汉大赋代表作
司马相如与辞赋..
他是汉赋的奠基人， 扬雄欣赏他的赋作，赞叹 说：“长卿赋不似从人间 来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎 和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的 传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的 生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的 人物，就是——司马相如。 司马相如是西汉大辞赋家 ，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世 尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土 ，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是 被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和 司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马 相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马 相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、 《天子游猎赋》、《大人赋》 、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《 鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。 其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋 的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳， 名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆 崇嵂崒（lǜ zú）： ，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷， 上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰 ，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。 其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘 （zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼 ，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激 水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬 ；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙 犴(chū àn )。
汉大赋的演变过程
汉大赋的演变过程散体大赋是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的"雅颂"与战国时期的纵横游说之风。
它的内容多属为统治者扬威颂圣，思想倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。
散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。
从形式上来说，它更像散文，直接继承了先秦散文。
散体大赋的代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》，《上林赋》，扬雄《长杨赋》、《羽猎赋》，班固《两都赋》，张衡《两京赋》等。
1 普遍采用虚拟人物进行主客问答的方式，引出后面的大段描写，末尾又总是以一方压倒一方而结束。
这种写法是古代隐语和战国散文留下的痕迹，在散文赋形成了固定的程式。
2 赋的中间用铺陈夸张的手法对事物进行穷形尽相，绘声绘色的描写，极力表现客观对象广阔性、无限性、丰富性，渲染其种类之多，形态之美、变化之繁富，从而形成宏大的结构、令人眼花缭乱的画面和惊心动魄的气势。
3 辞藻丰富华丽。
作者常常在赋中堆砌大量生僻词汇，又喜欢把很多同一偏旁的字罗列在一起，造成强烈的视觉效果。
句式以散体为主，灵活多变，但也有不少四字句和骚体句。
句子的节奏感很强，有的地方还押韵，非常便于朗读。
4 结尾往往寄托一点讽谏，但这种讽谏的效果非常微弱，完全被前面的大段铺陈描写所掩盖，很难被欣赏者发现。
赋是汉代最流行的文体。
在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
赋的产生和发展赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。
最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。
据《汉书·艺文志》载，荀子有赋10篇(现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇)，是用通俗“隐语”铺写五种事物。
旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋，似与汉赋更为接近，但或疑为后人伪托，尚无定论。
从现存荀赋来看，这时赋体还属萌芽状态。
汉赋是一种怎样的文体？有哪些名篇？
汉赋是一种怎样的文体？有哪些名篇？
赋是汉代最流行的文体。
在西汉、东汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。
它的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。
它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。
汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。
尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。
它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。
汉赋大风歌的文学表现与时代特色
官僚制度的改革
03
汉朝在官僚制度上进行了许多改革，如察举制、郡县制等，以
适应新的政治环境。
社会风貌
农业社会的繁荣
民族关系的和谐
汉朝时期，中国农业社会达到了繁荣 阶段，农业生产ห้องสมุดไป่ตู้到了极大的发展。
汉朝采取了开明的民族政策，促进了 各民族之间的交流与融合。
商业与手工业的发展
随着农业的发展，商业和手工业也取 得了长足的进步，城市规模不断扩大 。
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
对后世文学的影响
开启历史纪传文学的先河
《大风歌》以其独特的文学形式和深刻的思 想内涵，为后来的历史纪传文学创作提供了 重要的启示和借鉴。
丰富诗歌表现手法
《大风歌》在诗歌创作上采用了独特的艺术手法和 修辞技巧，对后世的诗歌创作产生了深远的影响。
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW ERA
03
《大风歌》所反映的时代特色
政治氛围
汉高祖刘邦的开国政治环境
01
刘邦作为汉朝的开国皇帝，其政治氛围充满了对国家统一的追
求和对社会秩序的重建。
中央集权的强化
02
随着汉朝的建立，中央集权得到了进一步的强化，对地方的控
制更加严密。
《大风歌》在汉赋中的地位
《大风歌》的创作背景
《大风歌》是汉朝时期的一首著名汉赋，由著名文学家刘邦创作，是中国文学 史上的经典之作。
《大风歌》在汉赋中的地位
《大风歌》在汉赋中具有重要的地位，它不仅代表了汉赋的最高艺术成就，而 且对后世的文学创作产生了深远的影响。
汉赋的艺术特点
辞藻华丽
汉赋的文辞华丽，运用了大量的 修辞手法，如排比、对仗、夸张 等，使得语言更加生动、形象。
中国古代文学的流派与代表作品
中国古代文学的流派与代表作品一、汉赋流派汉赋是中国文学史上的一个重要流派，代表了汉代文学的繁荣与成熟。
赋是一种以描写景物、歌颂、抒发感情为主的韵文体裁。
汉赋分为西汉赋与东汉赋两个时期。
1. 西汉赋西汉赋的代表作品是司马相如的《子虚赋》。
这篇赋以描述美丽的仙境为主题，以华丽绮丽的辞藻描绘了一个虚幻而神奇的仙境，表达了作者的遐想和豪情。
2. 东汉赋东汉赋的代表作品是班固的《两都赋》。
这篇赋描绘了东汉时期的长安、洛阳两个都城的盛景和人文风貌，以繁华壮丽的景象展示了当时社会的繁荣与富饶。
二、唐诗流派唐代是中国古代文学史上的黄金时代，唐诗堪称中国古代文学的巅峰之作。
唐诗分为多个流派，包括田园诗、山水诗、豪放诗、婉约诗等。
1. 田园诗田园诗是描写农村生活和自然风景的一种诗歌形式。
其中代表作品有王维的《山居秋暝》和陶渊明的《归园田居》。
这些诗作以清新、恬静的笔调，描绘了农村田园的宁静与和谐。
2. 山水诗山水诗是以描绘自然山水为主题的诗歌形式，其中代表作品有王之涣的《登鹳雀楼》和杜牧的《秋夕》。
这些诗作以壮丽、恢弘的笔墨，描绘了山水之间的壮美景象，表达了诗人对自然的赞美和感慨。
3. 豪放诗豪放诗是唐代诗歌中的一个重要流派，追求个人自由奔放的情感表达。
代表作品有杜甫的《登高》和杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》。
这些诗作以豪放、慷慨的语言，表达了诗人对社会现实的不满和对人生的豪情壮志。
4. 婉约诗婉约诗是唐代诗歌中的一种温婉柔美的风格，并强调情感细腻、委婉。
代表作品有李商隐的《锦瑟》和李清照的《如梦令》。
这些诗作以细腻、婉约的语言，表达了诗人对爱情和生活的柔情与思考。
三、宋词流派宋词是中国古代文学史上的又一高峰，其以琵琶曲、花间集、绮怀等形式出现。
宋词的流派主要包括豪放派、婉约派、山水派。
1. 豪放派豪放派的代表作家有苏轼和辛弃疾。
苏轼的代表作品有《水调歌头》、《青玉案·元夕》等，辛弃疾的代表作品有《青玉案·小孩儿》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》等。
华美富丽的汉赋及其代表作家
华美富丽的汉赋及其代表作家绪论•汉代社会相对稳定，国家统一，国力增强，文艺繁荣。
汉代君臣多为楚地人，其创作喜用“楚辞”的体式，并逐渐创造了“一代文学”——汉赋。
•汉赋形成的社会原因：•西汉盛世国家空前统一富强，为赋家提供了宣扬大汉声威的主题。
•京都的宫殿建筑富丽宏大，统治集团声色犬马的奢侈生活，成为赋家铺写的对象。
•统治者大量招致文士写作辞赋，歌颂大一统的繁荣气象，上倡下趋，遂成风气。
一、赋体溯源及其基本特点•《文心雕龙·诠赋》：•赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
于是荀况《礼》、《知》，宋玉《风》、《钓》，爰锡名号，与诗画境。
六义附庸，蔚成大国。
遂客主以首引，极声貌以成文。
•赋的形成发展：•鼻祖：战国荀况和宋玉。
盛行于汉代。
•六朝时称为“俳赋”，“骈赋”；唐宋时称为“律赋”，中唐之后，在古文运动影响下逐渐散文化，又称“文赋”。
赋源于“不歌而诵”的赋诗传统。
《汉书．艺文志》：“传曰：…不歌而颂谓之赋。
登高能赋，可以为大夫。
‟”章学诚《校仇通义》：“古之赋家者流，原本诗骚，出入战国诸子。
假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏张纵横之体也；排比、谐隐，韩非《储说》之属也。
”•2.赋具有多源性：风骚、散文(纵横家文)•借鉴了楚辞、战国纵横家文主客问答的形式，铺张扬厉的文风，又汲取先秦史传文学的叙事手法，还将诗歌的表达方式融入其中，形成一种综合性的文体样式。
•3.汉赋的主要文体特点：•结构宏大，铺排夸饰，摹绘事物；•主客问答，劝百讽一，缺乏真情。
•刘勰：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。
”•王钟陵说：如果我们试图用一个词来概括汉人的审美情趣的话，那便是…富丽‟，或曰…靡丽‟，更简洁地说就是一个字—丽《文心雕龙·情采》以“为情而造文”和“为文而造情”区别诗人和辞赋家。
二、汉赋的发展脉络•1 骚体赋•汉初以抒情为主，篇幅较短，体制基本类似楚辞的作品称为…骚‟或…辞‟。
代表作家有贾谊、严忌等。
汉大赋·都邑赋·百城赋——赋体文学
光明日报/2008年/1月/12日/第007版文化周刊汉大赋・都邑赋・“百城赋”——浅谈赋体文学源流和艺术魅力杜晓勤在中国古典文学殿堂中,赋是一颗可以与诗媲美的艺术奇珍。
古人往往诗赋并称,这不仅是因为《诗经》、《楚辞》等诗歌作品对赋的产生具有直接的影响,而且因为赋自有其别于诗的独特艺术魅力。
《汉书・艺文志》云:“不歌而诵谓之赋”,这就将赋与当时配乐歌唱的诗划清了疆界。
晋陆机在《文赋》中说:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”,清刘熙载在《艺概・赋概》中说:“诗辞情少而声情多,赋声情少而辞情多”,则揭示了以汉大赋为代表的赋体文学多铺陈名物、排比辞藻的鲜明特色。
不过,随着时代的发展,经过历代作家的创作实践,赋在表现题材和文体形式上也在不断丰富和发展。
梁昭明太子萧统在《文选》中,将赋分为京都、郊祀、耕籍、畋猎、纪行、游览、宫殿、江海、物色、鸟兽、志、哀伤、论文、音乐、情等十五类,可见到当时赋体文学作品的描写内容和表现题材已经相当广泛多样,几乎无所不包。
明代徐师曾在《文体明辨》中则将赋的体制分为古赋、俳赋、文赋、律赋四类,也充分说明了赋在不同时期体制上的变化和特色。
近来在光明日报中连续刊登的“百城赋”,就题材而论,属于自汉京都赋发展而来的都邑赋。
班固《两都赋》、张衡《两京赋》、左思《三都赋》等京都赋,都是以表现京城的壮丽为主,极力夸耀帝国的声威,歌颂君主的功德,即刘勰《文心雕龙・诠赋》所云:“体国经野,义尚光大。
”都邑赋发展到后来,也开始描写京城之外的郊县和其他城市了,如宋杨侃就作有《皇畿赋》,主要描写汴京各郊县的风土文物,洋洋成篇。
元赵孟頫的《吴兴赋》、明黄佐的《粤会赋》也都不是写都城的。
清陈元龙在《历代赋汇》中将这类赋作统称之为“都邑赋”。
而今人新作“百城赋”中,既有歌颂祖国首都的《北京赋》,也有赞美各大省会城市的《杭州赋》、《沈阳赋》,还有称赏一些饶有特色、发展迅猛的中小城市的《大连赋》、《南通赋》。
这些作品无不继承了古代都邑赋的创作传统,大多先言此城地理之优、山川之要、得名之由、历史之久,次数此城前代先贤、当世英才,或写此城风景之美、胜迹之众,再记此城传统产业及当今社会、经济、文化之新发展,作者咏歌中憧憬、自豪之情溢于字里行间,于培养市民爱国、爱乡之情,功莫大焉。
《上林赋》司马相如
《上林赋》司马相如展开全文上林赋《上林赋》是《子虚赋》的姊妹篇，是汉赋大家司马相如的代表作品。
作品描绘了上林苑宏大的规模，进而描写天子率众臣在上林狩猎的场面。
作者在赋中倾注了昂扬的气势，构造了具有恢宏巨丽之美的文学意象。
此赋是表现盛世王朝气象的第一篇鸿文。
作品名称：《上林赋》 作品别名： 《天子游猎赋》创作年代： 西汉 作品出处： 《昭明文选》 文学体裁： 汉赋 作者： 司马相如作品原文上林赋(1)亡是公听然而笑曰(2)：“楚则失矣(3)，而齐亦未为得也。
夫使诸侯纳贡者(4)，非为财币，所以述职也(5)。
封疆画界者(6)，非为守御，所以禁淫也(7)。
今齐列为东藩(8)，而外私肃慎(9)，捐国逾限(10)，越海而田(11)，其于义固未可也。
且二君之论(12)，不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜(13)，荒淫相越，此不可以扬名发誉(14)，而适足以贬君自损也(15)。
“且夫齐楚之事，又乌足道乎(16)！君未睹夫巨丽也，独不闻天子之上林乎？左苍梧(17)，右西极(18)。
丹水更其南(19)，紫渊径其北(20)。
终始灞浐(21)，出入泾渭(22)；酆镐潦潏(23)，纡馀委蛇(24)，经营乎其内(25)。
荡荡乎八川分流(25)，相背而异态(27)。
东西南北，驰骛往来(28)，出乎椒丘之阙(29)，行乎洲淤之浦(30)，经乎桂林之中(31)，过乎泱漭之野(32)。
汩乎混流(33)，顺阿而下(34)，赴隘狭之口(35)，触穹石(36)，激堆埼(37)，沸乎暴怒，汹涌澎湃。
滭弗宓汩(38)，逼侧泌□[氵节](39)。
横流逆折，转腾潎冽(40)，滂濞沆溉(41)。
穹隆云桡(42)，宛潬胶戾(43)。
逾波趋浥(44)，涖涖下濑(45)。
批岩冲拥(46)，奔扬滞沛(47)。
临坻注壑(48)，瀺灂霣坠(49)，沈沈隐隐(50)，砰磅訇礚(51)，潏潏淈淈(52)，湁潗鼎沸(53)。
驰波跳沫(54)，汩濦漂疾(55)。
完整版_汉赋
▲ 《鵩鸟赋》
? 解题：写作缘由 ? 主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执
著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方， 咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了 由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身 坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。 ? 艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体 特征上已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展 开全文，开启汉赋问答体之先河。 ? ? “贾谊《鵩鸟》致辩于情衷”。－－刘勰《文心
散体大赋的产生与发展的时代背景、 社会心理
? 散体大赋之为汉代最有 代表性的文体。
? 西汉武帝时代所集中体 现的皇权、帝国的声威 和气势。
? 大赋的巨丽之美，作为 体现国家、民族生命力 的美学方式。
汉武帝刘彻 （前156—前87）
汉景帝之第 9子，17岁即 位，在位 55年。继承了“文 景之治”的政策，实行了一 系列改革措施，使汉帝国达 到强盛的顶峰。
◇ 主旨：劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活， 倡导追求要言妙道，具有积极的意义。
◇ 写作特色： Ⅰ、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上
见于屈原与渔夫、贾谊与 鵩鸟，后见于班固的 《两都赋》，成为汉赋重要表现形式。） Ⅱ、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。 Ⅲ、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张 之能事 ，对事物进行精细的刻画和描绘 。
雕 龙》 ? ? 贾谊被文学史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作
家”
二、代表赋家及作品
? 2、枚乘（？—前 140），汉初著名辞赋家
? 字叔，淮阴人，生活于文帝、景帝时代。先追随吴王刘 濞，因吴王谋反投奔梁孝王。受到景帝的重视，但他不 热衷仕进，托病辞官。武帝好赋，“安车蒲轮”请他入 宫，终猝死于赴京途中。
汉赋的发展过程及其作家、作品
骚体赋 ———主要继承楚辞的余绪
贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》
枚乘《七发》 标志着新体赋的正式形成
3
（二）汉赋的兴盛阶段 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表
1 司马相如 《子虚赋》《上林赋》
————其作品代表新体赋的最高成就
2 扬 雄 《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》、
劝，鼓励，勉励。讽，讽谏。劝百讽一是汉
汉大赋形式上的特点：
一是篇幅较长, 规模宏大, 一般在千言以上。 二是多采用主客问答的方式结构成篇, 韵文
与散文混用, 散文成分较多。
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对汉大赋的评价
汉赋反映出封建王朝在全盛时期的宏大规模和
气象。
汉赋的铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇对后
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第二节 司马相如与汉大赋
一 汉大赋特点
也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体。
内容上以体物为主，大多采用铺张扬厉的手
法、富丽的辞藻来描写京都、宫苑、山川等壮丽 事物, 以及统治者的政治、军事活动和他们的声 色犬马、田猎驰逐生活。
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“劝百讽一”： 大赋常见的表现原则和结构模式。 讽谏一般 只是在篇末提一下，即曲终奏雅。而大量的 笔墨却用于铺陈渲染作者所不赞成的社会现 象，“劝”和“讽”的篇幅相差悬殊。
汉 赋
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第一节 汉赋概述
一、汉赋兴盛的主要原因
（一）强大的中央集权国家的形成，使汉代文
人具有宏大的视野，因而产生宏大的作品 。“赋
家之心，苞括宇宙，总览人物”
（二）汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多
文学侍从之臣，提倡辞赋，诱以利禄，促进了汉 大赋的产生和兴盛。
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汉大赋代表作
汉赋是汉代文坛上最重要最时尚的文学样式。
它是从先秦辞赋，中经秦杂赋，演化而成的一种介于诗文之间的新文体。
它把荀况赋与宋玉赋熔于一炉，把散文形式同诗歌形式组合交织在一起，不仅表现了诗歌的散文化倾向，同时也表现了散文的诗化趋势。
汉帝国的强盛和物质生产的发达，使执政者过起豪华奢侈的生活。
他们为了满足自己的声色之好、耳目之娱，营建了富丽堂皇的宫殿、规模巨大的园囿，而巡游射猎、祭望求神、沉溺酒色，构成了他们生活的主体。
这种宫廷生活成为依附于帝王诸侯的文人们歌颂揄扬的主要内容。
同时，汉代最高统治者对这种文体的特殊爱好，为善赋者借助作赋踏上仕途、蒙受宠幸开辟了一条终南捷径，使得不少文人唯皇帝的马首是瞻，“诸生竞利，作者鼎沸”（《后汉书·蔡邕列传》），竞相以赋点缀升平，歌功颂德。
于是，终使两汉文坛上出现了汉赋繁荣的局面。
在汉代诸赋中，作为正宗与代表的是大赋。
这类赋作的特点，表现在篇幅上，是长篇巨制，追求广阔的生活画面，有意展现壮丽的图景；表现在结构上，是虚拟主客，设问作答，用以作为开展叙述的线索；表现在句型上，是将四言、六言等诗骚的句型同散文的杂言句型结合在一起；表现在手法上，则注重铺叙，讲究词藻；表现在主旨上，是曲终奏雅，以讽谏结题。
要之，“铺采摛文，体物写志”是这一文体的关键词。
由于这些大赋的服务对象是帝王贵族，作者往往以
赞扬谀颂的口吻夸耀和渲染他们的威风和豪华，篇末随时有讽谏之意，也终为“侈丽闳衍之词”所淹没。
这就使得这类作品不免流于空洞，成为贵族生活的附庸工艺品。
同时，由于这种文体的性质是铺陈其事，作者叙事写物难免罗列名词，堆砌奇字，加之文中绝少感情成分，致使许多大赋几乎变成艰涩难懂、味同嚼蜡的流水账。
不过，大赋尽管有种种弊病，但是它们的描写手法比前人更为细致具体，语汇词藻也比前人更为丰富多彩，这些都为后世诗文的繁荣准备了某些条件。
汉大赋四大家为司马相如、扬雄、班固、张衡。
枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
根据现存资料，一般以枚乘的《七发》为汉代大赋的权舆之作。
从汉初贾谊诸赋到枚乘的《七发》，赋的内容由表现个人的内心世界而转向为帝王歌功颂德，表现方法由抒情言志为主转为以夸张渲染的方式叙事写物，形式上由四言到底或四、六言分用转变为四、六言与杂言交错使用。
因此，《七发》标志着汉代新体赋——“铺采摛文，体物写志”的大赋的初步形成。
枚乘以后，模仿《七发》的作者甚多，以至形成汉赋中的专体“七”体，未以“七”字名篇的其它赋作，也都在结构体制上蒙受了枚乘的影响，使得大赋的创作成为文坛的主流。
汉武帝时期的司马相如创作的《子虚赋》、《上林赋》是汉代大赋中的著名作品。
关于二赋的形式与主题，《史记》
本传中有概括的说明：
以子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是人也，明天子之义。
故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿，其卒章归之于节俭，因以风谏。
它们的主要内容是描写王侯田猎的盛大场面和园囿的壮丽图景，而且诸侯齐楚射猎的势派和园囿的规模都在天子面前相形见绌。
这就体现和歌颂了处于上升阶段的汉封建帝国的声威和气魄。
同时，在二赋所展示的广阔画面上，客观上也反映出汉代劳动者所创造的物质文化的一些射影。
但是赋中竭力刻画与引人注目的毕竟是统治者奢华无度的物质享受，文中虽云“此大奢侈……非所以为继嗣创业垂统也”，然而这种隔靴搔痒似的讽谏，实际上根本不起什么大作用，正如扬雄所说，不过是“骋郑卫之声，曲终而奏雅”（见《汉书·司马相如列传》）的点缀罢了。
二赋在艺术上瑕瑜互见，它们的主要特点是结构宏伟，气势充沛。
全文以子虚吹嘘荆楚云梦始，接着用均以“于是”冠首的四个段落夸饰楚王射猎的场面；中间乌有先生驳斥子虚，夸耀齐国；最后无是公以二人所言为非，高谈阔论天子上林的巨丽和游猎的壮观，其中包括承上启下的一个大段与“于是”冠首的连续十二个段落。
这种宏大的结构在当时是空前的，文中子虚的矜夸云梦，无是公的盛称上林，都是势如贯珠，一气呵成，而且后者压倒前者，表现出逼人的气势；排比对偶的大量运用，使文章气势更为充沛。
其次是语言丰
丽新奇，形象刻画也较为细致动人。
由于二赋结构庞大，随之而来的则是行文板滞的缺陷。
如写云梦一段，作者虽然花费了很大气力，却不过是以描绘性的语言写下说明性的文字，形成一种山水土石如何如何、东西南北有些什么的呆板形式。
再就是作者过于追求藻饰，有意卖弄才学，从而造成艰涩难读的弊病。
这些缺陷和弊病对司马相如以后的赋家也影响深巨，以致形成汉代大赋共有的流行病。
《子虚赋》和《上林赋》在汉赋史上地位极为重要，此后的赋家都继承着它们确立的劝百讽一的传统，因袭着它们奠定的铺张扬厉的体制。
司马相如以后著名的大赋作家有扬雄、班固、张衡等，三人与司马相如一起被称为汉赋四大家。
扬雄为西汉后期人，是司马相如的四川同乡。
他一生的文学创作和学术论说可以说专以模仿为业，《汉书》本传说他：“以为经莫大于《易》，故作《太玄》；传莫大于《论语》，作《法言》；史篇莫善于《仓颉》，作《训纂》；箴莫善于《虞箴》，作《州箴》；赋莫深于《离骚》，反而广之（按作有《广骚》、《畔牢愁》、《反离骚》）；辞莫丽于相如，作‘四赋’。
皆斟酌其本，相与放依而驰骋云。
”他的“四赋”即《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《河东赋》，这些赋作从内容到形式都是以《子虚赋》、《上林赋》为法式的，它们不外是以一定的格式、堆砌的词句和铺张的笔法，着力描写帝王的豪华生活，歌颂帝王的功德和汉室的声威。
虽然因其才高学博，尚能在学步的诸作中表现出自己的某些特色，但总的说来，还
是缺乏创意。
班固是后汉前期的赋家，出生于饱学之家。
其祖姑班婕妤、父班彪、妹班昭均史、赋兼善。
他的大赋以《两都赋》最为有名。
关于《两都赋》的写作缘起及主题，他在赋《序》中作了说明：“京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度。
西土耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称长安旧制，有陋雒邑之议。
故臣作《两都赋》，以极众人之所眩曜，折以今之法度。
”赋中虚拟西都宾与东都主人两个人物，前者向后者盛称西都长安的繁华，而后者以其言为非，大谈光武帝建后汉之功、孝明帝修雒邑之举，继而描述田猎、祭祀、朝会、宴饮的盛况，最后笔锋一转，给皇帝脸上贴金涂彩，以见讽谏之义。
《两都赋》虽然结构极其宏伟，辞采极其绚烂，但其形式组织都未能跳出司马相如、扬雄大赋的窠臼。
张衡是后汉中期的赋家，他在文学与科学两个领域都有建树。
《二京赋》是他的大赋代表作，《后汉书》本传说这两篇赋是模拟班固赋作的：“时天下承平日久，自王侯以下，莫不逾侈。
衡乃拟班固《两都》，作《二京赋》，因以讽谏。
精思傅会，十年乃成。
”他为了超过班固赋作的水平，逐句琢磨，逐节锻炼，结果使这些赋作体制更大，成为京都大赋“长篇之极轨”。
其中虽有人情世态、市俗民风的描写，富于历史价值，虽有一些针对统治者“剿民以偷乐”的切直议论，但文学价值却益发淡薄。