从孟菲斯设计看意大利后现代主义设计
孟菲斯设计书架的时代背景
孟菲斯设计书架的时代背景
“孟菲斯”（Memphis）设计的书架，是20世纪80年代意大利的
一个设计小组。
由埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）带领一众年轻的
设计师在米兰成立。
1981年，在经过了9个月的筹划后，“孟菲斯”举办了首次作品展览。
展览展出了一系列外形稀奇古怪，颜色鲜艳亮丽的书架，这些设计显然与当时的主流设计形成了鲜明的对比，表现出了强烈的反现代主义的概念。
人们为这些新奇的设计作品感到震惊，产生了几乎疯狂的反应。
展览的效果是轰动的，“孟菲斯”以一种激进的、挑衅的、特立独行的方式给沉闷的现代设计界带来了清新的空气。
新闻媒体和杂志的竞相报道，将“孟菲斯”的设计新观念传播到了世界各地。
“孟菲斯”迅速成为80年代世界设计界最引人注目的事件，成为了后现代主义设计的重要组成部分。
它引领80年代的设计潮流，
引发其他国家对现代设计的重新思考，设计界展现出一幅新的纷繁景象。
“孟菲斯”存在的时间并不长，但时至今日，它的设计观念对现代设计在多个领域的发展仍有深刻影响。
浅析后现代主义设计的风格特征
CHINA PACKAGING | ARTTHEOTY摘要：后现代主义设计是对现代主义设计的简单的几何型风格和功能主义、技术至上论的批判和超越，它强调设计的文化意味和人文特性，是对现代主义的觉醒、反叛和矫正。
后现代主义设计运用隐喻和象征、多元化和文化装饰主义以及新旧糅合折衷的设计手段，从新的角度展示了后现代主义设计超越性、创造性特点。
襄破锅：后现代主义设计；风格特征；人性化设计；多元化；折衷主义【作者简介】1. 肖发展，西北师范大学美术学院，副教授，硕士，研究方向：艺术设计理论与实践。
2. 樊宇翔，西北师范大学美术学院2018级环境设计1班，研究方向：设计艺术。
浅析后现代主义设计的 风格特征■文/西北师范大学美术学院肖发展樊宇翔自20世纪60年代，西方世界对工业社会的自我反省进入了高潮，对 300年工业文明和现代主义普遍不满，希望以新人文背景下的真实复杂 情感代替单一纯粹的功能主义审美形式，提倡以人的多元性发展来代替 科学逻辑所提供的单一选择性。
后现代主义思潮便应运而生，这种思潮 既是一种社会心理的自觉行为，也是对文化艺术的积极超越和矫正。
试 图将技术生产方式从现代主义的逻辑中摆脱出来。
后现代主义（P o s t m o d e r n i s m ) 设计运动始发于建筑领域，因为建筑和设计与生活的距离 最近，对文化和思想变革的感受和反应也更加真实、敏锐和迅速。
从六十年代开始，年轻的建筑师对现代主义建筑的冷峻和与人疏离 的风格产生厌倦，人们对密斯•凡德罗那种充分展示力度和刚性的火 材盒式建筑造型强烈不满，当现代主义设计成为一种“国际式风格”的时候，人们充满压抑而无可逃遁。
美国建筑家罗伯特•文丘里于1966年 出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书阐明了自己的设计思想。
“1977 年，建筑评论家查尔斯•詹克斯发表《后现代建筑的语言》，更直接地 宣称：‘现代建筑己经死亡’，并对后现代主义设计的话语体系作了系 统的探索[1]”。
后现代设计——设计概论
后现代主义设计学号：0908012007 姓名:何丹班级：工业设计（2）班后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论放入一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
“孟菲斯”设计后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”的设计集团。
“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。
孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国以摇滚乐而著名的城市。
设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。
“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。
“孟菲斯”对功能能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之间一种可能的关系。
这种功能的含义就不只是物质的，也是文化上的、精神上的。
产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同的情趣，也派生出关于材料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的图案，而且布满产品整个表面。
设色上常常故意打破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红，粉绿之类艳俗的色彩。
1981年，索特塞斯设计的一件博古架是孟菲斯设计的典型。
这件家具色彩艳丽，造型古怪，上部看上去像一个机器人。
1983年，扎尼尼为孟菲斯设计的一件陶瓷茶壶看上去像一件幼儿玩具，色彩极为艳俗。
这些设计与现代主义“优良设计”的趣味大相径庭，因而又被称为“反设计”。
“孟菲斯”的设计在很大程度上是实验性的，多作为博物馆的藏品。
中外设计史考试重点复习题
一、选择题中国设计简史1、人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石”2、作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范畴的设计也十分重要。
它们分别标志着传播意义上人类文明的设计、文化和政治意义上国家文明的设计、制度和伦理意义上社会文明的设计。
3、史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计4、青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。
周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。
春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。
5、天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎6、“宫殿”作为高规格、高水平的礼制性祭祀建筑、与皇宫分离的“左宗庙、右社稷”形式在西汉晚期首次出现.7、隋唐时期的屏风大致包括两类，一类是座屏，一类是折屏8、“南青北白”？南方越窑——青瓷北方邢窑——白瓷9、9、隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。
10、陆羽在《茶经》中曾品评了当时的众多茶具并提出了“邢不如越”的观点，即尽管刑窑白瓷“类银”、“类雪”，但远不及越窑青瓷的“类玉”、“类冰” 11、卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式 12、令汴梁成为了中国古代第一座开放式的街巷制首都 13、宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型 14、五大窑系：汝、官、哥、定、钧15、磁州发展形成了白釉釉下黑、褐彩器，而且富有生动的民间艺术气息16、明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结外国设计简史17、近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会，在约瑟夫▪帕克斯顿建造的水晶宫举行18、国的新艺术运动被称为“青年风格”19、欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上，而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设计集团。
后现代主义建筑
埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织
•
Байду номын сангаас
从那时起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事务所上，这是一个建筑与设计的团队，
其中包括一些前孟菲斯的成员和其他年轻的合作者，包括工业设计师詹姆斯·埃文和建筑师约翰
纳·格莱万斯。
精选课件
• 个人作品
• Sottsass在1985年重回建筑，当时他 接到了Esprit连锁店的设计委托。他后来设 计了一些私人住宅，包括工业设计师大 卫·凯利的家，也有公共建筑，如米兰的马 尔佩萨机场。Sottsass及合伙人事务所也为 苹果，NTT，飞利浦和西门子工作， Sottsass当时也继续着自己在玻璃和陶器上 的艺术创作。作为意大利在20世纪后期受 人尊敬的设计前辈，Sottsass仍是许多年轻 设计师的偶像，就像罗南和埃尔万·波洛列， 因为他的作品的跨度和质量。
作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯
集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们
从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、
第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，
•
“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计
计划完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流
派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围
事物的相关性上。
•
“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效
果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的
精选课件
• 个人履历
•
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。
设计概论自考复习资料
设计概论自考复习资料赵平勇主编填空题：1、设计的艺术性包含设计物象的造型形态特征，色彩装饰特征，材料肌理特征。
2、设计应遵循功能性,精神性，象征性原则3、艺术设计的方法有分散法，形象法，对比法,逻辑法。
4、利用直观的图像和表格来说明设计意图,这是形象的设计方法。
5、将大量的设计问题化整为零、选择主要矛盾予以解决。
这是一种分散设计方法.6、设计的目的是为了更好的生活，而生活的最高境界是艺术7、公元前3200年左右，古代埃及人利用丰富的纸莎草资源，发明了莎草纸。
8、古代埃及建筑的伟大杰作是作为国王陵墓的金字塔。
9、古代希腊建筑的最高成就是雅典卫城的设计与建成。
雅典卫城是多利亚柱式的典型，其余两种柱式称为爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。
10、维特鲁威的《建筑十书》是罗马建筑技术的总结,是西方设计实务的第一部系统完整的著作。
11、古中国石器工具的设计是原始社会最早的最主要的设计内容，并将其进一步12、分为以打制石器为主的旧石器时代和以磨制石器为主的新石器时代.13、陶器是“火为精灵土为胎”的产物，陶器的设计发明标志着人类设计由设计阶段进入了手工设计阶段.彩绘是我国新大哭时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。
14、商代青铜器的主要纹样是饕餮纹，商代后期的司母戊大方鼎是目前所见世界上最大的青铜铸鼎。
15、成书于战国时期的《考工记》，是我国最早关于设计与制作的著作16、青铜器是铜,锡，铅的合金.17、现存北魏时期建造的河南嵩岳寺砖塔，是留存至今最早的佛塔。
18、隋唐时期工匠李春设计修建的赵州桥是世界上最早的敞肩劵大石桥.19、北宋李诫编著的政府颁布的《营造法式》全面总结了隋唐以来的建筑经验,是我们和世界建筑史上的珍贵文献。
我国明代宋应星编著了世界上第一部农业和手工业的技术全书《天工开物》。
20、北京故宫是明清两代不断营造的结果，是现存是大的古建筑群。
21、制瓷业在元代出现了以景德镇为制瓷中心的庞大规模。
22、制瓷业在两晋南北朝时出现了北方的白瓷和南方的青瓷。
什么是后现代主义的设计
什么是后现代主义的设计林作新【期刊名称】《家具与室内装饰》【年(卷),期】2015(000)003【总页数】1页(P22-22)【作者】林作新【作者单位】北京林业大学，北京 100083【正文语种】中文现代的人，喜欢讲后什么什么的，比如后奥巴马时代、后金融危机、后伊拉克战争、后91 1……好像什么东西都有“后”。
后奥巴马时代，我的理解是：奥巴马由于他所属的民主党失去参众两院的多数席位，实权旁落，成为跛脚鸭总统，因此他最后不到两年的任期，成为了“后奥巴马时代”。
那后现代主义的设计呢？是不是原来的设计主流“现代主义”，由于什么原因而不再是主流了，成为了后现代主义设计了？然而奥巴马还是总统，很多政策他仍然可以发挥作用，比如外交，他甚至还可以否决议院的决定，使这些决定形成不了法律。
这也就是说，现代主义设计还在那儿，还占有一席之地，这样的比喻，是不是使我们对现代主义设计和后现代主义设计之间的关系，比较清楚了？接下来要搞清楚，为什么会产生后现代主义设计，这和奥巴马就没有关系了。
二战之前，欧洲人享受着奢华的生活，他们多年来经济繁荣的积累，以及从殖民地榨取回来的财富，让他们能够使用巴洛克、洛可可、新古典……等等优雅华丽的家具。
二战打乱了一切，大量的财富被战火烧毁，加上各殖民地因觉醒而宣告独立，因此，战后的欧洲物资是匮乏的。
炸毁的建筑物必须重建，重建之后必须装修、配置家具，那时候没有太多的钱，只能一切从简，有的用就好。
我想这是简约的现代主义设计被提出来并且成为主流的“物质基础”吧？沙利文喊出“少就是多”（less is more），从某种意义上来说，是西方式的阿Q精神。
1980年代中期，欧美经济出现了新一轮的繁荣，欧洲从战争的毁灭中又重新站立了起来，查罗德及彼得菲尔（Charlotte and Peter Fiell）生动地描述：“80年代中期，美国和大多数欧洲国家的经济再度增长，大量的税后收入被投入了消费”。
有了钱了，当然不会再自我安慰“少就是多”，而是觉得“少就是单调”（less is bore）了。
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从孟菲斯设计看意大利后现代主义设计
作者：赛婧智美张继晓
来源：《神州·中旬刊》2013年第07期
摘要：在后现代设计中,意大利设计已成为杰出设计的同义词。
作为后现代设计中不可或缺的孟菲斯设计流派，其设计理念及设计在某种程度上体现着意大利后现代设计的发展。
本文将以孟菲斯流派在20世纪晚期的思想理念及代表产品为主线，探究意大利在现代主义以后在设计方面所作的实践，从而真正的理解后现代设计。
关键词：孟菲斯设计意大利设计后现代主义
一．孟菲斯设计流派的产生和发展
孟菲斯（Memfhis）是由年近七旬的老翁爱多尔·索塔萨斯(Ettore Sottsass)带领的一群青年设计师组成的后现代主义设计集团，在20世纪80年代成为影响西方社会艺术设计潮流的一股力量，代表了意大利设计的新发展趋向，是国际公认的后现代主义设计潮流的代表之一。
二战后,在人们人们面对工业文明的种种危机现象不知所措时，西方意识形态领域出现了一股非理性的、反物质文明的意识潮流,人们开始寻求自身强烈的归属感，这在一定程度上促进孟菲斯设计的形成。
意大利人视设计为一种文化、哲学，并具有强烈的名族特征和个人的表现力，但其设计大部分是为贵族服务的。
在20世纪60年代，青少年成为重要的消费群体，对为上层服务的设计感到厌恶。
这时，激进设计运动开始兴起，并具有鲜明的意大利风格，主要反对理性主义的设计观，强调在产品设计中融入艺术家的个人风格和文化意味。
二“孟菲斯”设计集团的设计语言
2.1“孟菲斯”设计的基本理念——流行主义理念
“孟菲斯”的设计理念受到了“波普文化”的影响，该理念认为：设计师所追求的应该是流行的文化形式，设计要符合流行的要求，从而符合某种大众认可的类型。
它主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。
这种艺术形式激发了意大利设计师们的艺术创新灵感，为孟菲斯的设计带来新的观念和新的样式。
流行主义理念强调为大众服务，设计含有某种新的独特的东西，含有某种比流行文化更能增进知识的东西。
设计师不但是满足一个人对设计的要求，而是提供某种人们还没有想到要从设计中得到的东西。
2.2自由创造性的设计思想
孟菲斯对现代主义的设计思想与生活方式及其反对。
索塔萨斯说：“设计对于我来说，是一种讨论生活、社会、政治、饮食，甚至于设计本身的途径。
”这里没有确定性，只有可能性；没有真实性，只有经验性；没有“那是什么”，只有“发生了什么”。
就这样，孟菲斯创造了一种现代社会中无视一切模式、突破一切框框的开放式设计思想，与以现代主义设计中以功能为主旨的设计理念形成鲜明对照。
一件“孟菲斯”的家具容纳了某种集合语言,它的结果是可能性的选择，表现了可变的不稳定的逻辑关系和各种组合的意外效果。
是磨碎了形式、结构、表面、体积的设计组合, 这种方式有利于信息的吸收和传达,也避免了过分追求形式而陷入形式的沼泽之中。
2.3对功能的新解释
孟菲斯的设计不从科学的角度看待设计，而是从社会大众文化心理的角度来强调形式的功能，而不是功能的形式。
索塔萨斯指出：“当你试图规定某产品的功能时，功能就从你的手指缝中漏掉了。
因为功能有它自己的生命。
功能并不是度量出来的，它是产品与生活之间的一种可能性。
”查尔斯·依姆斯设计他的椅子时，并不是设计了一把椅子，而是设计了一种坐的姿势。
他设计了一种功能，而不是为了一种功能而设计。
他认为设计师的责任不是去实现功能，而是去发现功能。
2.4树立产品语义的新内涵
孟菲斯设计师们认为产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。
当设计师完成了产品的设计时，他不仅肯定了一种有使用价值的产品，而且也肯定了某一种有特定文化内涵的价值指标。
孟菲斯设计师们在设计实践中总是竭力表现富有个性的文化涵义，或者天真自然，或者矫揉造作，或者滑稽幽默，或者怪诞离奇，使产品的符号语义呈现出独特的个性情趣，由此派生出关于材料、工艺、色彩、图案等诸多方面的独创性来。
2.5 赋予材料以人文涵义
孟菲斯设计师们认为材料是一种积极交流感情的媒介，“不同的材料组合使产品成为一个和谐的复杂系统，一个以体量感或表面肌理感为语言的诗篇，一个新的、富有表现力的天地。
”孟菲斯对于材料的态度是感的，他们只在乎材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度等以及它们的表现力。
孟菲斯用材料没有限制，当时被设计师认为“俗气”材料的三聚氰胺塑料胶合板，但孟菲斯设计师很喜欢将它用于客厅、卧室和餐室家具设计上，是一种朝气蓬勃的表达，用来表达一种积极的生活态度。
三“孟菲斯”设计与意大利后现代设计
“孟菲斯”设计是从后现代流派中辐射出来的一个极有影响的设计群体，它从侧面反映了后现代主义设计的特点，为我们了解后现代设计有一定的帮助。
后现代主义承认了被现代主义否定的传统，注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借。
后现代主义风趣且充满怀疑，
但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性，从而使设计变得丰富多彩。
而意大利设计后现代设计的地位在今日是不可动摇的。
它的民族性、独特性，一贯秉承的人情主义与个人表现主义，使得它和德、美、日等设计大国的设计看起来是如此的不同。
其作品反映了后现代主义设计的装饰主义、折衷立场和娱乐性的特征，更重要的还在于孟菲斯设计师设计不同的产品，让人了解后现代主义本身并非一个牢固的系统，而更像是一种多元化的思考方式。
尽管它昙花一现，但却留下宝贵的设计理念，推动了意大利后现代设计的发展。
四“孟菲斯”的影响与启示
“孟菲斯”设计所提供的讨论话题至今仍然没有确立的结果，他们的作品强调个性，产品生产量少，并没有成为千家万户生活中的一部分，而大多成为博物馆的藏品。
但是“孟菲斯”设计创造了一种现代社会中无视一切，突破一切框框的开放式设计思想，带给了设计界一些清新的空气。
他提供给了人们对近百年来形成的功能主义设计观念的重新思考，为以后设计的多元化发展提供了重要启迪。
参考文献:
[1] 王受之.世界现代设计史[M] 北京：中国青年出版社，2002
[2][英]特伦斯·霍克斯．瞿铁鹏译．结构主义和符号学[M]．上海：上海译文出版社．
[3]韩魏 .孟菲斯设计[M]. 南京：江苏美术出版社.
[4]张汉杰. “孟菲斯”设计美学分析研究[J].北京理工大学.
[5]赵金.从Alessi的代表产品看意大利后现代产品设计[J].装饰，2006。