影视美学思考题

绪论思考题： 1、影视美学的一般内涵及研究对象是什么？ a其主要内容是对影视艺术进行审美欣赏和评论的基础知识，包括影视艺术的基本特性、影视艺术的构成，以及影视艺术欣赏与评论的基本规律。b影视美学是关于美和审美的科学，研究观众与影视艺术之间的关系。 2、美学一般是怎样分类的？影视美学与美学有什么联系？ a可分为基础美学、实用美学、历史美学b影视美学是门类美学中的一种，同大众文化、传播学的关系直接，受当代文化影响深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。影视美学仍然属于哲学性质，既有哲学属性又有社会属性。 3、两个概念：“美学之父” 、 “第七艺术” 鲍姆嘉通;电影从产生至今，逐步发展成为一门独立的艺术形式，有人称之为“第七艺术” （即文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画、建筑之后） 第一章1-2节： 1、 电影、电视诞生的时间和标志。1895年12月28日法国的卢米埃尔兄弟 在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片《工厂大门》、《水浇园丁》《火车进站》等。 1936年11月2日英国广播公司正式播出电视节目。 2、雨果·闵斯特堡的《电影：一次心理学研究》的意义。 首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。 3、贝拉·巴拉兹——电影文化学研究的开创人。 第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。 4、先锋派电影运动、库里肖夫实验 追求“绘画电影”、“纯电影”和“主观电影”，努力为电影在艺术领域中争得一席之地。 5、 简述蒙太奇及其分类、发展阶段。 影片结构的基础来自镜头的组合，即蒙太奇。 蒙太奇的三个发展阶段：——叙事蒙太奇（格里菲斯等人） ——艺术蒙太奇（苏联电影大师们） ——思维蒙太奇阶段（苏联电影大师们） “对比蒙太奇”“平行蒙太奇”“隐喻蒙太奇”“交叉蒙太奇”“复现式蒙太奇” 6 、格里菲斯《一个国家的诞生》的标志性意义 标志着电影作为一门全新的独立艺术登上了历史舞台。 3-5节：概念：长镜头 景深镜头、新好莱坞电影 1、好莱坞戏剧化电影及其主要特征 主要是三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，重视戏剧性，重视电影的情节、表演。其特点是以戏剧冲突律为基础，采用传统戏剧式的结构原则。 2、简述巴赞的电影理论及其在电影史上的地位。 a巴赞的理论主要包括电影影像本体论和电影语言进化观两部分。 b——既包括了纪实美学，又包括了心理主义； ——既主张电影应当具有表现对象的真实与空间时间的真实，又主张电影应当创造现实的幻景与表现人的内心生活的真实； ——从理论上成功地概括和总结了意大利新现实主义电影的艺术特征 ——使之成为法国电影“新浪潮之父”。 3、电影《罗马，不设防的城市》诞生的标志性意义。 突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美学观；响亮地提出了“把摄影机扛到大街上”的口号；致力于按照生活的原貌去真实地再现生活；注意表现意大利人民的反法西斯斗争；反映第二次世界大战后的社会问题，把镜头对准生活在社会底层的普通人的痛苦和不幸。 4、法国“新浪潮”电影与现代主义电影的关系 这批影片敢于打破传统，具有强烈的个人色彩，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。 5、欧洲现代派电影的突出特点和明显标志 A特点：表现人生哲理和探索主观心理。B标志：在表现风格和技法方面；用‘现代’电影手法来表现哲理性主题的电影。 第二章： 1、电影符号学的产生的背景及其问世标志 背景是60年代法国结构主义思潮的兴起。电影符号学的问世标志：法国克里斯蒂·麦茨的著作《电影：语言还是言语》 2、电影第一符号学及其研究的三大领域 电影第一符号学是以语言学模式来研究电影艺术，以瑞士结构主义语言学家索绪尔的学说为理论基础。领域：第一、确定电影的符号学特性。第二，划分电影符码的类别。第三，分析电影作品（影片本文）的叙事结构。 3、电影叙述学、电影第二符号学、女权主义电影批评 电影叙事学是依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论。 电影第二符号学——其实就是电影的精神分析符号学，它首先是一种关于观影主体的理论。 女权主义电影批评，矛头直指电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。女权主义电影批评的首要任务，就是通过对好莱坞经典电影模式的视听语言的解构式批判，来揭露其意识形态深层的反女性本质。 4、电影第二符号学与电影的精神分析符号学的关系 电影第二符号学——其实就是电影的精神分析符号学，它首先是一种关于观影主体的理论。 第三章： 概念：大众文化 、大众传媒 1、 联系实际谈谈大众传媒与大众文化的关系。 大众传媒是大众文化的重要载体，大众文化是大众传媒传播的重要内容，大众传媒塑造大众文化，大众文化对大众传媒有重要影响。 2、政治电影诞生的标志是那部影片？ 法国影片《Z》 (1969)标志着政治电影诞生 3、荣格的“集体无意识”理论与电影“深层集体心理”的关系。 荣格的“集体无意识”理论——进一步揭示了电影与“深层集体心理”的直接关系。 4、中国电影发展的四个重要时期 第一个重要时期（20世纪三四十年代 ）：外患内忧、危机重重，抗日救亡国热潮；左翼电影运动；现实主义电影。第二个重要时期（新中国成立 —“文革”爆发前17年）主要特点：鲜明的现实性与强烈的时代感 。第三个重要时期 (1976-1989) —对民族现实、历史文化反思。第四个重要时期（20世纪90年代以来 ）主旋律”电影，艺术电影，娱乐电影。 5、政治电影及其标志 表现真人真事或取材于真人真事的政治电影。直接抨击官场与法庭的腐败黑暗，揭露社会邪恶势力与阴暗面的政治电影。从政治历史的角度去观察或剖析重要历史事件和人物的政 治电影。“社会政治片”、 “政治寓言片”、“政治喜剧片”、“政治新闻片” 6、“新德国电影”运动及其成功的奥秘 富于民族性且注重对本民族历史和现实进行深刻反思的；奥秘：它善于运用新的电影语言来表现本民族的生活尤其是集中体现在对于德意志民族的历史和现实进行深刻的哲理思辨和文化反思上 第四章1-2节思考题：概念：“井字构图”法、 1、联系实际谈谈影视艺术审美的共同性和差异性 一、影视艺术审美的共同性 1、影视在本质上是由一种动的印象组成的视觉艺术，即影视是由一系列流动的画面，来展现变动中的人生与自然，诉诸于人的视觉艺术。 2、影视有巨大的表现力（距离、空间、视角的多样变化），都具有动作性，都作用于观众的听觉和视觉 。 3、电视与电影相比，它是一种适应电视广播特点，用现代传播技术武装起来的，融合舞台和电影艺术的许多表现手法而成的新艺术形式。 4、电影、电视在再现生活的同时,也最大限度的表现了艺术家的主观世界(对生活的态度和感受)。二、影视艺术审美的差异性1、画面的感染力不同2、观赏的具体环境不同3、审美的心理距离不同4、观众的参与度不同 2、简述影视艺术的基本美学特征 一、综合性与技术性；二、逼真性与假定性 3、试论述创造电视画面美感的基本要求和基本技巧 要求做到“大、准、稳、美”，才能将生动、具体、典型的形象展现给电视观众；技巧一：要让画面含有信息量。技巧二：要注意控制画面的节奏变化，调节观众的视觉心理技巧三：电视画面的构图要突出主体，要注意画面构图的稳定。技巧四：从创新的角度说，要不断突破画面拍摄的定势。技巧五：在剪接赛程中要注意环境依据和人物交代的合理性。 第3节思考题： 1、电视艺术的基本美学特征 （一）电视艺术的兼容性（二）运用特有的技术手段和艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术形式。（三）表现在电视文艺栏目的设立（四）电视艺术的参与性（五）电视艺术的即时性（六）电视艺术的日常性接受。 ——随意性收看、习惯性收看 、闲暇性收看 2、电视艺术接受的美学特征（1）电视艺术的传播方式是非强制性的。（2）电视艺术受众具有不同的审美需要,他们既是最具亲缘关系的家庭群体,又是具有高度选择自由接受的大众群体。（3）电视艺术审美感知具有动静结合、视听融会的特点。（4）受众对电视艺术的审美感知是积极的和能动的。（5）电视艺术满足了受众在信息时代快速、大量接触社会信息,快速、随意进行艺术欣赏的审美心理 。（6）电视不管是接收机、传输系统,还是拍摄制作平台、创作手法,从它诞生的那一天起就与高新技术结下了不解之缘。 3、数字技术对电视媒体和电影艺术分别有那些影响？ 频道数量大大增加；收视质量大大提高；彻底改变收视习惯；大大增加服务功能；新兴媒体相继出现 第五章：1、拉康的“镜像阶段论”。 拉康早在1936年就提出了“镜像阶段论”。精神分析的引入的关键在于银幕自身概念的变化。 2、理解阿恩海姆《艺术与视知觉》中关于视知觉的“简化”与“张力”。 a简化的实质，是以尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有秩序的整体，这整体是由各个成分所包含的力决定的。b简化的核心是动态平衡，动态平衡的基础在于张力，从某种意义上讲，简化就是一种张力式样。 3、理解电影与梦境的关系 观众与电影的关系主要集中在“看”的欲望和激情。 电影在某种意义上来讲确实满足了观众深层心理的种种欲望。惊险片、武打片、情节剧等娱乐片尤其如此。 4、理解期待视界与影视审美的关系 观赏影视艺术作品时，从选择影片到感受影片，从理解影片到认同影片，从体验影片到评价影片，每一步都离不开“期待视界”潜移默化的作用。 5、联系实际论述审美心理对电视艺术的影响 a电视艺术创造者的审美心理决定了电视艺术作品的好坏、艺术质量的高低，在将生活美变为艺术美的过程中，审美心理始终都在对创作起着支配的作用。b电视艺术创造者在创作中应该以自己的思维去适应大众的审美心理，让观众在分析、判断的过程中有所感悟、有所启迪，这样创作出来的作品才是大家乐于接受的作品。c电视艺术创作者必须要在当前的时代生活背景、社会文化背景等诸多因素来考虑这种不断变化的人们的审美心理。 6、联系实际谈谈中国电视受众审美心理特征 1、审美的趋同性《焦点访谈》、《今日说法》《星跳水立方》2、审美的内省性《实话实说》、《开心辞典》、《职来职往》、《小崔说立波秀》、《超级女生》、《加油好男儿》3、审美的参与性 《星光大道》 、《非诚勿扰》、《舞出我人生》