试论改革开放以来中国歌曲创作的新成就
改革开放40年来中国民乐创作现状与发展思考
文 ／ 的作 品看 民乐创 作的 现 状
中国 民乐从 上世 纪 ２ｏ年代 大 同乐会乐 队起步 、５ｏ 年代 彭修 文乐 队成 型、６０年代 前卫 乐 队的特色 推动 ， 到 ７０年代文 革 中残 存 的凤 毛麟角 民族乐 队作 品，我 们 可 以看到 ，这 ６０余 年 中国民族乐 队及其演 奏 的各 类作 品 ，能够 认真 学 习传 统音 乐文化 遗 产 ，较 好地 继承 了 优 秀 民族音 乐传 统 ，写作 演 出了一大 批广 大音 乐爱 好 者 喜 闻乐 见 的优秀 民乐 乐 队作 品 ，走过 了从 起步 、成 型 、发展 ，到被 摧残隔绝到近乎停滞地 步的过程 。但是 ， 据 说 台湾 的 民乐 爱好者 在 戒严 时期 ， 曾驾船 到公 海 ， 通 过 收音机 记 录大 陆 的 民乐 作 品 ，带 回去整 理乐 谱偷 偷 演 奏 。所 以，看来铁 幕 也挡不 住 民族 音乐传 播 的强 大魅 力 ！
福 建 艺 术
０４ ＦＵＪＩＡＮ ＡＲＴＳ，２０１８ ｏ４
编者按 ：改革开放 四十年 来 ，我 国舞 台艺术事业取 得 了令人 瞩 目的成就 ，百花 齐放 ，成 果丰硕 。全 国各地 各 门类 舞 台艺术作 品有继承 有创 新，有 坚守有突破 ，积 累了丰富的创作 经验，并有诸多启示。为了纪念 改革开放 四十周年 。回 顾总 结改革开放 以来优 秀舞 台艺术成 果和 创作经验 ，梳 理探 讨其 间的艺术现 象和发展 态势，以利 于我 国舞 台艺术事 业的继往开来 ，本刊从 本 期开 始将 重点关注改革开放 以来各 门类舞 台艺术的创作 与发展 情况 ，拟在 “论 坛主页”栏 目 推 出 “改革开放 与舞 台艺术”专题 ，欢迎专家学者、艺术家和广大读者热情 赐稿 （尤其欢迎联 系福 建舞 台艺术创作 实践 的 研 究论 评 文 稿 ）。
改革开放后中国内地流行音乐的发展
改革开放后中国内地流行音乐的发展作者：宋以鑫来源：《艺海》2018年第07期〔摘要〕改革开放初期，流行音乐对中国内地的影响极为明显，流行音乐的内容反映着当时社会的变迁。
改革开放后，文化部恢复艺术团体之前的建制，中国音乐家协会也开始重新组织工作，这都为流行音乐的复苏和发展奠定了基础创造了新的生存条件，一大批优秀的流行音乐创作者、歌手开始登上历史的舞台。
〔关键词〕改革开放；流行音乐；发展；演变1978年12月，中国共产党十一届三中全会召开。
之后，中国开始实行对内改革、对外开放的新政策，中国的社会文化思潮与音乐思潮随之出现了巨大的变化。
在建设中国特色社会主义逐渐成为社会主流时，自由主义思潮也逐渐开始出现，这使得改革开放后的人们从思想上逐渐打破了原有精神的禁锢，让更接地气、反映老百姓情感世界的流行音乐有了生长的土壤。
社会的变革对人们思想的影响最终以一种文化狂热的方式表现出来，这一时间段的流行音乐成为当时的一种主流表达。
一、改革开放的巨变改革开放政策的确立，对流行音乐发展的影响最为明显，在经历过1966年至1976年的“文化大革命”时期后，中国的经济、文化等方面受到影响。
而在中国共产党第十一届三中全会召开后，全国的音乐思潮开始发生变化，“流行音乐”开始回归到老百姓的生活中去。
1984年中央电视台春节联欢晚会邀请香港歌手张明敏和奚秀兰，演唱了《我的中国心》《外婆的澎湖湾》《花儿为什么这样红》《阿里山姑娘》等。
中央电视台春节联欢晚会通过这样的方式让大陆观众对港台地区的流行音乐有了更加直接的了解。
1985年4月，英国威猛乐队（WHAM）在北京工人体育馆举办演唱会，这是改革开放后国外流行乐队第一次到中国开演唱会。
在1986年被称为“靡靡之音”的流行音乐此时正式被主流文化接受。
在这一年，通俗唱法被两年一度的全国青年歌手大奖赛列入比赛类别（在中国内地，直到2008年中央电视台举办的第十三届“青歌赛”上才把通俗唱法改为流行唱法）。
改革开放以来中国流行音乐发展概述
心房和港台夤夜风格和技法并与中国风味 曲 调结合起来 的第一批 流行歌 曲——这就 是在 新时期中西音乐文化大撞 击的背景下诞生的
一
文艺思潮 ，观念和错综 复杂 的中西关系 ，形
成 了二 者 在 ２ ０ 世 纪 内在 中 国艺 术 文 化 发 展 上 的深 刻 影 响 。
美 学 自觉 ，顺 应 了现 代信 息社 会世 界各 族
域 ， 由于 西方 乡村 音 乐 ， 爵 士音 乐 ，现 代 摇
感 传 达 主 要通 过 艺 术 这 一 媒 介 ， 艺术 的产 生 目的 也 是 为 了 充 分 的 表 达情 意 ， 而 中 国 的钢 琴 音 乐文 化 发 展 也 离 不 开情 感体 现 。无 论 是 西方 钢 琴 文 化 的发 展还 是 中 国钢 琴 文 化 的发
作 为 历 史 验 证 ，也 有 了对 比性 的 参 照 ， 更 有 了迅 速 改 变 中 国专 业 音 乐 落 后 面 貌 和 世 界 音 乐 的 当 代 进 程 同步 发 展 ，并 驾 齐 驱 的 紧 迫 的
初 音乐界最 具争议的一种音乐类型 了。一些
“ 音 乐权 威 ”不 ８ Ｏ 年 代 的流 行 音 乐 与３ ０ 年代 的 “ 黄 色 歌 曲 ”混 为 一 谈 ，认 为 是 “ 靡 靡 之 音” ； 而 有 另 外 一 部 分 人 认 为 对 流 行 音 乐 的 考 察 应 分 清 主 流 与 支 流 ，而 新 时期 的流 行 音 乐 就 其 主 流 而 言 应 该 是 健 康 ， 积 极 ， 向 上 的 ，他 反 映 可 改 革 开 放 后 新 时 期 中 国人 民多 方 面 的 精 神 需 求 ，上 午 时 代 发 展 的 必 然 ，
音 乐 文 化 不 可 阻 挡 的 大 交 流 ， 大 融 会 的 历 史 趋 势 ， 反 映 了音 乐 上 民族 自信 心 的 增 强 和 开 放 性 文 化 心 态 的 确 立 。 毫 无 疑 问 ， 这
改革开放以来的中国民族管弦乐创作
绪论中国民族管弦乐队这一特殊的艺术形式产生于20世纪初期，是中国民族音乐与西方交响音乐交融的产物。
它的早期形式可以追溯到20世纪20、30年代的上海大同乐会和北京国乐改进社，随着民族音乐的不断发展，直至1954年由中央广播民族乐团（原名中央人民广播电台民族乐团）提出，以拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器四组乐器作为大型民族乐队的结构体制，由此确立了中国民族管弦乐队的编制。
新型民族乐队的建立必须与大量的演奏实践相结合。
然而，由于当时作曲家们对这种新型的乐队编制还不熟悉，并且在思想上对民族器乐创作也不够重视，因此这一时期的民族管弦乐创作，除《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（均为聂耳曲）、《彩云追月》（任光曲）等作品是以作曲家创作的之外，大多是从事民族器乐的演奏家或指挥家改编的乐曲为主。
①由于当时的改编者们并非作曲专业出身，对民族管弦乐的作曲技法并不了解，在创作思维上又受到西方交响乐队模式的影响，片面理解“交响化”的概念，照搬西方传统功能和声和交响乐队的配器原则，运用交响化的旋律发展手法，生硬效仿西方交响乐队的音响效果，这使得民族管弦乐或多或少地失去了自身原有的艺术魅力，因而这一时期的民族管弦乐创作在艺术质量上难以出现让人满意的音乐作品。
1961年“民族乐队音乐座谈会”的纪要《继承发展传统，贯彻“百花齐放”方针》一文曾强调：“某些民族乐队的组成是可以有条件地吸收西洋管弦乐队的经验和吸收某些外国乐器的，但是生搬硬套的方法和盲目地追求所谓‘交响性’的做法，对于发扬民族乐队的特点是不利的，也不能简单地以中西乐器混合乐队的组成方法来替代民族乐队的创造性发展。
”②由此可见，“民族乐队交响化”在当时确实是一个被人们所关注的创作问题，但是考虑到这是一种新型的乐队形式以及当时作曲家的创作队伍，这也是处于初级阶段的中国民族管弦乐队不可避免的一个发展过程。
当历史进入到20世纪80年代前后，中国社会迎来了改革开放的大潮，我国在政治、经济、文化领域发生了历史性的转变。
我国艺术歌曲发展历程
我国艺术歌曲发展历程我国艺术歌曲是在新中国成立后逐步形成和发展起来的，经历了不同的历程，具体发展历程如下。
一、初期发展（1949年至1960年）新中国成立后，艺术歌曲迅速兴起。
这一时期，有大量的革命歌曲和民族歌曲诞生，成为新生的中国艺术歌曲的代表。
这些歌曲内容新颖，歌词朴实无华，旋律优美动听，曲调婉转悠扬，表达了人民群众对新生活的热爱和对革命事业的支持。
其中，如《东方红》、《歌唱祖国》、《我的祖国》等歌曲至今仍深受人民喜爱和传唱。
这一时期，我国艺术歌曲进入了一个比较成熟稳定的阶段。
在政治上，社会保持了相对稳定，这为我国艺术歌曲的发展创造了良好的社会环境。
在艺术上，歌曲的形式和内容逐渐多样化，从“大俗小雅”转向“大雅小俗”。
革命歌曲回归到现实题材和人民生活问题的刻画中，如《敖包相会》、《梅花三弄》等。
民族歌曲也从传统的叙事歌曲向表现人民群众生活、感情和情趣的多元化方向发展，如《世上只有妈妈好》、《茉莉花》等，更加贴近人民群众。
在这些歌曲中，以第一个全国文艺工作者代表大会提倡的“革命现实主义、道德现实主义、可亲现实主义”为创作方向。
三、后期发展（1977年至今）改革开放以来，我国艺术歌曲表现形式不断变化，呈现出多元化、国际化、特色化和时代化的趋势。
在形式上，除了传统华彩、田园、山歌等板块以外，广场舞音乐、网络音乐等新的形式也逐渐流行。
在内容上，歌曲的主题和风格更加偏向现代化、都市化、情感化，如《今天你要嫁给我》、《心太软》、《半壶纱》等。
这些歌曲的特点往往是轻快流畅、歌词简洁明快、时尚又耐听。
总的来说，我国艺术歌曲的发展历程中，不仅反映了时代的变迁和社会巨变的影响，也反映了音乐形式和内容的演变和升级，展现了我国音乐艺术发展的历程和特点，以及我国音乐文化的创造力和活力。
改革开放40年宁夏歌曲创作发展述评
2019年第1期总第292期宁夏回族自治区作为我国西部内陆省区、民族聚集省区、经济欠发达省区，改革开放以来，在党的社会主义文化政策的正确指导下，宁夏广大文艺工作者高举为人民服务和为社会主义服务的旗帜，坚定文化自信和文化自觉，社会文化建设成绩斐然、五彩纷呈。
宁夏自古具有塞上风景和江南风情的地域风貌，历史上成为北方游牧民族与中原农耕民族的交汇地带，近现代又为中国革命走向胜利添上了浓墨重彩的一笔。
宁夏区域之内呈现出游牧与农耕交融、黄河与大漠穿绕、丝路与边塞相承、山原与川地并行、岩画与西夏遗存、红色与革命共生等交相辉映的文化景观。
这种相融共生的鲜明文化特色，滋养了丰富多彩的民族民间音乐文化资源。
[1]宁夏的音乐艺术家浸润在这样特色鲜明而又丰富多彩的文化艺术环境中，高涨的文化热情与艺术活力被激活喷发，坚持以人民为中心的创作导向，广泛采用民间音乐作为典型素材，创作出一大批独具魅力且传唱全国的经典歌曲。
改革开放40年宁夏歌曲创作的显著特征，就像当代中国的音乐创作一样，与各个时期的社会文化发展紧密相连。
当代的宁夏歌曲创作，为国家和本省区的社会文化的重大变革所决定，按歌曲本身发展的一般规律，改革开放40年宁夏歌曲创作基本上可以被划分为三个时期，即1978-1988年坚守传统时期、1989-1999年文化转型时期、2000-2018年多元发展时期。
这三个时期形成了改革开放40年宁夏歌曲创作的大致发展脉络，每改革开放40年宁夏歌曲创作发展述评马恒辉（宁夏师范学院音乐舞蹈学院，宁夏固原756000）基金项目：2015年度宁夏哲学社会科学（艺术学）重点项目“宁夏当代歌曲创作调查研究”（项目编号：15NXYACDD02）结项成果。
作者简介：马恒辉（1973-），男，汉族，河南灵宝人，宁夏师范学院音乐舞蹈学院副院长，副教授，陕西师范大学音乐学院博士研究生。
研究方向为作曲理论、音乐教育。
西·夏·艺·术XIXIA YISHU 专题·改革开放40年宁夏艺术发展2019年第1期总第292期ZHUAN TI ·GAIGEKAIFANGSISHINIANNINGXIAYISHUFAZHAN 摘要：改革开放40年来，宁夏歌曲创作蓬勃发展，更多作曲家和文艺工作者都在为宁夏谱写着动人的歌曲。
论中国现当代歌曲创作及艺术特征
影响：这一时期的歌曲创作极大地丰富了音乐艺术的内容和形式，为后来的音乐创作奠定了 基础。
20世纪70至80年代：改革开放后的多元化发展
创作背景：随着改革开放的推进，中国音乐界开始接触西方音乐元素，推动了中国现当代歌曲创作的多元化发展。
怀的歌曲
促进音乐产业的可持续发展
数字化转型：利用现代技术提升音 乐制作和分发效率，降低成本
版权保护：加强版权法律制度建设， 保护音乐创作者的权益
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多元化发展：鼓励音乐创作和表演 形式的多样性，满足不同受众需求
国际合作：积极参与国际音乐交流， 借鉴国外成功经验，提升中国音乐 的国际影响力
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中国现当代歌曲 创作及艺术特征
汇报人：XX
目 录
壹
添加 目录标题
贰
叁
肆
伍
中国现当代 歌曲创作的 发展历程
中国现当代 歌曲创作的 艺术特征
中国现当代 歌曲创作的 影响因素
中国现当代 歌曲创作的 未来展望
第一章
单击此处 添加章节标题
第二章
中国现当代歌曲 创作的发展历程
20世纪初至40年代：中国歌曲创作的起步与探索
市场需求对歌曲创作的风格和内容也有一定的影响，例如流行、摇滚、民谣等不同风格的歌 曲都有各自的受众和市场。
市场需求的变化也促进了歌曲创作的多元化发展，不同文化、不同地域的音乐元素相互融合， 形成了丰富多彩的音乐风格。
第五章
中国现当代歌曲 创作的未来展望
坚持民族音乐的传承与创新
传承民族音乐元素，结合现代音乐风格，推动民族音乐的现代化发展。
论改革开放后中国艺术歌曲在声乐教育中的重要意义
论改革开放后中国艺术歌曲在声乐教育中的重要意义改革开放后，中国艺术歌曲在声乐教育中扮演着重要的角色，为学生提供了良好的学习资源和优秀的表演舞台，同时也对培养学生的音乐素养、提高声乐技艺、丰富学生的文化生活有着深远的意义。
随着社会的不断发展，中国艺术歌曲在声乐教育中所起到的作用也越来越受到重视。
改革开放后中国艺术歌曲为声乐教育提供了丰富的学习资源。
中国艺术歌曲是中国传统文化的重要组成部分，它融合了中国古典音乐的精髓，具有浓厚的民族特色。
学生通过学习中国艺术歌曲，不仅可以提高对中国传统音乐的理解和欣赏，还可以增强对中国传统文化的认同感和自豪感。
中国艺术歌曲也融入了现代音乐元素，形式多样，内容丰富，既有经典的古典曲目，也有现代音乐作品，这为学生提供了更广阔的学习空间和更多的选择，有助于激发学生学习音乐的兴趣，激发他们对声乐的热情。
中国艺术歌曲在声乐教育中有助于提高学生的音乐素养。
中国艺术歌曲的演唱涉及到音准、节奏、音色、表达等方面的要求，学生在学习和演唱中不断提升自己的音乐素养。
通过学习中国艺术歌曲，学生可以培养音乐感知能力和音乐表达能力，提高音乐审美意识和美感情感，同时也可以培养学生的音乐理论知识和乐理基础，为学生的声乐技艺奠定扎实的基础，提高他们的音乐素养。
中国艺术歌曲在声乐教育中有助于丰富学生的文化生活。
中国艺术歌曲的演唱内容涵盖了丰富的中国传统文化、历史故事和人文内涵，学生在学唱中国艺术歌曲的过程中，可以更好地了解和传承中国传统文化，增强了对家国情怀的热爱和对文化传统的认同感。
通过学唱中国艺术歌曲，学生可以接触到更多的中国传统文化，增长见识，提高文化品味和修养，丰富了学生的文化生活。
改革开放后中国艺术歌曲在声乐教育中起着重要的作用，为学生提供了丰富的学习资源和学习空间，有助于提高学生的音乐素养，培养学生的音乐审美意识，丰富学生的文化生活。
应当加强对中国艺术歌曲的挖掘和推广，在声乐教育中更加注重中国传统音乐的教学和演唱，为学生提供更好的学习机会和学习环境，助力学生在声乐方面的发展和提高。
改革开放以来中国流行音乐发展的时代精神解读
• 同时改革开放也让人们接触外面的世界，各种音乐传播工具 使得人们获得各种各样类型的流行音乐，听众的喜好也逐步分化 而形成不同的欣赏群。中国内地流行音乐界新民歌、摇滚乐、流 行乐三足鼎立之势已经形成，流行音乐创作呈现一派繁荣景象。 当前人们有迷惘，随性的人生价值观，也有呐喊中追求独特的审 美价值观，还有自强的道德价值观。
改革开放以作者： XXX 演讲者： XXX 资料收集：XXX
XXX
中国流行音乐３７载
一．20世纪70年代末至80年代——流行音乐的发 展和繁荣
简述改革开放30年中国艺术歌曲的创作风格特点
简述改革开放３ 年 Ｏ 中国艺术歌曲的创作风格特点
虞滨鸿 （ 浙江师范大学音乐学院声乐系 ３ １０ ） ２０４
摘要 ：改革开放３ 年 来中国社会发生 了翻天覆地的变化 ，在政 治田野 上 》 （ 晓光 作词 ）、 《 多 经济快速发展的 同时 ，文化领域也有了极 大的发展 与进 步。中国艺术 情 的土地 》 （ 任志 萍 作词 ） 、 《 如你 要认 识 我》 （ 昭智 词） 假 汤 、 歌 曲这一独特的声乐体裁表 现形式也顺应形 势进入 了她发展 的全新 时 《 月光 下 的凤 尾竹 》 （ 倪维 德词 ） 。他 的创 作 在题 材上 主要 以歌 等
期 。 本 文 将从 时 代 风格 、 民族 风格 、 个人 风 格 三 个 方 面 简述 这 一 时期 颂 祖 国 、歌颂 生活 、歌 颂 爱情 和友 谊为 主 ，这 与他 在 “ 文革 ”期
间遭受 的种 种 磨难 ，被 迫放 弃 创作 有关 。粉 碎 “ 四人 帮 ” ，改革 开 放开 始后 他 将压 抑多 年 的激情 释 放 了出来 ，积 极 的投入 到创 作 中， 因此他 的 作 品是具 有十 分深 刻 的时 代烙 印 的。在 创作 技法 上 鲜 明 的时代风 格 具 有鲜 明 的 民族 特 色 ，他并 不是 一 味地模 仿 西方 的作 曲技 法 ，而 改革开 放后 的 ３年 在 中 国社 会 的发 展史 上是 具有 划 时代 意义 是加 以融合 、吸 收 ，为 自己的创 作服 务 ；作 品 的旋 律音 域 宽广 、 Ｏ 的，这 ３年 的发展速 度 之快 可是 说超 过 了中 国５ ０年 历 史的 历朝 舒展 辽 阔 ，善于 使用 特性 音 型 的重复 ，朴 实无 华 ；和 声 的运用 建 ０ ００ 历 代 ，因此 在 中 国社会 发生 着翻 天覆 地变 化 的这 ３年 间 ，中 国艺 立在三 度 叠置 的基础 上 ，具有独 特 的风味 。 Ｏ 术 歌 曲创 作也 同样 具有其 鲜 明的时 代风格 。 尚德 义 ，１ ３ 年 生 于沈 阳 ，我 国著 名 的作 曲家 ，创 作 了 大 ９２ 音 乐作 品的 内容题 材 是最 能体 现其 时代 风 格 的 ，改革 开放 后 量 艺术 歌 曲、合 唱歌 曲及 其他 各类 音乐 作 品 ，其 中又 以花腔 艺术 ３ 年 间的 中国艺 术歌 曲在 题材 上恰 好 印证 了这 一 点 。如 有 反映 改 歌 曲最 具代 表性 。改革 开放后 ，宽松 的艺术 氛 围， 为他 创作 发展 ０ 革 开放 ３年 来我 们 国家所 取得 的各 种业 绩 ，关 注许 多重 要 的历 史 中 国的花 腔艺 术提 供 了 良好 的 契机 。 自１ ７年 以来 ，创 作 了在他 ０ ９８ 事件 ，表 达 了作 曲家对 新 时期 祖 国发展 的欣 喜 之情 的 ；有关 注 海 花 腔歌 曲探 索 阶段 的第 一 批 作 品， １７ 年 为我 国首届 科 学大 会 如 ９９ 峡两 岸统 一题 材 的如邓 怡如 作 曲 的：有 关注 环 保主 题 的聪 的；有 的召开 而创 作 的花 腔艺 术歌 曲 《 学的春 天 来到 了 》、 《 科 春风 圆 最直接 的反 映 了社 会发 展进 程 中的具 体事件 等 。 舞 曲》 ；反 映三 中全会 以来 ， 们对 安 定 团 结局 面 向往 的 花腔 歌 人 改革开放３年来 随着经济和 精神文 明建设 的快 速发展 ，中 国社 曲 《 布姑 娘 》、 富含 彝族 风格 的此 外还 有 具有浓 郁 蒙古 族风 格 ０ 花 会 也越来越体 现出一种 开放 的、多元化 的特 点 ，整 个社会 的经 济发 的 《 鸟 飞来 了》 、藏族 风格 的 《 家姐 妹踏 歌来 》 、新 疆维 吾 小 藏 展 也逐渐 的和 世界接轨 ，这种发展 趋势 同样 在 中国艺术歌 曲的创作 尔族 风格 的 《 月 的草原 》 、９ 年代 以后 创作 的 哈萨 克族 风格 的 七 ０ 技 法上得到 了体现 。十二 音技法 、花腔技法 的运用 ，现代和声 的使 《 笛 》 、 《 的歌 声 》等 ；其他 的艺术 歌 曲如 《 国永在 我心 牧 你 祖 用 、包 括作 品曲式结构 的多样化等 ，都说 明了新时期 作 曲家们 反映 中》 和 《 巴黎 圣母 院的敲 钟人 》等 也 都是 具有 很高 艺术 水准 的作 时代 、顺应时代 的一种更加 开放 ，更加 多元化 的思维模式 。 品 。尚德 义 的花腔 艺 术歌 曲创 作借 鉴 西洋 作 曲技法 ，从 欧洲 １ 、 ８ 二 、独特 的民族 风格 １世 纪大 型音 乐作 品 中吸 取花 腔写 作技 法 、作 品结 构发 展 、调性 ９ 首先 体现 在题材 上 ，例如 采用 中 国古 典诗 词为 题材 创 作的 艺 布 局 、钢 琴伴 奏写 法 的经验 ，同时 又继 承 了中 国 民间音 乐 中的精 术歌 曲注 重 中 国古典诗 词 独特 的韵 律和 儒雅 的 气质 ；在 创作 上精 髓 ，创 作题 材广 泛 ，旋 律 结构严 谨 和谐 ，善 于使 用 简约 的特性 音 雕细 琢 ，体现 出中 国诗 词 清丽 脱俗 的意 境之 美 ，诗 歌与 旋律 水 乳 列 和 民族化 节奏 贯 穿始 终 ，钢琴 伴奏 的写作 具有 很 强 的形 象性 ， 交融 、浑 然一 体 ，音乐 语 言抒情 、流畅 。再 如 以少数 民族 的风土 采用 民族音 乐元 素烘 托 出一 种 中国文 化 的意 境之 美 。他 的花腔 艺 人 情 为题 材 的作 品，不 但 是在 内容上 ，而且 在旋 律创 作上 也采 用 术歌 曲创作 引 导着 中 国花 腔 艺术 歌 曲 的潮 流 ，在 我 国艺术 歌 曲创 了相应 民族 的音乐 元素 ，体现 出浓 郁 的民族 风情 。 作 中具有 开拓 性 的意义 。 其 次在 创作 手法 上将 中国传 统 的五声 调式 运用 到 艺术 歌 曲 的 陆 在 易 是我 国 当代 杰 出 的艺 术 歌 曲作 曲家 之 一 ，他 的 作 品 创 作 中且越 来越 纯 熟， 形成 中 国特 色 的 艺术歌 曲创 作 风格 。如 罗 既有 相 当高 的 的艺术 水准 又不 乏 雅俗共 赏 性 ， 《 》 、 《 桥 盼》 、 忠 镕在 其代 表作 《 江采 芙 蓉》 中创 作 的主题 是 一个 具有 五声 音 《 》 、 《 爱这 土 地 》 、 《 乡 词 》 曾连续 三 年 （０ １２ ０） 涉 家 我 望 ２ ０— ０ ３ 阶特 点 的十 二音 序列 ，作 曲家 将 欧洲 的十 二音 创作 手 法 同中 国的 获 中 国音 乐 最 高 奖 “ 钟 奖 ” 。 此 外 还 有 《 国 ， 慈 样 的母 金 祖 民族 风 格紧 密结 合 ，又采 用 中 国古诗 的 “ 起承 转合 ”结构 ，恰 如 亲》 、 《 彩云 与鲜 花 》 《 最后 一个 梦 》等 。他 并不 是一 个 多产 的 其 分的 描绘 了诗 词 中所创 造 的情境 。另外 根据 古 曲、 民歌 、 民族 作 曲家 ，但其 作 品却 首首 经典 独具 个性 魅 力 ，体现 出 了他严 谨 的 － 器 乐名作 改编 的作 品或为 其编 配 的伴奏 ，不仅 是在 音乐 语 言、 旋 创 作态 度 和在 创作 方面 对 于 自 己的近乎 苛刻 的 要求 。 陆在 易 的艺 法构 成上 采用 民族 音 乐元 素 ，在作 品 的 曲式 结 构设 计上 也 巧妙 的 术 歌 曲创 作多 以歌 颂祖 国 、歌颂 家 乡 、歌颂 真 、善 、美 的大 爱情 同 中国 民族 的人文 内涵 相 结合 ，通 过作 品 中形式 和 内容 的融 合 ， 怀 为题 材 ，在创 作 手法 上 以简 约 的主题 贯 穿全 曲 ，善 于处 理 歌词 细致 入微 地刻 画诗 词文 字和 作 者本人 所 要表 达 的思想 感情 ，形成 与 旋律 之 间的 结构 关系 ，用 流 畅 、富与 喧叙 吟唱 的旋 律音 调 深刻 了一 种更 为 内在 、抒情 的 艺术风 格 ，使 作 品更加 具有 中国音 乐特 的揭 示 诗词 作 品 的内涵 。他 的钢 琴伴 奏 写作 也是 他艺 术歌 曲创 作 有 的一种意 境之 美。 中的重 要部 分 ，具有 鲜 明 的个性 特征 ，伴 奏 的写 作都 是与 旋律 部 三、各 具魅 力的个 人风 格 分 同时构 思 的 ，具有 精雕 细 刻 的织体 、 民族 化的 和声 进行 、和 紧 作 曲家 个人 音乐 风格 是在 其 所有 的作 品 中体 现 出来 的、 区别 密配 合歌 词 的音 乐意 境之 美 ，为 刻画 完整 的 音乐 形象 ，烘 托气 氛 与 他人 的 、持续 稳 定 的一种共 性 特点 ，作 曲家 音 乐风 格 的形成 除 起 到 了很 大 的作 用 。 了与他 们个 人 的性格 和 学 习经 历 、知 识结 构框 架 有关 以外 还与 其 除 以上三 位外 ，其 他 的如 刘聪 、 印青 、王 志信 、孟 庆 云 、刘 所 处 的社会 文化 、政 治和 经济 环 境有 十分 重要 的 关系 。而 这种 社 学严 等都 是 新时 期十 分优 秀 的作 曲家 ，他 们 的创作 都体 现 出 了独 会 历史 背景 的影 响也 会最 终形 成 一种共 性 ，从 而体 现 为一个 民族 特 的个 人 风格 ，这 种个 人 风格 的体 现 也充 分显现 出在追 求个 性解 在 一定历 史 时期 所特 有 的音乐 风格 。 改革 开放 后追 求个 性解 放 的 放 的趋 势 影 响下 ，作 曲家对 个 人审 美趣 味 的追 求 ，从而 我们 也 能 思潮 席卷 整个 文 化领 域 ，艺术 家们 开始 冲破 以往 “ 极左 ”文 艺 思 从 这些 作 曲家 们创 作 的个人 风格 上 总 结出这 一 时期 中 国艺术 歌 曲 潮 的枷锁 ，努 力展 现 自己的思 想 ，表 达 自己对社 会 、对 人 ��
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试论改革开放以来中国歌曲创作的新成就摘要：改革开放30年来中国的政治经济文化发展取得了举世瞩目的成就，音乐艺术也开始从复苏逐渐呈现出繁荣的景象。
歌曲创作在这一特定历史阶段下也发生着转变，它对中国歌唱艺术的发展有着不可磨灭的推动作用，本文着重讨论这段时期中国的歌曲创作方面的新成就。
关键词：改革开放歌曲创作新成就
我国从1978年开始的改革开放，是20世纪7o年代以来世界上最重大、最壮观、最令人瞩目的事件之一。
伴随着这一基本国策的实施，在歌曲创作领域呈现出复苏后的繁荣发展，涌现出了大批不同风格体裁的优秀作品。
一、通俗歌曲创作
改革开放之前，尤其是在“文革”时期，中国的政治经济文化长期处于停滞和动荡的状态，歌曲创作上也桎梏重重，当时一些流行的港台音乐都被认为是“靡靡之音”。
直到1979年中央电视台录制的风光片《三峡传说》中播放了李谷一演唱的插曲《乡恋》，顿时引发了通俗歌曲的创作热潮，这是大陆通俗歌曲创作迈出的第一步。
70年代末到80年代又逐渐出现了一批广泛流传的通俗歌曲，如王铭的《绒花》张丕基的《乡恋》、王立平的《浪花里飞出来欢乐的歌》、施光南《在希望的田野上》谷建芬的《年轻的朋友来相会》，郭峰的《让世界充满爱》等等。
军队生活体裁的通俗歌曲有《军港
之夜》，《十五的月亮》，《小白杨》，《军营男子汉》等。
收到广大群众的好评。
从1986年开始，“西北风”式的通俗歌曲风靡全国，代表作有《一无所有》等，还有展现黄土高原人粗犷豪迈特性的《黄土高坡》，具有校园民谣风的《涛声依旧》等。
到了90年代中期通俗歌曲的发展空间越来越大，开始出现影响较大的一些通俗歌曲，有《好大一棵树》，《让世界充满爱》，《祝你平安》，《中华民谣》，《爱的奉献》，《青藏高原》等。
90年代末，很多通俗歌手都受过专业的声乐训练，通俗歌曲的创作更加注重质量和品味，代表作品有：满文军的《懂你》，王菲的《相约九八》，祖海的《为了谁》等。
2000年至今，通俗歌曲的创作和演唱更加个性化，更加都市化和时尚化，代表作品有歌手韩红自己创作和演唱的《天亮了》，谭盾作曲的《月光爱人》，腾格尔的《天堂》，李琼的《山路十八弯》等。
通俗歌曲作为一种演唱风格，在改革开放以后终于慢慢萌芽和强大，通俗歌曲创作也有了更加广阔的天地，呈现出五彩纷呈的局面，在歌曲创作的百花园中占据一席之地。
二、艺术歌曲创作
1980年以来我国的艺术歌曲创作逐渐走向繁荣，很多作曲家在艺术歌曲的创作上都显示出了强烈的创作热情，创作技巧上也日趋成熟，创作风格上也表现出了新的探索和大胆的突破。
改革开放初期的艺术歌曲创作主要是歌颂性质的，比如《北京颂歌》，《千年铁树开了花》等等，随着政治经济文化的不断发展，又涌现出了一批个性鲜明的艺术歌曲作品，如施光南的《月光下的
凤尾竹》，《吐鲁番的葡萄熟了》，《在希望的田野上》等，他的作品具有鲜明的时代性和民族风格，在抒发个人情感的同时也饱含了对祖国，家乡，和人民的热爱之情。
另一位杰出的艺术歌曲作曲家是陆在易，他在创作很好的借鉴了西方歌剧作品的作曲技法，创作出具有宣叙调意味的朗诵型旋律，使歌曲的旋律流畅新颖，朗朗上口。
他的作品虽然数量不多，但是都具有相当的艺术水准和音乐魅力，代表作品有：《我爱着土地》，《望乡词》，《桥》，《盼》等。
尚德义的艺术歌曲创作也吸收借鉴了西方歌剧艺术的创作技法，尤其以花腔写作技法为代表，他的花腔艺术歌曲具有很高的声乐演唱价值，是我国花腔艺术歌曲的第一批代表性作品，1979年他为我国首届科学大会的召开创作了花腔艺术歌曲《科学的春天》、《春风圆舞曲》，90年代以后创作了哈萨克族风格艺术歌曲《牧笛》以及新疆维吾尔族风格的《七月的草原》，这些都是大家耳熟能详的艺术歌曲。
还有其他的一些优秀的艺术歌曲作曲家的艺术歌曲创作也取得了杰
出的成绩，如：朱践耳的《清晰的记忆》，徐沛东的《乡音乡情》谷建芬的《那就是我》，郑秋枫的《我爱你，中国》等等。
三、民族歌剧
中国民族歌剧萌芽与19世纪20年代，四十年代达到创作高峰，而歌剧《白毛女》更是一部里程碑式的作品。
随后又出现了《洪湖赤卫队》，《江姐》等更加成熟出色的作品，达到了中国二十世纪歌剧创作的最高峰。
十年的文革劫难使国内的歌剧创作基本处于停滞状态，直到十一届三中全会拉开改革开放的序幕，中国民族歌剧创
作才逐渐恢复发展，并陆续出现了很多优秀的歌剧作品。
1981年，施光南根据鲁迅的同名小说，创作了抒情歌剧的力作《伤逝》，歌剧主要表达了对周总理的悼念，创作手法借鉴了西洋歌剧的创作风格，是对西洋歌剧形式的一种探索和尝试。
1984年，根据评弹和话剧《真情假意》改编而成的通俗性歌剧《芳草心》获得了很大的成功。
这部歌剧由王祖皆、张雅卓作曲，音乐和语言通俗易懂，优美抒情。
1987年由金湘作曲的《原野》改编于曹禺的同名话剧，该部作品充满着矛盾和冲突，具有强烈的戏剧性效果，是严肃歌剧的代表作。
二十世纪八十年代其他影响力较大的歌剧创作还有：历史题材歌剧《深宫欲海》（根据文学著作《左传》改编），历史歌剧《仰天长啸》以及轻歌剧《蜻蜓》等。
20世纪90年代以来，具有影响力的歌剧有：《屈原》、《党的女儿》、《巫山神女》、《野火春风斗古城》、《木兰诗篇》等。
这些作品在音乐的戏剧化上都有较大的发展，综合创作水平很大程度上有所提高。
另外还有一批实验性歌剧创作，如郭文景的《夜宴》和《狂人日记》，谭盾的《茶》等。
总而言之，改革开放是一个新的历史契机，新的时代转折点，较为宽松的政治环境给了音乐艺术一个好的发展氛围，中国的歌曲创作也在逐渐复苏中前面前进，呈现出欣欣向荣的发展景象，获得了一定的成就。
歌曲创作是歌唱艺术的奠基石，好的歌曲创作才能更好的推动歌唱艺术的发展，期待未来会有更多更好的创作出现，使中国的音乐文化更加繁荣。