建筑评论论文 赖特
赖特
济大萧条又让他众多设计项目被取消；1946 年痛失爱女；而
其自大自负、我行我素的个性，更是让他一生饱受指责和非
议，与恩师、弟子、业主、同行间纷争不断。然而，在他长
弗兰克.劳埃德.赖特
达七十二年的建筑生涯里，他以一种顽强乃至近乎执拗的生
活态度，一次次的从磨难和绝境中走出来。他越挫越勇，创
造力永不枯竭。在生命的最后九年，他竟又设计了三百件案子，其中一百三十五件完工，
怀念，怀念赖特给我们的理想世界。
起
历历看来，弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright)的
一生其实并非一帆风顺，反而是屡屡出现过低潮甚至灾难。
年少时贫困落魄；1893 年被沙利文逐出师门；1914 年大火
夺去了他家人和心血之作塔里埃森；1925 年又遇火灾；后来
经济窘迫，被迫拍卖自己的藏品；1929 年公司倒闭；美国经
但如前面说到的，赖特对这种抹杀了文化差异性的‘国际式’是持强烈否定的。他 不屑地把这些建筑称为‘枯燥贫乏的’。而他所希望的设计，是尊重本土历史文脉、吸 收传统有价值的东西去创造自己的建筑文化。早在 1900 年，赖特就曾经在芝加哥对他 的听众说：我们要致力于发展美国建筑的民族特征！正是他，为美国找到了自己的建筑 发展道路。
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西塔里埃森
这组壮丽的建筑群是沿山脉侧面布置的，平行于西北走向的山峰。赖特用 45 度对 角线偏转以与周围地标建立强有力的联系，并形成凸出的宽大台阶。建筑的基墙是用沙 漠砾石和混凝土筑成的，粗砺而倾斜。上面架起了未经油饰的厚重的红杉木架和通透的 白色帆布板。构筑错综复杂，穿插相交，看似只是随意堆设而成。但内部的空间却是趣 味横生的，有的空间浑厚安详，配有尺度夸张的壁炉，东方艺术品、粗纹地毯以及沙漠 植物； 有的空间开阔明亮，屋顶斜斜推出，光透过白色帆布洒落屋内，连排的玻璃大
流水别墅
·一层次入口
·一层客厅
起居室对着院子的长边多为连续的 玻璃门窗，形成一整面的“玻璃 墙”，视线通透。从而室外空间在 人的心理层面上成为了室内空间的 延续。开阔的视野扩大了人们感受 到的空间范围。
城市观景台设计案例分析
内部空间透视
·赖特在许多文章的 论述中表达了他对 自然的崇敬，他认 为美来源于自然， 因此特别强调建筑 物的设计要尊重天 然环境，每栋建筑 物都应是基地独一 无二的产物。只要 基地的自然条件有 特征，建筑就应像 在它的基地自然生 长出来那样与周围 环境相协调。
建筑设计手法
• 空间创造 • 建筑采光 • 建筑结构与材质 • 空间感受
空间创造
• 建筑还由礁石顶端向
上延伸，工作区域顺 着坡度被安排在不同 层面上，创造出这种 连续的空间序列，将 大自然景观和海景引 入室内各层。 • 大海和天空很好地融 合到了室内，给空间 的使用者以最轻松的 身心。
空间创造
城市观景台设计案例分析
流水别墅具有活生生的、超越时间 的质地。它似乎全身飞跃而起，坐 落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中， 指挥着整个山谷，超凡脱俗。别墅 内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑 布所形成的雄伟的外部空间使别墅 更为完美，在这里自然与人类悠然 共存。整个建筑悬在溪流和小瀑布 之上，别墅最成功之处就是以一种 疏密有致有虚有实的体形与所在环 境的山、林、流水紧密交融，建筑 物与大自然互相渗透，汇成一体别 墅的外部造型同历史上一切别墅都 极不相同。总体上以几道横向栏墙 与几条竖向石墙形成横竖交错的构 图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗， 水平与垂直的对比添上颜色与质感 的对比，再加上光影的变化，使整 座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
空间感受
对那些工作在这个屋顶下的人来说， 对那些工作在这个屋顶下的人来说，会感觉到有一点 被凉棚荫庇的感觉， 被凉棚荫庇的感觉，虽然覆盖凉棚的是自动的机械装 置而不是每年落叶的藤蔓。 置而不是每年落叶的藤蔓。建筑除了在模仿自然界各 个方面的那种感觉外， 个方面的那种感觉外，它还形成了一种强烈的分享和 参与意识， 参与意识，在一个公共与合作的企业里促进人们相互 协作。在这里“建筑工作室”精神很明显， 协作。在这里“建筑工作室”精神很明显，不同的专 业人员，像建筑师与研究者、后备人员、访问学者， 业人员，像建筑师与研究者、后备人员、访问学者， 各自在自己的楼层里工作， 各自在自己的楼层里工作，在同一个倾斜的屋顶下共 事。
流水别墅实例分析建筑崛起
模 型
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图
目录
1.别墅设计者介绍 2.别墅背景 建筑特点 3.建筑与环境 4.别墅的平立剖面图 5.交通流线分析 6.空间体量分析 7.对于美得体会
一 别墅设计者 弗兰克.劳埃德.赖特 介绍
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中 原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。赖特的 祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在 农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。赖特 开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人 口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩 天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态 度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑 工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型
• 4.技术为艺术服务 进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，赖特觉得住宅应该有轮船，飞 机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。
• 5.表现材料的本性 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。他对材料 的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，他指出；“每一种材 料有自己的语言……每一种材料有自己的故事。”
在这里极端相对的元素（流水、巨大的岩石、人造混凝土、经过加工的石 墙，建筑的痕迹）容纳于一种危险的平衡中 。感觉平台好想要掉落下来， 形成一种动态平衡。
• 从流水别墅的外观。可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、 便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山 谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩 序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水 流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘 旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说， 建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具 象创造出了一个不可磨灭的新体验。
赖特与他的威力茨住宅
Company name
威立茨住宅
Willits House
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Company name
威立茨住宅
Willits House
威立茨住宅的外观典雅精致，带有日本木构民居 的韵味，同时其稳重的外观与周围的环境和谐统 一。 他的内部空间虽有分隔，但连续流畅，富有运动 感并通过壁炉和平整宽大的屋檐设计巧妙地将人 的视线引向外部的水平线，实现内部与外部的沟 通。 正如赖特一如既往的“有机建筑”理念，威立茨 住宅就像一棵普通的橡树，跟周围的同伴一起， 稳稳地扎根于大地之上。
companyname19威立茨住宅willitshousecompanyname20威立茨住宅willitshouse威立茨住宅的外观典雅精致带有日本木构民居的韵味同时其稳重的外观与周围的环境和谐统他的内部空间虽有分隔但连续流畅富有运动感幵通过壁炉和平整宽大的屋檐设计巧妙地将人的视线引向外部的水平线实现内部与外部的沟正如赖特一如既往的有机建筑理念威立茨住宅就像一棵普通的橡树跟周围的同伴一起稳稳地扎根于大地之上
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Company name
威立茨住宅
Willits House
威立茨住宅强调水平伸展，突出住宅与地面的平行面，增 加水平方向与垂直方向的比例，使整座房屋尽量贴近地面。
赖特取自己身高5英尺8英寸半为标准尺度进行设计，同时， 墙身从勒脚开始，至第二层窗台标高结束。给人以安定、 平和的感觉。
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Company name
Company name
赖特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959
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草原式住宅
The Prairie Style
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部 的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住 宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用 地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐 很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的 建筑处理手法。
流水别墅分析
赖特美国现代主义先驱赖特于1867年出生在美国威斯新州,他在大学中原来学习土木工程,后来转而从事建筑设计;他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动,曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过;劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉;他设计的许多建筑受到普通的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝;赖特对现代建筑有很大的影响,但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别,他走的是一条独特的道路;赖特认为住宅不仅要合理安排卧室,起居室,餐橱,浴厕和书房使之便利日常生活,而且更重要的是增强家庭的内聚力,他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置,使它成为必不可少但又十分自然的场所;赖特的观念和方法影响了他的建筑;赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力,其秘诀就在于他对材料的独特见解;赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响,他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条,即净心和净身,视多余为罪恶,明显地对日本传统建筑发生过影响,主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机,反朴归真;赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等;草原风格草原式住宅Prairie Style是赖特于1900年前后设计的一系列住宅,这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上,周围是树林,用地宽阔,环境优美;建筑从实际生活需要出发,在布局、形体、以至取材上,特别注意同周围自然环境的配合,形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格;平面呈十字形,增加室内外的联系;外墙做连续成排的门窗,打破旧式住宅的封闭性;建筑外观高低错落,坡屋顶悬挑很远,在墙上投下大片暗影;形成以横线条为主的构图,舒展安定,既具有美国建筑的传统风格,又突破了传统建筑的封闭性,很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点;草原式风格追求表里一致性,建筑外形尽量反映出内部空间关系,注意建筑自身比例与材料的运用,力图摆脱折衷主义的常套,造型效果犹如植物覆盖于地面一样;建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来;它建筑以砖木结构为主,尽量表现材料的自然本色,重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形;其中伊利诺州的威立茨住宅和罗比住宅等是草原式住宅的代表;流水别墅概况地理位置1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河畔;别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼,故又称考夫曼住宅;空间运用流水别墅共三层,面积约为380平方米;每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘,支承在墙和柱墩之匕,一边与山石连结,另外几边悬伸在空中,各层托盘大小和形状都不相同,向不同方向远远近近伸入周围的山林环境;别墅各层有的地方围以石墙,有的地方是大玻璃窗,有的地方封闭如石洞,有的地方开敞轩亮;以二层的起居室为中心,其余房间向左右铺展开来;别墅外形强调块体组合,使建筑带有明显的雕塑感;两层巨大的阳台高低错落,一层阳台向左右延伸,二层阳台向前方挑出,几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间,溪水由阳台下怡然流出;建筑与溪水、树木自然地结合在一起,就像是从地下生长出来的;别墅的室内空间处理也堪称典范,室内空间自由延伸、相互穿插,内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体;起居室层高不过2.5米,天花中心的方形吸顶,槽灯尺度却十分夸张,壁炉前保留的天然巨石,处身其间,会感到洞天山堂的气氛;推开室内玻璃活动罩,经悬挂楼梯拾级而下,循声问源,可临瀑布,这种境界早已超越了业主最初的想象;流水别墅具有活生生的、超越时间的质地;它似乎全身飞跃而起,坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗;别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美,在这里自然与人类悠然共存,呈现了天人合一的最高境界;整个建筑悬在溪流和小瀑布之上,别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融,建筑物与大自然互相渗透,汇成一体,互相衬映,相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同;总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图,栏墙鲜亮光洁,石墙粗扩幽暗,水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比,再加上光影的变化,使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸;形态特征从流水别墅的外观;我们可以读出那些水平伸展的地坪,要桥、便道、车道、阳台及棚架,沿着各自的伸展轴向,越过谷而向周围凸伸,这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起,巨大的露台扭转回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的,但是它更象是盘旋在大地之上;这是一幢包含最高层次的建筑,也就是说,建筑已超越了它本身,而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验;材料运用在材料的使用上,流水别墅也是非常具有象征性的;所有的支柱都是粗旷的岩石,岩石的水平性与支柱的竖直性,产生一种明的对抗,所有混凝土的水平构件,看来有如贯穿空间,飞腾跃起,赋予了建筑最高的动感与张力;例外的是地坪使用使用的岩石,似乎出奇的沉重,尤以悬挑的阳台为最;然而当你站在人工石面阳台上,而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会;因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸,衔接了巨大的室外空间——崖隘;赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度,浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯;这个著名的楼梯,关联着建筑与大地,是内、外部空间不可缺少的媒介,且总会使人们禁不住地一再流连其间;流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑;也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法,交错融合的稀世之作;建筑与环境整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连;两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感,在视觉上,这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了; 展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色;垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板,看起来像切开了它们似的;1、质感的凸现别墅内景之一;赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系; 强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系;屋内,悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板,光线照进来时,就像涟漪在河床上起伏;不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系,都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征,而采用最好的方式——通过细部来阐释整体;整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象;”2、人与自然的契合在这里,并不只是用围合空间来限定建筑形式,形成空间体验,更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶;别墅内景之二; 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感;流动的溪水及瀑布是建筑的一部分,永不停息;这是一个简单而深刻的事实,没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程;3、建筑与景观相互交融触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素;房间的对角则留有玻璃封闭的小窗,以免小溪的水声及水气渗入房间,通过它及悬挂的楼梯,使居住者从隐喻落到实际,以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流;平面分析总平面图“流水别墅”背靠陡崖,生长在小瀑布之上的巨石之间,水泥的大阳台叠摞在一起,它们宽窄厚薄长短各不相同,参差穿插着,好像从别墅中争先恐后地跃出,悬浮在瀑布之上;那些悬挑的大阳台是别墅的高潮;在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口,从这里拾级而下,正好接临在小瀑布的上方,溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅,这是赖特永远令人赞叹的神来之笔;平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错,宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品,在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡;室内也保持了天然野趣,一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出,成为壁炉前的天然装饰,一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融;自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来,而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的,这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言;功能分析1主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系;层高只有7英尺一英尺,低矮的空间与周边的大玻璃窗将视线动态的引向外部景观;一些天然的露头的岩石从地下伸入起居室地面,成为壁炉前的天然效果;2二层是卧室,阳台与一层纵横交错;二层楼板的延伸部分成为一种格栅,格栅梁在起居室的东南角,形成了八个矩形顶窗,四个在室外,四个伸入室内正好在书桌和书架的上部;这些格栅还起到结构作用,使二层楼板与二层平面一层平面 3三层也用作卧室,南北最深处不到12米;整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件,而是对基地特征极好的表达;厨房起居室餐厅更衣室露台交通空间卧室三层平面交通流线分析一层三层二层在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境,通往巨大的起居室空间之过程,正如经常出现在赖特作品的特色一样,必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊,然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁,右手边是直交通的空间,而左手便可进入起居的二层踏步,赖特对自然光线的巧妙掌握,使内部空间仿佛充满了盎然生机,光线流动于起居的东,南,西三侧,最明亮的部分光线从天窗泻下,一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯,东、西、北侧几呈围合状的室,则相形之下较为暗,岩石陈的地板上;隐约出现它们的倒影,流布在起居室空间之中;从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美;立面分析空间体量分析流水别墅最著名的出挑构造,被认为有三种空间形式上的意义：1 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板,与从自然中生长出来的毛石墙面对立,象征自有;2 条形的玻璃窗削弱墙的概念,在外伸的巨大悬臂阳台下形成阴影,造成参观者视觉上的偏差,认为建筑的中心外移,溪水像是从建筑内部喷涌而出;3 挑板产生台阶式建筑露台空间,享受阳光普照与纯净的天空;当观察着走进别墅是,无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现---从整体的叠加式框架到具有相似几何形体的门窗洞口,再细化到工艺美术式的构件及墙面装饰---具有不同比例或距离;功能空间组成结构空间组成流动空间组成总结最好的艺术能透过岁月传达它的信息,它以深沉而耐人寻味的方式述说着最重要的事物;流水别墅建筑在溪水之上,与流水、山石、树木自然地结合在一起,运用几何构图,在空间的处理、体量的组合及与环境的组合上均取得了极大的成功,内外空间互相交融,浑然一体,为有机建筑理论作了确切的注释;流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在巧妙地均衡中组构而成的建筑,并充分利用了现代建筑材料与技术的性能,以一种非常独特的方式实现了古老的建筑与自然高度结合的建筑梦想,为后来的建筑师提供了更多的灵感;这座别墅将这种建筑类型的设计艺术提升到一个新水平,堪称世界建筑史中的一件瑰宝;流水别墅建成之后即名扬四海;1963年赖特去世后的第四年,业主考夫曼决定将别墅献给政府,永远供人参观;交接仪式上,考夫曼的致词是对赖特这一杰作感人的总结;他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜,他曾是一所绝妙的栖身之处;但又不仅如此,它是一件艺术品,超越了一般含意,住宅和基地在一起构成了一个人类希望的与自然结合、对等和融合的形象;这是一件人类为自身所作的作品,不是一个人为另一个人所作的;由于这样一种强烈的含义,它是一笔公众的财富而不是私人拥有的珍品”;。
赖特
罗宾别墅
赖特大草原建筑风格的最佳代 表作之一。 表作之一。
东京“帝国饭店” 东京“帝国饭店”
处理设计手法：采用简单 处理设计手法 工业建筑材料钢筋玻璃， 赖特在建筑基础部分设计 了密集的混凝土短桩，他 觉得这样在地震发生时， 饭店就会像漂浮的战舰一 样；还建造了双层墙，在 两层砖中间加入钢筋浇上 混凝土，随着建筑高度的 增加，墙越变越薄，并减 少窗子的数量，让饭店像 金字塔一样稳固；特意定 制了手工的绿铜房顶，以 免屋瓦跌落砸伤群众；再 有，就是大刀阔斧地将管 道和电线埋入沟中，或悬 挂起来离开建筑，避免在 地震当中被扭曲折断。饭 店本身的建筑风格兼有东 方情趣和美国风格，装饰 上还运用了墨西哥的南美 符号，艺术上也堪州里奇兰森特。 1867年 6月8日生于美国威斯康星州里奇兰森特。 在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩平平， 在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩平平，差3个月毕 业时即离校。 业时即离校。 1887年 前往芝加哥寻找工作。 1887年 前往芝加哥寻找工作。在芝加哥建筑界深受建筑 D.阿特勒和L.沙利文的影响 阿特勒和L.沙利文的影响。 师D.阿特勒和L.沙利文的影响。 1888年 进入建筑师D.阿特勒和L.沙利文的建筑事务所。 D.阿特勒和L.沙利文的建筑事务所 1888年 进入建筑师D.阿特勒和L.沙利文的建筑事务所。 1889年 结婚与第一任妻室有六个孩子。 1889年 结婚与第一任妻室有六个孩子。 1893年 开设事务所，直至去世，其间共设计出800 800余座建 1893年 开设事务所，直至去世，其间共设计出800余座建 筑物，其中建成的约400处 建成的约400 筑物，其中建成的约400处。 1901年 提出草原式住宅理论。 1901年 提出草原式住宅理论。 1905年 到日本旅行。 1905年 到日本旅行。 1909年 建成草原式住宅的代表作罗宾别墅。 1909年 建成草原式住宅的代表作罗宾别墅。
赖特有机建筑思想在“流水别墅”中的体现
赖特有机建筑思想在“流水别墅”中的体现付玉霞【摘要】赖特最早提出“有机建筑”思想,随后这种思想被逐渐借鉴到德国、法国乃至东方的日本,并最终形成一种理论体系.赖特作为“有机建筑”理论学派的领军人物,对于现代建筑学领域以及20世纪在美国大行其道的景观设计学领域都产生了不可磨灭的影响.有机建筑就是人类社会生活的真实写照,是活的建筑,这种‘活’的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚,注意按照地形特征、气候条件、文化背景和技术规范采用相应的对策,最终取得自然的结果,而并非是任意武断地加强固定僵死的形式.【期刊名称】《统计与管理》【年(卷),期】2013(000)001【总页数】2页(P134-135)【关键词】赖特;有机建筑;室内设计【作者】付玉霞【作者单位】石家庄信息工程职业学院【正文语种】中文赖特出生于美国威斯康辛州，是世界著名的现代建筑大师。
在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型的设计水平提高到了一个新的层次。
赖特提倡有机建筑，创造了富有田园诗意的草原式住宅。
赖特提出的“美国风格”住宅多采用现代主义的简单的几何形式，外观简洁、大方，室内空间流动，细节丰富。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉得亲切而有深度。
一、崇尚自然的建筑观赖特的“草原式”住宅反映了人类活动与自然环境的结合。
他认为：“我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况，建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表现形式。
因此，建筑是人类文献中最伟大的记录，也是时代、地域和人类活动最忠实的记录。
”二、建造活的、有机的建筑赖特认为：“我们不应该无视后代的要求，也更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收，使之进入我们的思想。
建筑师应该学会创造，一切设计概念都意味着与自然环境的协调。
诗意的建筑——通过流水别墅看赖特的建筑思想
诗意的建筑——通过流水别墅看赖特的建筑思想
李刚;贺勇
【期刊名称】《中国新技术新产品》
【年(卷),期】2009(000)005
【摘要】建筑是人类运用其智慧和技巧创造出来的不同于以往的内外部空间,其目的是为人的各种活动提供良好的环境,满足人类不断增强的物质和精神追求,人们只能通过光影、空间、造型来体验建筑;诗歌是人类为抒发其情感经验与生活历练而创作出来的文学语言艺术,通过抽象的文字艺术来表现动作或情事.两者同属人类文化的精华和典范,在很多方面有着相通甚至共同的意韵.
【总页数】2页(P138-139)
【作者】李刚;贺勇
【作者单位】大连都市发展建筑设计有限公司,辽宁,大连,116000;大连都市发展建筑设计有限公司,辽宁,大连,116000
【正文语种】中文
【中图分类】TU7
【相关文献】
1.由流水别墅看赖特的建筑环境观 [J], 赵璐璐;万征
2.赖特有机建筑思想在“流水别墅”中的体现 [J], 付玉霞
3.分析西方建筑设计大师赖特的设计作品--流水别墅 [J], 熊芳
4.探析弗兰克·劳埃德·赖特有机建筑思想——以流水别墅为例 [J], 赵梓竹; 段宁
5.浅谈赖特及其有机建筑设计思想———以流水别墅为例 [J], 邵琛寓
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赖特的流水别墅
赖特的流水别墅作者：许权张林琳杨帆刘犁来源：《中国科技博览》2012年第32期[摘要]：弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特的道路。
赖特所设计的流水别墅是现代建筑的杰作之一。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。
流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
[关键词]：建筑与环境结合亲切中图分类号：F407.9 文献标识码：F 文章编号：1009-914X（2012）32- 0202 -01引言赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人，在建筑艺术范围内有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒式建筑单调的缺点。
他的建筑灵活多样，既能使内外空间交融流通，同时又具备安静隐蔽的特色；在建筑构造方面，他既灵活运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来，同自然环境的紧密结合是他的建筑作品的最大特色，他的建筑使人觉着亲切而有深度。
1.0概述流水别墅位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。
别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
2.0建筑特点在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”（house on the mesa）的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。
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流水别墅设计分析弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼和马克吐温的时代。
莱特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕种土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。
向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早的解决了盒子式的建筑。
它的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备又安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒·柯布西耶那样严峻而乘张。
在莱特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水品。
流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。
位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市附近的一片风景优美的山林之中，是是房主考夫曼的度假别墅，1936年建成。
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建筑评论论文
-----浅析弗兰克.赖特的建筑思想
弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright)是美国20世纪最伟大的建筑师，在其长达
70余年的职业生涯当中为世界留下的不仅是大量精致的建筑作品还有丰富的理论。在他漫
长的工作生涯中，他经历了现代主义的初期、上升期和危机阶段。他是现代主义于东的主要
诠释人之一。
赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落
而歇的生活。向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量
和潜在的生命流，体会到了自然固
作品
有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之
便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把
火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响
了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态
空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布
鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明
朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在
其中人的活动本身。
最早提出“有机建筑”思想的就是赖特，随后这种思想被逐渐借鉴到德国、法国乃至东
方的日本，并最终形成一种理论体系。赖特作为“有机建筑”理论学派的领军人物，对于现
代建筑学领域以及20世纪在美国大行其道的景观设计学领域都产生了不可磨灭的影响。他
设计的许多建筑受到普遍赞扬，诸如东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、古根海姆
美术馆等经典名作，是现代建筑中弥存的瑰宝。因此，美国建筑大百科全书称他是那个时代
或许也是任何时代最有创造力的建筑师之一。
筑运动中的“有机建筑”这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于
世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，
都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各
自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每
一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分
建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。着眼于内部空间效果来进行设计，
“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就
打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是
模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内
空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以
阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天
性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是
建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那
样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接
受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的
态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应
该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里
埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。
与他的前辈相比，赖特作品的最大特色在于其建筑“内在”与“外在”的有机结合。他
设计的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透，又具备安静隐蔽的特色，充满了哲学
式的和谐、灵动，使人感觉亲切而有深度。赖特认为：每个建筑的形式、空间构成以及与环
境对立问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
赖特是西方第一个突破了传统设计中对于建筑至上或者自然至上设计理念的建筑师，他
认为建筑和其它自然要素一样是平等而有生命的，建筑是不能与一定的生存环境割裂而单独
存在的。这种在当时具有超前意识的生态设计的理念体现了赖特对于设计师社会责任的深刻
理解，也是作为一个设计师的赖特对于人本身的“内在”社会责任感与“外在”设计行为兼
修的结果。因此，赖特的设计哲学对于“内在”与“外在”的理解可以包含为两个方面，一
是设计作品本身，要注重各种内在与外在设计要素之间的有机性；二是设计师本身，要更加
注重设计师个人活动与社会责任感的和谐一致。这种体现了道家“天人合一”的“有机”与
“和谐”的建筑“精神”理念被赖特发挥得淋漓尽致，并集中的反映在他对建筑的空间价值
和环境价值的理解之中。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，赖特在美国中西部为一些中等阶级设计了许多
小型住宅和别墅，这些住宅大都坐落在郊外，环境优美。被称作“世界最美建筑”的流水别
墅就是其中之一，这个别墅主体位于瀑布之上，依托背后山体的坡地条件，宽大的露台与隐
藏的建筑基座一起，彷佛一块突出山体的岩石，自然生长在周围的自然环境之中；尤其是别
墅基座在材料的选用方面以当地常见的粗犷岩石为主，更加增强了与周围环境的协调性。流
水别墅最突出的特点在于它所体现的一种整体环境观，十分强调环境要素之间一种内在的
“有机性”，这一点有些类似于中国传统的风水思想，注重居住环境的和谐与安全。在以瀑
布和五大湖风光著称的宾夕法尼亚州，赖特的流水别墅俨然是一个山水相依、珠联璧合而又
体现地方自然文化的现代主义风格完美作品，体现了伟大艺术品从容、坚定的永恒魅力。流
水别墅对于建筑形式与功能空间这一矛盾的协调处理手法非常突出，别墅主体采用大尺度悬
挑结构的露台与车道、便道及小桥一起，实现了建筑内外空间的流动性衔接。在赖特的另一
个经典作品一一纽约古根海姆博物馆的设计中，他的处理手法更具创新性，除了建筑外部采
用向上、向外螺旋上升并呈现出极具动感的海螺形(也有说弹簧形)上升结构外，陈列大厅内
部也采用了盘旋而上的挑台，观众乘电梯直达最高层，然后沿螺旋阶梯向下顺序欣赏悬挂于
墙壁之上的展品，这种展览空间的处理方式显然比传统的盒子式的展览厅要有趣得多。
赖特的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然材料
配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，不同于普通
的现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把建筑空间变得冷漠的做法，发展了“有
机建筑”的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，
但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代建筑材料，采用现代建筑结构，作品有强烈的
功能主义倾向，赖特是一个具有强烈个人风格的现代主义大师。