欧阳询声字的楷书写法
欧阳询声字的楷书写法如下图所示：
欧阳询楷书基本笔画的写法
欧阳询楷书基本笔画的写法 一、欧阳询楷书基本笔画 1、朱洛：一笔、二笔、三笔、五笔； 2、夏章：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔； 3、宋楷：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔； 4、汉隶：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔； 5、一重的行书：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔； 6、二重行书：一笔、三笔、四笔、五笔； 7、拆字：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔。 欧阳询楷书是具有悠久历史和传统的汉字书体之一，书写极其美观大方，被大家所热爱，具有较高的文化含量。根据欧阳询楷书的书法技法，欧阳询楷书的基本笔画有：朱洛、夏章、宋楷、汉隶、一重行书、二重行书及拆字等7种。 （1）朱洛：朱洛书法是欧阳询楷书体中最早出现书法笔画，它有五种 基本笔画，分别是：一笔、二笔、三笔、五笔。“一笔”是书写欧阳询 典范笔画的基本构篇技法，它具有书法抒情、汉字含义及结构非橡木 之力，书写半面有利；“二笔” 是一笔书法基础上细化出来的，书写技 法方面比一笔多些雕虫小技，可以把同一个字的一半写的开阔而抒情，另一半写的紧凑而稳健；“三笔”是欧阳询楷书体秉承一笔和二笔的书 法美感，增加字母行数加强重心，使字形结构更加和谐塑造；“五笔”
是朱洛书法表淋淋的流光，是在一笔和二笔书法的开阔感觉中加入了 笔密的元素，使字结构更加涤荡丰盈。 （2）夏章：夏章书法是以欧阳询经典书法技法发展而来的书体，夏章书具有双线浑厚的章句节奏，具有自若恬美的书面表现，书写技法和 意味表达上有融会贯通、推敲合一的特色。夏章书有五种基本笔画， 分别是：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔。“一笔”是它们书体秉承欧 阳询经典技法的书法简单美感，字形结构大都简略却有开阔感；“二笔”是在一笔基础上细化，书写技法比一笔多了几丝雕虫小技，使字形表 现更加多样；“三笔”是由一笔和二笔书法的开阔感觉中加入了刚健的 元素，加强了字形的重心；“四笔”是在三笔书法的紧凑感觉中加入了 流光的元素，使字形表现更加缤纷；“五笔”是在四笔书法的灵动感觉 中加入了抒情的元素，使字形表现更加圆润曲折。 （3）宋楷：宋楷书法是欧阳询楷书体中最流行的书体，它以曲线与直线的美感塑造出一种历史深远、大气端庄、饱满丰润的书面表现。宋 楷书有五种基本笔画，分别是：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔。“一笔”是书法技法的精髓所在，把字形结构悬挂在一条笔
欧体书法特点
欧体书法特点 摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方，也没有一套刻板的程式。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品，也为我们积累了丰富的书法学习经验，其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。前人练字，大多是这样的：先选择一种碑帖作范本，仔细琢磨它每一字的笔画与结构的特点，反复摹，熟练地掌握它的写法，以达到“得心应手”的境界；在此一家一体的基础上，再博览广习，兼收众长，加以发展，创造出具有自己独特风格的新体。当摹写熟练后，继而“临帖”，循序渐进，千万不能随心所欲，任意乱涂。 楷书是基础书法学习上，前人把楷书比作“立”，行书比作“走”，草书比作“奔”，因为楷书方整规范，可作楷模，是各种字体的基础，各种印刷字体及美术字，也都是从楷书转化而成的；楷书的笔画，富有变化，它要有更深的用笔的功力。楷书功夫不深，行、草笔力则不足。练好了楷书，再练其它字体，都较易于掌握。所以，学习书法，应从楷书入手，待楷书有一定的基本功时，再练其他字体。学习书法，贵在多练，借鉴前人的经验，掌握一定的方法是必要的，但更重要的还需勤学苦练，持之以恒。古今书法家，无一不是勤学苦练而成的。书法并不神秘，只要我们按照正确的方法刻苦练习，就一定能把字写。“世上无难事，只要肯登攀” 欧阳询之书法艺术 欧阳询(557～641)，中国唐代书法家。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。书学二王，于平正中见险绝，自成一本，人称《欧体》。
与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。 欧阳询书法远承魏、晋，在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风格面貌。他用笔从古隶中出，所以能凝重沉着，转折处干净利落；结体紧结，方正浑穆，有一种极为森严的气度，而在雍容大度中，又有险劲之趣。欧书的特色可用“险劲”二字来概括。欧阳询的书名在当时已远播国外，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”，他的书体称为“欧体”；与唐代颜真卿、柳公权、元赵孟頫并称楷书四大家。书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。 其书初学生羲之，后又汲取了六朝碑版墓志方劲峻利的笔意而自创风格，他的楷书险劲刻厉，清峻秀健。相传欧阳询书八体尽能，尤精篆隶，得方圆之妙，因取法高古，流溢为楷书，自然骨气洞达，点画工妙。又因其博采众长，故其楷书结构秾纤得度，意态精密，卓然成一代大家。他流传下来的楷书代表作品有：《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》和《虞恭公碑》。从总体上说，欧阳询的楷书有以下两个特点：一是点画以方笔为主，铁画银钩，则劲不挠，有“森森然若武库之戈戟”誉，但世人只知其方，而不知其用笔圆，写得棱角分明，锋芒华露，此实误解。郭宗昌〈金石史〉谓；“人知信本变晋法，不知结体用笔多从古隶中出”。其书法之中截极其浑厚，而其钩趯折角处刚而有韵致； 二是其结构险峻严密，横势用仰，纵势用背，属于斜画紧结一路。王文治《快雨堂题跋》谓：“欧阳以险绝为平，以奇极为正。”正因为其楷不避免险，故学之不当，易伤于清雅之致。欧阳询的楷书看似奇，其
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法 唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。 欧阳询生平 欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。 欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 “欧体”的艺术特色 上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。 对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。 《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。” 张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。” 杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。” 翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。” 苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。” 上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为
书法家欧阳询的资料介绍
书法家欧阳询的资料介绍 欧阳询，中国古代十大书法家之一，他在书法的造诣上颇深，作品也很出名，那你知道欧阳询有什么经历吗?他的书法特点又怎样?下面是店铺为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。 书法家欧阳询介绍 欧阳询(557一641年)，汉族，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位(虞世南、褚遂良、薛稷)，并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，并有多人评论。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》。 欧阳询生平经历 欧阳洵聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳洵骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。 欧阳洵练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色;然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。” 宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。据史书记载，欧阳询
欧阳询的其它楷书字帖(一)
欧阳询的其它楷书字帖（一） 《皇甫诞碑》 全称《隋柱国左光禄大夫弘议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。唐于志宁撰文，欧阳询楷书。无立碑年月。明安世凤《墨林快事》因为皇甫诞是隋代名臣，也没有细读碑文，想当然地认为碑刻于隋。这当然不靠谱，因为碑文是于志宁应皇甫诞的儿子“民部尚书、上柱国、滑国公”皇甫无逸的请求撰写的，这些职位是唐高祖武德年间获得，所以首先排除隋的可能。清王澍《虚舟题跋》认为碑“书于高祖之世”，是欧阳询的盛年之作，但撰文者“黎阳县开国公”于志宁贞观十年（公元636年）才进爵为公，所以立碑不会早于欧阳询（公元557—641年）八十岁的时候。 碑高240cm，宽96cm，楷书28行，行59字。碑额篆书阳文“隋柱国弘议明公皇甫府君碑”十二字。宋代时还在陕西咸宁鸣犊镇附近的皇南川。宋代人似乎对这块碑毫不重视，碑阴皇祐三年（公元1051年）被改刻《复唯识廨院记》。碑右侧原刻花纹也磨了刻题名。到明代，碑被移置西安城内孔庙。嘉靖三十四年（公元1556年）关中大地震，碑身中间出现斜线裂纹。另一种说法是：最迟在北宋时就有裂痕出现，否则传世的宋拓本字上的细纹就不好解释。万历十六年（公元1588年）督学余君房盖了一座碑亭作为保护，没想到过了八年亭子塌了，碑沿着原来很细的斜线裂纹中断为两段，损坏了数十字。清道光年间下截底端又剥损了一大块，又少了近百字。（见图1）1949年入藏西安碑林，现在安放在碑林第二室。 《皇甫诞碑》字径大约是2.7cm，比《九成宫》（～3.5cm）小，比《化度寺》（～2.1cm）大，与其它欧书相比，笔画最瘦，有学者认为是捶拓过多的缘故，但是它的锋棱也最多，不像后来的《九成宫》那样颓唐。所以翁方纲认为：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。”
欧体楷书常用字写法
欧体楷书常用字写法 欧体楷书是中国书法中的一种风格，它的字形平稳、匀称、端庄， 尤其擅长于书写传统文化经典著作。欧体楷书常用字的书写方法相对 来说更为规范和约束，下面从字形的类别入手，为大家介绍一下欧体 楷书常用字的写法。 一、横画类字 在欧体楷书中，横画类字泛指那些在字形中最为明显的横向直线。这 类字的代表有“人”、“土”、“日”等。在书写这些字时，应该注意横画 长短的区分和升降的转折点。平行自然的横画，给人一种墨香浓郁、 端庄自然的感受。 二、竖画类字 竖画类字指的是在欧体楷书中，最明显的竖向直线。例如：“木”、“氵”、“火”等。在书写时，要控制好竖画的粗细和尺度，同时留意竖画与横 画或撇捺的搭配，以确保字形的整体和谐。 三、点画类字 点画类字的特点是在字形中出现诸多圆点。在欧体楷书中，如“口”、“金”、“心”等字便属于此类。作为书写的重点之一，点画的指向和圆度对于字形的完整性十分关键。
四、弯曲类字 在欧体楷书中，弯曲类字指的是具有曲线美感的字形，如“云”、“龙”、“虎”等。在书写中，应该注意线条的顺滑贯通，曲线的略带张力，以 体现这些字形的优美和精妙。 五、强劲类字 强劲类字的字形特点是有力度、威严、挺拔。其中，“龙”、“虎”、“猛”等字便是典型代表。在书写这些字形时，应严谨地把握笔画的力度和 结构，以体现字形的有力感和震撼力。 六、圆润类字 圆润类字的特点是充满柔美和温润的感觉。例如“月”、“茶”、“诗”等字，其书写时应该注意圆弧速度、曲线的流畅度和原地起笔的技巧。 总体来说，欧体楷书常用字的书写方法需要遵循规范和标准，精益求精。在书写时，应该把握好字形的基本结构和特点，并注重细节的处理，以达到更高的书写艺术境界。
欧阳询楷书基本笔画写法图解
欧阳询楷书基本笔画写法图解 点』画的写法 竖点——范字【宇官】 ①自左上方逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔； ③向下方折笔后蓄势向下行笔；④转笔后向上方回锋收笔 侧点——范字【家安】 ①自上顺锋起笔；②向左下方边转笔边按笔； ③向右下方边转边按笔；④折笔向上回锋收笔
左点——范字【性悦】 ①自上方向下顺锋起笔；②向左下方顺势边转笔边按笔； ③向右下方折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。 右点——范字【于玉】 ①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势边转笔边按笔；③向左下边转笔边按笔；④折笔后向上回锋收笔。 撇点——范字【成盛】 ①自下而上逆锋起笔；②折笔向下右方顿笔； ③转笔蓄势后向左下方写小撇，力至笔端。
①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势向右下方边行笔边按笔，力量逐渐增大； ③转笔后回锋收笔。 相向点—— 范字【兹 遂】 ①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔； ③右撇点与左点相互取势，相互呼应。 『横』画的写法 长横—— 范字【皇 监】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行； ④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔
①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行； ④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。 长弓横——范字【右可】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向右行笔，中间部分稍轻， 稍呈弓形；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔 竖』画的写法 中垂露竖——范字【奉针】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。
用一句话点评欧字体
用一句话点评欧字体 用一句话点评欧字体就是：端雅质朴 在中国书法大家庭中，楷书是最晚诞生的一种字体，由汉末魏晋发展至唐而日臻成熟。 欧阳询是初唐时期著名的楷书大家。他的楷书以险劲闻名于世，其书法点画纤浓得中，结字工妙，意态端雅刚劲。明王世贞评价欧阳询楷书：“书法自率更而始变晋体，然谓之诚楷也。”旨在认定和说明欧阳询对楷书定型的贡献。欧体楷书无论在笔法上还是结构上都能自成一家、别具风貌，在楷书的艺苑里挺拔有姿。清代梁巘曾评价欧体楷书：“险劲遒刻，锋骨凛凛，特辟门径，独步一时。”所谓尺牍所传，人以为法。 据有关专家考证，目前能确定为欧阳询楷书真迹的只有四件，皆为碑刻书迹。它们是《化度寺邕禅师塔铭》《九成宫醴泉铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》。其中，《虞恭公碑》点画精密，结体瘦长，刚劲挺拔，风骨峥嵘；《皇甫诞碑》字迹风格流利秀美。但历来受到最多评价的是《化度寺碑》和《九成宫醴泉铭》。 欧阳询的《化度寺碑》点画腴润、笔力雄强，书风平静高古。黄庭坚评此书：“所谓直木曲铁法也。”明郁逢庆评：“唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其最善者也。”明王世贞评：“赵子固
以欧阳率更《化度》《醴泉》为楷法第一，虽不敢谓然，然是率更碑中第一，而《化度》尤精紧，深合体方笔圆之妙。”清代刘熙载评：“率更《化度寺碑》，笔短意长，雄健弥复深雅，评者但谓是直木曲铁法，如介胄有不可犯之色，未尽也。” 《九成宫醴泉铭》点画淳厚，用笔稳健含蓄，结体化长为方，峭拔遒劲，布白疏朗。宋朱长文评：“体力完备，奇巧间发。”清代郭尚先《芳坚馆题跋》评：“高华浑朴，法方笔圆，此汉之分隶，魏晋之楷合并酝酿而成者，伯施以外，谁可抗衡。” 学习和欣赏欧体楷书，应仔细体悟其“神采”之妙。王僧虔讲“书之妙道，神采为上”，我们当以此话时时警醒。清代梁巘《评书帖》评欧书“以劲胜，力健而笔圆”“欧书劲健，其势紧”。刘熙载《艺概》评：“欧、虞并称，其书方圆刚柔，交相为用。善学虞者和而不流，善学欧者威而不猛。”又说：“欧、褚两家并出分隶，于遒逸二字各得所近。若借古书评评之：欧其如龙威虎震，褚其如鹤游鸿戏乎？” 尽管学习书法的方法因人而异，不尽相同，但大多要多看、多临前人法书，习其笔法结构，味其精神灵秀，想见其挥运之时。启功先生言“透过刀锋看笔锋”，当是学书箴言。下面我们来具体分析一下欧体楷书的风貌特点： 一、用笔劲健质朴
欧阳询简介及书法成就
欧阳询简介及书法成就 欧阳询（557一641年），汉族，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。 欧阳洵聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳洵骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。 欧阳洵练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。唐代书法品评著作《书断》
称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。” 宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。据史书记载，欧阳询的形貌很丑陋，但他的书法却誉满天下，人们都争着想得到他亲笔书写的尺犊文字，一旦得到就视作圭宝，作为自己习字的范本。唐武德（618－624）年间，高丽（今朝鲜）特地派使者来长安求取欧阳询的书法。唐高祖李渊感叹地说：“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道。他们看到欧阳询的笔迹，一定以为他是位形貌魁梧的人物吧。” 欧阳询以80多岁的高龄于贞观（649－672）年间逝世，身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等，都堪称书法艺术的瑰宝。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“唐初四大书家”。欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，即：“如高峰之坠石，如长空之新月，如千里之阵云，如万岁之枯藤，如劲松倒折、如落挂之石崖，如万钧