中国古代文学第二卷期末考试复习笔记教学教材

绪论：1、文学自觉及其三大标志一、文学的觉醒与独立鲁迅说：“他（指曹丕）说诗赋有不必寓教训，反对当时那些寓训勉于诗歌的见解，用近代的文字眼光看来，曹丕的一个时代可说是‘文学的自觉时代’；或如近代所说是为艺术而艺术（Art for Art’s Sake）的一派”（《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）。

所谓“文学自觉”，就是把文学当作与经学、史学、哲学相并列而不是从属的一门艺术，充分发挥文学的独特审美功能，抒情言志。

2、三大标志(1)文学从广义的学术中分化出来，成为一个独立的门类。

（2）对文学的各种题材有了比较细致的区分，更重要的是对各类题材的体制和风格特点有了比较明确的认知；（3）重视文学的审美特性。

建安文学1、三曹、建安七子三曹：曹操、曹丕、曹植；建安七子：建安“七子”之称出于《典论·论文》，指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹、应旸、刘桢七人。

王粲诗文兼擅，为“七子之冠冕”。

（《文心雕龙·才略》）诗以《七哀诗》最为有名。

这是建安时期现实主义诗歌的杰作。

建安风骨建安诗歌的风格特点：“建安风骨”指内容充实、笔调明朗、具有鲜明的时代特征和个性特征的雄健深沉、慷慨悲凉的独特风格。

刘师培将其概括为：清峻、通脱、骋词和华靡。

3曹操诗歌的主要内容与风格：曹操诗歌全用乐府古题写时事。

“借古乐写时事，始于曹公。

”（沈德潜《古诗源》）兼有四言、五言和杂言，其中四言诗已脱出“诗三百”束缚，开创了四言诗的新境界。

曹操诗歌的主要内容：一、反映汉末社会动乱和民生多艰；如《蒿里行》《苦寒行》《薤露行》《却东西门行》。

二、表现政治理想，抒发雄心壮志。

这类诗歌悲歌慷慨，具有浓厚的抒情气氛，《短歌行》是其中的代表。

曹操诗歌风格曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。

开建安文学一代风气。

他的诗于悲凉之中多有跌宕慷慨之气，锺嵘说“曹公古直，甚有悲凉之句”。

（《诗品》）陈祚明评其诗“跌宕悲凉，独致超绝”（《采菽堂古诗选》卷五）；冯班评其为“慷慨悲凉”（《钝吟杂录》）。

鲁迅称曹操为“改造文章的祖师”。

散文清峻、通侻，说话大胆，辞锋爽利，一扫汉代儒生的文章动辄援引经义、迂远空阔的习气。

如《让县自明本志令》，自述生平之志，略无掩饰做作之笔。

文中自称：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。

”《举贤勿拘品行令》、《遗令》等2、曹丕的诗歌艺术风格（1）善于抒发个人真实而细腻的情感，诗风清丽婉转，低回哀怨；（2）运用文人化的艺术表现手法，选用清词丽句配以协和的音韵，表达他的纤丽情思，在艺术形式上，三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备；（3）语言名族化，通俗自然。

4、曹植诗歌的思想内容与艺术成就思想内容：（1）抒写理想怀抱，追求建功立业的抱负；（2）抒写被压抑的悲愤不平；（3）反映社会乱离；（4）闺怨诗和游仙诗，往往用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。

艺术成就：钟嵘评价曹植诗：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”，对其诗歌风格的概括，是相当准确的。

他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。

具体来说：（1）诗歌有浓郁的抒情化色彩；（2）描写细致，善用比喻，增强了诗歌的形象性和生动性；（3）语言绮丽自然，韵律色调和谐。

曹植精通音律，他的诗注重对偶、炼字和声色之美；（4）讲究谋篇布局。

曹植诗工于起调，善为警句，善于以警句开篇，精警突出，造成强烈影响。

正始文学：1、竹林七贤正始时期著名的文人，有所谓“正始名士”和“竹林名士”。

前者的代表人物是何晏、王弼、夏侯玄。

他们的主要成就在哲学方面。

后者又称“竹林七贤”，指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人。

其中阮籍、嵇康的文学成就最高。

2、正始文学最基本的特点：深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。

3、阮籍诗歌的主要内容与艺术特色4、主要内容：（1）抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；（2）讽刺时政，揭露社会丑恶腐败和黑暗，有的诗则揭露礼法之士的虚伪；（3）表现饮酒、求仙生活。

艺术特色：长于抒情、工于比兴、精于用典、善用曲笔。

风格隐晦曲折。

阮籍处于政治高压之下，虽然满腔愤懑不平，却由于害怕招致迫害，不敢直接表露心迹。

史称他为人处世极为谨慎，“发言玄远，口不臧否人物”。

在表现手法上多用比兴手法；或用自然事物象征，或用神话游仙暗示，隐晦曲折地表达思想感情。

钟嵘评阮诗说：“言在耳目之内、情寄八荒之表。

”“厥旨渊放，归趣难求”。

（《诗品》上）5、嵇康诗歌的主要内容与风格嵇康的诗，现存五十馀首。

有四言、五言、七言和杂言，而以四言成就较高。

•何焯《文选评》曰：“四言不为《风》、《雅》所羁，直写胸中语，此叔夜高于潘、陆也。

”嵇康的诗，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。

其四言代表作是《赠秀才入军》十八章，内容是想象其兄嵇喜在军中的生活。

嵇康诗的风格，意象鲜明，意境深远，内容丰富，风格清峻通脱。

刘勰《文心雕龙》评为：“嵇志清峻。

”（《明诗》）又说：“叔夜俊侠，故兴高而采烈。

”（《体性》）突出了嵇康诗风与其人格性情之间的密切关系。

嵇康《与山巨源绝交书》自称“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发”，他的诗亦如此。

钟嵘《诗品》评其诗为“峻切”。

两晋文学：1、三张、二陆、两潘、一左西晋太康时期，文坛上出现了更多的作家，有“三张”（张载、张协、张亢）、“二陆”（陆机、陆云）、“两潘”（潘岳、潘尼）、“一左”（左思）之称。

太康文学表面繁荣，实则空虚。

诗文崇尚模拟雕饰，追求华辞丽藻，描写繁复详尽及运用排偶是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。

太康诗风的代表人物是潘岳和陆机。

2、太康诗风的代表人物及其代表作品：潘岳的代表作《悼亡诗》，陆机的代表作《拟古诗》3、左思风力：钟嵘评左思《咏史》说：“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致”。

（《诗品》上）“典”即典雅，多引史事；“怨”即不平，用史事发泄对现实的不满；“精切”即指借古讽今的手法运用得精切贴当；“得讽谕之致”即是指诗歌具有鲜明的讽刺和批判现实的精神。

《咏史》诗内容深刻、笔力矫健、情调高亢、气势充沛、语言直率质朴，其风格与建安诗人相近，故钟嵘称其“左思风力”。

4、左思的代表作品及写作特点：代表作：《咏史》；写作特点：“咏史”之作，虽起自班固，但左思对咏史诗有很大的创新。

多引史实以借古讽今，名为咏史，实为咏怀。

“或先述己意，而以史事证之。

或先述史事，而以己意断之。

或止述己意，而史事暗合。

或述史事，而己意默寓”。

5、刘琨诗歌的主要风格：这些诗表现了爱国思想、悲歌慷慨，格调悲壮，直承汉魏风骨。

在当时思想性薄弱的诗坛上，显得尤其可贵。

6、玄言诗的代表诗人：玄言诗的代表人物是许询、孙绰、支遁等7、游仙诗的代表诗人：郭璞陶渊明1、山水田园诗兴起的原因：(1)世族庄园经济，为士族文人提供舒适优裕的生活环境和赏心悦目的山水田园之美，并影响了他们的审美情趣和文学创作的题材；(2)永嘉南渡后，北方士人南迁，江南秀丽山川景色，让文人们登临山水，流连忘返。

他们纵情山水，在自然山川中澄怀观道，体悟玄理；（3）朝隐之风的影响，士人在自然山水中寻找到精神慰藉；（4）玄学之风的影响。

魏晋玄学在清谈中发挥老庄自然哲学观、体认人与自然的关系。

2、陶渊明人生的两大支柱：安贫乐道与崇尚自然；3、陶渊明田园诗的主要内容与艺术成就：1)描绘了田园风光的无限美好和对纯朴田园生活的热爱；(2)描写躬耕生活及与劳动人民的关系；（3)反映农村的凋敝景象和诗人自己的生活困顿。

（4)、表现诗人美好的社会理想。

艺术成就：陶渊明田园诗的艺术特色主要是平淡与醇美统一的风格。

具体说来：1．善以白描及写意手法勾勒景物、点染环境，把平淡无奇的田园生活写得充满诗情画意；2．浑融完整，意境高远，诗歌包含哲理，使情、景、理有机融合。

3．语言精工而本色。

4、陶渊明辞赋的代表作品：陶诗风格多样，既有田园诗表现出的平淡醇美，也有咏怀、咏史诗所表现出“金刚怒目式”的慷慨豪放风格，《咏荆轲》、《读山海经》其十，（“刑天舞干戚，猛志固常在”），借助歌咏荆轲、精卫、刑天虽死不屈的精神，表明自己疾恶抗暴的感情，表现了“金刚怒目式”的一面，是对阮籍《咏怀诗》、左思《咏史》诗的继承。

锺嵘《诗品》评价陶诗的艺术渊源说：“其源出于应璩，又协左思风力。

”《归去来兮辞》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。

5、陶渊明的影响：思想人品方面：恬淡退隐，固穷守节，不屈事权贵，不与黑暗势力同流合污，人品峻洁，精神高尚，教育和影响了无数代作家。

诗歌创作方面：他是汉魏六朝最杰出的诗人，是田园诗派的开山之祖。

对田园诗题材的开掘，情、景、理交融的美学旨归，自然纯真的风格，均有巨大的影响。

谢灵运与鲍照：1、谢灵运山水诗的特色：1）善于刻画山水景物，营造画境。

如“芰荷叠映蔚，蒲稗相因依，”《石壁精舍还湖中作》；（2）工于锤炼字句，重辞采，讲对偶，多用典；（3）结构单调、雕琢太甚，晦涩难解，多名句而少名篇。

其诗结构模式是：“叙事——写景——说理。

”先写出游，后写所见所闻的景物，结尾或谈玄理或发感喟，如同旅行日记。

2、谢灵运真正把山水当作审美和描写对象，对扭转玄言诗风，开创山水诗派，贡献是很大的。

对后世诗家如谢眺、王维、孟浩然的山水诗产生了深远影响。

谢灵运善于雕章琢句，为齐梁永明体诗也打下了一定的基础。

3、谢灵运与陶渊明诗歌的比较：（1）从意境的创造上看：陶诗以写意为主，注重物我合一，表现整体的自然美。

达到情景交融、浑然一体境界，谢诗注重山水景物的描摹刻画，但往往是独立于诗人性情之外的；（2）从语言上看：陶诗平淡中见警策，朴素中见绮丽，并且十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西。

此中有真意，欲辨已忘言。

谢诗语言，更注重写实性。

他充分发挥了语言的表现力，增强了评议描写实景实物的效果。

他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。

但谢诗的语言是有时铺排过甚，颇以繁富为累；对句过多而显得板滞无精神；多使用典故和深奥的书面语，读来拗口而且费解；（3）从表现手法看：陶渊明的诗多用白描手法，言不尽意，以不辨为辨，启发读者自己去体会和补充。

而谢灵运则尽量捕捉自然景物的客观美。

充分发挥语言的写实性，努力地探索新的表现方法，创造新的语汇，运用各种技巧去描摹或形容它们，并从不同的角度再现大自然的美，显示出其高度的驾驭语言能力。

4、元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之5、鲍照诗歌的主要内容与艺术特色：1、表现建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声2．描写边塞征戍生活，抒写报国壮志。