声乐演唱的技巧
声乐演唱练声方法(精选7篇)
声乐演唱练声方法（精选7篇）声乐怎么练声篇一共鸣训练人的口腔、胸腔等发音器官就像一个音箱，搭配使用得当就能发出具有磁性的嗓音。
为什么有的人说话的声音穿透力特别强，即使房间里噪音很大，也能听清他在讲什么，这就是共鸣的原因。
你的声音必须是通过胸腔共鸣产生的，而不是堵在嗓子眼里被憋出来的。
共鸣训练要注意对发音器官的控制练习，以达到好的音质音色。
首先要练习如何张开嘴说话，而不是发声不动嘴，咬着牙齿说话。
我们会注意到歌手唱歌时都是张大嘴，这样才能够清晰地唱出每一句歌词。
讲话时你也应该尽力做到这一点。
开始训练时，朗读以下的内容大声进行练习：胸腔共鸣练习：暗淡反叛散慢计划到达口腔共鸣练习：澎湃碰壁拍打喷泉品牌鼻腔共鸣练习：妈妈买卖弥漫出门戏迷在练习时要注意仔细体会发音时胸腔、口腔、鼻腔共鸣的感觉。
发音练习：怎么让你的声音有磁性好听)声乐的练声方法篇二1、唱歌最令人沮丧的事，莫过于走音一咪在手满以为唱它一回轻轻松松，谁知道没有人在场还可以算中规中矩。
那晓得在众人面前唱歌，歌声会变了调，连呼吸都不受指挥。
好歌慢慢练，既然喜欢唱歌，「走音」这问题非要解决不可。
本法第一条：练气，练气切要把喉部及胸腹一起放松，然后一收一放，一次有声，一次光是呼吸，来回十多次后，唱一首喜欢的歌，唱时一定要口型如半月。
2、话说经过第一招练声法，第二招应当粉墨登场全身放松，深深吸入一口气，跟着微微乘着气息由I至I歌唱，再吸入另一口气，快速而又畅通的亮声「呵」出音阶。
此法有助增加气量以及发声明亮。
不过，有些练唱者共鸣较浅窄，可能经过有「动机」的锻炼发觉喉紧气速。
如遇到这情形。
请倒一杯温暖的白开水，诗曰：喝一口，拍拍胸口。
继而用手按摩全颈及喉咙，如此这般，有助血液循环及开阔胸腔及口腔共鸣。
3、话说两招过后，应该轮到第三式上场请两手轻傍左右两边肋骨(腰上一点)，然后吸气，在吸气时要感觉到两边肋骨横向扩张，手请仍保持原状，跟着收小腹把气呼出，呼气之时保持扩张两边肋骨。
声乐中的高音演唱技巧汇总1篇
声乐中的高音演唱技巧汇总1篇声乐中的高音演唱技巧 1声乐中的高音演唱技巧声乐作品中的高音部分是整个演唱中的声乐技术难点之一。
然而这一技术通常是声乐教育者和声乐演唱者既青睐而又感困惑的重要话题。
之所以青睐，是因为它富有华丽、明亮、金属般的穿透力的特点，之所以困惑，是因为它同时又富有深奥、复杂、难以科__用的技术难题。
这一技术难题无论在声乐教学中还是在声乐演唱中正确地解决都是非常重要的。
明晰声乐中高音唱法科学地运用，对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用。
笔者根据多年的实践经验，就声乐中高音的演唱技巧谈谈自己的看法。
一、用拉紧声带方法唱高音人的本能是喉咙打开、声带也打开。
喉咙关闭、声带也关闭。
打开与集中正好是相反的方向。
声乐训练中不可能一下子都做到打开与集中的__。
所以学习声乐必须经过打开与集中反反复复的交替训练才能逐渐达到__与平衡。
可以看出要想发出一个好的声音的前提是必须先“关闭拉紧后端”，因为这是声音响亮的基础。
要想发出高音就必须保持住声带后端拉紧情况下的“声带前端振动”，让整个声带都处于高度积极的状态，一点儿也不能松懈。
任何一个人要想发出漂亮的高音就必须拉紧声带，这个过程是“逐渐拉紧”的过程，也就是说声带的变短变薄，这个过程也就是在逐渐换声。
我们平时所说的高音的关闭正是这个过程的具体体现，单纯地让母音变形加“u”或其他的母音变形方式都不是根本，有的人的声带根本就没有高度“集中”、“拉紧”的能力，你让他母音怎么变形他也唱不出高音来。
而有的人的声带天生就具有这种能力，所以会轻而易举地解决高音。
这种“逐渐拉紧”的自我感觉是有一种“窒息感”。
这种感觉就叫“紧”，而且唱高音很容易，“芯儿”就是声带拉紧集中的最终结果。
用什么方法来体会声带的拉紧呢?“ei”比较有效，他能让你体会出后端拉紧的感觉，当你能体会到这种拉紧的感觉并能操作自如时，就说明你已经能基本上能__声带了。
当我们发某些音时会感觉到拉不住，这是正常现象，一旦能让所有的音能拉住时，声音才能说是__了。
声乐的四中唱法
声乐的四中唱法声乐的四中唱法声乐是以人的声带为主，配合口腔、舌头、鼻腔作用于气息，发出的悦耳的、连续性、有节奏的声音。
那么声乐有几种唱法呢?下店铺为你整理声乐地几种唱法，别忘了收藏哦!声乐的四中唱法篇11.美声唱法又称“柔声唱法”。
它要求歌者用半分力量来演唱。
当高音时，不用强烈的气息来冲击，而用非常自然、柔美的发声方法，从深下腹(丹田)的位置发出气息，经过一条顺畅的通道，使声音从头的上部自由地放送出来(即所谓“头声”)2.通俗唱法(流行唱法)始于中国二十世纪30年代得到广泛的流传。
其特点是声音自然，近似说话，中声区使用真声，高声区一般使用假声。
很少使用共鸣，故音量较小。
演唱时必须借助电声扩音器，演出形式以独唱为主，常配以舞蹈动作、追求声音自然甜美，感情细腻真实。
3.民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。
民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。
4.原生唱法的存在是客观事实。
它最初源自于我国民间极少数人的口中，但分布广泛。
之后又数次成为央视青歌大赛的亮点声音，并深受广大听众的喜爱。
它的发声原理是新生儿的哭声，该哭声的发声位置恰恰是在人体的胸腔，于是原生唱法就成为了人类唯一的原自然声发声方法。
原生唱法的问世对于我国民族声乐的未来乃至对世界声乐的发展都将起到承前启后的作用。
声乐的四中唱法篇2声乐有有四种唱法，即美声、民族、通俗、戏曲。
把戏曲从民族唱法中单独提出来。
下面是店铺整理的浅谈声乐的四种唱法，欢迎来参考！美声唱法是根据人体解剖学发声原理的'一种科学唱法，源于意大利。
其演唱方法是胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、头腔等所有共鸣腔同时共鸣，拖腔中有很明显的颤音，声带及喉部肌肉的紧张度稍差。
其演唱特点是音量大，穿透力强，注重咏叹性，声音饱满宏亮，音域宽广，高、中、低三个声区比较统一。
是学院派极力推崇的一种唱法，需要专门练习才能掌握。
声乐演唱技巧之“8”字理论探研
声乐演唱技巧之“8”字理论探研声乐演唱技巧中的“8”字理论，是指舌尖抵住下齿，上嘴唇垫压舌尖，形成一个类似数字“8”的形状。
下面将详细探讨这一声乐演唱技巧。
声乐演唱技巧中的“8”字理论是基于舌位的。
我们知道，舌位的不同会直接影响声音的发出和共鸣效果。
而“8”字理论通过舌尖抵住下齿，上嘴唇垫压舌尖的方式，能够使舌位保持在一个相对稳定的位置，使得声音的发出更加准确、准确和稳定。
“8”字理论对于声音的共鸣效果也有很大的帮助。
通过保持舌位的稳定，声音可以更好地传导到喉头和头部腔，形成更丰满、饱满的共鸣效果。
这种共鸣效果不仅可以增加声音的音量和穿透力，还可以使声音更加柔和和圆润。
声乐演唱技巧中的“8”字理论还可以帮助控制呼吸和发声的平衡。
通过舌位的稳定，呼吸可以更加顺畅地进入和离开体内，有效地保证声音的持久和稳定。
声音的发声也可以更加均衡和稳定，不易出现声音颤抖或嘶哑的现象。
要想正确运用“8”字理论，首先需要注意舌位的控制。
舌尖应该轻轻抵住下齿，上嘴唇再垫压舌尖，形成一个“8”的形状。
需要注意舌头的放松，不要过度用力或紧张。
需要通过练习来逐渐掌握正确的舌位和发声技巧。
可以进行一些发音练习，如吐字练习、发音模仿练习等，来培养良好的舌位和发声习惯。
声乐演唱技巧中的“8”字理论是一个非常重要的技巧。
通过正确运用这一理论，可以帮助我们改善声音的准确性、共鸣效果和稳定性，使演唱更加出色。
在日常的训练和演唱过程中，我们应该注重掌握和运用这一技巧，不断提高自己的演唱水平。
声乐演唱情感处理的技巧和重要性
声乐演唱情感处理的技巧和重要性声乐演唱情感处理的技巧和重要性 声乐是歌唱者将歌曲作品呈现听众感受的艺术，歌者的歌声将抽象的⾳乐转化为听得到、看得见的艺术形式，并影响和感染听众，在这⼀过程中情感起着重要的纽带作⽤。
下⾯是⼩编分享的声乐演唱情感处理的技巧和重要性，⼀起来看⼀下吧。
⼀、演唱的艺术处理 歌唱艺术的宗旨是反映⽣活、反映思想, 美化⽣活和美化思想的。
因此, 需要对作品进⾏深⼈的艺术处理。
演唱者要展⽰歌曲的主题思想和⾳乐形象, 就要更⽣动地去抒发歌曲的情感、塑造⼈物的形象、渲染特定的意境和作品风格的特⾊。
因此, 要进⾏艺术夸张处理, 必须注意两点: ⼀是不能失去作品的真实感, ⼀定要以作品所反映的现实⽣活、思想感情为依据, 不能脱离作品故弄⽞虚, 失去作品的真实性。
⼆是要把握好作品的度 , 要恰到好处。
要对歌曲作品进⾏艺术表现与再创造, 就要有⼀个整体的构思与布局。
对⽐的艺术处理应从作品的多⽅⾯进⾏, ⽐如作品内容情感的对⽐、作品形式结构的对⽐等。
歌唱艺术最本质的特征是唱出歌曲作品的思想感情, 为展现作品最强烈的感情顶峰。
就需要突出⾼潮的艺术处理。
⼆、⼼灵的投⼊ 字正腔圆、声情并茂的歌唱表演, 是以⼈声将⾳乐、语⾔、情感完美结合的声乐艺术。
( ⼀) 唱词的情景深⼊ 在声乐艺术演唱中, 有的演唱者虽然能将歌词背熟, 但却不能深⼈其中。
这样既不能⽣动地演绎歌曲的意境, ⼜不能深刻地表达⾃⼰的情感, 因此, 演唱出来的歌曲必然苍⽩⽆⼒。
这种情况主要是由于演唱者在演唱⼀⾸新歌之前, 对歌词未做深⼈、细致地分析和研究⽽造成的。
这种死背书式的演唱形式⽆法表现触景⽣情、情景交融的意境。
《婚誓》是电影《芦笙恋歌》的'插曲。
这是⼀⾸男⼥对唱的歌曲, 以分节歌的形式分为五段, 以少数民族特有的表达⽅式讲述着淳朴动⼈的爱情故事。
对唱、齐唱交替进⾏,⼈物个性颇为鲜明。
第⼀段由⼥声演唱, 流动性的旋律带领⼈们步⼈阿妹清新的⼼灵世界。
声乐演唱中的“技巧”运用研究
声乐演唱中的“技巧”运用研究声乐演唱技巧是指歌唱家在演唱过程中所采用的技巧，包括呼吸、发声、咬字、高音、低音、音域等方面的技巧运用，是声乐演唱过程中必不可少且非常重要的部分。
本文将对声乐演唱中的技巧运用进行研究。
一、呼吸技巧呼吸是声乐演唱的基础，控制呼吸是歌唱家必须掌握的技巧之一。
正确的呼吸技巧可以使歌唱家保持稳定的气息，避免演唱过程中的突然呼吸，保证演唱过程中的音质和音量的平稳。
在演唱过程中，歌唱家需要通过深呼吸来收集足够的空气，以实现音乐的吐气和歌唱。
同时还需要控制气息，适时停顿、停止，以保证演唱的连贯性。
二、发声技巧发声技巧是声乐演唱中的另一重要技能。
歌唱家需要通过良好的发声技巧来制造独特的音乐效果，提高音乐品质和表现力。
通过调控张口、喉咙、舌头、唇部等发声器官的位置、紧张度和协调程度，歌唱家可以获得清晰、浑厚、活泼等不同的音色和风格。
在发声的时候，需要注意自己的音色和发音是否符合该曲的风格和情感表达。
同时，也需要根据歌曲内容的要求进行音量、音调、节奏等方面的调整。
三、咬字技巧咬字技巧是指歌唱家在演唱过程中清晰地发音和表达歌词内容的技巧。
不同的歌曲需要通过不同的发声技巧、呼吸技巧和咬字技巧来进行演唱。
歌唱家需要理解歌曲的意义，逐字逐句地表达，并在歌曲旋律中保持转换，让歌曲具有情感表达力。
总之，在咬字技巧中，需要注意保持发音清晰、自然且不强调某些词汇，使得演唱效果更佳。
四、高音技巧高音技巧是指在声乐演唱中，表现出高音音域的能力。
对于歌唱家来说，高音技巧是一项非常具有挑战性的技能，需要通过严格的训练来提高。
对于一些歌唱家而言，高音的演唱不仅能够增强音乐的表现力，还能展示他们的个性和技艺水平。
在进行高音演唱时，歌唱家需要注意呼吸技巧和发声技巧两个方面，控制好声音的细节，以避免喉咙受伤，保证声音的持久和音质的合适。
低音技巧指的是歌唱家表现出低音音域的能力，是声乐演唱中不可缺少的技巧之一。
运用低音技巧可以让音乐的整体氛围更加完整，使歌唱家在演唱时有更多的音乐空间。
声乐技巧总结
声乐技巧总结声乐是一门独特且复杂的艺术形式，需要运用各种技巧来完善演唱表现。
本文将总结几种常见的声乐技巧，帮助学习者提高嗓音和演唱技巧。
1. 呼吸控制呼吸是声乐表演的基础，良好的呼吸控制可以帮助歌手获得更好的音质和音量。
以下是几种有效的呼吸技巧：•腹式呼吸：将呼吸的重心放在腹部，通过放松腹肌和利用膈肌的协助来进行呼吸。
这种呼吸方式可以增加气量和稳定音质。
•断续呼吸：将长句分解成短句，进行断续呼吸。
这样的呼吸方式可以避免气息过度消耗，同时保持稳定的音质和音量。
2. 腔体共鸣腔体共鸣是改善音质和音量的重要技巧之一。
了解如何运用不同的共鸣区域，可以使声音更加明亮和优美。
以下是一些常用的腔体共鸣技巧：•头腔共鸣：通过调整咽喉和口腔形状，将声音引导至头部，以产生明亮的音色。
这种共鸣区域适用于高音区域的演唱。
•胸腔共鸣：通过放松膈肌和胸部肌肉，将声音引导至胸腔，以产生丰富和深厚的音色。
这种共鸣区域适用于低音区域的演唱。
•混合共鸣：结合头腔和胸腔的共鸣来达到平衡和多样化的音质。
这种共鸣区域适用于中音区域的演唱。
3. 发声技巧良好的发声技巧可以确保声音的准确、稳定和有力。
以下是一些重要的发声技巧：•开放喉咙：保持喉咙的开放状态，避免紧张和过度压力。
这可以帮助声音自由发挥，并减少嗓部损伤的风险。
•咬字清晰：发音清晰是良好表达歌词和情感的关键。
注意发音时要舌头和嘴唇的协调，并避免过度用力。
•音域拓展：通过定期练习来拓展音域，逐渐扩大自己的音域范围。
这需要耐心和持续的努力。
4. 表演技巧除了声音技巧，良好的表演技巧也是成功的歌手必备的能力。
以下是一些提高舞台表演的技巧：•身体语言：通过运用自己的身体语言来传达音乐的情感和意义。
注意姿势、眼神和动作的协调，让观众更好地理解歌曲。
•情感表达：理解歌曲的情感，并通过声音和表情来完美演绎。
在演唱过程中要深入情感，与观众建立情感共鸣。
•舞台呈现：有意识地利用舞台空间和灯光效果来增强表演效果，带来更加独特和吸引人的演出。
声乐技巧知识：声乐技巧——如何在音乐演唱中处理好音乐合唱和轮唱的多样化表现
声乐技巧知识：声乐技巧——如何在音乐演唱中处理好音乐合唱和轮唱的多样化表现音乐中的合唱和轮唱是两种重要的演唱形式，它们可以为音乐作品增加层次和复杂度，使听众在欣赏音乐的过程中获得更多的乐趣。
如何在音乐演唱中处理好音乐合唱和轮唱的多样化表现，是每个歌唱者和音乐爱好者都应该掌握的技巧。
一、理解音乐合唱和轮唱的定义音乐合唱是指两个或两个以上的歌唱者在同一时间演唱同一个曲调，但是每个歌唱者所唱的音符可能有所不同，以此达成和声的效果。
音乐合唱可以分为双声部、三声部和四声部等不同形式，其中双声部是最基本的形式。
轮唱是指两个或两个以上的歌唱者交替演唱不同的部分或歌词，以此形成回旋的效果。
轮唱可以使歌曲旋律更加流畅，能够增强歌曲的节奏感和韵律感。
二、不同场合下的合唱和轮唱应用1.音乐演唱会音乐演唱会是最常见的音乐演出形式，也是合唱和轮唱最常出现的场合之一。
在音乐演唱会中，演唱者可以采用不同的演唱形式来达到当场观众的期望。
首先，在音乐演唱会中，合唱可以为音乐作品提供更加丰富的和声效果。
比如，在演唱组曲时，可以将不同的部分分配给不同的歌唱者，以此形成音乐上的对话和互动。
其次，在演唱快节奏的音乐作品时，轮唱可以使歌曲节奏更加明快，让听众更容易被歌曲的节奏所吸引。
2.录音室录制在录音室录制音乐作品时，合唱和轮唱可以帮助歌唱者更好地展现自己的演唱技巧。
在录制合唱曲时，歌唱者应该注意统一节奏和音准，确保不同的歌唱声音能够融合在一起，创造出更加优美的和声效果。
在录制轮唱曲时，歌唱者则需要注意自己的节奏和呼吸，以便能够与其他歌唱者有相应的呼应。
3. KTV演唱在KTV演唱时，合唱和轮唱也是最常见的演唱形式之一。
如果歌唱者有多人参与，那么可以考虑使用合唱，以此增加歌曲的层次感和复杂度。
如果歌唱者只有一个人，那么可以使用轮唱，以此增强歌曲的节奏感和韵律感。
三、技巧与注意事项1.技巧在合唱中，歌唱者应该注意统一节奏和音准，以便让不同声音的和声更加优美。
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浅谈声乐演唱的技巧
声乐作为一门艺术学科，不应简单地理解为有个好嗓子就能唱首
好歌。它是一门复杂且具有综合性的艺术，作为一个歌唱者，首先
必须具备的就是扎实的基本功——技巧训练。打好声音技术的基础
是极为重要的。“工欲善其事，必先利其器” ，没有一定的基本功
是很难谈到及时处理表情和情感的。想法再好力不从心也是无可奈
何。声情声情，有声才有情。但前提就是要打牢相应的声音基础，
想要展现出完美的声乐表演，高水平的演唱技巧是尤为重要的。演
唱技巧包括气息的正确运用、找准发声位置、共鸣腔体的灵活运用
以及要掌握正确的咬字方法，吐字清晰等。
一、气息的运用
“善歌者必先调其气”，呼吸对于演唱是至关重要的。良好的呼
吸支持是歌唱的动力与基础，因此在练习时也应该做严格的呼吸训
练，吸气与呼气得到充分煅练，形成条件反射，做到想唱就唱，一
张口，气息就已准备充足，并能控制自如。
“声”与“气”必须协调平稀，气多声少或气少声多都不行。唱
高音时，我们的气息要下沉，所谓“气沉丹田”；唱中低音时，气
息要略提，声音强则气要沉，要均匀，声音弱则气要稳，要柔和呼
出。但是，在不同演唱风格中，对不同情绪，不同风格作品的处理，
我们要将气息与技巧相结合，创造出更好的演唱效果。
不管是自身条件好的还是不足的，想要灵活的运用气息都需要长
时间的练习。练气的方法有很多，比如打嘟噜、吹蜡烛和漱口时用
气息不断的冲口中的水。总之在唱歌时，吸气要注意自然适度，既
不可过多也不能过少。如果你采用漱口练气的方法，如果气息力度
控制不适当，你马上就会被水呛住。所以说精巧的气息运用在演唱
者演唱歌曲时是非常重要的。
二、发声练习
在声乐教学中，练声过程是整体教学过程中最为重要的环节，它
是用于训练声乐技巧最基本、最简单的练习，就是把构成歌曲旋律
最基本、最简单的动机或乐曲提炼出来，配以单纯的母音或音节，
在适当的音域内作伴音上行或下行移动发声练唱。
（一）在练声前，首先要在思想上作好准备，借助曲调旋律，抒
发心中的情绪
例如，543211——这一音阶练习曲，可以引导发挥想象空间，对
这个旋律加上对“彩虹”的理解，用声音展现出来，这样、简单枯
燥的发声就有了新鲜活力，以愉快的心情来完成练声目标。
（二）带词练习
要求发音准确、字正腔圆、吐字清楚、有意境、有感情，声音音
色具有画面感，这样才有可能向大型的声乐作品过渡，慢慢适应。
正确的发声练习可以帮助我们形成正确的喉头位置，解放后头，
使声带和气息密切配合，调整适度，在唱高、中、低、强弱不同的
音符时都有较为理想的声音效果。
三、完美的共鸣
除了精巧的气息，完美的共鸣也是非常重要的。声乐歌唱没有了
共鸣，就会失去歌唱声音的艺术性，从音乐的效果上来分析是属于
“白声”。人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔、头腔三大共鸣腔体。
在歌唱中，使用这些共鸣腔体的比例是不同的。
（一）胸腔共鸣
胸腔共鸣常在较低的声部运用较多，实际上在我们每个声部的所
有声区，都需要胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。联系时一
定要注意松弛，千万不能过分地追求共鸣而压迫喉头，把浓重的喉
音误认为是胸腔共鸣。
（二）口腔共鸣
口腔共鸣是声音从喉咙发出后的第一个共鸣区域，它是歌唱非常
重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时，口腔自然上
下打开，笑肌微提，下颚自然放下稍后；拉，上颚有上提的感觉。
要使口腔中的各有关部分自然地松开，以使咽、喉、腔通畅，这样
才会获得良好的共鸣效果。
（三）头腔共鸣
头腔共鸣常被称之为头声。它是我们声音中最具有魅力色彩的成
分。它使声音明亮辉煌且穿透力强，尤其是在高音声部，几乎决定
了声音的质量。联系时最好是用哼鸣的方式，也就是闭口打哈欠状
态，双唇微微闭住，口腔内越空越好，鼻、咽腔打开，把气息的通
道留的越宽越好，感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动，从而
发出较响亮集中的声音。
四、歌唱中的语言
奥斯汀曾说：“如果没有能获得良好的读字技巧，任何嗓音都不
能算是一件真正良好的乐器。”长期以来，歌唱艺术以其优美的唱
腔、鲜明感人的语言，受到人们的喜爱。所以有人说，歌唱是动感
人的音乐。而其动人之处就表现在声音与情感的完美结合，即我们
所讲的“声情并茂”。要达到这个要求，就必须掌握“咬字、吐字、
收声归韵”的发音方法。
（一）歌唱中的咬字
歌唱中的咬字不同于说话时的咬字，首先要求呼吸的支持、音质
结实且有共鸣；其次是注重咬字部位。发声的字头是字的声母，因
为声母的发音清晰有力能够更好地表达歌曲的情感。联系时可先用
一个单独的母音，如“啊”代替歌词来联系，把注意力重点放在唱
母音上来，咬字的着力点要准确，有助于纠正发音不准的现象。
（二）歌唱中的吐字
口腔如何打开吐字具有严格的要求，开小或开大都会影响声音的
音质和音色。正确的吐字要以气息为基础，根据母音的发生方法的
状态打开口腔，运用共鸣腔体使声音得到扩大。最重要的一点是要
能保持口型的稳定，无论发声旋律怎样变化或者长句中如何换气
等，口形都不能有所变动。
（三）歌唱中字的收尾
演唱时要使每个字有收尾，不仅为下一个字的出声作好铺垫，又
保证了两字间的清晰连贯，起到了承上启下的作用，字尾轻轻收，
既要保持口型不变，又要轻轻地，干净地收声。
从以上这些声乐演唱技巧的内容和训练方法中我们可以得知，在
歌唱发声的过程中，无论是呼吸、共鸣、练声、语言都缺一不可，
每个动作的要领都是相互联系、相互促进、相辅相成的，总之，声
乐最终是需要表演的艺术，作为歌曲的表演者以及歌曲中情感的传
达与解释者，高水平的演唱技巧是很重高的。通过深入的探索以达
到对歌曲演绎宏观上的把握，从而游刃有余地表现声乐作品的情
感、思想与境界，丰富作品的精神与文化内涵。
【作者单位：浙江传媒学院】