罗伯托.吉比的“纸牌大学”
用纸牌表演魔术的艺术
私人注释
我写这个课程因为有趣，我真的享受这种尽可能的准确的分析，理解以及描述复杂的物理的，心理上的和戏剧上的顺序的乐趣。
是的，写这本课程真的是相当有趣。我希望擦除一些乐趣。希望当你读每一页的时候可以感受到内部的快乐并且开始分享它，学习每一项技术与窍门，最终，在这个过程的顶点，给一位观众一次印象深刻的演出。内部的快乐源自于当一个人可以创作一些属于自己的知识，也即一个人可以用艺术的判断力全面的展示和表达自己。或许有一天这将会改变你的生活，就像当我决心以练习魔术作为我的职业时它对我所做的那样。或许它也会是一个经常的快乐之源，当你进行一项创造性和挑战性活动的空闲时间提神和放松你的大脑。总而言之，我希望你非常快乐。
怎样从本书中获得尽可能多
为了从本书中获得多的兴趣和好处，请参考下面部分的建议。
当然，这里没有关于读这本书的艰深的规则。你目前阶段的水平和权威人士给你提出的阅读目标决定如何去看。让我们假定你是一个新手，没有或很少的纸牌技术。或许你已经学习魔术几年，但从没有想学习基础技术作为一个基础。以上情况中的任何一种，我建议你从开始学习本课程，按顺序学习每一章。教导的，本书正是按照这种读者意见所写的。一定要读“器械和工具”部分，它是形成你知识的基础。
我相信大体上理解纸牌的历史和纸牌的象征意义也是重要的，“纸牌的简要历史”这部分将提供你一个对这一主题的总的看法。在你进入到正文的核心部分（第一章的开始部分）之前，通过研究印刷在本书前面和后面的手和一副纸牌的图表中的术语来熟悉你自己，这些术语将会频繁的出现在我们的研究中。
无论你的知识水平是什么，我建议你按顺序读这些章节。在你应付下面的章节前，每一章描述的技术与窍门应该被掌握,或者至少很好的理解。这些技术是自信的操作一副纸牌和深入理解纸牌魔术的基础。并且理解不是单一的来自阅读，也来自于掌握这些技术和窍门。
换句话说，你可以把这本书作为一个参考书和只阅读你需要的章节。这些章节基本上是独立的，仅仅当处理复杂的程序时会参考其它章节。只要有可能，我故意的选择那些讨论的技术中正在使用的最短和最简单的窍门。当然，这并不总是可行，因为经常一张纸牌需要被控制在手掌藏牌或者**之后。但是我已经出现避免复杂的窍门，他们可以在丰富的其它作品中阅读到。本卷后面的参考书目应该对你的选择有帮助。这些窍门的选择目的是激发你学习技术，提供你一个把
技术尽可能快的应用到实践的媒介。我的目的是这将使你快速的成功，保持你沿着成为高级牌术师的路径的道路越走越远。
最后，把牌拿在手里阅读每一个描述的技术与窍门，按照描述的步骤练习。使用加亮笔和铅笔做笔记。对于大多数读者，这是最好的办法。在把牌拿在手里练习之前，有些人宁愿先在知识上吸收每一章节。这是很完美的。找到适合你的方法并持之以恒直到你发现一些事情开始好转。这种方式你肯定会拥有最多的乐趣。
从本书中学习的最好方式
在理论上，本课程被设计成每一个技术可以通过研究插图的方式学习。换句话说，纯的呆板的技术可以在很短的时间内被理解。但是由于每一个技术都是一个精确的物理的例子，它又是深深的受着心理的影响，也就是你的理解和看法，伴随的文本展示了我所知道的所有的相关的细节，例如精确的指法，挤压，操作，时间，节奏，注意力的控制和理解，以及许多对于一个成功和优雅的表演有帮助的细节。
你也将看到“检查要点”贯穿本课程，选择学习相关的技术时发生的困难进行讨论。这些要点是由数不清的私人课程，作品和讲义发展而来的结论。如果你是认真的在前进，通过学习在“检查要点”讨论中给出的描写和建议，你可以避免所有可能遇到的障碍物。
像一些实用主义者告诉你那样，技术没有尽头。我的观点是尽可能的表达好，允许创作者在每个窍门中放入自己的符号。给它应得的时间。
关于插图的注释
我选择画所有技术和效果的线条，这些和照片相比更适合在视觉上交流纸牌的本质和细节，甚至是事件的顺序。相机在它可见的领域给每一个事情相同的分量，作为技术上的描述，每件事情并不同等重要。线条强调重要的事情，忽略其它。这使读者可以很好的洞察技术或顺序的本质。此外，线条可以被非常清楚的复制。
由于通常使用已经在细节上被描述过的技术，描述的窍门包含有重要意义的很少的几幅插图。不要让少量的插图影响你对高品质的窍门的关注。
这些插图大多来自表演者的观点。这允许你去比较你自己的手与牌和插图中的位置。在一些例子中，为了去阐述一个观点这些视图来自不同的角度。这些例外在文本中有注释。它们通常明晰的展示观众的视角或者牌在那个位置。后者仍来自表演者的视角，但是透明图比下面看的视图有一个更好的理解。
关于术语
你会在其它的纸牌魔术术中发现与本书中使用不一致的术语。这是因为魔术的作者从未采用一种统一的技术词汇。许多魔术论文是由狂热的爱好者贡献，大多数总是没有补偿，作者中大部分未经
训练，每一个人使用不同的表达技术的方法。我试图在这本课程中形成一种合理的和统一的术语。大多数的术语被总结在本书前面和后面的手和一副纸牌的图表中。我认为这些术语的逻辑是明显的合理，只有一个例外：我对于手指外边和里边的定义。手指的外边是和拇指同侧的边。手指的里边是和小指同侧的边。
思考超越什么是立刻需要的
在本课程中我尝试着带给你完全的纸牌技术的基础。并不意味着你将学到基础的技术，因为你也将面对指法和操作的本质。这些新的指法经常需要你习惯的改变。对于多技术而言，像手掌向下洗牌，你会说“我很久以前就做这件事，已经很不错了，为什么我的小指要采用一个新的位置？”总是保持这种想法，认为一项技术是已经被经常操作，并不意味着做的合理或者说做的更好。在后来的章节中，你会注意到确切的高级的技术真的需要新的位置否则它们不能被确定的表演。确定的表演是演出中带有自信的先决条件之一。在本课程中你会学对于本书描写的窍门要求不是十分严格的指法。但是当你学习更多的高级技术它们将使你克服许多困难。
操作纸牌的艺术和表情
在本课程中你将经常遇到“经济的”和“感觉的”这两个术语。他们是我关于艺术和专业的处理纸牌的哲学基石。
“经济的”在这里意思直线的，直接的：做事情没有离题或分散注意力。这个术语即意味着他的字面含义也有比喻含义。字面上，经济的意思完成一个技术没有多余的手指动作。例如，当正常洗牌的时候公开洗牌（page 108）比封闭洗牌（page 105）洗牌更经济，因为你能更快的进入位置。在术语操作上，经济的意味着避免不必要的“手芭蕾”。在一个戏剧的或直觉的含义，当思考程序的结构时，经济要求一个直接的，合理的解释来引起观众的兴趣并坚持到它产生效果。
我的看法是，感觉的接近经济运动和解释的关系。一个巴洛克样式可能有它自己的魅力，但在我们的时代并不能反射出现代建筑的味道。当某人在剧院里扮演一个角色，例如，当Ricy Jay用维多利亚样式表演S.W.Erdnase的“排外的同伴”或某人表演的窍门中使用到J.N.Hofzinser的一个原始手稿，解释可能被产生。
多少理论是必须的？
在我看来，一套理论的发展直接或间接的取决于它是否有实际的应用。理论只有在被理解了以后才有价值，真的理解仅仅来自于当抽象的理论概念内化为经验的一种结果之后。真的相互作用和理想的物理产品和精神感觉被存储，变成个人财富的一部分，经验的收藏被调用。这是通常的陈述，但是一个人技术的学习和操作将检验。技术的分析仅
仅依靠程序的上下文的完全理解。这里只是纯的技术方面，混合与一个效果的解释和直接的。因此，对于每一个技术我至少描述一个好窍门，让你采用前面提供的信息去做一个生动的表演。
主要路线
如果你掌握本书的技术和窍门，你将比99％的纸牌魔术师更有能力，你将有纸牌专家有的工具。我祝愿你沿着这条路线走下去的每一次的成功。
我刚表达的思想是我的前言。但是经常说没有人会读前言因为他们从不关心任何重要的东西。这也是我在这里发表声明的原因。我希望在这里你能忘记我，当然也包括我的第一个窍门。
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纸牌的简要历史
扑克牌是纸牌魔术师的工具。你对你的工具知道的越多，操作起来就越敏感，控制起来更有表现力，用它扩展你的人格。因此了解关于扑克牌的起源和象征意义的事实就势在必行。另外，这里提供的原材料能形成你和观众智力交流和纸牌效果表达的基础。
正如复活节小兔子的起源一样，也有许多关于纸牌起源和它们被介绍到欧洲的理论。一篇似是而非的论文主张是阿拉伯人在14世纪的时候经由西班牙和意大利把纸牌从中东介绍到欧洲。埃及经常被引证为纸牌起源的国家，埃及的扑克牌真的和早期的西班牙和意大利纸牌具有明显的相似之处。纸牌出现在欧洲早于吉普赛的事实，并不支持经常听到的吉普赛人是把它们介绍到欧洲的传言。
通过Luis Monreal的论文“Iconographia de la Baraja Espanola”(国际纸牌交际杂志，1989年2月)最早提及纸牌是在1371年的西班牙。纸牌的缺乏在Petrarch和Boccaccio的作品中被提及。在意大利，佛罗伦萨城1937年5月23日的布告禁止一项新近介绍的名为“naibbe”的纸牌游戏。纸牌直到15世纪才在英国出现，在14世纪末在欧洲的中南部出现，由于它们的地理起源都是模糊的，因此有理论说它们都是被引入的。
能工巧匠的智慧融入到神秘的纸牌中，使它不仅是是数学的迷宫和复杂的象征符号，在技巧娴熟的魔术师手中，在合适的舞台上52个演员被赋予生命来代表整个人类社会。事实上，人类社会和纸牌的微观世界惊人的相似。红与黑象征着生命的二元性法则——白天和黑夜，正义和邪恶等等。人头牌和斑点牌代表了原始和文明社会的下层组织。四套代表四季，每一套13张纸牌代表月亮一年运转13个周期，12个人头牌对应罗马日历（1582）的12月,52张纸牌是一年的52周，所有的牌点之和365（364加一个开玩笑的人）是一年天的数目。尤其惊奇的是，如果你拼出13张牌的名字，从Ace到King, 在每一个字母上放一张牌，最后的牌将落到King的g上。仍然惊奇的是
，甚至是你用法语，瑞典语，荷兰语或者德语拼出这些单词，这仍然生效。尽管阿尔萨斯大师Ingold在他的“Das guldien spiel”中解释52张牌代表一年的52周，4套表示人类相应的四种罪，仍然没有证据表明纸牌的发明者有意这些特征。这样开始了引人注目的说法，它并不能作为纸牌原始寓意的精确解释。
在14世纪西班牙，四套代表主流社会的四种主要原则。方块代表资产，红心代表教会，黑桃代表高贵，梅花代表政治权利。法国人和这种模式很近，命名这几套carreau(方块)，coeur（红心），pique（黑桃）和trefle（梅花）。
通过Johannes von Rheinfelden的论文，一个德国多米尼加牧师，十四世纪纸牌和今天一样已经由52张牌构成，划分成4套13张牌。那之后不久，一个新游戏，tarocchi,被介绍到意大利，使用一大副牌。Trionfi在22张附加牌的基础上每套增加一张牌。这些牌被用来赌博在今天世界的某些地方仍旧被使用。想看到它并不困难，这就是著名的占卜纸牌，法国人在18世纪第一次使用它用来算命。如果没有后来赌博协会把它介绍给其它国家，它只是用来游戏。 这可能创造了占卜牌被设计用来算命的神话。少于22张的纸牌适合一些游戏（piquet，skat，jass等等）但是基本上不完善。
在经济和宗教地区，大量的法令禁止玩牌。从他们最初反对玩牌，有一种形式投入钱作为赢家的回报。那些赌博者想增加他们获胜的机会，可能发展最初的纸牌窍门。最早出现的日期是1408年的巴黎，描述了一个纸牌欺骗者用一个和三张牌游戏心理类似的游戏从和他同时代的人中获利。最早的纸牌游戏可能被喜欢表演的人创造。最早的关于纸牌欺骗的游戏也可以追溯到15世纪。Luca Pacioli（现代计算之父）描述了Giovanni de Jasone de Ferara神圣的选择一张牌的表演。这个历史珍闻，最近被Vanni Bossi发现，出现在一个未出版的手写稿合著者名字叫Leonardo da Vinci。最早的纸牌效果描述和解释出现在1550年印刷的Girolomo Cardano的De subtilitate一书中。这个效果是定位和鉴定一张选定的牌。提到了三种方法：折断（见本书的28页），关键牌原则（见第10章）和一个被剥夺细节的数学方法参考。随后，这部作品的后续编辑Cardano增加了一则关于一个那不勒斯琵琶演奏家Francesco Soma的精彩纸牌效果的描述。虽然16世纪可以看到大量关于纸牌欺骗的描述和解释，最早的细节描述是Reginald Scot 1584年的Discoverie of Witchcraft一书。在1593年Horatio Galasso在威尼斯纪念馆出版了Giochi di carte bellissimi di regolay一书。尽管描述欺骗依赖手法的熟练，像Scot had，Galasso描述欺骗是他们对数学原理的基本的智力运用，包括一堆纸牌，很可能
是第一次描述这种思想。Scot和Galasso因此奠定了随后两个世纪的纸牌戏法基础。
任何关于纸牌戏法历史的简要草图都不得不提及下面的一些人,他们深深的影响了所有跟随他们的人：意大利的Pinetti，法国的Robert-Houdin,澳大利亚的Johann Nepomuk Hofzinser,英国的Charles Bertram和美国的S.W.Erdnase。后者写了最早的纸牌戏法的细节和精确的描述。他的书，The Expert at the Card Table(1902)最初仅仅被很少的人，他们中的领袖Dai Vernon（他被引证为最近这项艺术最杰出的影响者）所理解。在20世纪的前半个世纪里，许多重要的贡献是由表演者和作者Carlo Rossetti,Padre Wenceslao Ciuro,Theodore Annemann,Frederick Braue,Jean Hugard,John N.Hilliard,Hoffmann教授(Angelo lewis),August Roterberg,Ottokar Fischer,Conradi-Horster(Conrad A.Horster),Carnille Gaultier和Jules Dhotel所制造。最近纸牌戏法的艺术和文化被Arturo de Ascanio,Derek Dingle,Alex Elmsley,Lewis Ganson,Frank Garcia,Phil Goldstein,Bro.John Hamman,Richard Kaufman,Harry Lorayne,Edward Marlo,Stephen Minch,Juan Tamariz和Richard Vollrner丰富命名一些。
无疑，纸牌是魔术世界中最令人着迷的。一个身份不低的表演者Hofzinser设计纸牌魔术“poetry”。纸牌产生科学的颜色，从它们人性的符号到它们数字的属性和嵌入它们中的数学可能。它们服务于游戏和策略，用来算命和神奇的实践，作为社会交流的一种手段。他们允许技术和智力的表达。每一件被纸牌戏法带来的事情，如果没有效果，没有情感，不能用纸牌表达。他们是“人类社会”的微观折射，使用卢梭的表达，命运的镜子和人类的现实。纸牌戏法统一了自然（原料的自然）的，艺术（创造，解释，自我表达，天赋）的，科学（物理和数学原理）的，精神（象征符号，个人成长和治疗）的原理。
成千上万的人通过小的或大的途径影响纸牌魔术的历史，成百上千的魔术杂志和图书证明这一点。在21世纪的开始，至少每周一本关于纸牌魔术的图书被出版。或许你现在拥有的这本书能让你变成这个历史的一部分。
我要感谢我学术上的朋友William Kalush,Richard Vollmer和Vanni Bossi对这篇论文提供充分的有影响的信息。
re:器械和工具“一个年青人决心变成一个樵...
器械和工具
“一个年青人决心变成一个樵夫，他买了一把斧头，开始认真的工作。在露营的当夜，他骄傲的告诉和他一起的樵夫，他已经砍伐了9棵树。受到成功的鼓舞，为了增加生产，第二天早晨他早起了一个小时。那天晚上他累坏了，但是仅仅砍了8棵树。于是他下定决心，在接下来的一天他从黎明工作到黄昏没有歇息一下。即便如此，他仅仅设法伐掉了6棵树。悲痛中，他向一个有经验的樵夫求助。
樵夫给了年轻人一把斧头并沿着刀刃的边缘摩擦了几下拇指，平静的说道，“年轻人，偶尔你应该磨一下你的斧头。”
手
用纸牌作为道具，你的手就是决定纸牌戏法表演成功的工具。原则上讲，你的手是你最重要的工具。为了创造它任何艺术作品和使用的工具一样。无论如何，只有你恰当的关心他们，你才能期待好的结果。
你的思想和你手的移动的协调是相当重要的。在卷2的27章（原理），我将更详细的讨论这一主题。这里我只关心条件和关心手和执行技术的关系。
手和皮肤的类型
你手的皮肤类型的重要性是相对的。我的意思是说各种类型皮肤的人都能表演魔术。尽管所有的假处理和一些手藏技术对稍微湿润的皮肤更有利，但是，有一些确切的技术适合那些干燥的皮肤，例如，拇指和小指计算，双翻和假洗。你手的确切类型使得一些技术对你而言更容易，另外一些则考验你的耐心。显然，大手比小手更适合执行和隐藏牌（卷2第18章），长手指在前面更好的掩盖了移牌（卷2第19章）。但是那样的特质也有不利的地方，因为即便一个天真的观众，当看到那个大手的时候，也可能想，“那手里可能藏有东西”。
一旦你知道你手和皮肤的类型，你应该把这些关系记个笔记并在一些技术上比其他人有耐心的花费更多的时间；当一些技术对你来讲很容易你将很自然的变得快乐。从我个人的经验和全世界许多专家投票的结果，我能担保你能学会每一项技术，不受你手和皮肤类型的约束，倘若你激发自己投入充足的练习，就能够改变。最糟糕的情况你可以安慰你自己每一项技术可以被另外的技术，原理，精明，诡计所取代。
关于这一点，请允许我指出你的手的类型将变化非常小，除非你在是一个孩子的时候就阅读这本书。然而，几种因素（年龄，环境，气候和压力）是可以影响皮肤类型的改变的。从我出生到我20多岁时，我的手是湿润类型的。大约26岁左右，我的皮肤开始变干。这也能被一个人使用纸牌的数量衡量：过去每周我需要三到四副牌。现在我一个月需要那么多副牌。
关心手
这不是一个关于修剪手的短课，但是主题必须这样写。演出期间，你的手需要经常的展示。你能冒险让它们看起来不好吗？这里我将略述关心手的基本准则。注意你的手，因为它们代表你在进行纸牌魔术表演时的最大投资。修饰整齐的手可以代给你和新洗过和熨过的衣服一样的感觉。
当你练习的时候手将很快变脏。我们周围的灰尘将和你手的汉和油混合使它们变脏。脏的手缩短你的纸牌的使用时间，甚至对于塑料牌也是如此，干净的手则会长一些。在每次
练习和演出前，用一块淡味的肥皂洗你的手。我个人使用一块不含碱的Ph值是7的肥皂。那样的中性的肥皂可以移除污垢并不损害手的自然油性。这可以让你手保持洗后变干，让你在洗前和洗后练习时有相同的感觉，是你的练习可以持续不至于中断。尝试不同的肥皂，直到发现适合自己的，并坚持使用它。如果你是湿润类型的手，你可以在杂货店找到让手变干的手霜。这会在你练习和表演期间有很大的帮助。我使用它们多年了。
如果你有一双正常或稍微干一些的手，我推荐你每次洗完之后使用一点手霜。有规律的用一些，它会迅速的吸收变得没有油脂，你的纸牌会感谢你，在练习洗之后你可以不用手霜。
手指甲的合适长度会有一定的味道，但是短的指甲对于执行大多数技术有利并且通常看起来很好。指甲的刺痛绝对是忌讳的－打破这个习惯，甚至当拜访一个催眠师的时候。投入更多对皮肤的关注。我的建议：至少有一次到指甲修饰师那里，近距离的观看他的过程并得到对于你的指甲适当关心的专业性建议。接着买一副好的指甲剪，表皮去除剂和与你皮肤类型一直的好的手霜。
扑克牌
在这里我声明完美的纸牌根本就不存在。最有可能是永远页不会，不仅仅是因为众多的目标也是因为经常冲突的因素，但也取决于个人的品味和敏感性。它将花费你几年的时间找到适合自己的牌。
如同海边数不清的沙粒一样也有许多牌子的纸牌。好的纸牌由三层组成：很薄的精制的表面层，坚硬的中间层，同样精制的很薄的牌的背面。牌的质量是由纸的颗粒与质量，外表面的粘合和处理有关的。
一副牌
当你自己使用和表演时，使用一副标准的52张牌另外加上大小王。如果你用52张牌表演魔术，其它的牌将没有用，反之，则不成立。
一小副牌，例如法国的piguet pack或者德国的skat deck,每一种仅有32张，或是瑞士的36张的jass或者西班牙和意大利的40张的纸牌，是对于使用这些牌游戏的特殊的程序的最好的选择。
牌的大小
尽管也存在微型牌和大牌，这里最基础的区别是纸牌和桥牌尺寸的区别。纸牌比桥牌宽一些。许多纸牌魔术业余爱好者喜欢桥牌的尺寸。给出了各种理由；例如，小牌更适合藏牌。然而，许多业余魔术家和专业纸牌魔术师使用正常的纸牌。这里我将概要的介绍每一种牌的正反两面，以便你可以做出自己的决定。
¨ 纸牌有更多的可以利用来再次印刷的表面。
¨ 纸牌的牌面包括牌点，都是比较大，因此更有美感。
¨ 由于纸牌比较宽因此更加柔软。这使得双翻和快洗等技术更容易表演起来更有吸引力。
¨ 如果你使用纸牌练习，如果使用借
来得牌表演，你能用桥牌表演的更好。这和用大的硬币练习用小的演出极为类似，或者篮球赛前用健身实心球热身一个道理。反之，情形可能相当困难。如果你说：“我从来没用过那没宽的牌”你的观众会是什么反应。
¨ 纸牌适合很多窍门和技术：为作假进行掩盖，控制洗牌，在纸牌的掩盖下进行硬币**，等等。
¨ 对整个世界，纸牌都适用，然而在欧洲一些外行宁愿使用桥牌。
¨ 纸牌通常由也提供casino的公司制造。它们必须有值得信赖的品牌否则它们不能被赌博公司采用。如果有人指责你使用标记牌这是你最好的防卫。美国俄亥俄州辛辛那提纸牌公司Bicycle,Bee和Tally-ho纸牌的制造商，也提供casino牌。
¨ 桥牌戏法可能更适合大众。但是只有极少的久经世故的外行知道纸牌魔术的存在。甚至当使用纸牌时一些魔术师对纸牌欺骗都未能怀疑。
¨ 我个人的经历而言，纸牌有更好的质量有更有吸引力的背面图案。难道你不想做的更好更有吸引力吗？
¨ 纸牌和桥牌对于藏牌而言是一样的，这不取决于你手的尺寸。技术是决定性因素。
¨ 使用纸牌是一个专业的身份：专家使用纸牌。无可否认，这是一个争议点。
我的意见是因为练习的原因，开始需要使用纸牌。你可以很容易在任何时候换成桥牌，但反之相当困难。
磨光
在许多指定用来分类处理纸牌的外表面中，最常看到的是塑料外表面，亚麻纸磨光，回弹亚麻纸磨光，气垫磨光和内华达磨光。
买各种牌用来实验。做好在这期间改变你的最爱的准备。当你开始研究重要的标准是你看起来更专业。
高级的塑料牌持续时间更久可以很长时间变平。但是它们彼此不互相黏着，开扇的时候更困难。一些高级技术例如第二张，底部，中间处理和彻底的洗牌，用减小摩擦的牌来处理更容易。
表面和背景图案
对纸牌魔术师来讲最好的纸牌背景设计是有一个白边。突出的例子是Bicycle Rider背景和Tally-ho背景。白边看起来更有美感。它们可以放松眼睛当一张牌反转的放在纸牌中更有利于执行一些其它技术。
对于赌博程序，纸牌有一个全面的背景设计，尤其是Bee和Steamboat商标的纸牌值得推荐，因为它们通常在专业的赌博中使用。因为大多数人相信那样的纸牌更不容易作弊。
牌盒
纸牌放置于纸盒中，事实上这些牌盒有好的商标，有许多魔术用途。一些牌被包在锡箔纸或蜡纸中放到牌盒中。
处理的纸牌
一些魔术书告诉你纸牌必须被特殊的处理。通常这是对舞台表演而言。近距离纸牌表演的纸牌不需要处理。忘掉其它的，仅仅使用一副质量不错的新牌。有粗糙边的纸牌，否则它不能均匀的展开将会被中
断。在你的汗浸入到纸牌前停止。
综合评论
一但你发现最适合自己的纸牌的时候，就坚持使用它们直到你有换它的充分理由。专用这些牌来练习。当使用某一流行品牌，你可以把大多数的纸牌窍门放在一起或者从魔术商店定购它们。你也可以制作适合自己的纸牌魔术或者让它们给你做。
是否总是对着大和小的观众表演，总是使用新牌或着在新的条件下。对于注意细节的人，新牌可以确保技术的优化，可以定义你一个优美艺术家的身份。因此不要忽略这部分。不要忘记纸牌是你的工具。
近距离的衬垫
当你演出时，你应该可以在各种表面上表演。无论是你的专业衬垫，一个有衬的或者没衬的桌布，或者光的桌子，作为一个魔术师你应该不依赖表面。
然而，在练习的情况下和大多数正式的演出，你应该安排各种有利的因素。另外，温暖的很好照料的手，一副新牌，适合你去表演的牌垫都是需要的。
牌垫尺寸
尽可能使用大牌垫，因为它允许你动作大一些。小一点的牌垫你可以考虑16×20英寸的。比这再小的牌垫将使处理起来范围变小，阻止你清楚和有吸引力的展示。我个人使用一个有折叠腿的木质牌桌，顶端30英寸见方，覆盖有天鹅绒。
原料
牌垫的里面应该是光滑的橡胶，顶端覆盖有天鹅绒或者类似于天鹅绒的原料。避免粘结看起来失真，控制你的手指甲。再衬垫的顶部和底部之间有一层海绵胶皮提供必须的柔软。
一些专家使用柔软的衬垫，我个人倾向硬一些的表面。魔术商店里有各种衬垫，或者你可以自己做一个适合自己的。但是不要忽略它。这是你最基本的工具，你所有的工具都应该有好的质量。
颜色
绿色被认为是平静和中立的颜色，这就是为什么许多纸牌表演的表面是用绿色做的原因。我倾向使用一个纯的，深绿色，因为我通常用红色的纸牌进行表演。当使用红牌时黑色也是很好的选择，能使硬币，杯子和其它漂亮的道具看起来更好。深红，暗红或者黄色也可以选择。颜色是个人品味的问题，但是你应该避免亮色，它会刺激观众的眼睛。
re:第一章基础技术“一个没有基础的人...
第一章
基础技术
“一个没有基础的人就像一艘没有舵和罗盘的船一样，被风到处吹打”
――Samuel Smiles
应该先从这章学起，因为它定义和描述了纸牌技术的本质，许多事情都是以它为基础构建的。这里教的术语和操作在接下来的章节中被重复引用。彻底的理解和具体的掌握对将要领会和获得的东西是必要的。
发牌位置
这是所有位置中最重要的位置。当你发牌的时候，当牌在你手里没有使用时它们通常被握紧。研究插图中每一
个手指的确切位置，因为每个位置在某种技术中都有一种特殊的功能。
纸牌悬浮在左手上，它既没有搁在手掌上，也没有被手指握紧。牌的较低的右边搁在中指，无名指和小指的外缝处。这样只有每根手指的外指骨接触到右边的牌。食指阻止牌向前滑动。较低的外边接触到食指的外缝和中缝。纸牌的里面的左角被放在拇指的根部。拇指被搁在纸牌的左面或是顶部。纸牌倾斜着来适应手的构造。
当开放式发牌的时候，下面的位置会被提到。拇指伸向左边，其它手指向右暗示每一件事都是公正的，可以放到桌面上的。手看起来很放松，因此只要有可能这种位置就应改被采用。它带来这样的印象你在手上施加了最小的控制。
当标准发牌的时候，这个的位置会被提到。为了和其它位置对比，小指放在牌的内部。这种握法提供最近和最安全的纸牌控制是成功执行某种特定技术所需要的。当完成这些技术时，这个位置应该优先考虑。
检查点
1．你应该把牌握的多紧？
想象牌是一只鸟：握紧它不让它飞跑，但也不能将它捏死。
2．为了获得一个光滑的斜面，轻轻的从牌的左边从下到上滑动左拇指。
3．不要犯傲慢的错误认为你已经了解这些技术了。
是的，你已经握牌很长时间了，但是你的食指在那里？它就像小提琴的第四根弦；没有它，就拉不了交响乐。千万不要忘记你的食指！
4．和这些发牌位置不一样的位置是某些特定技术需要的，将会在相关的描述中陈述。
re:末端控制[imga]../image...
末端控制
当右手切牌或者将牌从桌面或左手拿起时，这个位置经常被采用。插图是末端控制的展示。拇指和中指拿着纸牌的右角。无名指和小指巧妙的依靠着中指，食指的外指骨弯曲，因此它的指尖放在了牌的上部。
这个插图，是一个前面的视角，展示了掩盖的末端控制。右手的拇指，中指，无名指和小指拿着牌。无名指接触牌的右边外角。在这个末端控制的展示中，食指的外指骨弯曲，指尖接触牌的上部，明显的放在了牌的左边。
检查点
1．一个常见的错误是右手指和牌面垂直。仔细看一下插图。拇指和牌的背面成30度左右的角度，其它在前面的手指也是如此。这在末端控制中是正确的。在掩盖的末端控制的那张插图里，你可以看到怎样牌的外面右角接触到小指的中指骨和无名指的内指骨。如果纸牌稍微向右倾斜一些，牌的外面右角的上面的一些牌就会自然的在无名指和小指之间滑动。
2．开放式末端控制的命名是因为牌的大部分是可见的。与之相对，掩盖式末端控制对于从前面掩盖牌的厚度是有利的。它经常使用在右手拿的牌比声
明的多或者少的时候。
re:举高的发牌位置当纸牌需要被相当清楚的...
举高的发牌位置
当纸牌需要被相当清楚的展示时，这个位置总是被使用到。重点是吸引更多的对于纸牌的关注，因此，仅当需要那样的关注时才使用那样的位置。事实上纸牌握在指尖上，原理手掌，使它看起来没有被握紧并且没有被控制。结果，这个位置给人一个相当公正的印象。
左手握着纸牌，像插图显示的那样。食指弯曲于牌下，指尖接触纸牌的底部。（插图显示的是透明的视图）。食指很好的支持着纸牌的重量。其它的手指轻轻的拿着纸牌，在这个举高的位置，食指也可以被放在纸牌的前末端。
为了从常规的发排位置到这个位置，当在纸牌的下面移动左手食指到纸牌的底牌时，用右手的末端拿紧纸牌。用右手提高牌的左面，沿着左拇指的内侧滑动，并停在左拇指外指骨的中部。右边停在它们原有的位置，就像一个转轴一样。纸牌现在在提高的发牌位置。这个位置也可以不使用右手获得，可以使用弯曲的左手食指提升牌的左面.
re:齐整纸牌在本课程中，你会经常遇到这个...
齐整纸牌
在本课程中，你会经常遇到这个术语，因此我们讲准确的定义这项操作。随后为了获得更高级的技术，这项技术将伴随着分割，阶梯或是内连接的纸牌一起使用。
使用右手，像前面描述的那样，把牌从发牌位置拿到举高的发牌位置。继续用末端控制方法拿着牌。开始齐整纸牌的阶段右手控制牌。左手的手指和拇指沿着牌边向内滑动，接着向外。这种动作可以重复几次。每一次拇指从左外角滑动到左内角，然后滑动回去。
并不改变姿势，用左手控制纸牌。由于改换只是一个手指施加压力，因此这个控制的转换自然且不可见。右手指开始沿着末端从左滑动到右。这样纸牌就像侧边一样沿着末端已经被齐整了。再次的把它放到标准的发牌位置。
当你需要在手中齐整纸牌的时候，总是用这种方式操作，因为这种用指尖操作的方式视觉上看起来相当的公正。
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全面整齐
这项技术被用来齐整手中的纸牌，它同时也是大量高级技术的先决条件。
纸牌牌面向下在左手的发牌位置。右手用末端控制法拿起它到举高的发牌位置。左手食指弯曲于牌的下面，以致于指尖可以接触牌的底部。
右手开始顺时针翻转纸牌。左手食指的指甲是牌底的支点。同时，左手逆时针方向翻转。当纸牌被翻转到大约90度之后，左手的拇指将在牌的右边，左手的中指，无名指和小指会在牌的左边。纸牌所在的位置几乎是垂直的。这个位置仅停留
很短的时间。
左手指控制纸牌，使它继续逆时针方向旋转。并把纸牌放到举高的发牌位置。在它们的边缘和末端进行简要的齐整，最后放低位置到正常的发牌位置，在整个整齐过程中，纸牌被旋转了180度。
re:给纸牌做一次完整的切牌用左手发牌的位...
给纸牌做一次完整的切牌
用左手发牌的位置拿牌；然后将右手置于牌上，拿起牌的上半部分，举起并将它放于桌面上。将右手再回到纸牌的位置，抓起手中剩余的纸牌，将它放置于桌面纸牌的上面。立即将整副牌用末端控制法放回到左手发牌的位置，接着开始齐整它。
当放置一半到桌面时，在牌距桌面一英寸左右的高度时让它们落下，不是简单的将它们放置于桌面。这让这个程序看起来更优雅，看起来很干净。
在手中伸展纸牌
这项技术在纸牌面朝上或朝下的时候经常被使用。我们再次分析一个你可能感觉相当熟悉的程序，当从手中挑牌的时候没有伸展纸牌怎么可以？注意这里手的位置和纸牌从一只手被推到另一只手的方式。这项技术是经典强迫（15章）和伸展精选（13章）手法的基础。
左手握住纸牌在发牌位置。使外部末端倾斜大约30度，以致于内部末端静止在小指的内侧。用左手的大拇指，开始推顶部的少数几张牌到右手，它们被掌面向上的右手接到。同时，从纸牌外部末端移动左手食指到右边左手中指的位置旁。注意右手的小指在纸牌的内侧末端。双手形成了镜像。
当左手拇指向右推动更多的牌的时候，右手的虎口抓住右边顶部的牌将它们移动到右边。
为了使纸牌从左向右流动，右手食指中指和无名指在伸展的时候工作。食指和中指无名指交替拉牌到右侧。这个下面视角的插图显示了食指向右拉动少许牌之后，中指和无名指正在伸展的状态。
这里你看到右手中指和无名指收缩，拉动纸牌向右，而食指伸展开为迎接下一批纸牌的到来。在这个伸展动作下面的手指可以被想象成一个小人的腿在纸牌的下面走路。手可以移动到一起或是分离，折叠的样子，或是保持固定。
检查点
1.在手之间伸展纸牌的流动源于左手拇指的推和右手食指，中指无名指拉的动作的交替。
2.从上面的插图看到，纸牌的运动和传送带有些类似。这在观看者的心中带来一些美感，甚至是魔术的印象。
3.小指的位置是关键的。它们不仅使伸展变得稳定，也让纸牌在比较宽的范围伸展并且变得更有吸引力。
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当纸牌在手间伸展时，外部结合纸牌
这项技术的目的是从纸牌中挑牌出来，把它们或放在牌里或是桌面上。假设我们想移动4张A,它们均匀
的分布在整副牌中。
使用我们刚描述过的伸展技术，将纸牌面向上在双手间伸展开。一旦你看到第一张A时,把左手的拇指放置于牌的左边。
向里移动右手和手中的牌，向外移动左手只到3/4的A暴露出来。用右手食指接触A背面的右面里侧一角，用力的挤压它。
现在移动右手向前，以使在右手伸展的纸牌和左手的纸牌相平齐。现在A从整副牌中伸展大约自身长度的3/4（这个位置被称为外部结合）。
继续伸展纸牌直到你遇到下一张A。这张A也被用和第一张A同样的方式外部连接。这个程序重复2次以上，直到全部4张A都从纸牌中被挑出。
你怎样从这个状态上继续取决于接下来表演的需要。在接下来的窍门描述中大量的操作将被描述。
re:下落纸牌这项技术有大量的应用。在它们...
下落纸牌
这项技术有大量的应用。在它们中间是：用来炫耀，用作选择一张牌的方法，作为表演者对纸牌不进行控制的证明，准备手掌藏牌的一种方法。
用左手发牌位置拿牌。右手用末端控制法拿牌，从左手举高大约4英寸，然后让它落下。在这种向上向下的过程中，让纸牌底部的牌单张或者非常小的一摞的落下。当你升高纸牌的同时让它们落下，用右手食指在牌面上给它们轻并且有利的挤压促使它们落下。纸牌应该以一个均匀的速度落下，并产生轻柔的流动声