艺术人生栏目分析

《艺术人生——徐克专访》节目分析



《艺术人生》作为一档人物专题的电视访谈节目，它的成功之处在于叙事和情感的再现。根据传播学的五个基本因素：传播者、传播内容、传播效果、接受者和传播环境。据此，一期节目要想做得好，需要从主持人和现场嘉宾与观众、话题、节目环境和氛围等方面来入手。

一、 主持人

访谈节目是真正意义上的“主持人”的节目，其风格与成败主要取决于主持人的个人风格和魅力。由于有着较丰富的人生阅历，朱军在节目现场总能表现得成熟稳重，这种成熟稳重的优势使得他和嘉宾之间架起了一座沟通的桥梁，形成一个与嘉宾相互信赖的心里平台，使节目更富有整体感。

朱军对于话题和现场的驾驭能力是很强的，既能抓住现场观众和嘉宾的精彩话语形成活跃点，又会适宜的转移话题调整方向。同时，朱军在《艺术人生》节目中的基本姿态定位在一个认真的倾听者，通过倾听，感悟嘉宾，并引导和启发嘉宾和观众引入谈话的氛围和流程，激发不同的思想观念的交锋。可以说，主持人会倾听，才会驾驭。

另外，《艺术人生》的主持人的形象定位是十分平民化的，时刻保持了一个谦逊的态度，减少了与观众之间的距离感和隔膜，也就利于了对嘉宾内心真情实感的挖掘。

二、 现场嘉宾

在谈话节目中，嘉宾的地位举足轻重，是节目现场的主要谈话人，现场嘉宾的发挥直接影响到节目的质量。现场嘉宾要有“谈资”、“谈品”、“谈技”。

嘉宾是谈话节目的主角，从出场开始，他们的观点、言语、外形、动作等就成为了受众关注的焦点。嘉宾出场的方式精彩与否直接决定了节目的精彩度，直接影响到观众的流失率。《艺术人生》嘉宾的出场方式，一般都是主持人先介绍嘉宾身份，言简意赅地概括嘉宾的故事和被邀请的原因。

朱军一句：来，让我们掌声有请徐克。嘉宾徐克出场，风趣的拿玻璃地板和自己的鞋子做开场白。在现场乐队音乐的伴奏下从后台入场、就座。在朱军的谈话中，他坦然谈到了战乱的童年，已经失去的父母，还有逝世的好友黄沾和张国荣，他的淡定和随和感染到了现场的观众，气氛也十分融洽，徐老爷表现得很和蔼，十分配合朱军的问题。徐克热爱漫画人所共知，在节目中兴致颇高的亲自作画《钟馗打鬼》，显现了其顽童的气质。

三、 话题

由于《艺术人生》的主要嘉宾为文学艺术界的名人，话题主要围绕人生成长、从艺之路、情感之旅展开，以情感饱满为特征。话题的设置上比较有针对性。

该节目用题板的形式将访谈分成

了四个环节，题板上有三个关键词：老怪，兄弟，伯乐，这也是考虑到不同人眼中有不同的徐克才想到用这样的形式。所以话题依次谈到了“老怪”本色，徐克的“兄弟”们，和明星眼中的“伯乐”。比较有趣的是到了最后一个题板，是空的要徐克自己填写，他写了：徐克不坏，一语双关，还借机宣传了他将要上映的新片《女人不坏》。可见《艺术人生》在话题的选择上是具有时效性和引导性的。

《艺术人生》是个案明星类访谈节目，因此不同的人物——演艺明星就是栏目的选题。根据节目的设定指向，话题的选择要有意义、有意思、有意味，应该是经过多元思考后的结果，以便激发谈话者的积极性，使受众全面的解读嘉宾并调动起他们的兴趣。《艺术人生》从生活看似小的事情入手，最终升华到人性的高度。他们谈人，谈人的生活，谈人的命运，但不仅仅是在讲故事，而是要给人一定的启示，让人在精神上和心灵上得到营养。许多嘉宾都在节目录制过程中情不自禁地落泪。

四、访谈节目的环境和氛围

虽然观众看谈话节目主要是看谈话本身，即谈话是主要的而电视只是手段，但呈现给观众的既然是一期完整的电视节目，一些现场因素就不可忽视。电视谈话节目多数是在演播室中进行的。但由于谈话节目的性质不同，演播室的布景也存在差异。

《艺术人生》的演播室犹如一个戏剧舞台，使用蓝色基调，给人以朦胧之感，为嘉宾敞开心扉地谈“艺术”、论“人生”提供了一个恬淡的氛围。在《艺术人生——徐克专访》这期节目的舞台设置方面在三个观众席的高处悬挂了徐克的肖像画。

《艺术人生》采用“画外音解说＋影音资料”的方式，好比文学作品中的划分段落。这些“过渡”图像唯美，音乐舒缓，让电视观众在倾听谈话的过程中得到片刻放松。当徐克或朱军讲到精彩处时，观众的笑声，镜头切换到观众，体现观众与嘉宾之间的共鸣感。

《艺术人生》的音乐元素占据着很大的分量，很注重用背景音乐烘托气氛。出于节目追求唯美和以情动人，现场乐队多演奏一些轻音乐等严肃音乐。在朱军采访徐克的整个谈话过程中都是以轻音乐为主，为节目奠定了一种舒缓的基调。当朱军和徐克的交谈表现出较诙谐幽默地部分时，乐队老师用架子鼓的音响及观众笑声、掌声的自然音响配合，为节目增添喜剧色彩，营造快乐轻松的氛围。