影视动画中画面与音乐的合理融合
论影视动画中音乐的作用及优秀作品赏析
科技信息
专题论 述
论 彭 颍 动 画 由音 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ硇 作 用 及 优秀 倨曩赛 析
湖 南工 艺美术职 业 学 院 陈 阳生 王 泓慧 山 东大学软件 学院 余妹 兰
［ 摘 要］ 随着经济的飞速发展 ， 国电影也逐渐有 了 自己的一片蓝天 ， 我 因此 ， 内电影美学的提 出并不是 一个孤 立的现 象 七十年 国 代 末至八十年代上 半期 ， 通过电影 艺术 家在 电影语言手法及 电影音 乐创 作上进行 大胆 探 索， 使得 中国电影界 呈现 出一 派百废待兴 的势头。 乐是 感情 的艺术 ， 乐给人 情感的移入 比其他 艺术有力得 多。 音 音 影视音 乐表现 中的人 文观念承担 着道 义、 为善 的使命 ， 的 有 表 达着悲情万众的境界 ， 有的则是 众志成城的正义胆识 ， 有的是 善心仁厚的道德典 范。在 种种 离合 、 还 讽刺 、 夸张、 幽默下呼吁着一 种精神 意识 的价值 和人 文价值 ， 奠定着新 的审 美观 。影视 音乐在 塑造 角色、 创造 时空环 境方面具有独特的 艺术表 现力 ， 其表现在创 作 者能够吸收和借 鉴各 种创作元 素， 借鉴 国外先进影视音 乐的制作经验 ， 移植 国外成 熟的创 作模本 ， 让影视音 乐在 承栽着一种精神 意识 的价值 和人 文价值 的同时， 达到声情 并茂 ， 神形兼备 ， 使音 乐的美淋漓尽致地体现 出来 ， 涌入 国际化潮 流的同时 ， 在 更具 中国特 色 。但 是 ， 国影 视 动 画音 乐走 向 成 熟 与辉 煌 的道 路 还 很 遥 远 ， 国 外的 一 些优 秀影 视 动 画音 乐 比起 来 ， 然存 在 着 巨 大的 差 距 ， 我 和 依 我 们 必须认 真思考 ， 去分析 ， 索 自己的道路 ， 并整合 完善好现 有的资源条件 ， 摸 调整 才能让现 有的资源达到有效 的发挥 。 ［ 关键词 ］ 影视 动画 影视 音乐 赏析
动画中的重要元素之音乐
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动画 中的重要 元素之音 乐
李 慧宇
（ 哈 尔滨师范大学 传媒 学院 ， 黑龙江 哈 尔滨 １ ５ ｏ ｏ ｏ ｏ ） 摘 要： 音乐在运 用到动 画中的效果正在 日渐的凸显 出来 ， 通过音 乐在动 画 中的表现 力把观 众吸引到动画 中来。音 乐作 为动 画中不 可缺 少的部分 ， 已经为人们所公认 。音 乐在动 画影 片中的魅力我们 已经感受甚 多。好多影片放映过很久 ， 其 中的音乐、 歌 曲至今仍是人们 喜 爱的作品 。动画和 电影 电视 一样 ， 都是一种视 听艺术， 是二者的结合 。 关键词 ： 背景音乐； 动画 ； 音 乐对动 画的作用 ； 音 乐与动画的共 同性 罗丹说 过 ： “ 艺术 就是感情 。” 音乐艺术不是像文 学作 品那 样直 反 。 无论是动 画片还是影视作品中 ， 创作者在塑造人物时 ， 都喜欢运 接叙述事件 ， 也不 是像 美术那样 直接描绘生活 ， 它是用悦 耳动 听的 用音乐 的基调来辅助造型 ， 帮助观众理解角色的正反。 音响 以及精 致巧妙 的音 乐形式即特有 的声 音语言叙 说并作用 于人 在音乐运用到动画电影的初始 阶段，其 目的就是为了将观众的 的情感 ， 所运用 的声音是有组织 的乐音系列 ， 必须依靠听觉来感知 。 注意力吸 引到银幕上， 后来渐渐 发展到用音乐 来配合 、 丰 富电影 的 它通过作品的艺术形 象及 观众 的审美活动来 感染与教育观众 ， 只有 画面， 再逐渐才有 了各种 电影音乐对于表现力 的探索 。动画与音乐 在丰富 的情 感体验 的基础 上 ， 以情带声 ， 以声传情 ， 才能声情并 茂 ， 的联姻应从 《 白雪公主》 这部影 片开始， 它对后来 的动 画电影 的发展 以情感人 。 起 了至关重要的引导作用 。 导演让优秀的词曲家在彻底 了解剧情后 １音乐是烘托气氛的主要方式 创作词 曲， 使得音乐能够真正恰 当地与剧情 相辅 相成 ， 带给观众更多 音乐和画面的结 合关 系通 常分为音画 同步和音画对位两种 。 音 欣 赏时 的乐 趣 。 画同步表现 为音乐 和画面的情绪一致 ， 节奏配合 ， 视觉 内容统一 ， 并 下面笔者总结一下音乐在动 画电影中的突出表现 。 首先， 用音乐 起 到烘 托、 渲染画面 的作用 。音画对位则是让音乐和 画面作不 同侧 抒发人物难 以用语言表达 的情感， 刻画人物 的心理活动， 抒 情是 动画 面、 不 同角度 、 不 同层次 的表现 ， 使节 奏 、 速度、 情绪、 和意境都表现 音乐最主要的作 用。 其次， 交代环境与剧情 。 在叙事方面， 音乐不仅可 不同， 声音和画面相反相成 ， 对立统一 。一方 面 ， 声画 的结合 目的在 以营造 出一种恰 如其分 的基调 ， 同时结合音 乐和歌词 ， 可以最直接和 于更 能表现人物 的内心世界 ， 反映生活 的复杂性 、 多面性 ， 从 而表达 有效 的将观众引入影片的情景 当中。 人们提起迪斯尼会想起美国动 动画丰富的内涵 。 另一 方面 ， 音乐表示情感 的力度强烈 ， 可以弥补画 画片的艺术风格 ， 迪斯尼的风格就是 由它独有 的音乐 、 独有 的故事 面人物感情 的深 度与强度 的不 足 ， 渲染 悲欢离合 的气 氛 ， 可 以与视 感觉等元素共同渲染 出来 的。 改编 自神话《 天方夜谭》 的《 阿拉丁》 和 觉 画面相互补充 ， 形成独特的声画立体氛 围。 类似于爱侣离开 已久 ， 改编 自美 国民间故事《 风 中奇缘》 都是为 了满足这种题 材表达 的需 十年生死两茫茫 般的情景就 当配以舒缓而哀伤 的音乐来 凸显 因时 要 ， 让那种美好的感觉更好的发散出来 ， 吸引观众 ， 以音乐剧似 的整 间而慢慢酝 酿的感伤 。 故而我们会看到音乐在影片 中常用于渲染环 体风格 由那独特的百老汇似 的音乐帮衬出来 。 境气氛 ， 表达出不同的故事情节 。让观众在炫 目的视觉和 听觉形象 ３ 音乐是动 画整体风格塑造的主要元素 中得 到了相 当震撼 的心理感受 ， 让 我们产生如临其境 的艺术效果。 音乐参与影片 的情节发展成为影片结构不可缺少 的组 成部分 。 音乐是一种很微妙 的符号 ，而这微妙 的东西 能直接 打动人 的心灵。 包括刻划人物的复杂 内心矛盾 ， 也表现人物之间的外 部冲突。它能 音乐更能表达某种画面永远不能表达 出来 的感情 ， 把它直接传达给 直接推动剧情发展 、 深化影片内容 。特别是那些剧情感很强 的故事 心理 。所 以音乐会给 画面 的制作带来一定 的影 响 ， 而这种影 响也要 里 的音乐 ， 往往开 始的音乐舒缓 ， 之后有波澜 ， 高潮时激扬 ， 结束 时 视制作人对音乐 的理解来定 。 不 同的人对同一首音乐有不 同的心理 平缓 ， 都与影片本身的画面节奏相互对 应和映衬 ， 贯穿影片始终 ， 直 感受 ， 这也是其 中的一个关键 点。所以就有很多 的动 画在前期就把 至影片结束 。 这样 既是对节奏 的渲染也更是加强对整个剧情连贯的 音乐给制作好 ，这样让画面制作人员能够更早 的先融入动 画里 ， 感 推手。 音乐并不解 释画面 ， 而以 自己的独特方式将 画面贯 串起来 ， 造 同身受能做 出更加完美的画面出来。 成一种完整的形象 。故事情节 的发展用画面配合音乐来表达出来 ， ２ 音乐是动画模 拟节 奏和情景真实 的重要手段 它所表达的艺术效果有 时甚至 比人声更 加完美 。 音乐可 以创作 听觉 有些人 认为音乐对 动画片起 的作用 不大 ， 其实并非 如此 ， 一部 形象替代直观形象达到交代事件 ， 推动故事情节发展 的 目的。 好 的动 画片也属于现在商品社会中商品的一种 。 好 的动画片会给投 音乐对于动画 ， 既可 以很好 的渲染 片子的气氛增强感染力也可 资商带来无 限的价值 ， 其 中就包 括衍生的产品。所以在动画片前期 以恰如其分 的模拟节奏和情景真实感 ， 同时对动 画整体风格 的塑造 的创意 、 构 思和基础设定等 每一个环节都很 重要 ， 包 括音乐 的选择 也有举 足轻重 的作用 ，此外音乐还可以拉近作品和观众的距 离 ， 是 都要做到心 中有数 ， 什么样 的画面 ， 配什么样 的音乐 ， 能给观众带来 整个动画生产中一个重要环节 。动画是一个需要团队合作 的行业 ， 什么样 的感受 ， 会直接对 动画片效 益如何产 生很 大的影响 。先说说 是在导演统领下 的一个群体的艺术 。导演 、 编剧 、 角色 、 场景 、 动画、 动 画片 ， 比如人们都 比较熟悉 的片子《 猫和老 鼠》 ， 虽 然没有 多少对 录音 、 音乐组成部分 ， 少 了其 中任何一个部分 ， 动 画就不存在 。如果 话， 但该片 的节奏除 了画面本身 的塑造外 ， 更主要 的就是音效 和音 说剧本 与动 画是大脑与身体的关系 ，那音乐与动画就是骨肉相 连。 乐 的烘托 。在惊讶的时候突如其来的一记声音 ， 可以把那 当事人震 从 某种程度上说 ， 音乐对动 画的作用是任何形式都不能替代 的。音 撼 的场景感真实的让观众也会突然的受惊 ， 让 观众也 真实的体验到 乐是一部成功动 画中必不可少的一部分 。正因为如此 ， 动 画中不能 那紧张 的节奏 。 这样无形 中也就加强 了情景的真实感。每个动 画片 没有音乐 ， 没有音乐的动画也是没有生命力的。 所 以对动画来说 ， 音 都有它的故事和情节 ，在故事和情节上都会有感情色彩 的存在 ， 正 乐 已经不是一种辅助 的工具 ， 而是一个关键构成 。 如《 猫 和老 鼠》 这部充 满喜剧性 的动 画片里 ， 加 上很滑稽 的音 乐 ， 使 参考文献 这部片子更加夺 目。 ［ １ 】 金桥 ． 动 画音 乐与音效［ Ｍ ］ ． 上海： 上海交通 大学出版社 ， ２ ０ ０ ９ ． 虽然动 画片中的角色是虚拟 的 ， 是创 作者构造 出来 的 ， 但是他 ［ ２ ］ 张建翔． 影视 动 画 音 乐概 论 【 Ｍ 】 ． 北京 ： 海 洋 出版 社 ， ２ ０ １ ０ ． 也应该有 和现实生活 中的人 物一样 的情感 ， 有这个 角色 的“ 喜怒哀 ［ ３ 】 殷俊， 王平． 动画视听语言［ Ｍ］ ． 北京： 苏州大学出版社， ２ ０ ０ ６ ． 乐” ，而音乐给予无法用言语 表达 自己情感 的角色一个抒发情怀 的 ［ ４ 】 祝 卉． 视 听语 言和动 画分镜 头［ Ｍ】 ． 北京 ： 清华大学 三个 和尚》 中的矮和 尚 看 到刚到的寺庙 的高 个子 和尚去挑水 ， 创作者用欢 快的音乐表现他 内心 的愉 悦 ， 看 到这 里观众很快便明 白导演要传 达的意思 。 其次是 明辨影片 中角色 的正
陈 波 浅析音效在动画影片中(修改)
浅析音乐在动画影片中的运用作者姓名：陈波专业名称：艺术设计指导教师：杨玉权王练成都理工大学工程技术学院艺术系本（专）科生毕业设计（论文）诚信承诺书1.本人承诺：所呈交的毕业设计（论文）《浅析音效中的音乐在动画影片中的运用》，是在认真学习理解成都理工大学工程技术学院学院的《毕业设计（论文）指导手册》后，保质保量独立完成的，没有弄虚作假，没有抄袭别人的内容；2.毕业设计（论文）所使用的相关资料、数据、观点等均真实可靠，文中所有引用的他人观点、材料、数据、图表均已注释说明来源；3.毕业设计（论文）中无抄袭、剽窃或不正当引用他人学术观点、思想和学术成果，伪造、篡改数据的情况；4.本人已被告知并清楚：学院对毕业设计（论文）中的抄袭、剽窃、弄虚作假等违反学术规范的行为将严肃处理，并可能导致毕业设计（论文）成绩不合格，无法正常毕业、取消学士学位资格或注销并追回已发放的毕业证书、学士学位证书等严重后果；5.若在省教育厅、学院组织的毕业论文（设计）检查、评比中，被发现有抄袭、剽窃、弄虚作假等违反学术规范的行为，本人愿意接受学院按有关规定给予的处理，并承担相应责任。
学生（签名）： 2013 年月日摘要自从1940年迪士尼影业公司发行了第一部立体声动画片《幻想曲》开始，人们从此开始寻求动画音乐审美。
音乐是物体规则震动发出的声音称为乐音，由有组织的乐音来表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术就是音乐。
它扩大了我们的听觉范围，丰富并满足了我们的听觉享受，在现实生活中，它对影视行业的辅助以及发挥的作用更是不可小觑。
众所周知，影视作品的画面可以再现具体逼真的现实生活，音乐则是起着解释画面，表现人的情感，揭示角色身份和烘托渲染画面，为影片细致入微的渲染创造一种整体气氛的作用。
影视是视听的艺术，从听觉元素上讲，音乐可以在很大程度上满足观众对声音的美学需求，弥补单纯的对白和环境声的不足。
同时，好的音乐不仅可以提升影片的美感，渲染主题，还能感人之所感，悟人之所悟，它能够使影片的渲染效果更加饱满，当然音乐不仅只是表现人的情感；恰当的音乐还可以为影视作品增加附加值。
从《飞屋环游记》看电影音乐的魅力
15动漫先锋 Animation Pioneer2020/12音乐舞蹈 动画电影《飞屋环游记》的音乐创作者是迈克尔·吉尔奇诺，他的主要作品就是影视音乐，曾多次获奥斯卡金像奖、格莱美奖、金球奖等。
《飞屋环游记》的故事虽简单却生动、打动人心，音乐与画面完美结合呈现，无疑对人心产生震撼的效果，也使影片成为第82届奥斯卡最佳电影配乐的获得者。
迈克尔·吉尔奇诺的配乐绝对是《飞屋环游记》的点睛之笔，我们在观看影片的过程中，随着轻快温馨的华尔兹而放松，随着活泼幽默的爵士乐内心欢快自在，随着激昂的交响乐紧张担心，这也即是电影配乐的魅力所在。
下面我对《飞屋环游记》中的电影音乐进行详细的分析。
一、主题音乐的多次变化出现丰富了电影的内涵《飞屋环游记》的主题音乐，以不同的乐器、不同的风格在片中多次呈现，简洁精练的主题主导动机的变化发展，每次呈现时所体现的情绪都不同，也赋予不同的效果和意义。
主题音乐的第一次呈现以钢伴为主，并伴以带消音器的小号，欢快活泼，突显出童年的单纯快乐，也让卡尔发现和艾莉有共同的偶像并同样向往天堂瀑布。
第二次呈现的是一个不到五分钟的默片，介绍从卡尔和艾莉结婚，到艾莉逝世，短短的五分钟，音乐强弱变化与剧情起伏相结合，呈现出一种怀旧而温馨的华尔兹风格。
第三次呈现是以钢琴为主，安静又忧伤，音乐调性升高一度，显得更加无奈和落寞，也让人体会到了卡尔对艾莉的思念。
第四次呈现以大提琴为主，音乐开朗，充满气势，带有交响乐的灿烂色彩，也让我们看到了卡尔的坚持和勇敢。
第五次呈现，开始音乐异常的欢快，充满跳跃性，每个音符都是跳跃的，是观众的内心也随着期待不已，这与后来的危险形成强烈的对比，也体现了送凯文的不易。
第六次呈现也是以两种形式对比的，主题音乐以交响乐的形式出现，象征着梦想的再次起飞，加入铜管乐器和木管，恢宏有力，又加入铃铛不失明亮色彩。
与前面钢琴奏出的柔和舒缓的形式对比，这种对比，无论是在风格上、配器上还是在力度上都比较明显。
动漫电影音乐赏析
音画融合——《美女与野兽》动画电影音乐赏析之所以选择这部影片，是因为小时候就曾经看过《美女与野兽》，在心里留下了很深的印象。
再次观看也有了新的感触和理解。
在这部动画电影中，音乐是由始至终地贯穿的。
它是历史上唯一一部获得奥斯卡最佳影片提名的动画片，在音乐上的造诣很深，我认为比较适合我们对动漫影片音乐的赏析，因为它经典而隽永。
《美女与野兽》是一部音乐浪漫作品，是音乐、创新与动画的完美融合。
从《美女与野兽》开始，迪斯尼动画史上形成了动画与音乐密不可分的传统。
它的精妙之处在于，用百老汇的歌剧音乐这种形式和古典传统的管弦乐队相结合，并且在每一个剧中人物出现的时候都配以唱段来突出每个人不同的性格。
片子一开始是以一种清脆的琶音型的钢琴作为背景非常美。
在开始女主角上场，安静的早晨，曙光露出天边。
贝尔开始歌唱，人们欢快地歌唱打招呼，形成一种清新欢快的氛围，瞬间让人感受到小镇的热闹场面，也让主人公的形象更加唯美。
而且在人们的歌声中也向我们简单地揭示了贝尔的性格，爱看书有梦想，在别人的眼中却是个古怪迷茫的姑娘，在此埋下了众人不能理解贝尔的伏笔与她的独立和自主。
我想这是在歌声中展示了主角的个性，贝尔美貌智慧，加斯顿粗鲁自大。
王子出现时是以很低沉的中音提琴和大提琴来表现的，而当他生气发怒时则是铜管乐器夹杂着一种很不谐和的乐声来突出恐怖的气氛。
不同调式转换和声的色彩来配合影片不同的情绪。
在贝尔遭遇野狼的袭击时，背景音乐马上由原来明朗的调子换到了紧张的气氛，铜管、弦乐都在演奏让人紧张的增减音程来表示一种非常紧迫的气氛，音型也非常急促来突出当时情况的危机。
当野兽救了贝尔，音乐马上舒缓下来，演奏一段很抒情的旋律。
这时候这种慢节奏的乐声让人感到，此时无声胜有声。
当然这里的“无声”是相对于之前急促的旋律，纾缓同时也让人感到贝尔与野兽之间感情的流淌与互动。
而在后面野兽的转变过程中，用了不同音色的乐器来表现野兽由粗鲁无礼变为温柔与彬彬有礼。
动漫音乐与动漫密不可分的关系
前言 (2)1.动漫音乐的发展历程 (4)1.1中国动漫音乐 (4)1.1.1.国产动画音乐的现状 (5)1.2日本动漫音乐 (6)2.音乐与动漫的关系 (9)2.1音乐离不开动画背景 (9)2.2音乐在动漫中的分类 (10)3.声音在动画中起到的作用 (11)3.1 抒情 (11)3.2渲染画面中所呈现的环境氛围 (11)3.3表现时代感和地方特色 (11)3.4 刻画人物 (11)3.5 剧作功能 (12)3.6 声画组接连贯作用 (12)4.音乐脱离动画后的效果 (13)5.音乐是一个不容忽视的环节 (15)6.动漫音乐的具体表现 (16)7.结论 (19)8.参考文献 (20)（前言）内容提要学动漫的开始我们注重的是画面图像，在注重图像的同时，我们还要开始关注音乐，音乐在动漫中同样属于一门艺术，让音乐来增加动画的表达效果而不是仅仅辅助动画，在我们的动画臸作中并不断为气氛、地点和场景提供支持和节奏。
让音乐成为动画的一部分，动画环境就会让人觉得动画更加的明了。
例如：在音乐的烘托下，峡谷中雷暴的轰鸣就形成了视觉上逐渐增强的效果。
任何一部动画都缺少不了音乐。
因此大家知道音乐在动漫中的重要性。
动画音乐在突出动画影片的感情、加强动画的戏剧性、渲染动画的气氛方面起着特殊的作用。
在表现形式上动画音乐与动画的题材、内容、风格样式、人物性格、画面的节奏、音响等条件相结合．使动画音乐的听觉形象和画面的视觉形象完美融合，体现动画的总体构思，大大丰富了动画影片的表现力和感染力。
借此也推动了动漫产业的发展与前进。
【关键字】：画面图像、音乐、造型、渲染、题材1.动漫音乐的发展历程1.1中国动漫音乐中国最初的动漫音乐可以追溯到1926年，那时虽然未有动漫音乐的概念，只有给动画配上的背景音乐。
真正出现正式的动漫音乐是在1999年《宝莲灯》出现的时候，而期间出现的音乐我认为只能算是儿童歌曲，并没有体现到动漫音乐的特质。
其实日本动漫并不比中国起步要早，甚至在很长的时间内中国动画都领先于日本，但是如同中国的文明发展史一样，国人对动漫的定位出现了保守的错误，定位于幼童的中国动漫经历了一时辉煌之后便停滞不前了。
中西合璧又古今一体——《哪吒之魔童降世》配乐的传统与突破
第16期2019年7月上映的国产动画电影《哪吒之魔童降世》凭借独特的叙事架构、精湛的制作工艺，获得50亿元的票房佳绩，并成功打入国际动漫电影领域，实现了票房与口碑的双丰收。
本片大获成功的因素众多，其中对配乐的合理选择与应用是其成功的重要因素之一。
《哪吒之魔童降世》以民族音乐元素为基础，将西方交响艺术有效融合，在充分彰显中国音乐文化优势的前提下，呈现了广阔的国际视野，实现了中西方艺术融合的最佳成效。
本文以动画电影《哪吒之魔童降世》为研究对象，系统化分析影片配乐蕴含的文化传承与时代突破，为其他同类型题材电影创作提供借鉴。
近年来，国产动画电影突破传统文化的表征意味，着力于深耕中华文化的传统底蕴，相继在一系列新作品中进行尝试。
比如2015年的《大圣归来》、2016年的《大鱼海棠》及2017年的《豆福传》等。
这些动画电影均以耳熟能详的传统文化底色为基调，以当代“视听盛宴”的文化样式进行深度加工，赋予传统题材动画电影以全新的视听使命——中国传统文化的弘扬。
其中，霍尔果斯彩条屋影业有限公司出品的动画电影《哪吒之魔童降世》，以巧妙的手法对中华传统的神话故事进行改编，讲述了哪吒逆天与命运斗争的成长经历。
该片自播出以来，不仅刷新了票房的多项纪录，还为改编自经典IP的国产动画电影树立了一个新的标杆。
这是一部具有里程碑意义的传统文化题材动画电影，其将中国传统音乐与西方交响乐在听觉层面进行了创造性的融合，使国产动画电影原来中规中矩的配乐，朝着中西合璧、古今一体浸漫，为国产民族风格的动画电影发展与创新趟出了一条新路。
一、彰显配乐功能：传递情感，烘托氛围配乐是电影创作的重要素材，对电影故事情节发展、叙事表达具有良好的情感渲染、氛围烘托等作用。
合理、巧妙选择电影配乐，有助于大众了解影片创作主题，推动影片故事情节发展。
影片《哪吒之魔童降世》通过使用丰富的音乐语言，实现了“音画合一”的创作效果。
（一）以音传情：深谙角色心理变化别出心裁的电影配乐能够为观众营造强烈的场景带入感，通过音乐旋律生动传达影片角色心理、故事情节的变化发展。
浅论影视动画的配乐艺术
浅论影视动画的配乐艺术
杜琬 （ 北省华 中师范 大学音 乐学院 ４０ ７ 湖 ３０ ９）
某 些 民族 音调 或模 仿某 种 传统 乐器 的去 显 示 民族 风格 ，而力 图 以 某 种 带有 着理 性 的构 思 ，运用 各种 可 能 的音乐 手段 ，在 更深 层次 的上体 现 出作 品的 民族 精神 。 久 石 让 的音 乐 理念 受到 菲 利浦 ・ 葛拉 斯 （ｈ ｌ ｐ Ｇ ａ ｓ 、 Ｐ ｉ ｉ ｓ ｌ ｓ ） 史提 夫 ・ 奇 （ ｔ ｖ Ｒ ｉ ｈ 、史 托 克 豪 森 、约 翰 ・ 吉 （ ｏ ｎ 莱 ｓ ｅｅ ｅ ｅ） 凯 Ｊｈ Ｃ ｇ ） 以及 日本近 代 作 曲家 武满 彻 、三 善 晃 的影 响 。久 石 让在 ａｅ， 吸收 了各 家之 长 的基础 上 ，用 各种 元素 组 合排 列他 的音 乐 ，并且 拒 绝 重复 ，使 得他 的音 乐 总是 给人 带来 全 新的 听觉感 受 。久石 让 的许 多作 品都 是 以影视 动 画配 乐 的形式 出现 的，他 的创 作紧 紧结 合 片 中情 景 ，因此 音 乐形 式 、风格 没有 固定的 模式 ，各 种各 样 的 元 素使 得 他 的音乐 不拘 一 格 。虽然 他 出身 于古 典音 乐 ，却 比平 常 的古 典音 乐 家们 更有想 象 力 ，他并 没有 被 古典 音乐 和流 行音 乐 的 框 架所 束 缚 ，只 要是 符合他 音 乐理念 的 ，他都不 排斥 。 在 他 的音 乐 中， 画 面 感 是 突 出被 强调 的一 点 ， 他将 自己对 电影 、对 பைடு நூலகம்好 事物 的 感受 用音 符表 达得 清 楚 明了 ，所 以我们 通过 他 的音乐 ，就 能真 实地 感 受到 他 内心所 描 述 的画卷 。在 《 次 郎 菊 的夏 天 ５ ，钢琴 和几 把 提琴 编织 出的音 乐 ，透 着 夏 日乡 问的芬 ５中 芳凉 爽 ，深深 让人 迷醉 。他 以钢琴 示范 ，让我们 知道 铜 管 乐的专 利 不 一定 是英 雄 味 ，他 用 细致 琴音 ，立 体 化 了角色 柔情 与浪 漫一 面 。 《 与千 寻 》 中，钢 琴往 往是 以独 白的形 式 出现在 交 响空 间 千 里 ，反衬 出复 杂世 界里 孤 独 的心灵 感受 ，诠 释 出小 女孩 千寻 的复 杂情 感 世 界 。成 就 了 许 多经 典 之 作 。久 石 让 的音 乐 不 乏 人 文关
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影视动画中画面与音乐的合理融合
影视动画作为一种综合艺术形式，通常包含了视觉与听觉两个主要方面的表达。
其中，画面是通过影像来展现故事情节、人物形象等，而音乐则通过声音的抒发来加强影视动画的表现力。
画面与音乐的合理融合，可以使得影视动画更加生动、感人，观众在欣赏的过程中能够更好地融入到影视故事中去。
首先，画面与音乐的合理融合可以增强影视动画的情绪表达。
通过恰当的音乐配合画面的表现，可以使得观众更容易共鸣和感受到故事中所要表达的情感。
比如，在一部悲伤的故事中，合适的背景音乐可以进一步加重观众的悲伤情绪，使得观众更加感同身受，更容易被故事所吸引。
其次，画面与音乐的合理融合可以加强影视动画的节奏感和张力感。
音乐作为一种有节奏感的艺术形式，可以通过节奏和音调的变化来传达故事的不同情节和氛围。
合适的背景音乐可以使得影视动画的节奏更加紧凑，张力更加强烈。
例如，在一场刺激的追逐戏中，配上快节奏、激烈的音乐，可以让观众更加紧张，加深对于故事的体验感。
第三，画面与音乐的合理融合可以帮助观众更好地理解剧情。
画面往往无法完全表达出人物的内心世界和情感变化，而音乐可以通过音调、旋律等来传递人物的情感状态。
合适的背景音乐可以使得观众更容易理解人物的内心变化以及整个故事的走向。
另外，画面与音乐的合理融合还可以创造出独特的艺术效果。
通过音乐的烘托，画面中的场景和人物可以更加生动、有趣。
音乐的旋律和节奏可以使得画面更加舒缓或激烈，进一步增强观众的观看体验。
例如，配上欢快的背景音乐，画面中的人物可以展现出愉悦的表情和动作，使得观众更易沉浸其中。
然而，画面与音乐的合理融合并不是一件简单的事情。
要达到良好的效果，需要对剧情以及整体氛围有深入的理解，并作出合适的音乐选择。
此外，还需要注重音乐和画面的协调性，避免出现画面和音乐之间的冲突和不和谐。
总之，画面与音乐的合理融合是影视动画中至关重要的部分。
它可以增强影视动画的情绪表达，加强节奏感和张力感，帮助观众理解剧情，创造独特的艺术效果。
在创作影视动画时，画面与音乐的合理融合应该被充分重视，通过不断的探索和尝试，达到更加出色的艺术效果。