中国动画电影的民族化美学风格初探
《哪吒之魔童降世》之民族文化特质分析
212019第14期《哪吒之魔童降世》2019年7月26日上映，成为引领整个暑期档的一部黑马影片。
该片使用了大量中国元素，将文化传统和价值理念隐含在情节与画面中，既遵循了现代人的审美趣味，又体现出传统的人文思想，使传统价值观念和伦理情感在影片中散发出独特的民族品性和东方神韵[1]。
本文从三方面探讨《哪吒之魔童降世》如何通过艺术创作将民族文化特质与当代价值观进行融合创新，实现对当代中国文化的精妙再现。
一、民族价值观巧妙传达（一）故事情节改编传统故事是对传统文化的传承与创新，通过取其精华去其糟粕，来达到重塑影像空间、延续民族文化、形成共通文化记忆的叙事策略。
《哪吒之魔童降世》改编自家喻户晓的中国神话故事，是中国人乃至华人世界所共享的文化记忆和精神遗产，具有极强的民族特色和文化意蕴。
影片套用了神话的外衣，故事类型是现代常见的励志题材，本质上是一部讲述叛逆与自我、青春与成长的成人动画电影。
影片围绕友情与亲情、竞争与合作等主题展开情节，在人物塑造、剧情设计等方面都具有成人化叙事特点[2]，也融入了网络时代的新型叙事特征，照应了当下主流观影群体的情感需求。
人物关系中隐含的社会价值观强有力地支撑着故事结构的合理性，使得电影中情节的改编得到了观众的普遍认可。
中国人讲究“远亲不如近邻”，在传统社会里，人际关系的亲密性决定了一旦偏见形成就很难改变。
哪吒叛逆的行为且背负着妖之名的身份，使得这种刻板印象难以消除，在一定程度上，哪吒所称的“天”，部分含义即是指这种传统社会。
哪吒与敖丙共同面对天劫的行为背后，体现出中国人所说的“义气”，一以贯之的是中国传统儒家思想中的仁义观点：“为了仁义（人情面子）人们可以不顾身家性命和物质利益。
”[3]可见儒家传统文化的影响在现代社会并未隐去，尽管话语形态发生转换，但同质异形的民族价值取向仍然是中国电影文化的重要核心。
同时，本片的世界观设定也体现出东方传统文化下浓厚的人文精神，在传统母题的架构中增加了当代的侠义精神和社会价值观，主要的人物关系深刻地反映出中国文化对亲情关系的重视[4]，增强了故事情节的说服力与合理性。
动画设计毕业论文《从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展——以《神笔马良》为例》
从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展——以《神笔马良》为例摘要随着近年来的不断发展，我国在政治、经济、文化和外交都得到了不断的完善。
但是在我国的发展过程中，从计划经济的形式逐步发展走向市场经济的变化时候，我国的动画艺术风格却不能够适应现今世界的变化，而没有得到良好的发展。
因此，本文就《神笔马良》为例对我国国产动画艺术风格进行具体的分析。
文章第一章，了解研究的目的，研究的意义，研究的背景，从而对我国的国产动画艺术风格有一个整体的了解。
第二章对我国国产动画艺术进行整体的了解，了解我国国产艺术风格的发展史，了解其历史并且能够推敲国产动画艺术的前景。
第三章对我国的《神笔马良》这部动画片从剧本到作者再到放映进行一个整体的了解，了解这步动画片的基本介绍也能够了解到这部动画片的动画艺术风格。
第四章，通过分析这部动画片的动画艺术风格，了解到我国的国产动画风格展现了中国文化的民族特色，体现历史发展。
第五章通过分析国产动画在发展中存在的问题，例如说不能与世界接轨，不能够全方位的发展，从第六章中提出解决的办法，例如说中西方文化相结合，适应时代发展来进行分析，最后进行总结。
本文即以国产动画《神笔马良》对我国的传统动画艺术风格进行整体与细节的分析，从中找到能够起到积极的作用。
本文分别采用了观察法、文献查阅法、分析法相结合的形式，对我国国产动画进行分析，分析其中存在的问题，最后提出理性、科学的建议。
关键词：国产动画艺术风格分析abstractWith the continuous development of recent years, our country in political, economic, cultural and diplomatic got continuously perfect. But in the process of the development of our country, from the planned economy in the form of a gradual development towards market economy changes, China's animation art style is not able to adapt to changes in the world today, and didn't get a good development. Therefore, this article is the magic brush as an example for China's domestic animation art style for specific analysis. The first chapter, I know the purpose of the study, the significance of the study, the research background, thus for China's domestic animation art style have a whole understanding. The second chapter to the overall understanding of China's domestic animation art to understand the history of China's domestic art style, understand its history and the ability to weigh the prospect of domestic animation art. The third chapter on our country's the magic brush the film from the script to the author to show a whole understanding, understanding this basic introduction can also learn about the animation of the animation art style. The fourth chapter, through the analysis of the animation of the animation art style, learned that China's domestic animation style shows the national characteristics of Chinese culture, reflects the history development. Fifth chapter through the analysis on the problems existing in the development of domestic animation, for example, not with the world, will not be able to all-round development, from the sixth chapter puts forward the solution, for example, the combination of Chinese and western cultures to adapt to The Times development is analyzed, and finally summarized. In this paper, namely the magic brush to domestic animationon our country's traditional animation art style the whole and detailed analysis, find can play a positive role. This paper adopted the method of observation, literature review method, analysis method combined with the form of domestic animation in China were analyzed, and the analysis of existing problems, and finally puts forward Suggestions for the rational and scientific.Keywords: domestic animation art style analysis目录摘要 (1)abstract (2)目录 (4)第一章研究的目的与意义 (5)1.1研究的目的 (5)1.2研究的意义 (5)1.3研究的背景 (6)第二章国产动画艺术风格发展 (6)2.1国产动画艺术风格的历史 (6)第三章《神笔马良》国产动画的艺术风格 (7)3.1《神笔马良》的基本介绍 (7)3.2《神笔马良》的艺术风格 (8)3.2.1体现戏曲风格 (8)3.2.2增添西方风味 (9)3.2.3呈现历史气息 (9)3.2.4结合现代文化 (9)第四章从民族文化研究国产动画艺术风格的未来发展——以《神笔马良》为例 (10)4.1形象分析 (10)4.2美术设计风格 (10)第五章国产动画艺术风格所遇到的问题 (10)5.1民族文化气息过浓 (11)5.2缺少时代发展历史 (11)5.3动画设计能力薄弱 (11)第六章解决的办法 (12)6.1中西文化相互结合 (12)6.2结合实际发展动画 (12)6.3发展中国动画设计 (12)第七章总结 (13)参考文献 (13)致谢 (13)第一章研究的目的与意义对于我国国产动画艺术风格的未来发展已经成为当今世界上所关注度问题之一，现今各个国家的经济发展支柱以创新经济为核心，作为动画产业，是文化行业的一个重头戏，对文化方面有着举足轻重的作用。
地志、时空体与文本：国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)
地志、时空体与文本：国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)地志、时空体与文本：国产动画电影的民族化空间叙事（2015—2021）引言自2015年以来，国产动画电影市场蓬勃发展，吸引了越来越多的观众。
在这段时间内，国产动画电影的民族化空间叙事成为了一个重要的研究领域。
本文旨在探讨国产动画电影中地志、时空体以及文本之间的关系，并分析2015年至2021年期间的主要作品，以揭示国产动画电影中民族化空间叙事的特点与趋势。
一、地志与民族化空间地志是国家或地区特定地理环境与人文环境的组合，对于一个文化的形成与发展起着重要影响。
国产动画电影通过对地志的描绘和呈现，展现了中国独特的民族化空间。
2015年的动画电影《大圣归来》就是一个很好的例子。
该片以中国传统神话故事《西游记》为背景，讲述了孙悟空保护唐僧西行取经路上的故事。
影片通过神话中的众多山川、河流等地理元素，营造出了一个富有中国特色的民族化空间。
二、时空体与民族化空间时空体是指动画电影中所创造的虚构时间与空间，是一个不可或缺的组成部分。
国产动画电影通过对时空体的塑造，进一步彰显了中国特色的民族化空间。
2016年的动画电影《大鱼海棠》是一个很好的例子。
影片通过创造一个由“海棠树”组成的虚构世界，展示了中国传统文化对于人与自然关系的理解。
这种独特的时空体在国际动画电影领域具有独特性和影响力。
三、文本与民族化空间文本是国产动画电影的核心，通过剧情、角色等元素传递信息和情感。
国产动画电影的文本往往与民族化空间紧密相连，通过展示中国文化、历史和价值观，创造出一个浓厚的民族化空间。
2017年的动画电影《大护法》是一个很好的例子。
该片通过讲述一个佛教故事，深入探讨了中国佛教文化的内涵。
影片通过对中国佛教文化的传承和价值观念的呈现，创造出了一个与中国传统文化紧密相连的民族化空间。
结论在2015年至2021年期间，国产动画电影通过对地志、时空体以及文本的处理，成功展现了中国特色的民族化空间叙事。
试论“视觉审美视野”下的中国动画造型艺术
文学与影视66试论/视觉审美视野0下的中国动画造型艺术文俊鸿说起中国的经典动画造型,人们都似乎还停留在20世纪六七十年代。
当时的中国动画独树一帜,以独特的风格屹立在世界舞台上。
而今天的动画影视虽然非常繁荣,但大量作品在造型上跟风/美日动画0的痕迹非常明显,有论者因此指出这是一种艺术风格和精神文化民族性的缺失。
但另一方面,中国动画在当前日趋国际化、通行化的文化语境中遇到了纷繁复杂的问题,人们又纷纷抱怨中国动画因为过于依赖传统而走向了衰落。
其实在笔者看来,我们还没有从根本上把动画造型作为一种具有/普世审美价值0的艺术来对待,还没有真正去正确审视/视觉审美积淀0下的中国动画造型艺术。
一、动画造型折射了动画角色的民族性格及审美文化动画造型引起视觉美感的因素很多,涵盖了物质材料、语言形式和精神意蕴等多个方面,而作为语言形式和精神意蕴传达的影像要素,在构成动画审美效应上发挥了重要作用。
一般而言,动画造型所凸显出来的形式美是视觉审美的重要因素,艺术家将对图形的外形或图式的结构在影像上做审美处理,或强调、或概括、或刚、或柔。
也正因此,概括夸张、对比凸显、强化节奏等便成为这种定式的组成部分。
与此同时,动画设计艺术与其他艺术作品一样,都有某种意味深蕴其中,并以此影响人的审美观。
而这种意味又是什么呢?贝尔对此做出了回答,他认为:/在各个不同的作品中,线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系,激起我们的审美感情。
这种线、色的关系和组合,这些审美的感人的形式,我称之为有意味的形式。
0[1]从贝尔的话语中可以感悟到,他所说的/这种感情0实际上就是艺术品中的/意味0,而/引起不同感情0的艺术品就是/有意味的形式0。
意味渗透了主题的传达,是审美主体观念和情绪的体现。
动画作为造型要素,直接作用于图形的构成形式,通过形式来暗示和传达某种思想和信息。
实际上,在图形的设计中关注影像,还不仅仅是一个图形创建的问题,其最终目的是通过影像形式诉之于感官、服务于主题抑或意蕴的传达。
探索中国动画民族化的必由之路
第４ 期
浙
江
传
媒
学 院 学
报
Ｖｏ．１ Ｎｏ ４ １ ８ ．
Ａｕｇ ｔ ２０１ ｕｓ １
２ １ 年 ８月 ０１
Ｊｕｎ ｌ ｆ ｈ ｊ ｎ ｓｔｔ ｏ Ｍｅ ｉ ａ ｄＣ ｍ ｕ ｉａ ｏ ｓ ｏ ｒ ｅｉ ｇＩ ｔ ｅ ｆ ｄａ ｎ ｏ ｍ ｎｃｔ ｎ ａ ｏＺ ａ ｎ ｉ ｕ ｉ
关键词 ：中国动画 ；民族 化 ；国际性 ；时尚性 作者简介 ：丁 海洋，男 ，副教 授。 （ 浙江传 媒 学院 动 画学院 ；浙江 杭 州 ，３ ０ １ ） １０ ８ 中图分类 号 ：Ｊ ５ ９４ 文 献标 识码 ：Ａ 文章编 号 ：１０ ６ ５ （０ １ ４— ０ ５—０ ０ ８— ５ ２ ２ １ ）０ ０ ９ ３
界 观体 系 、制作 手段 、设计 风格 ，本质 上表 现 和坚 持 的思 想 内涵 ，应该 是 中 国特 色 的。我们 以为 ，通 过 对电影镜 头的 民族化 和个性化 的分 析 ，潜 移 默化地 融合 到 动 画创作 中 ，才能 创作 出真正 具 有 中 国特
性 的动画 。 （ ） 中国电影美学 的基本文化 内涵 二
二、 中国动画 的民族 化 与个 性化
（ ）动 画的 中国特 色应该借鉴 电影 的民族化 、个 性化特征 一 动画作 为电影艺术 的一个 门类 ，它首先 是体现人类 思想和人 性本质 的工具 。从这个 角度上来 说 ，真 正具有 中 国特 色的动 画 ，应该 是 在思 想 上 表达 中 国人 的 民族性 和 个性 的动 画 ，而不 是仅 仅 从 形象 上 、
知者寥 寥 。而 内容要 么是古典 美女 的舞蹈 或 者 朗诵 ，要 么 是 飞天 、戏 曲 ，内容 上 不 能 给人 留下什 么 印
中国动画传统美学风格形成的人文环境及发展演变
中国动画传统美学风格形成的人文环境及发展演变【内容摘要】动画的创作有其独特的文化内涵和相应的美学特征，只有满足了这两方面，创作出的动画电影才能吸引，才能体现出动画的美学特征和文化底蕴。
文章从中国动画传统美学风格形成的人文环境及发展演变角度对我国的动画电影进行探究，分析了不同时代的文化内涵，结合动画电影创作的时代背景做了相关的研究。
【关键词】动画传统美学发展演变不同的时期人们的审美趣味是不同的，不同人群的审美情趣也是不同的，在观赏动画片时，一般成人观众会被动画中的玄妙形式吸引，但是作为成人，他们更希望获得更深层次的趣味，同时也希望更深厚的情感体验来充实精神世界。
少年观众则是被其有趣的故事情节所吸引，面对生动的故事情节，他们就感觉自己好像进入了动画电影中，这也是他们充实自己情感世界的一种方式。
无论是成人还是少年，他们都希望能够从动画电影中获得自己想要的精神享受。
审美趣味会随着时代发生改变，随着生活水平的提高，人们追求的是更高层次的趣味。
在全球化的冲击下，保持与全球化一致，是现阶段国产动画电影需要思考和探索的一个重要问题。
艺术家们在长期的艺术设计过程中积累了很多艺术经验，这也是中国动画传统美学风格的探索过程。
在这一过程中，艺术家的审美观念也发生了很大的变化，他们创作了很多政治讽刺作品。
审美观念的形成一部分与艺术家的审美经验有关，还与社会文化因素有关。
在创作中，艺术家不仅要饱含激情，还要有艺术技巧和审美情感，并把自己独特的审美观念融入其中，将自己的想象力发挥到极致，这样创作出来的作品才会有活力。
艺术家除了有高超的技艺和创作激情外，还要具备崇高的艺术情操。
在物质缺乏的年代里，他们为国产动画电影的发展做出了卓越的贡献，他们仍然饱含激情，用他们的审美观和艺术情操创作动画电影，为中国动画电影的发展尽到了作为一名艺术家的责任，不断追求，不断努力，使国产动画电影走向世界。
随着全球化的到来，我国的经济和文化也受到很大影响，在这一过程中，中国动画电影的创作也受到了冲击。
万氏兄弟早期动画电影的民族化实践
万氏兄弟早期动画电影的民族化实践蓝凡【摘要】万氏兄弟早期动画电影不但在数量上“首屈一指”,还开风气之先地进行了其民族化实践.《铁扇公主》是万氏兄弟在动画电影民族化风格形成时期的重要代表作,也是他们早期动画电影民族化实践的成功标志.万氏兄弟早期动画电影的民族化实践,从中国民间最广泛流传的剪纸、皮影和连环画中寻找创作资源,集中体现在其造型色彩和表演风格的民族性追求上.在万氏兄弟早期动画电影的制作中,这两个方面是互动的,甚至是相互作用、互为表里的.它带来的线条塑形、勾勒特征和侧面表达的造型民族化,平移式的扁平运动、具有特征性的动作冲突和连环画式的画面展开的表演民族化,开辟了中国动画电影的民族化探索之路.【期刊名称】《民族艺术研究》【年(卷),期】2016(029)001【总页数】10页(P150-159)【关键词】万氏兄弟早期动画电影;《铁扇公主》;民族化实践;中国民间文化资源【作者】蓝凡【作者单位】上海大学上海电影学院上海200072【正文语种】中文【中图分类】J954万氏兄弟①万氏兄弟指万籁鸣、万古蟾、万超尘和涤寰，原名万嘉综、万嘉琪、万嘉结、万嘉绅。
万籁鸣、万古蟾是一对孪生兄弟。
“本来我和弟弟古蟾，超尘、涤寰四人，人称‘万氏四兄弟’，1937年以后，只有我和古蟾、超尘参加抗战，继续从事动画电影工作，这就是‘万氏四兄弟’后来成为‘万氏三兄弟’的由来。
”见万籁鸣口述、万国魂执笔《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1985年，第78页。
被电影史家誉为中国动画片的开拓者，万籁鸣更被称为“中国动画电影之父”。
万氏兄弟的早期动画电影，指的是20世纪20—40年代的动画电影创作，包括1925年绘制成功的中国第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，1926年的《大闹画室》，1930年的《纸人捣乱记》，1935年的中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，直至1941年成功创作了极具民族特色的中国第一部长篇动画电影《铁扇公主》。
中国元素：动画作品中的民族化审美特质
［ 作者简介 ］ 王馨 ， ， 苏高邮人 ， 女 江 文学硕 士 ， 江南大学数 字媒体 学院讲 师， 主要研 究方向 为影视 动 画； 王峰 ， 江苏徐 州 男， 人 ， 士， 南大学数字媒体 学院副教授 ， 博 江 主要研 究方 向为 艺术设计 、 字艺术。 数 ［ 基金项 目］ 南大学 自主科研计划项 目成果 。（ 目编号 ： Ｓ Ｐ １５ ） 江 项 Ｊ Ｒ ２ １２ Ｕ
近几 年的电视 系列动画 中； 而顺风耳 、 千里眼 、 人参娃 娃等植 根于 中国神话 、 童话 、 民间传说和文学作 品的动 画形 象 ， 全然 土生土长 ， 别无依傍 ， 从服 饰习俗 、 环境 描绘 到人 物面貌 、 性 格特征 ， 都纯 然 是 一派 中国气 概 。木 偶 动 画影 片 《 雀公 孔 主》 改编 自傣族历史叙事诗 《 召树 屯》 以中 国傣族地 区 的美 ，
尤其是京剧脸谱 的造型 和动作 ， 非常 巧妙地 塑造 了“ 骄兵 必 败 ”“ 、 临阵磨枪 ” 的将军形象 。《 闹天宫 》 大 中无论是 峨冠博
Байду номын сангаас
中国早期动画的题材选择 往往 传达 出古 老 民族 的审美 取向 、 价值观和风格特色 。从第一个动 画创作 高峰后 直至现
１０ ９
带、 行走 驾云的太 白金 星 ， 时而钻 出地 面 、 爱管 闲事 、 矮得像
精 良而被 国际动画艺术 界誉为“ 中国动画学派 ” 。早在 １３ ９６
１５ ９ ７年 ， 毛泽东关 于“ 在 百花齐放 ， 家争鸣 ” 百 的文艺 方
针指引下 ， 上海电影 美术 制片 厂的导演 伟特提 出“ 民族 风 探 格之路 ” 口号 ， 的 在人物造 型设计上 以具 有装饰趣 味 的中 国
《大鱼海棠》：国产动画电影中传统文化元素的运用及美学风格
《大鱼海棠》：国产动画电影中传统文化元素的运用及美学风格作者：席威来源：《电影评介》2016年第17期2015年，《大圣归来》的上映获得了口碑与票房的双丰收，让观众和电影人共同看到了国产动画电影的希望。
一年后的暑期档，《大鱼海棠》经过长达12年的打磨，终于与观众见面，影片大量运用中国传统元素，讲述了椿与湫二人的成长经历，以及一段跨越天界与人间的感人爱情。
自上映以来，《大鱼海棠》可以说是饱受争议，充分的前期宣传、震撼的画面配乐、浓厚的古典韵味等受到观众的一致肯定，同时，台词、剧情方面的不足也遭致多方的贬低之声。
本文试从影片的艺术风格、多重主题以及对国产动画电影的借鉴意义三方面分析《大鱼海棠》中传统文化元素的运用及美学风格。
一、大气而不失精致的艺术风格人物设定回归古典文化。
一个手捧海棠花的红衣少女，一个化身为鱼的人类少年，影片名字《大鱼海棠》正是二人间生生世世的命运纠葛的体现。
这部主打中国风主题的电影，在人物设定方面，回归传统文化典籍，从古老中寻找新意。
三位主角的名字分别为椿、湫、鲲，均取自《庄子·逍遥游》中的典故。
“北溟有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，男主角鲲的名字正是取自这条能够登天潜渊的大鱼。
而椿与湫二人的名字则出自“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”，既表达了二人拥有天神的身份和极长的寿命，也暗示着椿的家族与树木有关。
鲲为了救椿而死，椿向鲲还命，而湫因为深爱着椿愿意付出生命，换来鲲与椿的重聚，三人的命运紧紧纠缠，形成了统一的整体。
除此之外，影片中的配角也同样出自古籍典故，毛人、帝江、鹿神、句芒、珮等名字，或出自《山海经》，或出自《列仙传》，这些十分生僻又极富传统内涵的名字，营造了浓厚隽永的古风古韵。
同时，椿的家族掌管着天地间植物的生长，令人联想起生机盎然的春天，而湫的家族领悟了秋风的奥秘，以及秋风无声无息和凋零悲凉的特点，暗合了湫这个人物的悲惨命运。
场景画面颇具传统特色。
中国风动画电影之美教学案例
中国风动画电影之美教学案例文化自信是一个民族对其自身文化传统和文化价值的充分肯定，表现为文化信念的坚定，是一个民族的自信、国家的自信。
美学艺术研究涉及各个领域，国产动画电影的美学价值，对于各个时代的人类的追求有着非常重要的引领作用。
本文研究择取了19XX年至今，早期和近期几部经典国产动画电影的文化形式走向和艺术美学发展脉络，并结合艺术美学的《美的历程》一书，引领我们开启华夏五千年的文明巡礼，结合几部国产动画电影，为读者理清中国文化艺术美学的发展脉络，在人类情感驱动下，国产动画和动漫衍生文创产品，实现商业价值和社会效益。
在文化自信的视域下，开展国产动画电影领域的美学研究，就是在肯定民族文化和传统文化价值的前提下进行的美学研究，有着积极的现实意义和研究价值。
一、以中国古典文化为载体，构建早期国产动画电影及风格演变我国原创国产动画电影，许多都诠释了中国古代文明，演绎了华夏五千年历史文化。
不少以中国传统文化和神话传说为原型基础拍摄的国产动漫作品，一度轰动国内外，甚至家喻户晓、妇孺皆知，其中一部是19XX年开拍的，文化题材选自中国四大古典名著之一的《西游记》。
以《西游记》原著为基础拍摄完成的中国早期经典国产动画电影《大闹天宫》，当时可谓占领国产动画电影超级大片的排行榜冠军，在国际国内获多项殊荣。
在此之后，XX世纪XX年代家喻户晓的国产动画电影《哪吒闹海》出现在观众面前，片中哪吒形象塑造和造型设计唯美，人物造型和色彩搭配在艺术美学运用上相当成功，塑造的哪吒形象深入人心，以至于之后的各类哪吒形象及文创产品大多都以《哪吒闹海》中哪吒的形象作为参照基础。
自从《哪吒闹海》播出之后，国产动画电影如雨后春笋般地出现在屏幕上，展现在大家面前，譬如国产动画《天书奇谭》，片中主人公独具过目不忘的本领，令电视机前小朋友羡慕不已；《黑猫警长》不仅给孩子们带来欢乐，还能增长知识，其经典的主题歌，起到了振奋人心的效果，至今仍然有热度；《邋遢大王奇遇记》的主人公由邋遢到不邋遢的转变过程，对孩子的健康成长有教育意义；《葫芦兄弟》和《葫芦金刚》不仅内容引人入胜，而且在艺术手法上采用剪纸的艺术效果和技术手段，独具匠心，虽然人物形象造型大多相似雷同，但是巧妙地运用色彩来重新区别和定义各个人物的性格和本领，继承并创新了中国传统剪纸文化艺术形式，传承并创新了中国传统手工艺剪纸文化，完美介入并巧妙融合动画电影的制作，这是一个运用中国传统剪纸元素衍射艺术美学实践研究的成功范例。
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中国动画电影的民族化美学风格初探
随着中国电影产业的快速发展，中国动画电影也开始逐渐受到国内外观众的关注和喜爱。
在这个过程中，中国动画电影所展现的民族化美学风格也逐渐备受瞩目。
本文将从中
国动画电影的发展历程、民族化美学风格的表现形式以及影响因素等方面，初步探讨中国
动画电影的民族化美学风格。
一、中国动画电影的发展历程
中国动画电影的发展可以追溯到上世纪初。
1918年，中国拍摄了第一部动画电影《风筝历险记》，标志着中国动画电影的诞生。
由于历史原因和社会环境的不利影响，中国动
画电影长期处于低迷状态。
直到改革开放以后，中国动画电影才逐渐走出低谷，开始迎来
了发展的春天。
2004年，由迪士尼与中国合作制作的动画电影《熊出没》在中国上映，成为中国动画电影产业蓬勃发展的标志性事件。
此后，中国动画电影取得了长足的进步，逐
渐形成了自己独特的艺术风格，展示出了浓厚的民族化美学特色。
二、民族化美学风格的表现形式
1. 中国文化元素的体现
中国动画电影的民族化美学风格首先表现在对中国传统文化元素的体现上。
许多中国
动画电影都以中国传统文化为题材，如《大鱼海棠》、《哪吒之魔童降世》等，这些电影
中融入了大量的中国传统神话、传说和民间故事，展现了中国独特的文化底蕴和审美情趣。
这些电影中还融入了中国传统绘画、音乐和舞蹈等艺术形式，更加丰富了电影的表现形式，使之具有浓厚的中国文化气息。
2. 民族情感的抒发
中国动画电影的民族化美学风格还体现在对民族情感的抒发上。
许多中国动画电影通
过对中国人民的生活、命运和情感的真挚表达，引发了观众心中对家国情怀的共鸣和回味。
这些电影中所展现的爱国情怀、家国情怀以及对传统文化的珍视，使中国动画电影在民族
认同感和情感共鸣上具有独特的民族化美学风格。
3. 艺术创新的突破
中国动画电影的民族化美学风格还表现在对艺术创新的突破上。
近年来，中国动画电
影在叙事结构、美术风格、动画技术等方面都取得了重大突破，不断实现了艺术创新。
这
些突破不仅在技术上展现了中国动画电影的创新能力，更在视觉表现、审美趣味和艺术风
格上展示了中国动画电影的民族化美学特色。
三、影响因素分析
中国动画电影的民族化美学风格形成的原因是多方面的。
是中国文化自身的独特性。
中国拥有5000多年的悠久文明，其中蕴含了丰富多彩的文化元素，为中国动画电影提供了丰富的创作素材和灵感源泉。
是国家政策的扶持。
近年来，中国政府出台了一系列鼓励和支持中国动画电影发展的政策，为中国动画电影的繁荣提供了政策保障和资金支持。
是市场需求的推动。
随着中国观众审美水平的提高和对国产电影的认可度不断提升，中国动画电影的市场需求也呈现出快速增长的趋势，这为中国动画电影打造民族化美学风格提供了市场支持和动力激励。
四、发展建议
中国动画电影的民族化美学风格正处于蓬勃发展的阶段，但同时也面临着一些挑战和困难。
为了更好地推动中国动画电影的民族化美学风格，建议在以下几个方面加以努力：
1. 加强文化自信
在中国动画电影创作中，应加强对中国传统文化的挖掘和表现，提高创作者对中国文化的自信心和认同感，使中国传统文化成为中国动画电影的精神支撑和灵魂内核。
2. 提高创作技术
中国动画电影在叙事结构、美术风格、动画技术等方面应不断提升创作水平，突破传统艺术的局限，实现艺术创新和风格多样化，提高中国动画电影的国际竞争力和影响力。
3. 培养优秀人才
加强对中国动画电影人才的培养和引进工作，在创意设计、制作技术、市场营销等领域加大投入，培养一批具有国际视野和创新精神的中国动画电影人才，形成中国动画电影的核心竞争力和创作优势。
中国动画电影的民族化美学风格具有丰富多彩的表现形式和深远的历史内涵，是中国动画电影独特的艺术魅力所在。
通过对中国动画电影的民族化美学风格进行初步探讨，并对其影响因素和发展建议进行分析，有助于更好地理解和欣赏中国动画电影的独特魅力，推动中国动画电影的繁荣发展。
相信随着中国动画电影的不断发展和壮大，中国动画电影的民族化美学风格将展现出更加丰富多样的魅力，为中国电影文化的繁荣做出新的贡献。