中国著名陶瓷大师的瓷艺作品
陶艺家——司书胜艺术作品选
《 扇面 书法 》５ ０×３ ０ ｃ ｍ 司 韦胜
《 万壑松 风 》５ ０Ｘ ３ ０ｃ ｍ 司 书胜
Ｃ Ｅ Ｒ Ａ ＭＩ Ｃ Ｓ Ｓ Ｃ ｌ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ ＆Ａ Ｒ Ｔ ５ ３
互
名 家 书 画 院 院 长 。 注 重 学 识 修 养 ，强 凋理 论 与实 践 相 绪
合 ，长 期 致 力 于 陶 艺 腓 型 及 书 画 艺 术 的 研 究 禾 ｕ 创 作 ， 荣 获 中 国
围 家级 工 艺美 术 大师 终 身 成就 奖 。 其作 品 多次 应邀 参加 国内外
重 大书 画 、陶 艺雕 塑展 ，并 多次 获奖 和 选送 到 闻外 交 流展 出 。
省 特 级 陶 瓷 艺术 大师 、苘 届 山东 省工 艺 荚术 名 人 、１ ｌ ｌ 东 省 十大
最 具 创 新 力 艺 术 大 师 、中 国 文 联 书 画 艺 术 交 流 中 心 书 画 家 、香 港 科 学 院 国 际 ２ 术 院 顾 问 、东 方 美 术 趼 究 院 客 座 教 授 、 中 国
鉴 ・书 法 作 品 选 》 、 《陶 琉 名 人 名 作 》 、 《中 国 专 家 大 辞
典 》 、 《中 国 代 书 名 家 经 典 》 、 《 二 十 纪 中 国 著 名 书 画
家 》 、 《世 界 人 录 》等 几 十 部 大 型 典 集 、辞 书 中 。
《 国 粹 》４ ３ × ４ ２ ｃ ｍ 司 书 胜
司 书 胜 ， 同 家 一 级 美 术 师 。 陶 艺 家 、书 画 家 、 鉴 赏 家 、美
术 评 论 家 。山 东淄 博 人 ，１ ９ ８ ９ 年 毕 业 于Ｉ ｌ 】 东 轻 工 美 术 学 校 ，现
为 中 国 工 艺 美 术 家 协 会 副 主 席 、 中 国 陶 瓷 协 会 陶 艺 委 员 会 理 事 、Ｉ Ｉ Ｊ 东 省 雕 家 协 会 理 事 、 山 东 陶 艺 委 员 会 副 秘 书 长 、 山 东
瓷都艺术家“闪耀”人民大会堂
23紫千红遍地春”粉彩瓷板画，以紫藤、喜鹊为主体，作品中的喜鹊造型，与传统喜鹊画法相比，有了夸张、变形特点，脱离了传统的具象形态，飘逸的喜鹊翅翼，别具一格地用蓝色敷彩。
“似与不似之间”的巧妙造型新颖别致。
紫藤花迎风飘舞，喜鹊展翅高歌，画面呈现出喜庆气象。
画面清秀雅丽，禽鸟造型，作品构图，显示出新的情调。
当代釉上彩翎毛瓷画，在陶瓷艺术家的开拓创造中，出现了不少精品杰作。
中国陶瓷艺术大师彭竞强的斗彩瓷板画“鸟鸣松间”表现形式别开生面。
他把油画、水彩画风格融入到瓷画创作中，山间岩石以色彩块面显示，没有采取常见的勾线作画，而是在色彩的块面上进行渲染后，显示出奇妙的斑点纹路，再用针笔刻划出岩石的脉络纹理，在岩石上呜叫、河滩上漫游、松树枝头栖息的多种禽鸟，遥相呼应，禽鸟的造型具有很强的装饰性特点，既精细描绘，又夸张变形。
艺术大师在作品中采用了独僻蹊径、别开生面的表现形式，作品结合了古彩、粉彩、新彩的技艺特点，探索出新颖奇妙的画风，令人耳目一新。
吸收水彩画风格，结合陶瓷装饰特点，中国陶瓷艺术大师熊汉中创作的“荷塘水禽”瓷板画，是釉上彩翎毛瓷画的新颖美妙之作，作品中以淡雅的色彩块面，展现出荷叶、莲花。
荷塘里一对小鸭在悠闲地嬉玩。
作品像一首轻音乐，弹奏出和谐的音符旋律，表现出黎明时分碧波荡漾，薄雾飘散的朦胧美。
与传统釉上彩瓷画精勾细描的表现形式大相径庭，空灵明快的艺术风格，别出心裁，妙趣天成。
传统釉上彩翎毛瓷画，粉彩、新彩、古彩花鸟，分别以不同的颜料、工艺绘制。
现代釉上彩翎毛瓷画，既有传统的釉上彩绘制形式，也有把三种釉上彩颜料用在同一件作品中的综合彩翎毛瓷画，还有把釉上、釉下、刻花、绘画相结合的综合装饰翎毛作品。
在高温颜色釉瓷器的空白处，以一花一鸟点缀在釉上，巧妙地把釉彩作为画面，小鸟在色釉的空白处之灵巧姿态别有情趣，天然釉色与人工绘画珠联璧合，相映生辉。
釉上彩翎毛瓷画在表现手法上，不受空间、时间的限制，四季花卉、禽鸟能在同一件作品中出现。
毕伯涛陶瓷艺术大师
•毕伯涛陶瓷艺术大师•2011-1-7 10:14:57来源: 瓷库中国跟帖0 条•毕伯涛(1886—1961)，名达，字伯涛，号黄山樵子，祖籍安徽省歙县，寄居江西省波阳县。
祖父在江西饶州府(清时称鄱阳为饶州)开钱庄，家庭富裕，饱读诗书，1899年，14岁的少年毕伯涛考取清末秀才，至今还保存着当年赴•毕伯涛(1886—1961)，名达，字伯涛，号黄山樵子，祖籍安徽省歙县，寄居江西省波阳县。
祖父在江西饶州府(清时称鄱阳为饶州)开钱庄，家庭富裕，饱读诗书，1899年，14岁的少年毕伯涛考取清末秀才，至今还保存着当年赴考使用过的考篮及蜡烛。
据其谑称，当年考题之一为“拿破仑何许人也”，他由于缺乏时事常识，竟答成拿刀破竹做个篮子的人。
16岁始在鄱阳教私塾，以图再试。
在景德镇陶瓷绘画界以金石、诗、书、画傲视瓷坛，毕伯涛的绘画艺术来源于清代画家新罗山人。
毕伯涛毕伯涛系“珠山八友”三种构成成分之一，即由文化人走向瓷艺画家。
其寄居波阳拜张云山为师学画，是在清王朝覆灭走仕途无望后，选择的又一人生坐标。
在张云山常客居景德镇彩绘瓷器的影响下，毕伯涛完成了从波阳向景德镇、从纸画向瓷画的双向转移。
旅居景德镇之初，毕伯涛潜心学艺，随着接触面的不断扩大，先后结识了王琦、王大凡、汪野亭、汪大沧等景德镇瓷艺界名流，得以学习探究新罗山人一派画风，在瓷艺与画艺上长足进步。
尤其是在1928年加入“月圆会”后的20年间，毕伯涛步入了艺术创作的旺盛期，先后创作了《八百千秋图》《松鼠柿果图》《菊禽图》《英雄独立图》《古梅双雀图》《鸟乐图》等瓷板画及纸画《秋菊茗壶图》等。
毕伯涛的代表作——《鸟乐图》粉彩瓷板画，充分展示了他俊逸清新、立意隽永的画风。
这幅瓷板画构图，由八哥和柳条两部分组成，柳叶飘逸，柳条见功夫；八哥梳理羽毛时的动感跃然纸上，动作把握准确又画得潇洒。
尤为匠心独运的是：画面上的八哥背向观者，头却扭转回来凝目自视，在轻柔柳枝的衬托下，不仅显示了画面的凝视力量，更透析出笔者在清王朝覆灭后，徘徊于时代的十字路口，不知何去何从的内心矛盾与痛苦，新罗山人画派的神韵亦隐显其中。
周家勇建盏简介
周家勇建盏简介
周家勇，陶瓷艺术家、工艺美术大师，被誉为“建盏大师”。
他出生在江苏省张家港市，从小就对陶瓷艺术产生了浓厚的兴趣，并开始学习陶艺。
经过多年的努力和实践，他终于成为了一位出色的陶艺家和建盏制作大师。
周家勇的建盏制作技艺精湛，他的作品不仅造型美观，而且工艺精细，富有艺术价值。
他的建盏大多采用传统的手工制作工艺，每一件作品都经过精心的设计和打磨，体现了他对陶瓷艺术的深厚造诣和对传统文化的热爱。
周家勇的建盏作品风格独特，有着浓郁的中国文化气息。
他的作品常常融合了中国传统文化元素，如山水、花鸟、人物、古典诗词等，并以精湛的手工技艺将其呈现出来。
他的建盏作品不仅具有实用性，而且更是一种文化的传承和表达。
周家勇的建盏作品曾多次参加国内外各种陶瓷艺术展览，并荣获多项大奖。
他的作品还被收录在多本陶瓷艺术图集中，成为了国内外陶瓷艺术家们学习和借鉴的经典之作。
除了建盏制作，周家勇还致力于陶瓷艺术的推广和传承。
他曾多次在国内外举办陶瓷艺术展览和讲座，与广大艺术爱好者分享他的艺术心得和陶瓷制作技艺。
他还积极参与陶瓷艺术教育工作，培养了一批才华横溢的陶瓷艺术家。
总之，周家勇是一位充满激情和创造力的陶瓷艺术家，他的建盏作品不仅是陶瓷艺术的杰作，更是中国传统文化的珍贵遗产。
他的艺
术成就和精神风貌，为广大陶瓷爱好者和艺术工作者树立了崇高的榜样。
中国陶瓷艺术大师张吟玲
张 吟 玲
中国陶瓷艺术大师 张 吟 玲
张吟玲 ，笔名冰 凌 ，１ ９ ６ ２ 年 出生 ，江 西余干 人 ，毕 业于 江西 师范 大 学 。
１ ９ ７ ７ 年 至 今 就 职 于 中 国轻 工 业 陶 瓷 研 究 所 。
２ ０ ｌ ０ 年 受聘 为河 南 信阳 师 范学院 客座 教授 。 ２ Ｏ １ １ 年 受聘 为景 德镇 陶瓷 学 院研 究生指 导 教 师。 ２ Ｏ ｌ １ 年 被江 西省 妇联 授予 “ 江 西省 三八 红旗 手 ”荣誉 称 号并 获 勋章 。 ２ Ｏ ｌ １ 年 被江 西省 残联授 予 “ 江 西省 扶残 助残 爱 心人 士 ”荣誉 奖牌 。 ２ ０ ｌ ４ 年 获景德 镇 市 “ 杰 出陶瓷 艺术 家 ”荣誉 称 号 ，荣登 “ 瓷 都经 济风 云榜 ” 。
张吟玲 瓷 画 艺 术 作 品
ＺＨ ＡＮ ＧＹＩ ＮＩ Ｉ Ｎ ＧＣ Ｉ Ｈ Ｕ ＡＹＩ ＳＨ Ｕ ＺＵ ｏ ＰＩ Ｎ
瓷瓶 ・ 年 年 有 余
Hale Waihona Puke ２ ０ ｌ ６ ４ Ｅ ， 评 为江 西 省非物 质 文化遗 产 代表 性传 承 人 。
２ ０ ｌ ６ ＇ Ｖ Ｆ ： 获 中国轻 工业联 合 会颁 发 的 “ 中国陶 瓷 艺术大 师 ”荣 誉称 号 。
２ ７ ２ ０ １ ６・６ 期 ・ 总１ ６ ６ 期
张 吟 玲
双面捏雕 ・ 枇 杷 叶 和 七 星 瓢 虫
１ ９ ９ ９ 年 由江 西省 人事 厅评 为 高级 工艺 美术 师 。
２ ０ ０ ６ 年 获江 西省 政府 颁发 “ 江 西 省工 艺美 术大 师 ”荣誉 称 号 。 ２ ０ ０ ７ 年 代表 作 “白菜 与七 星瓢 虫 ”入藏 北 京故 宫博物 院 ，姓 名荣 登景 仁榜 。
价值连城的“王步瓷板画”
价值连城的“王步瓷板画”1907年，王步到景德镇拜青花艺人许友生为师，学徒5年，1912年徒满出师时所在工场倒闭，只得靠画鸟食罐为生。
1919年景德镇著名陶瓷艺术家吴霭生聘请他加入景德镇瓷业美术社从事仿古瓷制作，朝夕临摹明、清官窑名品，为日后创新作好了准备。
1926年吴霭生病逝后，他受王琦、邓碧珊等人影响，学习传统中国绘画，同时向邓碧珊学习书法，刻苦临帖，采用水墨画技法绘制青花，制作出大方、清新的作品，在当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。
下面分别从分水、笔法、构图三个方面来剖析王步的青花瓷绘艺术。
王步(1898-1968)，字仁元，号竹溪、长湖，晚年号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西丰城人，系近现代著名的陶瓷美术大家。
他技艺斐然，精于青花、粉彩、矾红瓷艺创作，作品风格迥异，无人比肩，无论山水、花鸟、人物无一不精，堪称前无古人后无来者，独步天下，其作品辨识度高，近年来在拍卖场所价格屡创新高，即使艺术品价格波动，王步作品依然坚挺，傲视天下，受到越来越多的藏家的追捧。
2011年1月22日，经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决，一致同意追忆王步为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。
王步瓷画界一代娇子，以青花分水见长，作品意蕴生动，极具笔墨趣味，一棵白菜、一藤葫芦在他笔下仿佛都有了神韵，所以拍卖价格水涨船高，一路上达以千万计。
王步运笔多藏锋、中锋，寓拙于巧，圆中求方。
他熟练地掌握了料水在坯体上的性能，用笔既可控制，不书滑，也不停滞潴积。
我国书法理论中谈到浮法的雅俗问题时，有这样的话; “轻则须沉，便则须涩，……太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。
”②那画中长逾一两尺的芦苇，润泽的荷叶，屈曲缠绕的藤茎，有的疏朗，有的顿挫，用笔都非常沉着老练，毫无浮滑的气习，但也不故作顿挫产生棱角，以显示所谓的“笔力”，他“分水”圆浑饱满，没有剑拔弩张的火气。
王步晚年运笔又意在于“拙”，代表作之一瓷板画《农家清品》，菜叶中勾勒的线条貌似笨拙、草率，其实他并非不能达到用笔精确平整园熟的地步，而是力图从这些“熟”的方面反“生”，以萧散、自然生拙的笔法中突破完美、工细，面面俱到，还有意无意地留下一些疏漏和不足，在稚气中求古拙，从而烘托整幅画面的“雅”意。
张健陶瓷艺术
瓷 板
国 宝 》 瓷瓶
长 。２ ０ 年 被 授 予 当代优 秀 ０４ 书 画人 才 荣誉 称 号 ，２ ０ 年 ７ ０
被 评 为 中国 收藏 家 喜 爱 的 陶 瓷 艺术 大 师 。其 作 品题 材丰
富、 功力 深 厚 、布 局 巧 妙 ， 观 之令 人 赏心 悦 目。作 品被
入 编 （ 代景 德镇 艺术 陶瓷 （ 当
作 品集 盛世 收 藏 、 （ （ 中
青 年 艺 术 陶 瓷作 品选 》 、
杰 出华人 艺术家 作品集》 、 （ （ 景德镇 陶瓷》 等书刊杂志。其许 多作 品
坌 存
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被选送美国、加拿 大、英 国、 日本、香港等国家和地 区参展并被馆藏机
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构收藏。
２０第 期总 １张 健 笔名影清， 中
国高 级 工 艺美 术 师 、著 名 陶 瓷 艺术 家 。 系 中 国工 艺美 术 协 会 会 员 ，江 西 省 美 术家 协
会 会 员 ，景德 镇 美 术 家协 会 理 事 ，景德 镇 松 清 书 画 院 院
痴迷钧瓷难自拔 守正创新志不渝——记已故钧瓷艺术家苗宗贤
钧瓷艺术家苗宗贤出生于传统的钧瓷世家。
他的曾祖父苗留海、祖父苗万洲，均为神垕著名的钧瓷艺人。
由于苗家家境贫寒，建不起窑炉，只好租用别人的窑炉烧制自己的产品，当时俗称“带货”。
尽管如此，仍有很多客户指名道姓要订购他们家的产品。
当时的钧瓷产品，多为盘、碗、碟之类的实用器，苗家的瓷碗，很有名气。
初涉泥火，钧瓷场坊成气候到了父亲苗万洲那一代，苗家的手拉坯技艺更加纯熟，大小一致，厚薄均匀，定型准确，苗万洲的手拉坯，在老一辈钧瓷匠人中可谓首屈一指。
那时，苗家几乎天天顾客盈门，有些商客先交订金，然后指着一堆泥说：“这堆泥出来的东西，全包。
”苗万洲只好天不亮就进作坊，午饭要家人送进作坊里，直干到天黑，仍然是供不应求。
尤其是山西、陕西的几家客商，每来神垕，必到苗家。
受到众人青睐，自有过人之处。
老苗家制作钧瓷的绝技很多，比如“倒花”，把蘸过釉的产品倒过来拿，再往上面浇釉。
又如“搅花”，釉倒进瓢里面一搅，在釉转动的时候蘸釉。
这些手法，都极有难度，若非浸淫其中多年，实难做到得心应手。
苗宗贤就是在这样的家庭环境中长大的，与父辈高手朝夕相处，耳濡目染，与钧瓷精品日夜厮守，观形悟神，幼时的潜移默化，钧瓷早已流淌在他的血液里，沉浸在他的骨髓中。
然而，少年时的苗宗贤，却莫名其妙地迷恋上了音乐艺术，吹拉弹唱无不涉猎，尤其偏爱大提琴和月琴。
1974年，苗宗贤高中毕业，因为他的琴艺和演技在当地小有名气，神垕东风工艺美术厂的宣传队看上了他，便吸收他进厂。
他上午上班，下午和晚上排练节目，到机关、痴迷钧瓷难自拔 守正创新志不渝——记已故钧瓷艺术家苗宗贤河南省许昌市政协文史委韩晓民钧瓷艺术家苗宗贤学校、农村进行演出，苗宗贤成了宣传队的台柱子。
由于多才多艺，人品又好，入厂仅3个月，苗宗贤便走上了领导岗位，被任命为厂团总支书记兼钧彩瓷车间主任。
痴迷钧瓷，矢志不渝长坚守苗宗贤真正痴迷上钧瓷，是因为进厂两年后发生的一件事。
1976年，天津美院的王之江、王麦秆、王加斌3位教授应邀到神垕东风工艺美术厂搞创作，他们设计创作了很多作品，如作品《双鹤瓶》《长颈孔雀瓶》《短颈孔雀瓶》《葡萄罐》《橄榄瓶》等，苗宗贤则带领一帮技术人员探索这些作品的烧成。
陈荣明的陶瓷艺术
陈荣明的陶瓷艺术RongmingChenisahighly-acclaimedceramicartistfromJingdezh en,China,theporcelaincapitaloftheworld.Hehasbeencreating artpiecesusingceramicsforfortyyears,andwashonoredasa“Ch ineseNationalMasterofAppliedArts”in1989.Mr.Chenisnowthe owneroftheYouhaigalleryinShanghaiPudongDistrictandalsoop eratesaporcelainworkshopinJingdezhen.陈荣明陶瓷艺术作品风格既磅礴大气，又精致细腻，色彩丰富，层次分明，诗情画意，令人陶醉。
他的瓷版画《海的女儿》由蓝天、大海、白帆、裸女构成自然美和内在美、在2005年中国工艺美术大师精品博览会上获金奖。
中国作家协会副主席、上海文学研究所所长、着名作家叶辛评论：“海的女儿以她温柔的脸庞，神秘的微笑，智慧的眼神，深邃的目光和洁白细腻的肌肤透出阵阵天使般的神韵。
凝视《海的女儿》会令人情不自禁地浮想联翩，神采飞扬。
《海的女儿》纯洁的形象会洗尽人内心深处的尘埃，净化俗世的心灵，提升人的精神世界。
”还有他与上海师范大学陈星平教授合作创作的高2米，长6米的巨幅瓷版画《孙悟空大闹天宫》气势宏伟、工艺独特，人物栩栩如生，荣获中国工艺美术创新金奖，为此中国戏剧家协会主席、着名京剧表演家尚长荣题词：“中华文化，博大情深，星平荣明，妙作传神，国粹国宝，融汇永存”。
再有他的青花瓷缸《水浒人物》口径1米，高0.8米，在10个角面上《水浒传》中比较知名的20个好汉，如宋江、李逵、花荣、卢俊义、武松等双人合作一团，并点缀树石庭园等背景，人物造型各有特色，姿态各异、性格鲜明，画面情景交融，耐人寻味。
吴孝典陶瓷艺术作品鉴赏
吴孝典 艺名吴聊、有聊，职业画家，被中国艺术科学
院评为“中国工艺美术大师”，著名国画家，田园诗人。
1954
年生于国画之乡肖县，出身书香门弟，从小受其先人（清代）
吴作樟、吴凤祥父子的书画影响，爱上艺术之道，并喜好诗词
及古典文学，曾先后拜著名书画家欧阳龙、阎梓昭、肖龙士为
师。
为充实素材，于1974年起程，周游大江南北长城内外，饱
览风土人情，排除艰难，乐在其中，迎得满袖物华。
近年来主
要研究陶瓷艺术，其国画及陶瓷作品先后在国内外参展和举办
个展20多次，有近80幅作品被发表和收藏并获奖，深得中外收
藏家的青睐。
张美荣 职业画家，1963年生于国画之乡肖县，安徽省
美协会员，艺校美术教师。
曾先后从师于杨天序、蒋连碪、欧
阳龙等著名书画家。
其作品在全国各地展出，被多家刊物发表
并获奖，近年来主要研究陶瓷艺术。
其陶艺作品被多家博物馆
和个人收藏，先后参加各地展览，多次获奖。
电话：139****5926
地址：景德镇市华阳国际陶瓷大市场新街2号（有聊轩）
200件青花釉里红
200件青花瓶
·吴孝典2012年第2期 总第138期
吴孝典陶瓷艺术作品鉴
赏
2012年第2期 总第138期吴孝典·
5.6尺青花釉里红四季条屏。
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中国著名陶瓷大师的瓷艺作品
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
铺兽瓶高30cm 口径12.5cm 足径12.5cm 釉质润泽，釉色艳红如胭脂，呈现鱼子纹。
中国陶瓷大师苗长强
观音瓶高52 口径16 足径14苗长强造型古朴端庄浑厚肃穆寓意智慧圆满平安祥和釉质浑厚透活釉色奇绝为黑釉金斑金枝玉叶。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
吉祥尊高22 cm 口径13cm 足径13.5 cm 手拉坯成型，颈部两侧各塑有一羊首，有“和谐平安吉祥”之寓意，釉质浑厚，釉色深沉，呈玫瑰紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
流线瓶高34cm 口径9.5cm 足径9.5cm 造型优美，线条流畅，釉质光润细腻，釉色素雅宁静，颜色由深浅不等的蓝紫交融，幽雅飘逸，柴烧。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
吉祥尊高16.5口径12.5足径13厘米苗宗贤颈部两侧各塑一羊首有“和谐平安吉祥”之寓意釉质细腻釉色淡雅为天蓝釉似瑞雪
中国陶瓷大师苗长强
四栖尊高29口径11足径11厘米苗长强造型别致口沿塑有四只瑞兽攀沿而上有“蒸蒸日上福瑞吉祥”之寓意釉质透活冰裂有致神奇开片犹如宋瓷官窑再现。
钧瓷研究所所长张金伟
无语高34 口径14.5 足径20 张金伟作品在传统造型上加上现代符号既有汉唐遗风又有现代韵味古今艺术语言
交融荟萃相互渗透造型对釉色的巧妙分割使作品更加耐人寻味。
钧瓷研究所所长张金伟
无语系列高39 口径13 足径18CM 张金伟苍绿色苍绿色的釉色，饱满圆润的造型，一组唐代石窟造型的佛像装饰，无声中那种刚健明朗与自信，宁静中那种沉稳、安闲与纯洁都在作品中自然而然的流露出来，汉的雄浑，唐的雍容宋的玄远，元的粗旷，尽入其中，诸多思想团练凝聚，变成为沉甸甸的一种记忆。
钧瓷研究所所长张金伟
三羊开泰高48 口径13 足径14.5 张金伟造型别致福瑞呈祥。
钧瓷研究所所长张金伟
如意瓶高30 口径10 足径9.5 作品造型古朴端庄线条流畅自然取中国传统文化吉祥如意之意窑变兔丝纹使作品
更添魅力河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高40cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质厚重，流动感明显，圈足部可见流动的釉滴，釉色呈月白玫瑰紫釉。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
虎头瓶高26cm 口径7.8cm 足径9.8cm 釉质莹润透活，釉色蓝紫相互渗化，呈玫瑰紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
龙耳瓶高22cm 口径16cm 足径12.5cm 釉质细腻，古朴怀柔，釉色纯正，呈幽雅美妙的宝石蓝釉
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高39cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质浑厚，流动感强，下部可见一流动的紫色条纹釉色为丁香紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高39.5cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计, 有“延年益寿”之寓意, 釉质浑厚,釉色呈玫瑰紫色.
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高43cm 口径10cm 足径14cm 吸收梅瓶和传统虎
头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质浑厚，流动明显，釉色呈天蓝釉。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高43cm 口径10cm 足径14cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质浑厚，釉色呈鸽灰釉，兼带葱绿斑点。
钧瓷研究所所长张金伟
单弦瓶高35 口径9.5 足径12.5 张金伟红中有紫相互渗化
钧瓷研究所所长张金伟
笔洗高14 口径31 足径20 张金伟手拉坯成型造型浑厚端庄古朴大方器表不施釉
钧瓷研究所所长张金伟
佛龛高56 足径32 张金伟该作品是佛教题材的钧瓷作品，在设计与构思中加入了佛教的故事、传说来阐明佛教的哲理。
龛中佛像雍容大度，心无杂念，造型生动，充分体现了佛家无欲无求、缘生缘灭、生死轮回、普渡众生的人生观与世界观河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高39cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质透活细润，釉色呈丁香紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶高39.5cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质厚重，釉色莹润，呈月白玫瑰紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
异兽瓶茄皮紫釉，高39.5 cm 口径10cm 足径13cm 吸收梅瓶和传统虎头门环的艺术特点设计，有“延年益寿”之寓意，釉质厚润，呈茄皮紫色
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
羊头尊高23.5cm 口径20cm 足径15cm 釉质细腻温润，釉色柔和淡雅，釉面布满密集的点状鱼子纹，为雪花釉。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
富贵瓶高34 cm 口径14cm 足径13.5cm 器形富贵，寓意“大富大贵”釉质浑厚，釉色幽雅飘逸，如层层瑞雪，寓意瑞雪兆丰年。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
出戟尊高22.5 cm 口径8.3 cm 足径14cm 仿青铜器造型，其器形口沿外撇，颈部内收，折肩鼓腹，喇叭形高圆足，颈腹和足部的四周出戟，显得庄重典雅，器身呈葡萄紫色。
河南省陶瓷艺术大师苗宗贤
虎头瓶月白玫瑰紫釉，高29.5cm 口径9cm 足径11cm 浑厚质朴，有“延年益寿”之寓意釉质厚重，流动感强，釉色为月白玫瑰紫色。
中国陶瓷大师苗长强
桃高19.5足径11厘米苗长强釉质透活冰裂有致神气的开片与胭脂红相结合使其莹润釉质更加透活欲滴。