茶馆人物形象和性格特征分析
《茶馆》中的人物形象分析
2018年第1期【摘要】本文主要分析了《茶馆》中王利发、秦仲义和常四爷这三个人物形象，通过对其一生经历的描述，研究了其结局，以及导致这种结局的主要因素。
希望能够以此为广大读者提供参考，深化对《茶馆》和对作者思想的理解。
【关键词】《茶馆》；人物形象；特点《茶馆》这部作品，采用了“人相展览式”的结构进行描述，创造了“小说体戏剧”这一体裁，展示出了三个不同时代的横断面。
该作品将人物的塑造作为基础，把小说式的叙述和各类人、事、物结合起来，从而向受众展现出了当时的社会状况，可谓是以小见大的典范。
针对这部作品中的人物形象进行分析，能够加深对作品的理解和把握。
一、王利发的人物形象分析在《茶馆》这部作品中，王利发是一个继承了祖上家业的人，他的性格中有老实本分的一面，显得恭敬顺从，委屈求全。
但与此同时，他也表现出了精明能干、处事圆滑的一面，对于交际应酬十分擅长。
在对待不同的人时，他会看菜下饭，采用不同的方式。
他身上既有着生意人的自私，也有着下层人民的善良。
这样的双重性格使得他在当时黑暗的社会中不敢得罪权势，并且最终被逼上了绝路。
王利发的父亲早早就过世了，他从二十多岁起开始在街上混饭吃，于是认识到了人缘的重要性。
他认为，只要多说些好话，讨得人们的喜欢，就不会出错。
因此，他每天都会逢迎各种官僚与权贵，乃至于被地痞流氓、恶霸特务等人骚扰。
他其实心地不坏，希望安安稳稳地做买卖，但也对世间的苦难视若无睹。
他不敢和社会对峙，于是只能做一个“顺民”，并经常奉劝茶客们不要谈论国事。
在兵荒马乱的年代，许多茶馆都关门了，他却依然支撑着，最后眼看就要撑不下去了，他就打算请一些女招待。
然而，各路人等都在与他作对，国民党创办了“三皇道”，流氓又开办了新式妓院，公然要占了他的门面。
最后他一筹莫展，才明白自己这多年来的小心谨慎全都白费。
他喊道：“人总要活着吧？我用尽方法，该贿赂的贿赂，却还是不许我吃窝窝头！”[1]他的这番话，体现了他逆来顺受的性格特点，但最后他的凄凉结局，也说明了当时小人物生活的艰难。
《茶馆》——精选推荐
《茶馆》2013江苏⾼考名著阅读——《茶馆》⼀、《茶馆》梗概《茶馆》写于1957年，是⽼舍话剧创作的⾼峰。
曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的⼀些国家演出时被誉为“东⽅舞台上的奇迹”。
故事讲述了茶馆⽼板王利发⼀⼼想让⽗亲的茶馆兴旺起来，为此他⼋⽅应酬，然⽽严酷的现实却使他每每被嘲弄。
最终被冷酷⽆情的社会吞没。
经常出⼊茶馆的民族资本家秦仲义从雄⼼勃勃搞实业救国到破产；豪爽的⼋旗⼦弟常四爷在清朝灭亡以后⾛上了⾃⾷其⼒的道路。
故事还揭⽰了刘⿇⼦等⼀些⼩⼈物的⽣存状态。
全剧以⽼北京⼀家⼤茶馆的兴衰变迁为背景，向⼈们展⽰了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层⼈物的不同命运。
在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然⼀派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命⼘卦、卖古玩⽟器、玩蝈蝈蟋蟀者⽆所不有。
年轻精明的掌柜王利发，各⽅照顾，左右逢源。
然⽽，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令⼈窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买⽼婆、爱国者遭逮捕。
到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城⾥的⼤茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给⼤学⽣的公寓，正厅⾥摆上了留声机。
尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门⼝，⼤兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。
⼜过了三⼗年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命⽀撑着茶馆，⽇本投降了，但国民党和美帝国主义⼜使⼈民陷⼊了内战的灾难。
吉普车横冲直撞，爱国⼈⼠惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦⼼经营了⼀辈⼦的茶馆。
王利发绝望了。
这时，恰巧来了两位五⼗年前结交的朋友，⼀位是曾被清廷逮捕过的正⼈君⼦常四爷，⼀位是办了半辈⼦实业结果彻底垮了台的秦⼆爷。
三位⽼⼈撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着……最后只剩下王利发⼀⼈，他拿起腰带，步⼊内室，仰望屋顶，寻找安然了结⼀⽣的地⽅。
⼆、⼈物形象分析《茶馆》以北京裕泰⼤茶馆为中⼼场景，展⽰了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会⽣活。
老舍《茶馆》中王利发形象分析
老舍《茶馆》中王利发形象分析作者：杨秀云来源：《大东方》2017年第02期摘要：老舍的著名话剧《茶馆》通过茶馆的变迁和在其中活动的各种各样人物生活的变化，从侧面反映当时的社会现实，透露社会的变化。
《茶馆》塑造了形形色色的人物形象，其中裕泰茶馆的掌柜王利发是贯穿全剧的中心人物。
他谨小慎微，逆来顺受，精明圆滑，却难逃破产的命运。
到国民党统治时期，他苦心经营几十年的茶馆终于被霸占，他自己则在绝望和悲愤中上吊自杀。
他的凄凉命运不仅是自身复杂的性格所致，也是清朝末年到解放以前五十年间的专制体等多方面因素所致。
关键词：茶馆；王利发；人物形象话剧《茶馆》完成于1956年。
茶馆里人来人往，会聚了各色人物。
老舍抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，六七十个主次人物高度浓缩在茶馆之中，展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景。
话剧主人公王利发是一个充满悲剧色彩的小市民形象，他精明、干练又热衷改良，表面逆来顺受，内心愤世嫉俗。
最终他选择了反抗，以失败而告终，但是精神得到了彻底解放。
一、多重身份的悲剧性（一）茶馆掌柜他是裕泰茶馆新的掌柜，在第一幕里，他正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学——“我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话、多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子。
”此时的王利发显得精神饱满，信心百倍，他遵循父亲的遗愿，决心要把茶馆经营得有声有色。
对待吃洋教的马五爷总是点头哈腰，对待唐铁嘴、刘麻子这类的江湖骗子总是嗤之以鼻，充满厌恶，对待宋恩子，吴祥子等流氓打手总是低声下气，还经常给点“意思”。
向来处世都谨小慎微的王掌柜也在三座大山压迫的夹缝中生存了一段时间。
当然，王利发终究是个小商人，他也有圆滑、自私的特质，他也在剥削着李三的劳动力。
虽说李三也会埋怨：“打扫二十来间屋子，伺候二十多个人的伙食。
还要切菜灌水，买东西送信”，总想要求涨点工资，但王利发对此置之不理，而是向李三诉苦，这就是商人的狡猾之处。
茶馆》简答题
《茶馆》简答题1、王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿《茶馆》全剧的的人物。
请分析这一人物形象。
答：王利发从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种发动势力的欺压。
他对此也有强烈的不满，但表达得十分含蓄。
就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活的真实写照。
2、请简要概括和（举例）分析《茶馆》中王利发这个人物形象的特征。
答：①王利发精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
如对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的客人崔久峰，能耐心地倾听他的牢骚。
②作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。
如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告，虽然也有同情，但很有限度。
在旧中国黑暗现实面前，他无法抵御各种发动势力的欺压，最终没能逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他只能悬梁自尽。
③王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
3、《茶馆》中那个一生致力于“实业救国”的秦仲义，其理想为何最终归于破灭？答：秦仲义是一位立志搞实业救国的民族资本家。
他从二十多岁起，就主张实业救国，办工厂，开银号，惨淡经营几十年，最后还是彻底破产了。
这一方面是因为国势衰微，政府无能，没给他施展的空间。
他变卖祖业，耗尽40年的心血办起的不小企业，在抗战结束后被国民党政府没收了，当局不但没有接着好好办厂，还把机器当成碎铜烂铁给卖掉了。
另一方面是性格使然。
他也有爱国之心，并固执而骄傲地认为自己能够救国救民，但他自视高人一等，跟大众无法沟通感情。
他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子，终于惨败下来。
秦仲义的形象典型地反映了中国民族资产阶级在三座大山的压迫下必然的悲剧命运。
4、请概述《茶馆》中秦仲义的遭遇，并简析其性格。
四爷的性格特点及事例
茶馆人物分析之常四爷常四爷，在《茶馆》这出戏里，是最少受到挖苦、批判的一个形象。
他是个旗人，在清朝时能吃官家钱粮。
但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。
第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。
出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。
在常四爷的身上体现了八旗将士的多数人仍在坚守的爱国情操，打从清朝末年他还吃着钱粮、坐得起茶馆的时候，就很瞧不上“吃洋教”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人“一个人身上有多少洋玩意儿”，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊！”尤其是感觉到了国不国民不民的惨状，他能冲口喊出：“我看哪，大清国要完！”当局的侦探以他说这话为理由要逮捕他，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”还是没用，被抓去坐了一年多大牢。
出狱就赶上了义和团运动，为护卫国权，他跟洋人刀枪相对地打了几仗。
后来大清国到底亡了，他也并不意外，认准了这是历史的惩罚：“该亡！我是旗人，可是我得说句公道话！”他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。
《茶馆》中他对抓过他的特务们不服软。
当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了成菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。
但最后自己也穷困涂倒，拣来别人撤剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。
七十多了，他还是一贫如洗，这才弄清楚：“我爱我们的国呀，可是谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
他一生保持着满族人耿忠、倔强的脾气，不向恶人低头，不向命运让步，在民国初期到处排斥满人的时候，就像松二爷说的：“谁愿意瞪着眼挨饿呢！可是，谁又要咱们旗人呢！”哪怕是靠担筐贩菜、挎篮子卖花生米，照样活得腰板挺直。
那么，像常四爷这么一条硬汉了，是不是能有好一点的命运呢，不是，他也照样逃不掉人生悲剧。
作者写常四爷写出了旗人下层的确有一批忠肝义胆的爱国者，写出了满族文化精神中也存在一些极有价值的东西，反映出了从清末过来的满族人，并不都是些坐吃等死的“窝装废”。
茶馆评析——精选推荐
茶馆评析《茶馆》赏析⼀、⽼舍先⽣曾说:“我得写法多少有点新得尝试,没完全叫⽼套⼦捆住。
”⽼舍先⽣得剧本写法新尝试主要表现在哪⼏个⽅⾯？(与曹禺得《雷⾬》作⽐较加以分析)⽼舍先⽣相对于传统戏剧写法不同得新尝试在《茶馆》得第⼆幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突得设计上。
１、卷轴画式得平⾯结构(也叫⼈像展览式结构)、这⼀幕出场得⼈物有三⼗多个。
有台词得近⼆⼗⼈。
这些⼈物没有特别突出得主次之分,⼈物不断登场,⼜不断下场、茶馆中每个⼈物得台词也都不多,她们在茶馆⼀闪⽽过,⼝中说着⾃⼰得事情。
⽐如:旧民主主义者崔久峰与王利发得对话,只表现了她理想破灭后得沮丧与失望;松⼆爷得出场也只表现了封建遗⽼得没落。
即使就是起着贯串作⽤得茶馆主⼈王利发,也没有什么重场戏,只就是在与茶客得交往中表现⾃⼰。
由此瞧来剧中⼈物得活动,都就是截取她们在茶馆中得⼀个横断⾯。
⽆数得画⾯组织起来,构成了⼀幅卷轴画,随着剧情⽽逐步展开。
《雷⾬》采⽤得就是紧凑集中得戏剧结构-—“锁闭式”:戏剧⼀开始,就已⾯临紧张得⽭盾冲突,情节得开端、发展则放在情节向⾼潮推进过程中⽤回忆、倒叙等⽅式逐步加以交代、《雷⾬》基本遵循戏剧创作“三⼀律”原则——即“时间、地点、情节⼀致”,⼀出戏只演⼀件事,剧情必须发⽣在同⼀地⽅、⼀昼夜之内。
作者把跨越三⼗年得故事集中在⼀天得午后到夜⾥两点钟,巧妙运⽤了“回顾"与“穿插”得⽅法,把“现在得戏剧"与“过去得戏剧”交织在⼀起,在周公馆得客厅⾥重现,充分表现周鲁两家得⽭盾。
2、淡化贯穿始终得情节设置,这⼀幕没有统⼀得情节,⼈物虽多,但关系并不复杂。
每个⼈得故事都就是单⼀得,⼈物之间得联系也基本上就是单线得,⼩范围之内得、(⽐如,⼀开始出场得跑堂得李三,与茶馆有关得戏不多,她得戏主要集中在她与茶馆主⼈之间得⽭盾上,抱怨活忙⽽⼯钱少。
再⽐如刘⿇⼦得戏主要就是与两位逃兵有关,茶馆只就是她做贩卖⼈⼝交易得⼀个场所。
老舍《茶馆》中的人物形象塑造艺术
老舍《茶馆》中的人物形象塑造艺术
老舍的《茶馆》以清末民初的茶馆为背景，通过对各类人物的塑造展现了社会的冷酷与残酷。
在描绘人物形象上，老舍运用了多种艺术手法，塑造了丰富的角色形象。
首先，老舍通过刻画人物的外貌、言语和动作等细节，揭示了他们的性格特点和思想倾向。
比如，茶馆老板王利发，他留着长髯，衣着简朴，喜欢吸烟和饮茶，言辞犀利幽默，展现了一个普通商人的聪明才智和市井风采；茶馆的书生钱学森，则以他的文雅言辞和书生气息，彰显了知识分子的清高和对新时代的渴望。
其次，老舍通过展示人物的生活环境和过往经历，凸显了他们的社会地位和生活状况。
比如，贾布衣是一个穷困潦倒的囚犯，被迫沦为奴隶；崔秀英则是一个为生计拼搏的妓女，不顾一切地保护自己的尊严。
这些人物的命运和痛苦生活呈现了当时社会底层人民的生活状况，使人们对社会不公和人性的冷漠有了更深的理解。
此外，老舍运用对话和内心独白的方式，展现了人物的内心世界和复杂情感。
通过人物之间的争吵、探讨和互动，展现了不同社会群体之间的冲突和矛盾。
例如，京兆尹与王利发之间的辩论，上流社会与商人之间的利益纷争，揭示了当时社会的现实和现实主义的冲突。
总的来说，老舍的《茶馆》通过对人物形象的刻画和生动描写，展现了社会的冷酷和残酷，呈现了各色人物在扭曲的社会环境中苦苦挣扎的形象，引发人们对人性的思考和对社会的反思。
通过这种塑造人物形象的艺术，老舍成功地将社会问题与个体命运紧密地联系在一起。
最新《茶馆》中的人物形象和语言特色
在老舍的茶馆中有着许多个性鲜明的人物形象，整部作品叙述的是发生在两代人之间的故事，不仅仅只是描绘两代人的变化也更是那个时代的缩影。
故事的背景是在老北京城内的一个大茶馆，通过三幕剧反映出三个时代的变化发展。
老舍通过人物的变化来反映出社会时代的变迁。
“一个大茶馆，就是一个小社会。
”老舍将发生了半个多世纪的故事都浓缩到一个小小的茶馆里，通过描绘茶馆和几个重要主人公的命运来反映那个时代社会的特点。
茶馆中所塑造的人物众多，但每个人物有着鲜活的形象和性格特点。
有处事圆滑的掌柜王利发，为人正直豪爽的常四爷，主张实业救国的秦仲义，胆小却善良的松二爷，反面代表宋恩子，吴祥子等。
他们都活灵活现的出现在茶馆中，正是因为他们个性生动的形象才能呈现出《茶馆》这么优秀的作品。
不仅如此，具有北京地方特色语言的运用，使他们能更好地表现出人物的性格特点，也使人物的形象更加真实。
一、人物形象1、王利发王利发是整部作品的线索人物，贯穿与整个作品名的始终。
故事的发展就是按照他年龄的阶段来划分的，他刚出场的时候是裕泰茶馆一个年轻的掌柜，那时候他刚接手父亲的茶馆，从父亲那里学到了不少为人处事的道理“我按着我父亲遗留的老办法，多说好话，多请安，讨人人喜欢，就不会出大岔子”这让他可以在混乱的年代得以生存，也体现出他“顺民”的性格特点。
但作为一个精明的商人，他为人处事八面玲珑，说话油嘴滑舌。
就连唐铁嘴都曾说：“你的嘴比我的还花哨。
”他也能够很圆滑的处理好茶馆中的人际关系，在常四爷和秦二爷因为乞讨母女的事情陷入尴尬的时候，王利发很好的从中缓和了冲突。
“常四爷，您是积德行好，赏她面吃!可是，我告诉您：这路事儿太多了，太多了!谁也管不了!二爷，您看我说的对不对?”就很好的化解了双方的矛盾。
在他的茶馆里充斥着三教九流的人物，而他却在从中混得如鱼得水。
他一直细心的经营着自己的茶馆，随着时代的更迭，为了适应社会的发展，他主张给茶馆改革，也体现出他思想中进步的一面。
茶馆人物赏析
茶馆人物赏析文章来源：互联网作者：佚名浏览次数：77 次评论：[已关闭] 功能：打印本文1．王利发这是一个贯穿全剧的人物。
他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。
作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。
比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。
在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。
但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。
第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。
出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。
他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。
课文中他对抓过他的特务们不服软。
当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。
但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。
他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3．松二爷他是旗人，胆小而懒散。
清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。
民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。
王利发形象分析(茶馆艺术典型)
王利发形象分析〔茶馆艺术典型〕王利发是裕泰茶馆的掌柜，他接续了父辈遗留下来的生意，也承继了父亲的经营方法和处世哲学。
在第一幕里，他才二十多岁，正是年富力强的时候。
这时的裕泰茶馆，顾客盈门，生意兴旺。
上至宫廷太监总管、吃洋教的恶霸、社会上的流氓头目，下至吃官饷钱粮〔俗称“铁杆庄稼〞〕的清闲市民、卖儿卖女的贫苦百姓，都是王利发的应酬对象。
他在嘈杂、混乱、充满各类奇异纠葛的社会环境中，把个小茶馆经营得井井有条，买卖兴隆。
我们看到，在不同身份的茶客面前，王利发巧妙地采用互不相同的应酬态度与方式。
或卑躬屈膝、奉承施礼；或善意相待，多说好话；或冷漠处之，不屑一顾，甚至连对茶客的迎送，都做得极有分寸，恰到好处。
他的谈吐、作派，既不失买卖人的身份，又顾全了自己的得失，充分显示了一个小商人的精明、干练、巧于处世的特点。
作家对他的性格把握，是十分准确的，艺术处理也是十分自然而含蓄的。
有钱有势的阔少爷、维新资本家秦仲义来茶馆看房子，王利发又是叫跑堂的沏高茶，又是请安问好，甚至说：“有您在我这儿坐坐，我脸上有光！〞当秦仲义提出要长他的房租时，他不仅毫不争辩，而且顺水推舟，进行奉承：“二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！〞这一个细节，这一番滴水不漏的话，既表现了他的圆滑、玲珑，同时也显示出，他是一个守本份的市民，他胆小怕事，从来不敢得罪有钱有势的人物，甚至与茅盾笔下的林老板比拟起来，他也多一些善良的心地，而并未见多少损人利己的习气。
当然他的性格是复杂的，他毕竟是商人，譬如他对于贫苦百姓的同情，就是有限度的。
一位乡妇领着头上插着一根草标的小妞进了茶馆，秦仲义让王利发把他们轰出去，王利发立即照办，正直的常四爷看不下去，要了两碗烂肉面给他们吃，王利发对常四爷说：“常四爷，您是积德行好，赏给他们面吃！可是，我告诉您：这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！〞又对秦仲义说：“二爷，您看我说的对不对？〞他肯定常四爷“积德行好〞，表现了他的善良；他认为这路事太多了，谁也管不了，一方面显示出他对现实社会黑暗也有不满，另一方面也说明他对这路事儿是冷淡的，他自己不想管，也希望常四爷不管。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
茶馆人物形象和性格特征分析
王利发
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。
就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
常四爷
常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。
因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。
他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。
他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。
就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
秦仲义
秦仲义是一位立志搞实业救国的民族资本家一张嘴离不开生意经，把比他年长的王掌柜称为“年轻小伙子”这完全是一副东家的派头，自负又萧洒的性格特点。
一个财大气粗的维新资本家，在这场“舌战”中，他不卑不亢，表面上对庞太监奉承、谦和，内心中流露出对其不敬和鄙视，显露出继续较量的勇气。
最后，他的工厂被国民党政府抢去，被当作“逆产”没收了。
这个形象典型地反映了中国民族资产阶级在三座大山的压迫下必然的悲剧命运。