蒙太奇地时间与空间形态

蒙太奇地时间与空间形态 1 / 6 合用文档 自学纲领 ●高度自由的 空 构是影 的表 基 ， 空 理也是影 剪 的基本 。 蒙 太奇作 影 的表 形式， 其 是 中的真 、 真 空 行 重构 ，从而在 有限的 空中表 出 化 的无量 空。 ●从 众接受角度划分， 影 存在着三种不同样样性 的 形式： 播映 、 表达 和 众欣 的心理 。 ● 屏幕 表达 能够依照不同样样的需要， 利用剪 技巧， 呈 出 、延 、 阻滞和

等多重复 形 。 叙事 的 构能够分 以 在、 去也许将来 依靠， 在 拍 中并没有很大的 不同样样，可是，在 作中， “当 目 ”的 在 使素材更拥有吸引 众的魅力。 ● 屏幕空 是被重新安排 造的蒙太奇空 ， 它是立体的、 开放的空 构， 画框

内外的运 组成了屏幕空 的整体形 。 屏幕空 能够分 组成的空 和再 的空 形 ，其中画外空 拥有独到的 表 力。 ●在造型因素作用下， 屏幕空 成 表 思想、引 情 的重要 构元素。 要重 造型性 屏幕空 的运用以及特技 造新空 的作用。

⋯⋯空 中的任何一点，只要它在人 的理解范 之内都能在 影中 得理解。 种 空高度自由的运 的 听形象 合 正是 影 个性独具的魅力所在。 从 制作角度看， 空 理 素来是影 剪 的一个基本 。 构安排有 空 ， 段落组成有 空 ， 景 有 空 ， 接同 也有 空 。 尽管影 空能够自由 合， 众也拥有基本的影 看 ， 可是，无 空如 何 化，依旧需要切合必然的 听 和叙事 。 影 空是不可以够切割的复合体， 随着空 的伸 而流 ， 空 随着 的延 而 化。

第一节 蒙太奇时间形态

三种不同样样性 的 形式 播映 是 部电影或 目播映的 体 度。

表达 是 屏幕上表 事物的 ， 是 造出来的 化的 形 ， 也是人 常 的蒙太奇 。

屏幕表达 不是真 的自然 ， 它可是摹 人的 听感知 ， 将片段的 重新 组成一个 也许想象中 的 。 心理 是指播映 和表达 合作用在 众心理造成的独到的 感， 是主 的 形 。 由于碰到 众 材 趣、 关注程度、 电影 格等多重因素影响， 因此 众的心理 与详尽的表达 其实不一致。 的感觉与叙事条理亲近相关， 在 理 、 段落 ， 只有考 到 众的心 理 ，才能掌握好表达 奏。

表达时间的表现形式及技巧 屏幕上的 表达 与 最根本的区 在于： 前者打破了后者固有的不可以够更正的 性，形成了其实不是 的 感。

文案大全 蒙太奇地时间与空间形态 2 / 6 合用文档 镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的地址，不用考虑现实生活中到达那地方需的本质时间。

在现实生活中， 无形的永远流动的而且是不可以够控制的时间， 在银幕或屏幕上， 经过蒙太奇表现，表现出多种复杂的形态。这些形态大体有以下几种表现：

1、压缩 ：这是影视办理时间的最基础方式。

电影发明之初， 其银幕时间等同于现实时间， 动作、 事件的记录表现与现实时间流程完 全同样，恰巧是有了镜头的分切，现实时间在银幕上被省略，蒙太奇艺术才开始形成。 在剪辑中，我们常用的压缩时间的技巧： 片段省略、 插入镜头、 借物表示、 辅助性剪辑技术 ：在剪辑中， 经常利用剪辑技术供应的可能性和特其他视听奏效， 来实

现压缩时间的目的，比方声音提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。

2、延伸 ：在银屏幕上，现实的时间也能够被延伸和扩展。一般情况下，时空的延

续和扩展主要用于在特定情况下表现人物情绪、衬着某种气氛和叙事主题。 两种常用技巧： a 屡次切换 将从不同样样角度、 不同样样视点拍摄的同一场面或环境内的镜头屡次切换， 从而达到经过延伸

时间衬着主题或情绪的目的。 其他，利用相关镜头的插入，还能够够衬着时间的迟和缓某种特定的气氛。 一般而言，时间的延伸拥有较强的主观性。 b 慢动作 慢动作与快动作同样，从本质上说，都是改变现实运动形态的技术方法。 慢动作以其在表现韵律感、 情绪性方面的直接魅力， 已成为影视艺术中常用的表现技巧。 慢动作的根本作用是延伸本质运动过程，延伸动作时间。 慢动作被认为是 “时间上的特 写”这种时间上的“放大”与叙事铺垫结合在一起，创立出深邃的艺术境地。其常奏奏效大体有以下几种：

第一，慢动作能够清楚展现刹时或重点动作的过程， 展现好多肉眼难以看清的快速运动，延伸动作时间，令观众能够仔细观看或领悟动作细节。

第二，慢动作能够突出动作形态，表现优美的动感奏效。 第三，动作过程的延缓，使影视画面拥有“可见”的感情长度，成为衬着情绪最便利有效的手段。

第四，慢动作能够造成动作形象的俊逸感，拥有“超现实的奏效” ，有助于表达回忆、想象、情绪舒缓、空幻或浪漫。

情绪高潮的产生依靠于内在的叙事需要和铺陈， 慢动作可是供应了外在的表现形式， 只有形式和内容的一致才能真实产生动人的魅力。

3、阻滞 ：阻滞是依照表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技暂时让时

间静止的一种屏幕时间表现方式。 这是一种主观化的特其他时间形态， 它平时经过定格、 音乐、音响也许剪辑中的重复方式来实现。

时间阻滞是十分主观化的技巧。现实时间永远是流动的，忽如其来的静止充满成心重申意味，因此这种手法的戏剧性奏效的产生依旧依靠于叙事内容与叙事节奏。

文案大全 蒙太奇地时间与空间形态 3 / 6 合用文档 4、实时 ：从表现技巧看，实时时间的典型表现就是长镜头。

在屏幕上， 时间摆脱了现实的拘束， 拥有能够从叙事节奏、 心理感觉和外在表现来察看的多样化的形态，在编写节目中如何办理时间也就需要从这些方面出发。

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4 / 6 合用文档 电视中的时间结构 在影视叙事中， 采用什么样的时间序次来表达故事， 就决定了会有什么样的时空结

构。 一般情况下， 人们习惯于将屏幕时态分为现在时、 过去时、将来时。在表达过程中，这几种时态可能会被交错使用。

过去时态还能够够够经过非结构性的技巧手段来表现， 诸如经过字幕或画外音说明， 观众也会从闪回、上下文关系、场景变换和对话等方面来推断。

从电视创作的整体情况看，电视画面擅长于表现“现在进行时态” ，对于将来和过去的阐释经常是借助解说， 而解说在方式上又立足于现在， 从现在的视点、 现在的细节说到将来与过去，以细节为点， 延伸到整个时态关系上， 从而拓展现在时态、压缩过去时态。

第二节 蒙太奇空间形态

与绘画、摄影、雕塑、建筑、音乐等艺术形式比较，影视空间有了质的变化，它摆 脱了现实的物质性拘束， 能够自由压缩与拓展， 成为一种能够重新创立的蒙太奇美学空

间，它以多样化的方式，在有限的银屏幕规格中，表现了无量的大千世界。 加强视觉表现力的一个方面就是要重视屏幕空间的表现， 由于空间是影视运动籍以存在的基础，是叙事的基础，其中，空间造型，作为寄望思想感情的重要载体，应该是电视思想中值得重视的内容。 屏幕空间：蒙太奇空间 屏幕空间就其最基础的物理性而言，是指屏幕画框内表现出来的物质现实影象形式；就其艺术性而言，是拥有丰富表现力的碰到透视、光影、运动、剪辑等因素作用的

包含运动时间在内的思想空间的幻觉， 它不是现实空间自己， 是被重新安排和创立的蒙太奇空间。 1、从创作角度说，银屏幕可是影视空间中可见的一部分。 影视空间是运动的空间，是能够重构的空间。 如何表现影视空间不是办理单纯的静态构图问题， 而是需要考虑画框内外空间的变化，这样，才能成立起立体的开放的空间结构。

观众对影视空间的感觉不是物理的，而是心理的。 空间的表现和变换应该切合叙事逻辑和观众的心理逻辑， 时空能够自由变换其实不代表着叙事中时空组合的随意。

依照传统的分类方式，屏幕上办理空间的形式可被分为种：一是再现的空间；二是组成的空间。

组成的空间 组成的空间是指将一系列记录真实空间的片段， 经过选择、 弃取、 重新组合组成新 的一致的空间形态。 它其实不是真实空间在屏幕上的直接反响， 而是经过剪辑创立出来的综合空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现形式。 空间组合的基本方式 1、经过局部空间组合表现事物的全貌。 剪辑中， 应该注意到， 一般来说， 局部空间镜头的不确定应该在后续镜头成立的整体空间感或整体表现中获取解说。

“好莱坞三镜头法”是局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者。

文案大全 蒙太奇地时间与空间形态 5 / 6 合用文档 在银屏幕中，一致的空间经常是由好多零星片段组成的，这些片段可能原来处于 不同样样空间状态中， 可是，在叙事逻辑铺垫和心理逻辑作用下， 屏幕能够创立出新的一致的空间。

一致的空间是指一个特定的空间范围。由于这种空间的一致感是靠环境和参照物供应的，经过这些参照物，观众来判断场面的空间环境和判断真假。因此，在剪辑中，

需要借用他处镜头来表现某一场面时， 要注意到参照物、 背景的关系， 一般采用背景不明显的镜头来达到一致空间的目的。 2 、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。 （ 1）同一主体在同一空间范围。 （ 2）同一主体在不同样样的空间范围中。 （ 3）利用空间对列，创立情绪性或戏剧性奏效，丰富画面空间。 （二）画外空间 画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于人们看法中的空间形态， 是画内空间的 一致体。 成立画外空间的作用： 画外空间是影视蒙太奇空间的重要组成部分， 它与画内空间

共同结构着屏幕空间。画外空间的运用能够激发观众的想象力、委宛表达情绪和思想；拓展画面空间，丰富信息量；加强屏幕空间真实感、立体感；加强叙事的戏剧性、兴趣性。

画外空间将画面内外的运动连接在一起， 打破了画框的限制， 这切合人们现实生活感觉，由于现实中人们的视听感觉是立体的、连接的、是没有框架的。 画外空间意识是开放的空间意识。开放的画外空间意识更能调动观众的想象力。 因此，电视创作应该拥有多样化的空间思想意识，提高画面叙事的艺术性。 再现的空间 再现的空间是经过摄像机的记录特点和运动特点再现事物的直观行为空间。 空间的再现主要依靠于先期摄像， 其再现的方式与奏效对于节目叙事有至关重要的影响。

借用镜面作用能够拓展空间。 无论以什么方式来再现空间， 其中一个重要的目的是力求表现空间层次的丰富感和画面的信息量。

拥有纵深感的空间能够供应更多的视觉信息。 电视编写应该注意到景深镜头在表现空间信息量方面的优势。

景深镜头除了能够同时表现几个动作， 立体化再现空间， 增加信息量， 加强真实感外，它还能够够产生多样化的戏剧性奏效。

在电视纪实创作中， 景深镜头经常和运动性长镜头配合， 从而在连续的运动形态和

时间流程中， 圆满的空间获取连接展现， 最大程度地保持了与现实一致的时空一致， 保 持了事件信息的圆满性， 表现了开放的叙事追求， 从而也成为纪实美学一种常有的创作