江山之后 春满洛都
形容三月春风的诗句
形容三月春风的诗句无论是在学校还是在社会中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗句吧，诗句是高度凝练的`语句，集中地反映着社会生活。
什么样的诗句才经典呢？以下是小编整理的形容三月春风的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
形容三月春风的诗句11.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
贺知章《咏柳》2.等闲识得东风面，万紫千红总是春。
朱熹《春日》3.迟日江山丽，春风花草香。
杜甫《绝句》4.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
叶绍翁《游园不值》5.好雨知时节，当春乃发生。
杜甫《春雨》形容三月春风的诗句2爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风——南唐·和尚志安《绝句》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐·孟浩然《咏柳》春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白《春思》春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”——宋·梅尧臣《东城送运判马察院》夜来风雨声,花落知多少《春晓》(小学课文的一篇，很熟悉，但忘却了作者)“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”——宋·黄庶《探春》“野火烧不尽，春风吹又生”——白居易《赋得古原草送别》春风朝夕起，吹绿日日深”——孟郊《连州吟》春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——张若虚《春江花月夜》迟日江山丽，春风花草香。
——杜甫《绝句》形容三月春风的诗句3不知细叶谁裁出，二月春风是剪刀——贺知章《咏柳》1、紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。
——沈固《折花仕女》2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——《绝句》3、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
——白居易《长恨歌》4、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
史上最全的飞花令 春
史上最全的飞花令——春修改1. 池塘生春草，园柳变鸣禽。
登池上楼/谢灵运2. 江南无所有，聊赠一枝春。
赠范晔诗/陆凯3. 入春才七日，离家已二年。
人日思归/薛道衡4. 暮江平不动，春花满正开。
春江花月夜/杨广5. 朝朝不见日，岁岁不知春。
杳杳寒山道 /寒山6. 明朝游上苑，火速报春知。
催花诗/武则天7. 芳春平仲绿，清夜子规啼。
夜宿七盘岭/沈佺期8. 岭外音书断，经冬复历春。
渡汉江/宋之问9. 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
感遇/张九龄10. 海日生残夜，江春入旧年。
次北固山下/王湾11. 春风知别苦，不遣柳条青。
劳劳亭/李白12. 笛中闻折柳，春色未曾看。
塞下曲/李白13. 春风不相识，何事入罗帏。
春思/李白14. 春草如有意，罗生玉堂阴。
独酌/李白15. 暂伴月将影，行乐须及春。
月下独酌其一/李白16. 人闲桂花落，夜静春山空。
鸟鸣涧/王维17. 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
鸟鸣涧/王维18. 春去花还在，人来鸟不惊。
画/王维19. 不向东山去，日令春草深。
赠韦穆十八/王维20. 春草明年绿，王孙归不归。
山中送别/王维21. 垂钓绿湾春，春深杏花乱。
钓鱼湾/储光羲22. 迟日江山丽，春风花草香。
绝句二首/杜甫23. 今春看又过，何日是归年。
绝句二首/杜甫24. 渭北春天树，江东日暮云。
春日忆李白/杜甫25. 好雨知时节，当春乃发生。
春夜喜雨/杜甫26. 夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
赠卫八处士/杜甫27. 道由白云尽，春与青溪长。
阙题/刘昚虚28. 白云依静渚，春草闭闲门。
寻南溪常道士/刘长卿29. 愁颜与衰鬓，明日又逢春。
除夜宿石头驿/戴叔伦30. 涧树含朝雨，山鸟哢馀春。
简卢陟/韦应物31. 谁言寸草心，报得三春晖。
游子吟 / 孟郊32. 青春须早为，岂能长少年。
劝学/孟郊33. 野火烧不尽，春风吹又生。
赋得古原草送别/白居易34. 帝城春欲暮，喧喧车马度。
买花/白居易35. 春风助肠断，吹落白衣裳。
桃花/元稹36. 春种一粒粟，秋成万颗子。
人教版初中三年语文教材背诵篇目
人教版初中语文教材背诵篇目（全）七年级上册：《童趣》沈复余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小之物必细察其纹理，故时有物外之趣。
夏蚊成雷，私拟作群鹤舞于空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也；昂首观之，项为之强。
又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快。
余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。
一日，见二虫斗草间，观之，兴正浓，忽有庞然大物，拔山倒树而来，盖一癞虾蟆，舌一吐而二虫尽为所吞。
余年幼，方出神，不觉呀然一惊。
神定，捉虾蟆，鞭数十，驱之别院。
《论语十则》《论语》子曰：“学而时习之，不亦说(yuè)乎?有朋自远方来，不亦乐乎?人不知而不愠，不亦君子乎?”（《学而》）曾子曰：“吾日三省(xǐng)吾身：为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”（《学而》）子曰：“温故而知新，可以为师矣。
”（《为政》）子曰：“学而不思则罔（wǎng）,思而不学则殆（dài）。
”（《为政》）子曰：“由，诲女（rǔ)知之乎！知之为知之，不知为不知，是知(zhì)也。
”（《为政》）子曰：“见贤思齐焉，见不贤而内自省（xing）也。
”（《里仁》）子曰：“三人行，必有我师焉。
择其善者而从之，其不善者而改之。
”（《述而》）曾子曰：“士不可以不弘毅，任重而道远。
仁以为己任，不亦重乎？死而后已，不亦远乎？”（《泰伯》）子曰：“岁寒，然后知松柏之后凋也。
”（《子罕（hǎn）》）子贡问曰：“有一言而可以终身行之者乎？”子曰：“其恕乎！己所不欲，勿施于人。
”（《卫灵公》）《春》朱自清盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
等待春天的诗句(精选130句)
等待春天的诗句（精选130句）等待春天的.诗句11、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
——杜牧《怅诗》2、春日游，杏花吹满头。
——韦庄《思帝乡·春日游》3、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》4、花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
——苏轼《蝶恋花·春景》5、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》6、春日宴，绿酒一杯歌一遍。
——冯延巳《长命女·春日宴》7、好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》8、莺初解语，最是一年春好处。
——苏轼《减字木兰花·莺初解语》9、绿杨芳草长亭路。
年少抛人容易去。
——晏殊《玉楼春·春恨》10、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
——李白《春夜洛城闻笛春夜洛阳城闻笛》11、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景惠崇春江晓景》12、江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔诗》13、晓看红湿处，花重锦官城。
——杜甫《春夜喜雨》14、幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。
——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》15、春风又绿江南岸，明月何时照我还·——王安石《泊船瓜洲》16、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——张若虚《春江花月夜》17、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词二首·其一》18、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
——张颉读⒋号汲伞19、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——高鼎《村居》20、帘外雨潺潺，春意阑珊。
——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》21、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》22、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
——晏殊《破阵子·春景》23、一畦春韭绿，十里稻花香。
——曹雪芹《菱荇鹅儿水》24、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——戴叔伦《苏溪亭》25、红豆生南国，春来发几枝。
浪淘沙规则格律
词牌名词牌概述词牌格律用韵填词词作1.浪淘沙·怀旧南唐李煜2.浪淘沙南唐李煜3.浪淘沙·山寺夜半闻钟宋辛弃疾4.浪淘沙宋陈亮5.浪淘沙宋蔡伸6.浪淘沙宋欧阳修7.浪淘沙宋晏几道8.浪淘沙宋吴潜9.浪淘沙宋苏辙10.浪淘沙·翠柳戏炊烟11.浪淘沙·北戴河毛泽东12.刘禹锡长篇小说作品信息内容概述台湾电视剧基本信息演职员表剧情简介分集介绍主题曲内地电视剧基本信息剧情赏析电影基本信息剧情简介大话西游Ⅱ神兽企业简称全集在线观看展开编辑本段词牌名词牌概述《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中），原为二十八字，即七言绝句一首。
唐白居易、刘禹锡演有此词，且词句即咏江浪淘沙，为唐时教坊曲名。
迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏亦泛而不必切题矣。
如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。
”词牌格律以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞，而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。
@中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
@中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
用韵填词此调五十四字，前后阕字句完全相同。
第一句五字，与﹝忆江南﹞次句同。
第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。
第三句即平起平收之七言句。
第四句为仄起仄收之七言句。
第五句则与第二句同。
此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。
编辑本段词作1.浪淘沙·怀旧南唐李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
1.赏析：此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
《临江仙》陈与义
这是一首抚今追昔、伤时感世这作。上片“忆昔”领起， 所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面，这正是申发题中 的“忆洛中旧游”之意。而画面的中心视点则是约会饮 于“午桥”之上的“豪英”。“坐中尽是豪英”，表明 同游者无不英气逼人，豪气干云，为一时豪杰。不难想 象，欢饮之际，他们指点江山，激扬文字，是何等兴会 淋漓。“长沟流月”三句刻画这群“豪英”欢会的环境， 而着力凸现其静谧与幽美，以烘托与会者的雅趣和逸兴。 “沟”前着一“长” 字，使空间得以拓展；“天明”前 着一“到”字，又使时间得以延伸，见出作者等人欢饮 达旦。同时，不说月光映水，而说“长沟流月”，造语 即更为生动、奇巧，又平添出几分幽约与朦胧；而“去 无声”，则隐然若有华年盛事悄然而逝的象征意味。 “杏花”句巧妙在不着浓墨重彩，而致力于对“杏花疏 影”的淡勾轻勒，以切合午桥的地域特征和月夜的时域 特征。涉笔至此，桥中豪英，桥下长沟，桥畔杏花，桥 上明月，已构成一幅动静制宜、形神兼备的雅人高士夜 饮图，而彻夜競吹的笛声则是它的余韵悠远的画外音。
译 文
这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗 绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青 墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。 陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中 旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事， 可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈 与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之 后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感 交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时，并不 直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是 作词的要诀）。
下片折回现实，对靖康之变所造成的旧交零 落盛会难再的局面深致慨叹。融入其中不只 是作者个人身世的感伤，更有国土沦丧、时 局危殆的忧愤。“二十余年”，点明下片所 追记的已是二十年多年前的往事。“如一 梦”，则喻示了作者身经浩动、如历恶梦的 真实心境。“此身虽在堪惊”，传达出恶梦 初醒时的魂悸魄动、胆颤心惊之感，暗示他 曾屡涉险境。“闲登小阁”句看似荡开笔墨， 实则是以雨后新睛时的月色。绾合今昔，抒 写月色虽好而欢会已矣的伤悼之情。“古今” 二句写古往今来多少兴与亡之事尽付诸渔唱 樵歌，托出超越时空的历史感慨，使全词的 意蕴更趋深广与厚重。
陈与义——《临江仙》
陈与义——《临江仙》篇一：——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析临江仙宋·陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
金兵攻占汴京后，作者先后逃到湖北、湖南避难，以后接着南行，越过五岭，经广东、福建，于公元1131年辗转到了当时南宋朝廷临时所在地的浙江绍兴，抚今追昔，以比照手法，填了这首抒发北宋亡国后无限感慨和沉痛之情的词。
词中追忆了洛阳旧游之乐，抒发了南渡后的悲愤之情。
上阕写洛中旧游，追忆昔日与朋友聚会的盛况：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
”回忆起青年时代，我们曾在午桥庄的桥头上宴饮，指点江山，激扬文字，座中多是豪气干云的青年才俊。
“长沟流月去无声。
”桥下的流水中倒映着空中的明月，河水在静静地流淌着，水上的月光大概也在静静的流淌着。
“杏花疏影里，吹笛到天明。
”在月光朗照下的杏树林里，在稀疏恬静的杏花月影中，笛声清韵悠扬，大家尽情玩耍，直到东方发白。
下阕抒写历经变乱之后的感慨，慨叹国事沧桑，一切尽在不言中：“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
”二十多年过去了，竟好像一场恶梦，国破家亡，受尽流离奔波之苦，自己尽管幸运活下来了，但一想到当年那些可怕的岁月，仍然心有余悸。
“闲登小阁看新晴。
”现在我闲着无聊，登上小小的阁楼，欣赏着雨后如画的美景。
“古今多少事，渔唱起三更。
”往事不堪回首，古往今来，多少兴衰的往事，都已经成了历史，文人们把它编成歌词儿，渔翁们到半夜三更,夜深人静的时候唱唱罢了。
本词清婉流丽，明快大方，构思巧妙，豪放中见深婉，略略数语概括了前后两个时期截然不同的生活和心情，意蕴深广，情感真切厚重。
结尾句“古今多少事，渔唱起三更”，将古今兴衰变幻之事尽付诸于渔唱樵歌之中，托出超越时空的历史感慨，表现了人豪迈旷达而又略显无奈的人生态度。
陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳（今河南洛阳市）人。
思念朋友或亲人的诗句
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七年级下册语文古诗原文及翻译
七年级下册语文古诗原文及翻译1.山中杂诗 (选自欧阳询《艺文类聚》)(南朝梁) 吴均山际见来烟, 竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
【译文】山与天相接的地方缭绕着阵阵岚气云烟，竹林的缝隙里洒落下夕阳的余晖。
鸟儿欢快地在房檐上飞来飞去，洁白的云儿竟然从窗户里飘了出来。
【赏析】诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，云彩居然从窗里飘出来。
此幽居荡尽了人间的尘滓，随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。
全诗不过短短四句，一句一景，然句句不离“山中”的主题。
烟岚弥漫着山谷，在山峰间飘来荡去，这正是幽静深邃的山中所常见的现象。
落日西沉，只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖，由此可见竹林的茂密青葱，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。
屋檐上的飞鸟来来往往，白云穿窗而过，都说明诗人所居之处地势高峻，而且在茂林修竹之中。
2.竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照【译文】月夜，独坐幽静的竹林子里，间或弹弹琴，间或吹吹口哨。
竹林里僻静幽深，无人知晓，却有明月陪伴，殷勤来相照。
【赏析】这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。
诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月)，写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。
然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。
以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是匠心独运，妙手回天的大手笔。
3. 峨眉山月歌李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州【译文】峨眉山升起半月(农历15左右)的秋月(应该是明月不然怎么会有影子),月影(月亮在水中的倒影)映入青衣江随着江水流流动.夜晚诗人乘坐(的)小船从清溪(地名)出发驶向三峡(地名), 思念你(诗中说的是月亮)却不能让你(诗中说的是月亮)看见我乘的船已经到达了渝州(表达对朋友的思念).【赏析】这首诗是在李白初次出四川的历史背景下创作(当时李白还很年轻)音韵流畅，意境明朗，语言浅近，诗人从峨眉山的月亮写起并用一个秋(因入韵关系倒置句末)字点明他离开的季节是秋季。
古诗179首
古诗179首1.《江南》汉乐府江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2.《长歌行》汉乐府青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
3.《敕勒歌》北朝民歌敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
4.《咏鹅》（唐）骆宾王鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
5.《风》（唐）李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
6.《咏柳》（唐）贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
7.《回乡偶书》（唐）贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
8.《凉州词》（唐）王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
9.《登鹳雀楼》（唐）王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
10.《春晓》（唐）孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
11.《凉州词》（唐）王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？12.《出塞》（唐）王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
13.《芙蓉楼送辛渐》（唐）王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
14.《鹿柴》（唐）王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
15.《送元二使安西》（唐）王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
16.《九月九日忆山东兄弟》（唐）王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
17.《静夜思》（唐）李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
18.《古朗月行》（唐）李白小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
19.《望庐山瀑布》（唐）李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
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江山之后 春满洛都
外国语学院翻译二班 陈真真
如果我有一匹马，我会携满目风沙，凝着历史的厚重，去观望一座城。它还
年轻，罗衫新着，风采照人。它已年迈，满面皱纹下是帝喾尧舜的传说，目光如
海里是武王伐纣的威武，隋唐盛世的繁华。如果春光正好，而他恰随长河而至，
我想送给它杜格拉斯的一句话。比起你年轻时的美丽，我更爱你饱经风霜的面容。
惶惶祖宗业， 永怀河洛间
几千年，当昨日星辰已映射不出往日的光辉，当山脊起伏已成脉脉伤痕，当
英雄不再美人迟暮，它，依旧以一个圣人的形象屹立在黄河中游。崤函帝宅，河
洛王国。英雄逐鹿走天下的岁月里，它用手托起了夏商的传奇，魏晋的风骨，隋
唐的繁华。这些久到醇香的岁月里。我们叫它斟浔，西毫，洛邑······。而当大
漠雄风吹不起河洛的沙尘，中土名士唤不起丢失的文明，我们只叫它——洛阳。
华夏民族在数千年间经历封建剥削的压迫，帝国主义的剥削，这些痛，又有多少
不是横亘在洛阳的山水之间，最终以涅槃的姿态成就今日的河洛辉煌。我们容易
丢失，便习惯追寻，如果在这江山如画中你再也寻不到魏晋风流晚唐诗，那便请
你记住一座城。记住它江山之后的三月繁花。
千年古刹白马寺，半亩佛龛半亩花
清晨四五点钟，牡丹花尚未眠。如果此时你偷闲踱至白马寺，或有一种山中
一日，人间千年的感觉。古木参天中你可以体味千年佛法的积淀，悠悠钟声里你
会听到千年古都的沉吟。感叹一句：二十四节气，落花人独立，唯有此番知晓人
间风情意。而这种文化底蕴，是数千年文明对河洛的捶问。看一座城，我们先记
住的是它的文明，河出图，洛出书。烽烟弥漫群雄逐鹿的江山之后，我们看到了
洛邑的气质。这里有杜康周公，嵇康阮籍的遗风，有金谷春情，邙山晚眺的丽色。
而当你静静坐下时，让你感受最深的是洛阳的佛家气质。他就像是一位圣僧，有
着仓央嘉措的柔情，有着苏曼殊的风流。北魏迁都邺城十余年后，抚军司马杨炫
之重游洛阳，作《洛阳伽蓝记》记录洛阳佛法的气度。这种气度，只有千年帝都
能够孕育。焚一束檀香，听钟鸣一击，中华文明的如诗画卷便缓缓展现在眼前。
当生活没有给你与付出对等的回报时，当你再也记不起最初的心情时。那便请你
记住一座城，记住它江山之后的钟鼓之音。
花开花落二十日，一城之人皆若狂
王维在诗中如此描述牡丹——绿艳闲且静，红衣浅复深。我暗自猜测，此时
的它赏的必定是洛阳之春。在中国人的文化心理中，似乎只有洛阳的牡丹才当得
起真国色一说。而洛阳人对牡丹的喜爱已到痴狂的地步。其实未必它处种不出诗
人笔下的牡丹，只是这种文化符号只有洛阳才能享有。唐之时，世人盛爱牡丹。
这渊源于此时恢弘的文化气度和开放的文化环境。由此推之，推崇牡丹的洛阳，
便是将千年风沙融成了这种气质。想必王维在写出牡丹诗时也是同样的心境。每
年四五月份，是赏牡丹的最佳时期，即便不到王城公园，洛浦公园一转，你也会
徜徉在牡丹的海洋中。这种盛况，是言语不能形容的壮丽。牡丹每年都会开花，
而中国人每年都会去赏花。每见一次，都是不一样的心境。就如同读红楼，千遍
不同且另有万番滋味在其中。千娇百媚看不够，魂牵三月洛阳花。牡丹，总是以
一种不同寻常的姿态立于中国人的记忆之中。如果你不曾拥有这片繁花，不曾享
受这处繁华，那请你记住一座城，记住它江山之后的国色天香。
我们常将洛阳同沉重的历史联系起来，在它的遗迹上追寻那英雄辈出的年
代。看到它，似乎就看到了岁月如歌，江山如画，看到了中华民族路途中的累累
白骨和道道伤痕。也许它曾经历过那英雄冢寂寞，皇廷马蹄落。可是当我游走在
洛阳之春时，我只看到了它的春日胜景。那些血色映照山河的时代已经过去，他
们垒砌了洛阳的护城墙。我们站在这浓厚的历史下赏岁月之春，何不快哉？
江山之后，春满洛都。来年三月，共君一品。