完美版式设计的原则
杂志排版应该注意的问题
杂志排版应该注意的问题第一：标点符号。
从最小的开始，标点符号应该算是最小的了，所以也最容易让人忽略。
作为中文文字的版式来说，正确的标点符号应该全部是全角，而不是半角（相反一般英文的都是半角）。
然而有些时候你会发现有些杂志或读物中有些文章是全角标点，有些文章是半角标点，有些甚至是同一篇文章中半角和全角标点混合使用。
这往往是由不同的编辑使用不同的输入法造成的，或不同的编辑在相互修改稿件时造成的。
本来这并不关美工或设计师什么事，但为了杂志或读物的看起来更统一和专业，并且更美观，就不得不由设计师来对编辑提出这个问题，或由设计师自己来修改标点符号。
这也是很多公司在招聘设计师时要求设计师具有一定编辑能力的原因之一。
样例：可以参考我以前博客的文章默认设定输入法是半角状态《魔鬼与渔夫》一文，现在设定输入法默认是全角状态。
明显全角的标点符号更符合中文字体的大小和粗细对比，既便是在传统印刷出版物中也是如此。
半角的标点符号和中文字体相对明显显的极度过细和过小（在相同字号的情况下）。
其实美工或设计师过问标点问题，只是为了美观性，“错别字”之类的修改自然是归编辑管理，毕竟标点还是关系到美观性的，尤其是标题的标点设计中，本身是可以将放大了的标点作为一种设计元素（图形）使用的。
第二：字体选择。
说到字体就一定说到了易辨性，因为只有具备良好的易辨性才能分辨出每个字是什么字，良好的易辨性也是易读性的前提条件。
在传统的印刷出版物中，我们经常用到的字体就是黑体、宋体、隶书等常见字体。
一般来说黑体是等线体，看起来很时尚，常用于具有时尚感杂志；隶书看起来有着像手写一样弧度感，看起来非常漂亮，常用于点缀性的篇章；宋体看起来偏向于严萧，常见于日报或晚报等新闻出版。
然而与印刷出版物不同的是在屏幕显示器低分辨率的情况下，如果为了阅读长达几千字或几万字的文章，那么像素字是最佳选择。
一般我们选择中文像素字体在屏幕上的显示常用字号为12PX、14PX （本博客显示字体大），16PX，18PX（很少用到），作为正文的阅读文字，18号以上就很少用到了。
版式设计流程
版式设计流程版式设计是指将文字、图片、图表等元素有机地组织在一起，通过布局、排版、色彩等手段，使整体呈现出美观、易读、易懂的视觉效果的过程。
好的版式设计能够提升文档的质感，增强视觉冲击力，让读者更容易接受和理解文档内容。
下面将介绍版式设计的流程及注意事项。
1. 确定设计目标。
在进行版式设计之前，首先要明确设计的目标是什么。
是要设计一份宣传册、海报、书籍还是其他类型的文档？不同类型的文档有不同的设计要求，因此在设计之初要明确设计的目标和需求，这将有助于后续的设计工作。
2. 收集素材。
在进行版式设计之前，需要收集好所需的素材，包括文字、图片、图表等。
素材的质量和数量将直接影响到最终的设计效果，因此要注意选择高质量的素材，并且要根据设计目标合理搭配和排版。
3. 制定设计方案。
在收集好所需的素材之后，需要根据设计的目标和需求制定设计方案。
设计方案包括整体的布局结构、文字排版、图片搭配、色彩搭配等内容。
设计方案要符合设计的目标和需求，同时要考虑到受众的审美和阅读习惯。
4. 进行设计排版。
在确定了设计方案之后，就可以开始进行设计排版工作。
根据设计方案，将文字、图片、图表等素材有机地组织在一起，通过合理的布局和排版，使整体呈现出美观、易读、易懂的效果。
在进行设计排版的过程中，要注意文字的字体、字号、行距、段落间距等细节，同时要注意图片和图表的搭配和处理。
5. 调整优化设计。
在完成设计排版之后，需要对设计进行调整和优化。
这包括对整体的布局结构进行调整、对文字和图片的排版进行优化、对色彩搭配进行调整等。
调整优化的目的是使设计更加完美，更符合设计的目标和需求。
6. 完成输出。
在对设计进行调整优化之后，就可以进行最终的输出。
输出的格式可以根据实际需求选择，可以是打印输出，也可以是电子版输出。
在输出之前要对设计进行全面的审查，确保没有遗漏和错误。
7. 审查确认。
最后，要对输出的文档进行审查确认。
要确保文档的内容准确无误，版式设计符合设计的要求，没有遗漏和错误。
内容与形式的完美统一
为 Ａ、Ｂ 点 ， 下 线 从 左 到 右 为 Ｃ 、Ｄ 点 ，
意， 报纸版面上最基本的信息符号就
符 、图 片 、线 条 等 的 着 墨 部 分 ， 其 中 较
这 ４ 个 点 恰 是 视 觉 强 点 ， 其 中 Ａ、Ｂ 点
是以形出现的字符。字符在版面上能
大 字 符 与 显 著 的 图 片 、线 条 为 黑 色 。正
一是可以表达特定的感情， 烘托
考 虑， 使 它 们 在 画 面 中 的 分 布 能 够 上 再 看 什 么 、最 后 看 什 么 。 但 是 ， 版 面 视 气 氛 。例 如 ， 在 节 目 或 报 道 喜 庆 事 情 时
下 左 右 大 体 相 等 。 体 现 对 比 、统 一 、平 觉 中 心 不 能 过 多 ， 是 在 版 面 中 需 突 出 套 印 红 色 ， 以 表 达 欢 快 的 感 情 ； 在 报 道
追求视觉的均衡。优秀的版面设 计， 都表现出其各构成因素间和谐的 比 例 关 系 ， 达 到 视 觉 上 的 均 衡 。在 绘 画
７２
新
闻
版面设计
窗
ＮＥＷＳ ＷＩＮＤＯＷ ２００７
的 构 图 理 论 中 ， 均 衡 指 画 面 构 成 要 努 好 地 处 理 版 面 全 局 与 局 部 、 局 部 与 局 着 博 大 、宽 广 ； 黑 色 是 沉 重 的 色 彩 ， 象
头 版 Ａ、Ｂ 点 为 左 右 上 角 ， 在 Ａ、Ｂ、Ｃ 、 的 视 觉 以 不 同 的 刺 激 ， 使 读 者 产 生 不
体 、字 号 以 及 线 条 等 的 运 用 ， 主 要 指 的
Ｄ４ 点 所 构 成 的 强 视 觉 区 域 安 排 巨 幅
同的感受 用 。这 里 着 重 说 说 白 色
版式设计ppt课件
一、版式设计概论
1、版式设计概念（这个学科是研究什么的？）
版式设计即排版设计亦称版面编排设计。所谓 编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素 --文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸 因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运 用形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来 。
• 画面视觉规律为上侧的视觉诉求力强于下侧．左 侧的视觉诉求力强于右侧。因此，画面左上部和 中上部称“最佳视域” 。平面广告中突出的信息（ 标题和商品名等），一般编排在这些方位上，大 多数报刊的刊名也均编排此方位上。
• “最佳视域”区
• 在最佳焦点的周围，有着一个放射状的平 缓递减区域．直径为画面宽度的5／6许， 这是画面的“最佳视域”区
• （3）比例尺度：比例是形体之间谋求统一，均衡的数量 秩序。比较常用的有黄金分割点比1:1.618，此外还有 1:1.3的矩形常用于书籍，报纸。1:1.6用于信封和钱币。 1:1.7用于建筑的门窗与桌面，1:2、1:3也常用,在立体设 计和建筑设计时，无法标准的比例分割是常有的，不一定 非遵守某条定则，加以现代社会大众的审美综合考虑。 尺度则是指整体与局部之间的关系，以及和环境特点的适 应性。同样体积的物体，水平分割多会显高，其视觉高度 要大于实际物体高度，反之，则显低，其给的感觉比实际 尺度小，因此尺度处理要恰当，否则会使人感到不舒服， 也难于形成视觉美感。 （4）对称、均衡 在美学中，对称与均衡是运用最广泛的，也是最古老普通 的内容之一，无论哪方面的艺术创造都同对称和均衡有着 直接和间接的关系，对称是指中轴线两侧形式完全相同. 均衡则是指视觉上的稳定平衡感，过于对称显出了庄严， 单调，呆板的性格，均衡则不同，它追求一种变化的秩序 ，对称与均衡的法则在某种情况下有不同的适用性，关键 还是在于设计者的适当选择和应用
网页的版式设计
网页设计网页的版式设计在网页设计中根据特定的主题和内容，把文字、图形图像、动画、视频、色彩等信息传达要素界定在一个范围内，有机的、秩序的、艺术性的组织在一起，形成美观的页面并不是容易的事。
由于多数专业的计算机技术人员缺乏艺术设计的能力，致使许多网页一直都是按固定的格式来完成，只是在文字内容上有所变化，所以使很多网页看起来千篇一律，缺乏个性。
为了让网页更具艺术魅力，必须加强制作人员的艺术素养，将艺术与技术有机的结合起来，使网络呈现更绚丽的色彩。
网页的版面设计应从造型、视觉心理及版式构成几方面入手。
一、版式设计的造型在版式空间中标题、内容、主体图形、色调、视觉中心、背景和留白都是造型的最基本元素，将这些基本元素在800*600像素或1024*768像素的版面中有机的结合起来就是设计的过程。
网页版式设计常常借助多种形式的框架（骨骼），规则的框架与不规则的框架，可见的框架与不可见的框架，同时还要与文字样式、色调等因素紧密联系起来。
网页界面设计不同于报纸、杂志等版面的设计，它是动态的、变化的版面。
多数人的显示器分辨率为800*600像素或1024*768像素，我们设计版面时就应以800*600像素为标准，除去滚动条所占的20像素，安全宽度应控制在780像素以内，这样才能浏览到全部的横向页面内容，垂直方向上，页面是可滚动的，版面的长度一般不作限制，但是一些较正规的网站要求滚动不超过3屏，针对这样动态的版面空间，设计起来就要存在较大的难度。
为此，网页设计师应采取一些相应的对策：1．运用自适应宽度技术。
即在版面宽度超出800像素时，页面内容自动伸缩，充满整个版面，这样的技术就要求版面设计也要具有适应性。
1024*768像素环境下的页面效果800*600像素环境下的页面效果2．运用背景来适应不同分辨率的版面效果。
1024*768像素环境下运用背景填充空白部分 800*600像素环境下3．使版面保持固定尺寸，禁止滚动出现，增强对版面的控制，这样的方案非常适用于设计性较强的图形界面。
书籍装帧设计的基本流程与设计原则概要
一本书的设计方案要从全书的整体 出发，使每个局部既具有个性、富于变 化，又和谐统一，完整有序，给人以节 奏感与韵律感，设计者要统揽全局，在 形式构成、图形设计、色彩设计上处理 好精简，大小，疏密，虚实以及间隔等 关系。
局 部 元 素 的 处 理
形式与内容的整体关系 书籍的形式与内容是表和里的关系。 书籍的设计与书的内容是一个完整的统 一体，书籍的作用就是用特殊的艺术语言来 准确地表达书的内容。设计者对书的理解与 感受以及艺术语言使用是否得当，决定了一 本书的整体形象。
本土性
趣味性
书籍的整体性
书籍形态的整体把握 在了解书籍内容以后，设计者要把 握现在书籍的形态特征，提高书籍形态 的认可性、可视性、可读性，掌握信息 的单纯化信息的感观刺激传达书籍各部 分的信息，处理好整体与各部分之间的 关系，用理性和感性的思维方法来构筑 完美的书籍系统工程。
书籍的整体策划与构成 1.确立对书的认识，注重书的整体性。 2.根据书的性质确定书的开本、装订形式。 3.书的各部分设计中注意发挥文字的潜在 表现力，加强设计意识。
3.独特性
每本书都有其他书不同的个性。
4.时代性及实验性
了解和把握制作书籍的工艺流程，了解高技术、 新材料、新工艺。
5.艺术性
书籍装桢设计是绘画、摄影、书法、篆刻等艺 术门类的综合产物，它通过文字、图形、色彩来体 现书籍设计的本体美。
Hale Waihona Puke 6隐喻性书籍装桢设计主要通过象征性图示、符号、色 彩等来暗喻原著的人文气息。
书籍的外形是立体的，单一的封面只是二维 空间的平面设计，但是，将封面、封底和书脊作 为整体造型形态来看，会因产生时间和空间的流 动而增加了书籍的容量。 在封面设计中，书脊的设计也不容忽视，它 是封面与封底之间的过渡。书脊对书籍整体形态 的图形、色彩、构成等方面，起着承上启下的作 用。封底设计要与封面、书脊既协调又要有所变 化，应多强调统一的风格。只有对封面、书脊、 封底进行整体设计，才能使书籍有完整而优美的 造型形态。
书籍的装帧
书籍装帧的历史
从商代后期开始，出现了青铜器铭文，统治者将重要文书铸于青 铜器上。特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。西周的毛 公鼎的铭文达 500字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看 作古代“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为，它也是古代 书籍装帧的一种形制。
1.
竹简是纸发明前最具代表性的书籍形制。它可以根据文章的长短， 任意确定简数，一简书字一行，最后用上下两道绳编串起来，卷 捆后保存， 还有苇编和丝编两种，考究者用织物缝袋装入。竹简 约起源于西周后期，一直延用到公元4世纪。竹简除以竹制成外， 也有用木者称木简。与竹简
书籍装帧和书籍生产评审标准
一.装帧：设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯 穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相 适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者 只有左边整齐等）。 b) 字体是否适应书籍的内容和风格？ c) 设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚 注等是否便于查找）。 d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒 目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）。 三.美术设计： a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上 是否有文字。
10.
明代的书籍装帧
明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代， 北京才真正成为全国出版印刷的中心。
明代的中央很多机构，都从事出版印书活动，而印书的内容按其 职能各有侧重，北京国子监主要印刷教育用书（如经史类书）， 钦天监以印历书为主，礼部主管地方政府的印刷，此外如都察院、 太医院、史局、兵部、工部、顺天府等机构，也都从事过印书活 动。有的部门还设有印刷所。
版式设计PPT课件
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个性化、艺术化形式美的设计本质乃是用来加强沟通与传播，因此， 版式设计所追求的完美形式必须符合设计思想主体的表达，这是编排设计 必须遵循的原则及设计的先决条件。
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三、强化整体布局
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将版面中各种排版要素在编排结构及色彩上作整体设计，以求整体 的视觉效应，即使是“散”的结构也是设计中特意的精心编排之追求。
如何获得版面的整体布局：
1 加强整体结构组织的方向 视觉秩序。
2 加强文案的集合性。 3 加强展开页的整体设计。
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第三章 版面设计的编排构成
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一 、点的编排构成
版面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同， 心理的作用也不同。
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为了追求新颖的版式，更特意追求将视点导向左、右、上、下 边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。
编排设计是一门基础课，但对于每位热爱设计的设计师来说是他们一生 为之努力付出所追求的艺术目标，它不仅是一门基础课更是一门真正意义的 设计艺术。
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每一个艺术运用思潮都对平面设计的风格产生过深刻的影响， 因此平面设计的思想观念与风格不是孤立的，它是与建筑、绘画、 文学、音乐、诗歌、服装等领域的艺术思想精神完全一致的。
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经过变革的设计，变化小的作品，骨骼一眼就能 明细可见；变化大的作品，也能依然保留部分骨骼的 痕迹。
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灵活掌握骨骼和变形骨骼的手法，将大大 拓宽我们的设计空间。
五、自由构成
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尤其是今天的商业社会是以年轻人主导的 消费市场，这种自由、活力、个性化的风格表 现仍将主导平面设计的持续发展。
三、面的编排构成
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版式设计
第一章设计篇一、版式设计的原理1.版式设计的概念及意义1.1所谓版式设计，就是将现有的视觉元素在版面上进行有机的排列组合，将理性的思维个性化地表现出来，它是一种具有个人风格和艺术特点的视觉传达方式，在传达信息的同时，也产生了感官上的美感。
版式设计的范围涉及到报纸、刊物、书籍（画册）产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计的各种领域。
1.2版式设计的意义通过上面的讲解，我们可以清晰地认识到版式设计对于印刷出版物版面的重要性，因此不难理解版式设计的意义就是通过合理的空间视觉元素来最大限度地发挥表现力，以增强版面的主题表达，并以版面特有的艺术感染力来吸引观者的目光。
2.版式设计的基本原理2.1根据内容进行版面的编排在进行版式设计的时候，首先要明确设计的主要内容，再根据主要内容来确定版面的风格和结构，不同内容的版式设计有着很大的差别。
2.2根据版面调整版面率页面四周的留白量对于页面版式的安排有着非常重要的作用。
即使是同样的图文，也会因为不同的版面率而呈现出截然不同的效果。
2.3根据版式设计调整涉及元素的设置顺序平面设计中的元素是有先后顺序的，合理的顺序安排能够引导读者更容易看懂设计所要表达的主题。
每个元素的大小、色彩、形态等都会影响整体的顺序。
从上面所例举的版式设计作品中，我们不难发现，被我们首先注意到并留下印象的元素往往具备以下特征：在整个版面中所占面积最大，或者色彩最为鲜明，或者造型独特。
相同的元。
素通过这些方法处理后，在视觉上可以产生完全不同的效果，因此，在进行版面设计时，利用这些方式来调整版面中各种元素的主次关系，是非常行之有效的方法。
3.版式设计的视觉流程3.1单向视觉流程平面设计需要有一定的顺序和主次来引导读者的视觉流向，这通常需要符合人们的视觉习惯。
单向视觉流程是按照常规的视觉流程规律来引导读者的视觉走向，主要分为三种：1.横线式视觉流程：主要视线是水平的，给人安静、温和、惬意的感觉2.斜线式视觉流程：主要视线在左上角与右下角之间，具有不稳定性，视觉冲击力强3.竖线式视觉流程：主要视觉是纵向的，给人简洁、有力、稳固的视觉感受3.2重心视觉流程人们观看一个版面时，视线最终停留的位置就是视觉的重心。
版式设计中点、线、面的构成 - 副本
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4.4 反复视觉流程
指版面中相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的 逐次运动。其运动流程不如单向、曲线和焦点流程运动强烈， 但更富韵律和秩序美。
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4.5 导向视觉流程
通过诱导性视觉元素，主动引导读者视线向一定方向作 顺序运动，按照由主及次的顺序，把页面各构成要素依次串 联起来，形成一个有机整体，使重点突出，条理清晰，发挥 最大的信息传达功能。视觉导向元素有多种，有虚有实，表 现多样。如：文字导向、手势导向、形象导向以及视线导向 等。
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3 视觉流程运动中应注意的事项
3.1 视觉流程的逻辑性 各视觉要素在版式设计中的安排，要符合人们观察
事物的心理顺序和思维活动的逻辑顺序。例如图片所提供 的信息比文字更具直观性的特点，把它作为广告版面的视 觉中心，比较符合人们在观察、认识事物过程中先感性后 理性的顺序。
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3
一、版式设计（format design）的概念 二、版式设计的原则 三、版式的基本类型 四、版式设计的原理——空间的编排构成 五、版式设计的视觉流程 六、版式设计的形式法则 七、版式设计中的文字编排构成 八、版式设计中的图片编排构成 九、现代版式设计的发展趋势
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6.1单纯与秩序 6.2对比与调和 6.3对称与均衡 6.4节奏与韵律 6.5虚实与留白
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6.1单纯与秩序
单纯化有两个概念： 基本形的简练。 编排结构的简明、单纯。
把握好这两点是设计中的元素产生强烈视觉冲击力与整 体感的前提。
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版式设计
一、什么是版式设计
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，
表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更
实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的
基本功之一。
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列
组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色
的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的
范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、
唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．
二、版式设计的原则
让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来
更好地突出主题，达到最佳诉求效果。 按照主从关系的顺序，使放大
的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一
版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内
容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。 没有文字的版面，最难设
计。
3、强化整体布局
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整
体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜
向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条
理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开?版，还是跨页版，
均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题
思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。强化
整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加
强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、
曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面
具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开?版，还是
跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉
效果。
三、版式的基本类型
骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾
斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
1、骨格型
规范的、理性的分割方法。
常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏
为多。
图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严
谨、和谐、理性的美。
骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。
2、满版型
版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。
文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。
满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。
3、上下分割型
整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单
幅或多幅），另一部分则配置文字。
图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。
4、左右分割型
整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。
左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉
习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。
如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变
得自然和谐。
5、中轴型
将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。
水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。
垂直排列的版面，给人强烈的动感。
6、曲线型
图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。
7、倾斜型
版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳
定因素，引人注目。
8、对称型
对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。
对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避
免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
9、重心型
重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。
有三种类型
直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。
向心－视觉元素向版面中心聚拢的运动。
离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。
10、三角型
在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具
有安全稳定因素。
11、并置型
将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。
并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以
秩序、安静、调和与节奏感。
12、自由型
无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。
13、四角型
版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。
给人严谨、规范的感觉。