歌词的民族风格

词曲论坛口　歌词的民族风格　许自强　

编者按：由首都师范大学出版社出版的《歌词创作美学》一书，是首都师范大学教授许自强先生历时四　年，三易其稿的我国第一部关于歌词创作美学论述的力作。该书以３４万余字的篇幅，主要从音乐和文学　两方面，就歌词的情态美、意象美、意境美、理趣美、语言美及风格美等进行了卓有见地的阐述。对广大　歌词作者和我国方兴未艾的歌词创作活动，具有重要的学习价值与指导意义。本刊征得了许先生的同意，　陆续选载书中的部分章节，以飨读者。　

每一种艺术，总要植根于民族土壤之中，它不但主要取　材于本民族的生活，反映本民族的情感、心理、习俗、爱　好，还要在艺术形式上受到本民族文化传统、地域特色、欣　赏习惯的熏陶，给作品风格染上浓厚的民族色彩，这就是风　格的民族性。同一民族的作家尽管风格差别很大，但总能让　人看出某些共同的民族特色。别林斯基说，　“在任何意义　上，文学都是民族意识、民族精神生活的花朵和果实”。　（《关于普希金的几句话》）对于诗歌来说更为突出，“诗人　永远是自己民族精神的代表，以自己民族的眼睛观察物并按　下她的印记的。”（《玛尔林斯基作品全集》，见《别林斯基　论文学》，７３页，新文艺出版社，１９５８）　艺术的民族风格是决定一部作品审美效应的重要因素。　具有鲜明民族风格的作品能使本民族的人民产生亲切感，增　强民族的自信心、自豪感；对于其他民族来说，又可以引发　他们的陌生感、好奇心，从中汲取新鲜有趣的精神养料。所　以，鲁迅认为有民族色彩的艺术倒容易成为世界的，正是这　个道理。　民族风格可分为两大类：一是整个中华民族同外国民族　的对比，一是国内各民族之间的对比。下面分别加以论述。　一、中西民族艺术风格的差异　民族风格的广义内涵，指的是中国同外国的区分，即中　华民族同以欧美为代表的西方民族的差异。这种民族风格，　就是要求体现出我们中华民族的传统风貌、民族气派，也即　毛泽东多次强调的“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐　见的中国作风和中国气派”。（毛泽东：《毛泽东选集》，第２　卷，５００页）众所周知，由于地域、历史、社会形态等因　素，中西方民族在思想观念、文化传统、审美习惯、艺术风　格诸方面，存在着巨大的差异。　例如在世界观方面，中国人观察世界往往从感性、从整　体出发，重视事物的统一性、完整性；而西方人则注重理　性、个体性。　在历史观方面，中国几千年封建制度及地理环境的封闭　１２９　性，养成了闭关自守的保守性。而西方始终呈现出一种流　动、发展的开放性。　在道德观方面，中国几千年来的儒家正统道德观集中体　现为“不偏不倚”、“过犹不及”的中庸思想，主张“温柔　敦厚”，“和为贵”；西方人则崇尚个性解放，注重个人价　值。　在审美观方面，中国传统的审美观同“善”为邻，强　调主体的人格、意志、精神，重视审美主体的自我表现、审　美体验和心灵感受。我国古典美学中提出的所谓“神韵”、　“旨趣”、“气味”、“格调”、“神似”、“意境”等审美概念，　无不与此相关。西方的审美观历来同“真”相联，重视审　美客体的摹仿、再现、逼真和典型。　中西文化的差异，对文艺不能不产生重大的影响。尤其　是审美观的差异，更给艺术风格染上鲜明的民族标记。主要　表现于以下几方面：　（一）艺术内容上重情志与主事理之别　言志与抒情是我国诗教的传统，它贯串在整个艺术领　域。写景讲意境，借景抒情；说理讲理趣，理融于情；叙事　讲情韵，借事传情。西方艺术则正相反，它们擅长于叙事、　说理。从古希腊的史诗、悲剧始，西方优秀的经典名著大多　带有浓厚的叙事论理色彩。　中西方审美内容上的差异，在歌词领域中也有所体现。　西方音乐中故事情节性的歌剧咏叹调占有相当重要的地位，　而小型抒情歌曲仅居其次，即便在一般抒情歌曲中也不乏叙　事说理因素。例如下面这首挪威民歌《保尔的母鸡》，仅举　

一段，可见～斑：保尔把母鸡都赶进了谷场／让它们安全地　寻找食粮／他知道树林中有一只狐狸／因此他时刻在小心提防　／咯咯咯有只鸡忽然　１嚷／保尔一边跑一边喊／我得救它／不　然我怎么回去见我的娘！　这类作品在西方歌曲中比比皆是，像哥德的《跳蚤之　歌》、《魔王》，俄罗斯民歌《三套车》等都很著名。我国的　歌曲内容正如诗一样，仍以抒情为主。从古典歌曲《阳关　三叠》、《满江红》到现代歌曲《教我如何不想他》、《铁蹄　ｕ　Ｔ＼目不’ＩｒＦ日口　ｕ　ｌ　０牛　月亏　下的歌女》等，一条红线代代相传。叙事歌曲正如叙事诗一　样，寥着晨星。在西方具有崇高地位的歌剧咏叹调，在我国　远没有受到那样的推崇，少数歌剧中受人青睐的选曲也多属　于抒情类，诸如《洪湖水，浪打浪》、《红梅赞》等。　（二）艺术表现方式上含蓄与明朗之别　中国的民族气质偏于内向、柔静，温文尔雅，几千年封　建礼教和传统的道德观念的熏陶，在审美心理上往往钟情于　蕴藉委婉、节制适度。所谓“乐而不淫，怨而不怒，哀而不　伤”，喜欢那种中和美。艺术创作中讲究的所谓“比兴”、　“神韵”、“意境”、“滋味”等都同直接明朗相悖，为的是增　添审美欣赏的曲折性、含蓄性。　西方民族性格开朗，外向热情，资本主义的长期发展，　使西方人重视个性的自由发展，在观念表达上，在审美情趣　上都偏向于大胆奔放，明朗激烈，直抒胸臆。这在抒情诗领　域里对比最为鲜明。西方的爱情诗很少吞吞吐吐、羞羞答答　的扭捏态，往往充满着激情的倾泻，同我国的那些缠绵柔婉　的爱情诗风格迥异。我们不妨把马克思写给未婚妻燕妮的　《思念》，同毛泽东怀念妻子杨扦慧的《蝶恋花》做一对比：　马克思《思念》：　燕妮，即使大地盘旋回翔／你比太阳和天空更光亮／任凭　世人把我无限责难／ｙ，要你对我爱，我一切甘当／思念比永恒　的宇宙要久常／比太空的殿字还高昂／比幻想之国还更加美丽　／焦急的心灵——深过海洋……　毛泽东《蝶恋花・答李淑…》：　我失骄杨君失柳／杨柳轻飚直上重霄九／问讯吴刚何所　有／吴刚捧出桂花酒／寂寞嫦娥舒广袖／万里长空且为忠魂舞／　忽报人间曾伏虎／泪飞顿作倾盆雨。　马克思的《思念》，像燃烧的烈焰，毫无遮掩；毛泽东　的《蜂恋花》则借助于神话传说和浪漫想象，把诗人的爱　深深地隐藏于飘渺的月宫之中。朱光潜在比较中西诗的情趣　时曾说：“西诗以直率胜，中诗以委婉胜；西诗以深刻胜，　中诗以微妙胜；西诗以铺陈胜，中诗以简隽胜。”确有相当　道理。　这种审美表现ｊ二的差异在歌曲中反映更为突出，只需稍　举几个歌曲题目即可知大概。在西方歌曲中，像《我爱你》　（安徒生词，格里格瞌）、《尽情地爱我吧》（德莱特词，比　捷曲）、《我亲爱的》（乔尔达尼曲）之类直抒胸臆之作比比　皆足。相比之下，我国的情歌就要含蓄得多。即便是以天真　率直著称的民歌里，也较少出现“尽情地爱我”之类词句，　像《茉莉花》（江苏民歌）、《四季歌》（青海民歌）一类，　大多借题发挥，假物传情。　（三）艺术风格上有柔婉与崇高之别　我国的传统艺术偏于阴柔之美，喜爱秀丽雅致，底蕴内　含，取材精致，情感色彩较为节制而淡化，引起人一种柔婉　悠远的和谐美感。这同我国民族的气质与审美心理比较吻　合。清风明月、琴棋书画、相思缠绵，是我国传统艺术中最　１３０　为常见的题材；曲径通幽、小桥流水、优雅宁静，是我　占　典艺术中最富魅力的境界。从民族的欣赏习惯看，中国人追　求完美、和谐，向往良辰美景、赏心乐事，喜欢大刚圆。阴　柔的美感在人心理上引起的正是这种顺受反应，赏心悦目，　欢愉舒畅，排斥痛感直接获取美感，最符合中国的民族心　理。　西方人一向更钟情于崇高美。它以气势雄迈、彤象壮　伟、粗犷奔放、视角宽广而显示一种惊心动魄的震撼力，并　常同带有痛感的悲剧色彩和激动人心的思想相关联。一千多　年前，朗加纳斯便指出“崇高是伟大心灵的回声”，狄德罗　认为“诗人需要雷鸣闪电的黑夜”。（狄德罗：《论戏剧艺　术》，见《文艺理论译丛》，第２册）显然，这种壮美同西　方民族刚强、热情的气质较为适应。故具有崇高色彩的英雄　史诗、悲剧、音乐、绘画、雕塑等，从古希腊起一直成为西　方民族艺术中的支柱。　从歌词风格上看，中西方的这种民族差异也较鲜明。激　越嘹亮的战歌在我国古代歌曲中几乎寥若晨星，而西方古典　歌曲中如《英雄颂》（拜仑诗，舒曼曲），《欢乐颂》（席勒　词，贝多芬曲），《战士》（维特维茨基词，肖邦曲），《英雄　凯旋歌》（摩列尔词，亨德尔曲）等雄壮力作，并不少见。　即便是描写爱情的歌曲，西方也大多明朗、率真，且多出自　男子口吻，大胆求爱，热情洋溢。以著名诗人的名作谱曲的　情歌，如普希金的《我曾爱过你》、海涅的《我不怨你》　等，无计其数。而我国的情歌大多描画女方心态，以离情相　思、失恋惆怅为多，如《走西口》（山西民歌）、《绣荷包》　（云南民歌）、《送大哥》（青海民歌）等。即便是男性词人　所作也往往假托女性语气，如《天涯歌女》（田汉词）、《玫　瑰三愿》（龙七词）、《你的柔情我永远不懂》（洛兵、丁原　词），格调都相当幽婉缠绵。　当然，随着时代变迁，现代化生活对固有民族性、地域　性的冲击，民族风格中刚柔的融合、互补正日益明显。我国　当代的流行歌曲中已出现不少类似西方迪斯科的热情欢快的　劲歌，男性追求女性的爱情直白也日见其多，中西方民族风　格的差异正趋向于缩小。　

二、中华民族内部的民族风格　斯大林给民族下过这样的定义：“民族是人们在历史上　形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活以及表现　在共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。”（斯大林：　《马克思主义和民族问题》，《斯大林选集》，上卷，６４页，　人民出版社，１９７９）这个定义适用于每一个民族。中华民族　是我国各个民族的总称，它包括汉、壮、回、蒙古、满、维　吾尔、藏等五十六个民族，各民族艺术都有自己的风格特　色，这就是狭义的民族风格。以歌曲而论，蒙古族民歌产生　于辽阔草原的马背之上，往往歌词悠远，曲调宽广，如　《草原牧歌》；江南汉族民歌流传于平川水乡，歌词清ｌｉｉｊ，　曲调柔媚，如《茉莉花》；而黔贵一带的民歌，多为【Ｊｌｌ区少