以突破规律的单调的单调感,使其形成鲜明反差,造成动感,增加趣味,即为特异构成特异是相对的,是在保证整体整体规律的情况下，小部分与整体秩序不和,但又与规律不失联系,特异的程度可大可小。
在大多数的秩序关系中,安排少数违反秩序的形态。
目的在于突出焦点,打破单调的画8.５．2特异的类型1.基本形的特异——① 大小特异：通过增大某一基本形的面积,导致大小悬殊，强化基本形的形象，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异。
② 色彩特异：通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度，创造特异效果。
③ 位置特异：通过改变某一基本形所处的位置,形成特异效果。
④ 形状特异：通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果。
⑤ 方向特异:通过改变某一基本形的方向，形成特异效果⑥ 肌理特异：通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果。
2.骨格的特异——① 方向特异:骨格线在运行中因方向发生改变形成特异效果。
① 整体错位：骨格线在运行中因整体上下错动或平行移动出现一条虚线形成特异效果。
① 结构异质:骨格线在运行中变异成不同性质的形态形成特异效果。
８.6聚散课时：1课时８.5.1聚散的概念聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密,虚实、松紧的对比效果。
密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。
聚散构成在画面中造成一种视觉的张力,象磁场一样,并具有节奏感，是一种富于动感的结构方式。
聚散就是利用基本形数量的多少,在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比效果。
密或疏的地方引人注目,常常成为设计的视觉焦点。
聚散构成在画面中造成一种视觉的张力，象磁场一样,并具有节奏感，是一种富于动感的结构方式。
8．5.２聚散的分类1.点的聚散：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集,愈接近此点愈密,远离此点愈疏。
•２．线的聚散:在构图中有一概念性的线,基本形向此线密集,在线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。
•３．自由聚散:在构图中,基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自由散布,没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
• 4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状态,占满了全部空间，没有疏的地方。
疏离与密集相反,整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落,散布可以是均匀的,也可以是不均匀的。
第九章-肌理技法章课时：2课时本章目标:了解制作肌理的各种技法。
本章内容：•肌理的相关概念•肌理的分类•肌理的构成技法9.1肌理的概念物体表面的纹理。
“肌”——皮肤；“纹”——纹理。
质感、质地。
不同的质有不同的物质属性，因而也就有其不同的肌理形式,使人产生多种感觉。
例如：干和湿、平滑与粗糙、软和硬。
９.2肌理的分类１.触觉肌理:用手抚摸有凹凸感觉的肌理为触觉肌理。
ﻫ光滑的肌理能给人以细腻、滑润的手感,如玻璃、大理石；坚硬的肌理形态能给人刺痛的感觉，如金属、岩石;木质的肌理能给人纯朴、亲切、无华的感觉，使人恬静。
①自然的肌理。
现有的材料(木、布、纸、绳、玻璃、金属、建材等)没有加工所成的肌理。
②创造的肌理。
原有材料的表面经过加工改造,与原来触觉不一样的一种肌理形式。
通过雕刻、压揉、烤烙等工艺，再进行排列组合２．视觉肌理视觉肌理是对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看而不是用手触摸的肌理。
它的形和色彩非常重要，是肌理构成的重要因素；肌理的表现手法是多种多样的，比如用钢笔、铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔、彩笔，都能形成各自独特的肌理痕迹;也可用画、喷、洒、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、贴压、剪刮等手法制作。
可用的材料也很多，如木头、石头、玻璃、面料、油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。
随着现代科技的发展,将有更多的肌理被运用于我们的现代设计之中。
9.3制作肌理的方法1 色彩的特殊用法（渲染法吹散法流淌法水油法浮彩法飞白法)2 工具的特殊用法（喷洒法弹线法抖落法挂擦法刻印.压印法擦印法）3纸张的特殊用法（揉纸法揉皱拓法撕纸法拼贴法）4电脑底纹设计第十章-空间与矛盾空间章课时:2课时本章目标:了解平面构成中的空间和矛盾空间。
本章内容:•空间和矛盾空间的相关概念•如何形成空间和矛盾空间1０．１空间平面设计对空间的探求,就是形态和形态之间在视觉上形成的框架关系，把这种框架关系设置在二维平面空间(指高、宽二维）的状态之中。
有时也能在二维平面的基础上表现出带有纵深感的三维立体空间(指高、宽、深三维）的效果。
它需借助明暗、色彩、透视等多种表现手法才能达到,这样的空间效果使画面中形态的构架关系显得更为复杂和丰富。
画面中空间的表达需要依赖于图形体系的形式。
即使是组成基本形的点线面,通过点的大小、线的疏密、面的转折或是点、线、面的组合、穿插都可呈现空间的视觉效果,表达空间1０.2平面上形成空间的因素任何形体,它的空间感的形成,必须要有相应的形体作为参照.依据这一视觉原理和经验，就可以在平面中制造具有纵深感的三维空间平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。
主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限,描绘形象。
而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间,而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
1.重叠空间:两个形体相重叠时,就会产生前后的感觉,这也就是平面的深度感,是感知形体空间最明显的一种启示。
2.大小空间:由于透视的原因,相同的物体在视觉中会产生近大远小的变化．根据这一视觉现象,在平面中就会产生大形在前,小形在后的空间关系3．倾斜空间:由于基本形的倾斜或排列的变化,在人的视觉中会产生一种空间旋转的效果,所以倾斜也会给人一种空间深度感。
4.曲面空间弯曲本身就具有起伏变化,因此平面形象的弯曲,就会产生有深度的幻觉,从而造成空间感。
5.投影空间:由于投影本身就是空间感的一种反映所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间感。
６.面的连接在平面构成中,面的连接可以形成体,面的弯曲可以形成体,面的旋转也可以形成体，而体是空间中的实体,因此，能够形成体的面都具有视觉上的空间感。
7．交错空间两个平面相互交叉,平面的二维性质就会因为它们的交叉转为三维空间,前后关系由此产生。
10.3矛盾空间在平面设计中有时故意违背透视原理,有意地制造出同视觉空间好不相干的矛盾图形,这类图形又称矛盾空间图形.它可以随着视线的改变而显现出相异的形体关系．矛盾空间正是利用了平面的局限性以及视觉的错觉,形成了在实际空间中无法存在的空间形式，正是因为这种空间存在着不合理性,而有时还不容易立即找出矛盾，这就会增加读者的兴趣,引人遐想。
１0.3矛盾空间的构成方法1.共用面:将两个不同视点的立体形,以一个共用面紧紧联系在一起,使两种空间知觉并存,形态关系转化,有一种透视变化的灵活性。
2．矛盾连接：利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性,使形体矛盾连接起来。
3.交错式幻象图:现实中的任何物体总是占有明确、肯定的空间位置，非此即比。
但是,在平面图形中可以将形体的空间位置进行错位处理,使后面的图形又处于前面，形成彼此的交错性图形。
4.彭洛斯三角形:利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体各个部分的刺激,需要一个过程转移的现象,将形体的各个面逐步转变方向。