版面设计形式原理
版式设计原理
第三章版式设计原理第一节分类在广告无处不在的今天，大多数消费者都有这样一个习惯——回避，不愿意多费神去挖掘信息的含义及其重要性，如何让你的广告吸引消费者的汪意力，这就需要设计人员对广告涉及的信息进行分类，从混乱中理出头绪，从而导引消费者的目光。
设计的过程是一个从各级别信息中筛选找到最重要信息元素的过程。
这个过程分几个阶段完成。
首先要去掉大量没有价值的信息，然后，在相对重要的信息中仔细寻找，逐渐分离，最后找出最重要的信息，设计师以此来提高它的重要性，并把它呈现在读者面前。
1、同类合并原则信息等级处理是成功设计的关键。
首先，面对一项设计任务，必须认真阅读文本，通过对信息进行分类和归纳，在文本中将信息等级一一标注清楚，诸如标题、副标题、子标题、引文或说明文、正文等，对不同级别的信息含量（特别是正文所占的面积）做到心中有数，这样，在设计时就能有意识地将同类同级别的信息合并在同一个区域内。
事实上，一旦这个工作完成，大的文字分区也就自然完成，接下来就是如何安排这些编排元素了。
具体设计时，还应对与文本相关的图片信息进行细分类，找出图片与文字之间的关系进而同类合并，使文字与图片一一对应，形成明晰的信息级别。
信息级别的寻找通常以三到四个级别为宜，过多也会造成另一种混乱。
好的版式设计，清晰明确的信息级别能轻松引导受众依据重要性依次递减原理进行浏览，主题与内容一目了然，避免无序纷乱的信息给人造成的不明确感觉。
2、确定中心内容面对大量信息，如何在版面中清晰明了的表现，这就需要确定中心内容。
正确的选择中心内容依赖于你的意图、市场和消费者所关注的方面。
①使一个内容成为中心内容就是使其他内容变得不太显眼的过程。
因此，有些内容必须变小。
不要将所有的东西都变得很大，否则就没有人看它们。
②在同类合并的原则下，还需对各类的中心内容进行强调，中心内容的确定，具体而言就是对合并在同一信息级别中的内容进行再分析，分清主次，由此决定黑、白、灰的分布。
版式设计版式设计01-讲义_2_2
知识点二：版式设计的发展同学们，大家好！上次课我们学习了版式设计的具体内涵，了解了什么是版式设计。
那么中外版式设计有什么不一样的地方呢？这节课，我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。
版式设计的历史与演变1.3.1传统中国书的典型版面传统的中国印本书籍只印纸的一面。
每一印张在中央对折，成为一页的两面。
书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。
印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。
版面中央称为版心。
版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。
版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。
宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。
书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。
“天头”一般也称为书眉，较宽，“地脚”一般较窄。
书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。
书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。
这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。
传统中国书的版式设计特征：传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右到左。
在目录内容的编排中，内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列，将信息层次清晰的显示出来。
如图（元刻本图《大元大一统志》的章节目录）中，文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列；在章节内容的编排中，如图（明刊本图《三才图绘》中的《指南车图》）中，标题位于书眉，页面分纵向三栏，正文占一栏，插图占三分之二栏，空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系，使整个页面版式极具装饰性。
上图是《全相三国志评话》，是插图本的典型版式。
上述案例介绍了传统中国书在版式设计中对标题、文字、插图处理的一些典型手法。
版面设计、排版、编排设计有什么不同？
版面设计、排版、编排设计有什么不同？版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的信息。
版面设计并非只用于书刊的排版当中，网页、广告、海报等涉及到平面及影像的众多领域都会用到版面设计。
好的版面设计可以更好的传达作者想要表达的信息，或者加强信息传达的效果，并能增强可读性，使经过版面设计的内容更加醒目、美观。
版面设计是艺术构思与编排技术相结合的工作，是艺术与技术的统一体。
版面设计与排版的区别虽然平时有人会将两者混为一谈，但版面设计和排版不是一回事。
简单的说，可以认为排版就是版面设计程序中的正稿的编排，即在完整的版面设计工作中包括了排版。
排版更侧重技术性的工作，仅仅在指定的方案中，运用技术手段将文字、图片、表格等内容进行组织。
如果是制作印刷品，还要按照印刷要求进行分页。
相对于排版，版面设计更具有创造性和艺术性，需要考虑各要素编排的方案，是一项创造性的工作。
所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式，它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。
版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域。
编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计，是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。
版面编排设计的最终目的在于使内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以促使视觉信息得到快速、准确、清晰地表达和传播。
经典版面分析报告
典型版面分析报告在我们生活中，能够看到多个各样的食品包装、书籍封面、海报等。
我们看到它们往往是由于它们的美丽的画面、个性的版面。
例如一种商品包装或是一份海报为什么能吸进我们，我想最本质的应当还是它的版面吧。
版面设计是艺术设计的核心，属于二维平面设计的领域，是研究布局设计的基本规律和审美法则。
从之前学过的平面构成，色彩构成中我们理解到做设计要遵照美的原理，老师经常强调的，对称与均衡，节奏与韵律，对比与调和，秩序与变化，虚与实。
固然这些形式美法则在版面设计中更必不可少。
能够理解和掌握这些形式美的法则对丰富我们的广告内涵和提高我们版面设计发明能力有很大的作用。
下面分析几组典型的版面设计：任何一本杂志编排设计的共同目的都是使版面中的多个视觉元素按照一定的主次关系和形式美法进行有条理的组织和编排，然后来共同阐明或体现一种问题或一种含义。
也就是视觉多个元素必须围绕一种视觉中心来突出一种设计主题或思想主题。
下面是几个典型杂志版面设计。
图1 这是一本外国书籍封面，很明显我们能够看到封面上一行倾斜的字母，然后看到是一种倾斜的人，倾斜的街道，倾斜的都市，倾斜的地平面。
整个封面是苍白的灰色与在其上面的红色字母构成。
这是一种传统的直线性编排方式。
这中倾斜的直线性使页面产生动感。
倾向视觉流程比水平、垂直线有更强的视觉诉求力，会吧我们的视线往倾斜方向引导，以不稳定的动态引发注意。
倾斜的折线按其内角状况而向各自的方向流动。
在色彩上通过明度与纯度的变化增强内容的可读性。
图1图二这是一种国外杂志封面，这个封面以一种大大的人脸为衬，然后是大大密密的字幕，带给我们很强的视觉冲击力，这是跟人的第一感觉。
这是一种常见的排版方式出血法，是一种很引人注目的形式，大幅图的人脸冲出画面，这种局部低程度违反栅格的状况并不；影响整体的持续性，相反还能使版面更加生动、完美、充满了潮流感，给人以很强的张力。
通过封面上不同大小的字幕、不同明度、不同亮度的字幕色彩以及字幕和背面大出封面的人脸的对比，多个对比交融在一起，获得了强烈的视觉效果。
版式设计-版式的基本类型
• 骨骼与基本形相叠 有作用性的骨骼或可见的 骨骼线可与基本形相叠， 产生覆叠或透叠的关系。
发射骨骼与自然现象
许多植物的生长方式，如树木与花卉等等， 常具有发射结构。所谓发光体都具有发射 骨骼。自然界的中心发射现象，只要留心 观察，是艰容易寻找的。
1．离心式--由发射中心向四周发射。骨骼线或直或 曲，或弧线型，或发射线不连接，以及中心迁移 与多发射。
3、离心－犹如石子投入水 中，产生一圈一圈向外扩散 的弧线的运动。
• 10.三角型 在圆形、矩形、三角形等基
本图形中，正三角形(金字 塔形)最具有安全稳定因素。
11.并置型 将相同或不同的图片作 大小相同而位置不同的 重复排列。 并置构成的版面有比
较、解说的意味，给予 原本复杂喧闹的版面以 秩序、安静、调和与节 奏感。
3.作用性骨格：
作用性骨格是使基本形彼此分 成各自单位的界线，骨格给形象 准确的空间，基本形在骨格单位 内可自由改变位置、方向、正负， 甚至越出骨格线。
它是骨骼线将画面面积分
割成若干具有相对独立性的 骨骼单位，形成多元性的空 间。基本形移出骨骼单位便 受到分割。这种骨骼里，基 本形不一定被固定在每一骨 骼单位中，且基本形的数目 及方向在每一骨骼单位中可 做变化。但完成后的画面必 须能显示出骨骼线的存在。 （如图）
在编排设计学中，同样存在与其它学科类似的问 题，即是：
如何借助一定手段或方法来引喻、提示本学科内 在的基本原理。而骨格概念与编排设计版面构成 之间 有着极为类似的机理特性
于是，“骨格”的自然的被引用到编排设计 学中来，阐释编排设计学中，关于版面内视觉图 形元素间的构成关系。
骨格与视觉元素
⑴段落文字： 有较大信息量。是构成版面信息的主要内容在版面信息传递秩序中，处较后的位置， 一般在版面中以“面”的形态出现。具体影响其信息传递力度的主要因素包括：字 体、字号、颜色、背景、字间距、行间距、段落间距、段首设置、文本宽度等。
第四章A《美术编辑——杂志版面设计技巧及印刷A》
第四章A《美术编辑——杂志版面设计技巧及印刷》这一章我会主要介绍杂志社里美术编辑这个职位的工作内容与方法，还会介绍有关杂志排版设计的技巧和印刷的相关知识。
请有志进入传媒行业的设计童鞋们不要错过~当初为生存选择进入了自己并不喜欢的行业，虽然踏实肯干也勤奋好学，但哥发现做的事技术含量越来越低，比如打个印，定个盒饭什么的……技术没得到提升，机会却越来越少，照这样下去哥势必会从一个牛逼的设计师变成一个牛逼的行政部经理！想到此哥菊花一紧，看来是时候要重新规划自己的人生了！于是在满一年后，哥毅然辞去工作，重新踏上漫漫求职路。
那时候哥还有个理想，就是进入文化出版、媒体行业做一名小资的美术编辑，很幸运的是我很快地实现了那个理想。
相信不少童鞋都很向往传媒这个行业，总感觉很厉害的样子！进入杂志社后我第一要适应的就是工作方式和时间的变化，我们是月刊①，在这个月的月底要出来下月的刊，而美术编辑的要开始工作是基于各位文字编辑完成专题文字之后，这样算上印刷周期和抛开杂志发行的时间，基本每个月的第一、二周是我工作最集中的时间段，也是最忙最累的一段时间。
接下来稿子先送打样出菲林片②，然后上机印刷，有时候我也偶尔进印厂跟单③，第三周和第四周我就比较轻松了，可以做做自己的事，听听音乐，看看电影搅个基什么的~①：一个月发行一本的刊物。
与之相类似的还有周刊，双周刊，双月刊，季刊，顾名思义分别是：一周发行一本的刊物，两周发行一本的刊物，两个月发行一本的刊物，一个季度发行一本的刊物，以此类推……②：出片打样分为两个程序：出片是设计完的文件制作成胶片（也叫菲林）的过程，在印刷上称作出片，和照像用的底片相似。
打样是一般工厂，接受客户委托，及客户对产品的规格，要求（例如颜色、填充物等），先行制作样品一或数个（或先绘图样），给客户修正并确认后，签定生产合同，开始量产；属于一种前期承接产品的预备工作。
③：当菲林片送到印刷厂开始印刷的前期，需要设计师到印刷厂监工，以防出现颜色、质量等问题，如果印刷过程遇到颜色出错或套色④出现偏差的情况，工人也能及时通知设计师处理，通常是印刷的第一天开始跟单，确认没问题之后就可以走了。
版面构成
网格设计
3、文图穿插 文图穿插过去在铅字排版中工效不高，但 在电脑排版中则是轻而易举的事情。这种具 有插图性质的处理手法非常广泛地运用于文 学作品和产品宣传册中，给人以亲切、生动、 亲和的感觉。
4、群组编排 每种设计潮流的发展和共 识，都不得离不开对新字 体风格和图形创意的无止 境追求。在版式从来没有 像今天这样受到设计者的 瞩目。这种通过文学与图 形的编排所制造的幽默、 风趣、神秘等独特形式， 已发展成为当今设计界艺 术风格上的流行趋势。文 图在版面中水乳交融、相 映成趣。同时，精细的文 字可使版面有张有弛。
版面构成
与时俱进的版面艺术
第一章
版面构成概述 版面构成的内涵发展 版面构成的发展趋势
第一节 版面构成概述
版面设计：有限的版面空间里，根据特定内容的需要通过一定的形式，将文字字 体，图形，线条线框，颜色色块组合元素，进行合理地排列组合，以正确地表现 版面信息，并运用造型要素，及形式原理，把构思与计划以恰当的视觉形式表达 出来。 不仅是一种关于编排的视觉探讨，同时也与科学技术的发展相关联是伴随着现代 科学技术和经济的飞速发展而兴起的。 版面设计原则：让观看在享受的同时，顺畅地接受作者所要传达的信息。 最终目的：使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织形式更好地突出主题，达到 最佳视觉诉求。
二、印前相关要素 印刷是一门科学，同时又是一项科技含量很高的系统工程，以下概述的印 前相关要素都是实践经验的总结，其中不乏惨痛的教训，很值得我们借鉴。 1、输出菲林应如何确认网线？ 胶印是印刷的主流印刷方式。其用于晒版的菲林在输出时该加多少线数， 主要应考虑两个因素：一是印刷的印刷分辨率；二是承印物的种类。就一般 情况而言，国产印刷机能印刷的最高分辨率以200线为佳，国外印机可加网到 300线。至于不同的承印物，其加网要求是： （1）如果承印物是铜版纸或高级压光白纸，由于其表面平滑度高，能够再 现较细的网点，故加网线数较高。一般可加风到175-300线。粗质普通新闻纸 可以加网到60-80线；光洁的新闻纸、一般击版纸或普通胶版纸可加网到8590线；光洁击版纸或胶版纸可加网到100-133线。 （2）如果承印物是胶版纸，其表面较铜版纸粗，其加网线数可在120-150 线之间。 （3）如果承印物是报报，其表面更粗糙一些，太小的网点会形成破碎的边 缘或者完全落在凹下去的地主。因此应该使用较大的网点印刷，其加网线数 可以80-133线之间。
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
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版面设计形式原理
版面设计形式原理
版面设计是一门艺术，它旨在通过精心设计的排版、颜色和图片来传达信息。
好的版面设计可以吸引读者的注意力，让他们更容易理解内容。
本文将详细介绍版面设计形式原理。
一、对齐方式
对齐方式是指文字或图像在页面上的位置关系。
常见的对齐方式有左对齐、居中对齐和右对齐。
选择合适的对齐方式可以增强页面的整体感觉，使页面更易于阅读。
1. 左对齐
左对齐是最常见的排版方式之一，它使文本在页面上呈现出一个清晰明了的边缘线，使得读者更容易阅读。
左对齐也可以用于创建简单而有序的布局。
2. 居中对齐
居中排列通常用于标题或大段文字。
它可以帮助将注意力集中在页面中央，并且给人以平衡感。
3. 右对齐
右对齐通常用于创建视觉上有趣且不规则的布局。
它可以帮助突出某些特定元素，并且增加了页面整体感觉。
二、行距和字距
行距和字距是排版中常用的两个概念。
行距指的是一行文字与下一行文字之间的垂直距离，而字距则指的是字符之间的水平距离。
1. 行距
合适的行距可以让页面更加清晰易读。
如果行距太小，文字会显得拥挤，不易阅读；而如果行距太大，页面会显得稀疏。
2. 字距
字距是指字符之间的水平空间。
合适的字距可以使文本更易于阅读和理解。
如果字母之间过于靠近，可能会导致混淆或者难以辨认；而如果字母之间过于宽松，则可能会导致单词难以形成整体。
三、色彩搭配
色彩搭配是版面设计中非常重要的因素之一。
颜色可以用来传达信息、创造情感氛围，并且影响人们对页面内容的理解。
1. 色彩选择
选择合适的颜色可以提高页面吸引力和可读性。
例如，在设计一个健
康食品广告时，使用绿色可以传达健康和自然；而在设计一个豪华品
牌广告时，使用金色或银色可以传达高贵和优雅。
2. 色彩搭配
色彩搭配是指将不同颜色组合在一起，以达到视觉上的平衡和协调。
常见的色彩搭配包括单色调、对比色和相似色。
四、图像与排版
图像是版面设计中必不可少的元素。
它可以增加页面吸引力、提高信
息传递效果，并且使页面更加生动有趣。
1. 图像选择
选择合适的图片可以帮助传达信息并且吸引读者的注意力。
例如，在设计一个旅游广告时，使用美丽的风景照片可以吸引人们的注意力；而在设计一个产品广告时，使用清晰明了的产品图片可以帮助消费者更好地了解产品。
2. 图像排版
图像排版是指将图片与文本或其他元素组合在一起，以创造视觉上有吸引力和易于理解的页面布局。
常见的图像排版方式包括嵌入式、浮动式和分栏式。
五、字体选择
字体选择是版面设计中非常重要的因素之一。
不同字体可以传达不同情感氛围，并且影响人们对页面内容的理解。
1. 字体类型
常见的字体类型包括衬线体、无衬线体和手写体。
衬线体通常用于正式或传统的文本，而无衬线体则通常用于现代或简单的文本。
手写体则可以用于创造个性化和有趣的效果。
2. 字体大小
字体大小是版面设计中非常重要的因素之一。
合适的字体大小可以使文本更易于阅读和理解。
如果字号太小，则可能会导致难以辨认；而如果字号太大，则可能会导致页面显得杂乱。
结语
以上就是版面设计形式原理的详细介绍。
通过对对齐方式、行距和字距、色彩搭配、图像与排版以及字体选择等方面的了解，我们可以更好地设计出吸引人们注意力、易于理解和传达信息的页面布局。