创作虚拟故事应慎重

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网上交友新时空 部编版道德与法治七年级上册

网上交友新时空  部编版道德与法治七年级上册
小刚是一名成绩优异的中学生,他通过网络认识了同 样是中学生的小飞。小飞不爱学习,经常逃课上网打游戏 。小飞多次邀请小刚逃课打游戏,小刚没有拒绝。从此以 后小刚沉迷于打游戏,成绩一落千丈。
这个故事告诉我们应怎样对待网上交友??
3. 如何慎重结交网友?
①网上交友,需要考虑对自己学习和生活的影响,学会理性辨别、 慎重选择。P56
“人生就像微信朋友圈,你永远不知道身边的哪个好友会成为下一个代购
……”这就是当下流行的“朋友圈”代购现象。令人痛心的是,不少代购
专骗熟人。有关人士呼吁,莫让“朋友圈”变成“骗人圈”。上述现象启
示我们青少年( )
A.交友需要擦亮眼,虚拟空间要谨慎
A
B.虚拟空间不可信,远离微信是根本
C.运营商家勇担责,所有问题全买单
七年级部编版道德与法治
课堂总结
网 上 (1)网上交往的特点:虚拟、平等、自主
交 (2)网上交往的利与弊(积极影响与消极影响)

①理性辨别、慎重选择
新 时
(3) 如何慎重
②要有一定的自我保护意识 ③将网上的朋友转化为现实中的朋友,需要慎重

结交网友
④要遵守法律、法规 ⑤学会在现实中与同伴交往
重点1.网络的积极影响(背诵)
5.1让友谊之树常青
重点1.怎样建立友谊(背诵)
① 建立友谊,需要开放自己。 (P49) ② 建立友谊,需要持续的行动。(P50) ③建立友谊,需要方法。(P50)
重点2怎样呵护友谊?(背诵)
①呵护友谊,需要用心去关怀对方。 ② 呵护友谊,需要学会尊重对方。 ③ 呵护友谊,需要学会正确处理冲突。 ④ 呵护友谊,需要学会正确对待友谊中受到的伤害。 ⑤ 我们要学会同多数人和睦相处,对所有人以诚相待。

短视频剧本写作技巧创作更具吸引力的故事

短视频剧本写作技巧创作更具吸引力的故事

短视频剧本写作技巧创作更具吸引力的故事短视频剧本写作技巧:创作更具吸引力的故事短视频已经成为了现代社交媒体中不可或缺的一种内容形式。

在这个快节奏的时代,如何通过短视频吸引观众,传达信息,成为了许多创作者关注的焦点。

在本文中,将探讨一些短视频剧本写作技巧,帮助你创作出更具吸引力的故事。

一、创造引人入胜的开场短视频的时间限制要求创作者在几分钟内抓住观众的注意力。

因此,一个引人入胜的开场非常重要。

可以通过引入一些悬念、刺激的情节或者独特的视觉效果来吸引观众。

需要确保开场能够迅速展示主题或者问题,让观众感到好奇,并且有持续观看下去的动力。

二、建立有趣的角色与冲突无论是长篇剧本还是短视频剧本,都需要强有力的角色和吸引人的冲突来推动故事发展。

在短视频中,因为时间限制的原因,需要更加突出和简化角色的特点和冲突。

创作者可以通过设计独特的角色特点,营造有趣的关系和冲突。

这样能够使得故事更加生动有趣,吸引观众观看到底。

三、运用情感和情绪的张力情感和情绪是吸引观众的重要元素。

短视频剧本可以通过情感的转变和情绪的张力来给观众带来更丰富的视觉和心理体验。

可以从幽默、悲伤、紧张和愉悦等情绪中取材,创造吸引人的故事情节。

情感的共鸣和明确的情绪传递,可以让观众更容易与故事产生共鸣,加深观看的体验。

四、巧妙运用音乐和声音效果音乐和声音效果是短视频中非常重要的元素。

通过合适的配乐和声音效果的运用,可以增强故事的感染力和紧张感。

音乐可以为场景和角色增添气氛,加强观众的情感体验。

声音效果可以突出故事中的重要细节,让观众更好地理解和关注。

因此,在短视频剧本的创作中,对音乐和声音效果的选择和运用需要十分慎重。

五、突出独特的视觉表现手法短视频最吸引人的地方之一是其独特的视觉表现手法。

在编写短视频剧本时,可以借助影像的力量来传达故事,使用不同的拍摄角度、特殊效果、颜色处理等手段来创造鲜明的视觉效果。

独特而出色的视觉表现手法能够给观众带来耳目一新的体验,增强故事的吸引力。

《福布斯咒语》读书笔记

《福布斯咒语》读书笔记

《福布斯咒语》读书笔记《福布斯咒语》是由美国作家汤姆·赫斯特(Tom Hoest)创作的一本科幻小说。

故事讲述了主人公大卫·堡垒意外发现了一种能够改变现实世界的咒语,并陷入了一场跨越时空的冒险之旅。

本书主题突出、情节跌宕起伏,引人入胜。

首先,《福布斯咒语》的主题在我看来是关于人类对于科技和力量的无尽探索。

在故事中,大卫·堡垒意外得到了这个能够改变现实的咒语,他开始利用这个咒语来满足自己的欲望和野心。

然而,当他的行为引发了一系列连锁变化时,他才慢慢认识到这个咒语的力量是如此庞大,以至于无法控制。

通过这个故事,作者告诫人们在利用科技和力量的同时要慎重行事,不可贪得无厌,否则可能带来不可预料的后果。

其次,本书通过精彩的情节设计和独特的设定使故事更加引人入胜。

故事中的角色大卫·堡垒是一个普通的程序员,他在一次意外中得到了这个咒语。

在得知这个咒语可以改变现实后,他开始尝试利用咒语实现自己的欲望,然而很快他发现咒语的力量远远超过了他的预想,丧失了控制。

随着故事的发展,大卫陷入了一个个险境,他不得不面对自己的野心,与自己内心的恶魔作斗争。

作者通过这些精心编排的情节展示了主人公的成长和面对困境的勇气,给读者带来了一场触动心灵的冒险。

另外,本书还通过对科技的描写和时间跨度的运用来增加故事的可信度和吸引力。

作者以科技为背景,描绘了一个虚构的未来世界,让读者仿佛身临其境。

他巧妙地将科技与人类的欲望结合在一起,展现了科技对人类生活的影响和诱惑。

与此同时,故事还涉及到时间跨度,在不同的时间段中,主人公大卫面临着不同的困境和考验。

这种时间跨度的处理使故事更加丰富多样,增加了故事的紧凑性和可读性。

综上所述,《福布斯咒语》是一部主题突出、情节引人入胜的科幻小说。

通过对科技和力量的探索,故事向我们展示了人类对于利用科技和力量的无尽欲望,以及这种欲望可能带来的后果。

通过精彩的情节设计和独特的设定,作者成功地将读者带入到故事中,引发读者对于科技、力量和欲望的思考。

慎重交友演讲稿(优秀9篇)

慎重交友演讲稿(优秀9篇)

慎重交友演讲稿(优秀9篇)(经典版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。

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电影剧本创作方法

电影剧本创作方法

要写好一个故事,首先就要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等。

美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。

中国也有自己的编剧规律:起程转合。

写作剧本的基本和重要元素:第一节剧本基本理论:态度—写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。

主题—在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲怎样一个故事是朋友之间的友情,男女之间的爱情,外星入侵地球的故事,还是控诉战争的故事等,这就是主题。

主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。

一套成功的剧本是要观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。

第二节创造角色冲突角色冲突是吸引观众的不二法门。

这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。

方法一:故事里的人物想做一些事情,但有一股力量抗衡他方法二:不能分解的关系第三节创造表面张力方法一:让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。

方法二:让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。

方法三:时间限制方法四:转折点—使用转折点能制造意外效果,引起观众的预期心理,加强情节的张力,从而持续观众对故事的兴趣。

转折点最常出现于故事的前段和后段。

剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。

至于后段的转折点则指向主角解决危机,收拢故事。

第四节其他技巧伏笔:埋下伏线可以吸引观众追看剧情。

关键匙:就是最能象征整个故事的对象。

蒙太奇:有两个画面,梅花间竹地播出,这就是蒙太奇。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当它们剪接在一起时,会产生另一种意义。

第五节剧本三大忌:写剧本变写小说:剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。

写剧本的目的是用文字去表达一连串的画面。

所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。

小说就不同,它除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法,和角色内心世界的描述。

这些在剧本里是不应该有的。

用说话去交待剧情:剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。

千里江山图,一个故事的不同形态

千里江山图,一个故事的不同形态

小说《千里江山图》封面深更半夜打电话过去请教,他们都非常热情,不厌其烦地解答我的疑问。

”小说《千里江山图》的故事取材于一个历史事件,书中也涉及很多当时的生活场景、日常琐事,不少读者会将此与现实进行评弹《千里江山图》海报广播剧《千里江山图》海报文艺家讲堂78两椅”,而是进行“沉浸式”的空间营造,让观众耳目一新。

而一向演绎正面人物的高博文此次出演外表光鲜、隐藏颇深、心怀叵测的易君年,这也是他首次出演反面人物,给老听客带来不小的惊喜。

“的确我之前演绎的都是阳光正面的人物。

原本编剧张裕改编的时候也是建议我演陈千里。

然而我看了剧本之后感到,易君年这个人物很有复杂性,表演方面有不少空间。

在看小说的时候,我对这个人物也有很多思考,便想自我挑战一下。

在当时错综复杂的地下斗争中,这个人物的伪装、残忍会让人透不过气来,怎么把这些感觉说、唱、演出来,不断挖掘易君年一切行为的内心逻辑,对我来说是一个很大的考验,也是对自己表演经历的一种丰富。

其实角色没有什么主要次要之分,重要的是如何把角色演好,为整个剧增彩。

”用声音演绎一幕幕惊心动魄的地下斗争如果说中篇评弹《千里江山图》对于上海评弹团是一次很大的创新的话,广播剧《千里江山图》对于侧耳这支主播团队来讲,是一次巨大的挑战。

广播剧制作人印海蓉坦言这是侧耳团队首次接触广播剧,在很多人都不太看好的情况下坚持了下来。

“同样是声音的表达,新闻播音和广播剧演播有本质的区别。

新闻播音的表达要求客观、自然,声音、气息等都比较干净。

但是这次做广播剧其实是一种艺术创作。

观众通过聆听声音、声效、音乐等营造出来的艺术效果,对剧情产生想象,来填充完整具有画面感的内容,这就需要演员对角色、情节进行深入理解,去丰富这些台词的表达。

团队里每个人都非常努力,主持人王幸一人承担了编剧和导演的重任,好几位主持人进了剧组以后也让我刮目相看。

他们可能刚开始的时候表演还有点生涩,在我们导演王幸点拨下,一点点开窍了,一下子激发出很多表演上的潜能。

儿童文学作品中的人物形象塑造

儿童文学作品中的人物形象塑造人物形象在儿童文学作品中起着至关重要的作用,它们不仅影响着故事的发展,还能传递着积极的价值观和丰富的情感体验。

作者通过巧妙的刻画和描写,使得孩子们能够更好地理解和接受故事情节。

本文将探讨儿童文学作品中人物形象塑造的几个重要方面。

一、形象生动可爱儿童文学作品中的人物形象通常都具有生动可爱的特点。

比如《小红帽》中的小红帽,她乖巧可爱、勇敢善良;还有《安徒生童话》中的小人鱼,她聪明勇敢、忠诚善良。

这些形象的设计使得孩子们能够轻松地接纳和理解,激发他们对故事的兴趣和情感共鸣。

二、塑造积极向上的形象儿童文学作品中的人物形象通常都具有积极向上的品质。

比如《哈利·波特》系列中的哈利,他勇敢正直、富有责任感;还有《小王子》中的小王子,他纯真善良、富有想象力。

通过塑造这些积极向上的形象,作者向孩子们传递了正确的价值观念,引导他们从小树立正确的人生观和价值观。

三、形象间的对比和冲突儿童文学作品中的人物形象通常会存在对比和冲突,这能够更好地推动故事情节的发展。

比如在《白雪公主》中,白雪公主的纯真和妖后的邪恶形成鲜明的对比,营造了紧张刺激的氛围;而在《绿野仙踪》中,主人公多萝西和她旅伴们的性格迥异,使得整个故事充满了冒险和惊喜。

通过这些形象间的对比和冲突,作者激发了孩子们对故事的好奇心和探索欲。

四、形象的成长和变化儿童文学作品中的人物形象通常会伴随着成长和变化。

比如《安妮日记》中的安妮,在日记中逐渐从一个天真活泼的少女成长为一个思想成熟的少女;还有《小屁孩日记》系列中的格雷格,他从一个顽皮调皮的男孩逐渐变得成熟懂事。

这些形象的成长和变化,让孩子们能够在故事中与主人公一同成长,从中汲取到人生的智慧和经验。

总结起来,儿童文学作品中的人物形象塑造至关重要。

通过生动可爱的形象、积极向上的品质、对比和冲突以及成长和变化的描绘,作者能够创造出鲜明丰富的人物形象,为孩子们提供一个愉快的阅读和成长环境。

广告的不同类型

温情型广告通常表现家庭的温情和和睦,父母 与子女之间的亲情,朋友之间的友谊之情,恋 人之间的爱情,以及人与人之间的其他情感, 通过这些人们所熟知的情感,把产品融入其中, 使人们对产品有所了解。它通过对生活片断的 撷取缩短了广告与消费者之间的心理距离,使 广告贴近生活。
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泰禾广告
幽默型广告
幽默型广告是以巧 妙的方式表现出人 性弱点的智慧。幽 默讽刺式的广告形 式,能有效地吸引 观众的注意力,能 透彻地点明事物的 本质和核心,并且 还会给观众留下悠 长的回味余地。
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夸张型广告
夸张型广告是表现广告主题常常运用的 方法。在短短的几十秒钟内,运用夸张 的手法可以很清楚地让观众明白广告中 产品的作用和功能。
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恐惧型广告
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比喻型广告
比喻型广告以具象的事物来比喻抽象的观念和 思想,进而使观众印象深刻,增加对广告所宣 传内容的了解。比喻型广告对抽象的事物用形 象加以说明,也可以借用其他事物对该事物进 行说明,以加深广告的创意深度,使观众对广 告的印象加深。
悬念广告
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幼儿园儿童音乐剧:经典故事改编音乐剧表演

幼儿园儿童音乐剧:经典故事改编音乐剧表演近年来,幼儿园儿童音乐剧在教育领域备受关注。

提到幼儿园儿童音乐剧,人们常常会想到经典故事的改编表演。

这些音乐剧不仅娱乐性强,更能够启发幼儿对音乐、戏剧和故事的兴趣。

如何创作一部深受幼儿欢迎的音乐剧,如何融入教育元素,让我们一起来探讨一下。

一、经典故事改编音乐剧的价值1.1 注重儿童教育幼儿园儿童音乐剧不仅是一种娱乐活动,更是一种教育形式。

通过欣赏、参与音乐剧的表演,幼儿可以提高自我表达能力、情感交流能力和团队合作意识。

1.2 传承经典经典故事是文化的传承,通过音乐剧的方式将经典故事呈现给幼儿,可以激发他们对传统文化的兴趣,培养他们对文学、音乐的热爱。

1.3 开发想象力音乐剧通常伴随着精美的服装、布景和特效,这些元素都能够激发幼儿的想象力,让他们在自我参与的过程中,形成更加丰富的内心世界。

二、经典故事改编音乐剧的创作2.1 选题在创作幼儿园儿童音乐剧时,首先要慎重选择经典故事。

这些故事应该符合儿童的审美和认知水平,同时具有感染力和启发性。

2.2 剧本编写编写音乐剧剧本时,要注重情节的连贯性、幽默感和教育元素的渗透。

要保证剧本既符合原著故事的精髓,又要根据幼儿的接受能力进行相应的删减和调整。

2.3 音乐编排音乐是音乐剧的灵魂,要根据剧情的发展和情感的表达选择恰当的音乐,让整个音乐剧更具感染力。

三、音乐剧表演的教育意义3.1 提升幼儿表达能力音乐剧表演是一种融合了音乐、表演和舞蹈的艺术形式,能够锻炼幼儿的表演能力和自信心。

3.2 培养团队合作意识音乐剧表演需要演员、舞美、灯光、音响等多方面的配合,能够培养幼儿的团队合作意识和沟通能力。

3.3 激发艺术兴趣通过参与音乐剧表演,幼儿能够增加对音乐和表演的兴趣,不仅提高审美能力,也能够培养他们特长。

总结回顾经典故事改编的幼儿园儿童音乐剧,不仅可以激发幼儿对音乐、戏剧和故事的兴趣,更能够融入教育元素,提升幼儿的表达能力、团队合作意识和艺术兴趣。

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历史虚拟故事创作须谨慎 绍兴县马鞍镇中学 黄耕辉 【关键词】历史虚拟故事 谨慎 嬴政出巡 硬伤 历史背景 【摘要】虚拟故事是新课改之后出现的新事物,在历史教学中得到一定范围的应用,受到一些教师的喜爱和追捧。但是,由于各种原因,虚拟故事也暴露了自身的硬伤,受到一些专家、学者和教师的质疑乃是情理中事。本文试就一则虚拟故 事发表一点粗浅的看法,请各位同仁不吝指教。 2009年11月23日,笔者与一些同事去绍兴县孙端镇中学听历史与社会课,两位青年男教师执教,内容都是“秦朝一统”。用现在教学上一个时髦的词语来说那就是“同课异构”。其中一位授课者在教学过程中运用了一则虚拟故事,标题是“嬴政出巡记”。2010年11月27日,我们又去绍兴县安昌镇中学听课,由 一个年轻女教师上课,讲授内容也是“秦朝一统”,教学过程中她也同样采用了这则虚拟故事。这种把虚拟的历史故事运用在历史教学中的教学方法属于历史虚拟情景教学。下面我们就来看看这个虚构的历史故事。 嬴政出巡记 公元前某年某月某日,嬴政带着随从走出宫殿。然而一路上堡垒、路障很多,车子停停走走。突然北面来了一批行色匆匆之人,原是匈奴南下攻打我秦之边境。 眼看已到中午,嬴政命人去买些食物充饥,随从回,但两手空空,问之,答曰:“当地百姓不识圆形方孔钱,他们用的是铲形钱币。”嬴政命人用一玉器换来三斤馒头,拿到后发现,这里的三斤分量与咸阳城内相差悬殊。 某夜,嬴政忽然听到谈话声“„„当今君王贪于权势„„”原来是儒家弟子在大肆批判他的统治。 几日下来,嬴政发现各个地方秩序不稳,并且各地文字不同,难以交流。他回到宫内,决定对自己出巡途中的所碰到的现象加以整顿。 上课教师用多媒体出示该虚拟故事后,接着让学生小组讨论:秦始皇在出巡期间遇到了哪些问题?他采取了哪些相应的措施来巩固统一的胜利成果的?约5分钟后,教师让小组代表发言。 学生代表1:“然而一路上堡垒、路障很多,车子停停走走。”说明秦始皇必须修驰道,统一车轨。“原是匈奴南下攻打我秦之边境”说明应该北击匈奴,修筑万里长城。 代表2:材料中的第二自然段说明秦始皇必须统一货币,统一度量衡。“原来是儒家弟子在大肆批判他的统治。”说明他必须焚书坑儒。 代表3:“嬴政发现各个地方秩序不稳”说明必须建立专制主义的中央集权的官僚制度,中央设丞相、太尉、御史大夫等官职,地方推行郡县制。“各地文字不同,难以交流”说明必须统一文字。 笔者以为,上述句子得出的结论实在牵强。例如,针对匈奴的骚扰,秦始皇也可以采取和亲政策,难道非要反击不可吗?如此做法,不利于学生思维的拓展。 这则虚拟故事存在着不少硬伤,除了漏洞百出、牵强附会、模棱两可之外,还有许多方面不符合当时的历史背景,现在列举几条。 1、 关于秦始皇出巡的动机和目的。秦始皇在统一全国后的10年时间里,一共进行了5次巡狩。所谓巡狩,也叫做省方,原是天子对诸侯的巡视,并以此来考察民风和诸侯所守的地方及为政情况,以使上情下达, 下情上通。秦始皇出巡,除了第一次是西巡之外,其余4次是东巡、东巡之后北巡、东巡之后南巡、南巡之后东巡。第一次巡视发生在公元前220年,西巡陇西、北地。第二次在公元前219年,东巡至海上,转而南巡。第三次发生在公元前218年,东巡至海上而归。第四次在公元前215年,东巡至海上,转而北巡。第五次在公元前210年,南巡,转而东巡,死在路上。他出巡的动机和目的不外乎耀武扬威,炫耀武力,弹压四方,整饬风俗,刻石记事,替自己歌功颂德,同时寻仙问药,寻求长生不老之药,而不是为了考察民情,了解民情,从而制定相应的政策。从上述虚拟故事看,特别是最后一句话“他回到宫内,决定对自己出巡途中所碰到的现象加以整顿”可以看出,秦始皇出巡的动机和目的恰恰是后者。这不符合事情发生的历史背景。例如,公元前220年,也就是秦始皇统一全国后的第二年,他率领车队浩浩荡荡地巡视帝国西部的陇西,陇西是秦的发祥地。此次西巡,秦始皇意在视察和安抚巩固后方,明显不是为了了解民情,采取相关的措施。 2、 秦始皇外出巡视之前,国内已经修筑了几条以咸阳为中心的驰道。公元前219年秦始皇率领车队出咸阳城东巡。浩浩荡荡的车队沿渭水南岸的“华阴平舒道”东行,行进在宽50步(合今69.3米),每隔三丈(合今693米)种一颗青松的驰道之上。一路经过现今的临潼、渭南、华阴、通关而抵达函谷关。这是秦始皇的第一次东巡。由此可见,秦始皇在东巡和南巡之前全国已经修建了驰道。“一路上堡垒、路障很多,车子停停走走”似乎告诉我们,秦始皇一边叫人清除路障,一边命令车队前进,按照这样的状况,一天能够走多少路呢?这种情况是秦始皇出巡时愿意看到的吗?出巡能顺利进行下去吗?秦始皇还有巡游的兴致吗?显然与事实相去甚远。倒是第四次出巡,秦始皇发现了道路交通问题。从咸阳至碣石,秦始皇的车队一路要经过原韩、魏、赵、齐等国的交界地带以及黄河所经过的地方。战国时期,太行山以东各国为着防务上的需要,都各在边境修筑了不少城郭与关塞亭障;沿黄河所修的堤防,也大多是以邻为壑。这对交通极为不便。因而秦始皇在巡行途中就下达了“坏城郭,决通堤防”的旨令。所以,秦始皇的车队决不会出现停停走走的状况,他在行路之前就命令当地官员和军民修建了道路,为自己的巡游做好了准备。 3、 秦始皇统一全国后,国家已经非常强大,在当时的世界也算得上是屈指可数的一个强国。匈奴不敢轻易地、大规模地攻打秦朝的边境,掠夺秦朝的土地和人口。但其时匈奴确实已经强盛起来,匈奴小队人马隔三差五地骚扰北方边境,已经对秦朝的边境产生威胁。战国末期,秦、赵、燕为了防御匈奴的进攻,在各自的北方修筑了长城。赵国的大将李牧给匈奴以迎头痛击,匈奴军事力量损失比较惨重,长时间不敢对内地轻举妄动。那么,秦始皇为什么要攻打匈奴呢?这与他盲目相信方士与迷信有关。他在第3次出巡时,视察右北平、渔阳、上谷、代、雁门、云中诸郡,意在巩固帝国的北方边境,为防止匈奴入侵采取相应的措施。在代郡,被派往海上寻仙求药的卢生从海上回来。卢生曾多次向秦始皇谈海上神仙之事,而实际上却一无所得。卢生为向秦始皇交差,便编造了一些鬼神故事,同时上奏一部附命占验的图箓之书,书上有“亡秦者胡也”五个字,意思是灭亡秦朝的是北方的少 数民族匈奴。秦始皇非常迷信,生怕自己辛苦打下的江山被匈奴夺走,决定先下手为强,狠狠打击匈奴。于是,他派大将蒙恬率领30万大军北击匈奴,歼灭了大量匈奴的有生力量,攻取黄河河套以南被匈奴侵占的大片土地。但是,匈奴的军事力量依然强大。所以说,秦始皇北击匈奴的真正原因是匈奴骚扰我国北方地区,更重要的因素是秦始皇听信了卢生的谎言,为消除日后亡秦的祸患,才对匈奴大动干戈。 4、 关于巡视时的饮食起居。秦始皇车驾东行,一路巡视所经郡县,郡县官员要随时向皇帝奉献食品,为巡行车队的官员、人马提供食宿。与此同时,文武百官和地方官员要随时向秦始皇奏事,下达有关指令。这就是说,在巡游期间秦始皇仍旧过问和处理天下的政务,行使皇帝决定国家重大事务的权力。“嬴政命人去买些食物充饥”言外之意是秦始皇的吃饭问题自己解决,显然不符合历史实际,实在可笑至极。“嬴政命人用一玉器换来三斤馒头”的情节更是荒唐不合情理,无异于空穴来风,痴人说梦。 5、 关于焚书坑儒。坑儒的发动者是秦始皇,事情发生在咸阳,起因是卢生、侯生在背地里诽谤、攻击秦始皇。据《史记•秦始皇本记》记载,公元前212年的一天,侯生、卢生相与谋曰:“始皇为人,天性刚戾自用,起诸侯,并天下,意得欲从,以为自古莫及己。专任狱吏,狱吏得亲幸。博士虽七十人,特备员弗用。丞相诸大臣皆受成事,倚辨于上。上乐以刑杀为威,天下畏罪持禄,莫敢尽忠。上不闻过而日骄,下慑伏谩欺以取容,秦法,不得兼方,不验,辄死。然候星气者至三百人,皆良士,畏忌讳谀,不敢端言其过。天下之事无小大,皆决于上,上至以衡石量书,日夜有呈,不中呈不得休息。贪于权势如此,未可为求仙药。”于是乃亡去。始皇闻亡,乃大怒曰“„„卢生等吾赐之甚厚,今乃诽谤我,以重吾不德也。诸生在咸阳者,吾使人廉问,咸为诀言以乱黔首。”于是使御史悉案问诸生,诸生传相告引,乃自除犯禁者四百六十余人,皆坑之咸阳,使天下知之,以惩后。由此可见,秦始皇坑杀的对象是政府供养的欺君罔上者和妖言惑众者,无论方士、儒士、术士,有犯禁者则杀。欺君罔上者以从事仙道的方士居多,妖言惑众者则可能来自不同的学派,后者又以儒士或深受儒家思想影响的学者占多数。秦始皇并不是把矛头对准某个学派。所以他不是“坑儒”,而是“坑术士”。原文中的“原来是儒家子弟在大肆批判嬴政的统治”,根本不符合历史真相,实在是“冤枉”了儒家子弟。还有,秦始皇能亲耳听到儒家弟子的谈话声吗?不可能,根本不可能。前面提到,秦始皇的食宿由巡视地方的官员负责安排。秦始皇晚上睡觉,文武百官和地方官员要随时向秦始皇奏事,下达有关指令,周围有卫士守卫保护。他哪能听到儒家弟子的谈话声呢!除非他长了顺风耳。事实上,他在统一全国后,一些不怀好意的方士、术士背后攻击秦始皇贪权,并骗取国家的钱财,远走高飞,触怒了秦始皇。他下令进行追查,连累了一些无辜的读书人。因此,“焚书坑儒”活埋的不是儒家弟子,而是一些装神弄鬼骗取秦始皇钱财又在暗地里诋毁他的方士、术士,还有一些被冤枉死得不明不白的读书人。显而易见,制作虚拟故事的教师犯了望文生义的错误。另外,“焚书”和“坑儒”是两件事,“焚书”发生在公元前213年,秦始皇采纳李斯的建议,烧毁很多学派的书籍,只保留医药、农业、卜辞等方面的书。“原来是儒

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