听雨
《听雨》阅读答案与阅读原文
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《听雨》歌词 邰正宵
听雨
歌曲名称:听雨
专辑名称:两边
出版年代:2003年
发行公司:滚石唱片
语言类别:国语
歌手名称:邰正宵
歌手类别:台湾男歌手
词曲:作词:邰正宵作曲:邰正宵编曲:方文良曾经喜欢陪你听雨雨的声音彷佛是你
如今只是一种凄美的旋律
雨后的街满是泥泞穿越长长青葱小径
渐渐模糊是远方你的背影
我不曾忘记分手情景雨让人变得犹豫不定
你的反应让我明白我不近人情
失去了听雨的勇气这是唯一不再想起你的方式失去了再爱的勇气我的心灵不愿接受风雨中的洗礼雨好像一声声的叹息它要把往事一一敲醒
拒绝聆听害怕跌入回忆的陷阱
失去了听雨的勇气要将过去
在雨中哭一个干净
失去了再爱的勇气终于清醒
从来不曾对你这么笃定
期待明天雨过天晴说服自己还有黎明
让我学习再重拾一点信心
曾经习惯陪你听雨
雨的声音彷佛是你
隐约发现微雨中你的背影
白:可以陪我再听吗？
以上就是关于听雨的歌词，感谢您的阅读！。
听雨的诗词
听雨的诗词
1. 《听雨》陆游
老态龙锺疾未平，更堪俗事败幽情。
纱幮笛簟差堪乐，且听萧萧暮雨声。
2. 《听雨》杨万里
归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。
3. 《夜坐听雨》范成大
四檐密密又疏疏，声到蒲团醉梦苏。
恰似秋眠天竺寺，东轩窗外听跳珠。
4. 《临安春雨初霁》陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
5. 《清平乐·幺弦写意》晏几道
幺弦写意。
意密弦声碎。
书得凤笺无限事。
犹恨春心难寄。
卧听疏雨梧桐。
雨余淡月朦胧。
一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。
6. 《虞美人·听雨》蒋捷
少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
7.《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
季羡林《听雨》原文
季羡林《听雨》原文从一大早就下起雨来。
下雨，本来不是什么稀罕事儿，但这是春雨，俗话说："春雨贵似油。
"而且又在罕见的大旱之中，其珍贵就可想而知了。
“润物细无声”，春雨本来是声音极小极小的，小到了“无”的程度。
但是，我现在坐在隔成了一间小房子的阳台上，顶上有块大铁皮。
楼上滴下来的檐溜就打在这铁皮上，打出声音来，于是就不“细无声”了。
按常理说，我坐在那里，同一种死文字拼命，本来应该需要极静极静的环境，极静极静的心情，才能安下心来，进入角色，来解读这天书般的玩意儿。
这种雨敲铁皮的声音应该是极为讨厌的，是必欲去之而后快的。
然而，事实却正相反。
我静静地坐在那里，听到头顶上的雨滴声，此时有声胜无声，我心里感到无量的喜悦，仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之概了。
这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，有时如金声玉振，有时如黄钟大吕，有时如大珠小珠落玉盘，有时如红珊白瑚沉海里，有时如弹素琴，有时如舞霹雳，有时如百鸟争鸣，有时如兔落鹘起，我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。
死文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满了青春活力。
我平生很少有这样的精神境界，更难为外人道也。
在中国，听雨本来是雅人的事。
我虽然自认还不是完全的俗人，但能否就算是雅人，却还很难说。
我大概是介乎雅俗之间的一种动物吧。
中国古代诗词中，关于听雨的作品是颇有一些的。
顺便说上一句：外国诗词中似乎少见。
我的朋友章用回忆表弟的诗中有：“频梦春池添秀句，每闻夜雨忆联床。
”是颇有一点诗意的。
连《红楼梦》中的林妹妹都喜欢李义山的“留得残荷听雨声”之句。
最有名的一首听雨的词当然是宋蒋捷的“虞美人”，词不长，我索性抄它一下：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
蒋捷听雨时的心情，是颇为复杂的。
他是用听雨这一件事来概括自己的一生的，从少年、壮年一直到老年，达到了“悲欢离合总无情”的境界。
听雨杨万里原文翻译
听雨杨万里原文翻译
《听雨》是宋代杨万里创作的一首七言绝句。
《听雨》原文：
归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。
译文：
岁暮归来泛舟湖上，夜里借宿在严陵，此时天公不作美，夜里突然下起了雨，那淅淅沥沥的雨打在船篷上，发出了很响亮的声音，只好是一直听到天明。
昨天夜里的雨下得很大，那淅淅沥沥的雨一直打在茅屋屋顶上，很明显可以感受到雨下得很大，半夜还从睡梦中醒来，静静地听着雨声，一直到天亮，雨才稍稍停歇。
赏析：
杨万里这首《听雨》虽然比较冷门，可是同样是一首经典之作，无论是写作手法，还是那份细腻的情感，在这首诗展现得淋漓尽致。
原本是很寻常的夜景，还有寻常的雨声，但是经过诗人细腻的描写，却让这首诗有了一种独特的个性，写得也是很美。
其实多读几遍就会发现，这首诗生动有趣，而杨万里只用了三言两语，便是写出了雨中的情景，还有听雨时的心情，让整首诗意境高远，读来也是让人拍案叫绝。
第一二句便是很详细地交代了时间和地点，还有听雨时的一种心情，杨万里写得也是很巧妙，只是那么淡淡着笔，可是字里行间有着一种独特的美。
第三四句写了雨后的情景，同时也交代了听雨之后另一种心情，这两句与前面的两句可谓是遥相呼应，让这首诗更具有感染力。
听雨原文翻译及赏析(最新)
听雨原文翻译及赏析屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
译文我的鬓发已是斑白稀疏，独坐于屏风之间，看着红烛发出摇曳的光影照亮这寂静深夜。
在京城多年性情尽改，忽然听到春雨淋淋的声响，又重新勾起对家乡江南的思念。
注释毵（sān）毵：毛发细长稀疏。
绛（jiàng）蜡：红蜡。
暮酣（hān）：夜长。
赏析此诗描写了作者独处在屋子里，独坐屏风前的所感所思。
诗中寓情于景，用平淡自然的言语，抒发了作者对于家乡的思念和对官场的厌倦之情。
全诗较短，只有四句，大体上可分为两个层次。
前两句为第一个层次，主要写诗人在殿内值夜的环境。
头一句写诗人值夜时坐在屏风中间，两鬓斑白，已经是五十多岁年纪的人了。
人老头发首先从鬓毛白起，故日“鬓毵毵”。
第二句写红蜡的烛光在夜深中摇曳跳跃。
以上两句诗为读者描绘出一种死寂冷清的环境。
从空间环境看，周围是宫墙深院，身边是“屏风围坐”，身处“重重帘幔”之中。
从时间环境看，诗人已进入了“鬓毵毵”的暮年，节令已是寒食前后，春寒犹在，时间是夜深。
从亮度上看，也只有一点点绛蜡的'摇光。
如此一点亮光，很难抵御夜深的漆黑，诗人独自一人处在这样一个时空环境里，心情上必然产生一种重压感。
如此漫漫长夜，给诗人提供了一个反思的环境。
诗的第二个层次由写环境开始自然过渡到写心境。
第三句是全诗的过渡句，即由第一、二句的写环境向第四句的写心境过渡。
诗人从26岁入大都为朝官，在北方生活了近三十年时间。
不难想象，“京国多年”，已经习惯了北方的生活条件，可以说是作为一个南方人的常情尽改。
但是，诗人的乡音不会改。
如唐代诗人贺知章，虽然“少小离家老大回”，最终还是“乡音无改”。
更为重要的是，诗人的江南人意识不会变，诗人的思乡情不会变。
所以，诗人在“忽听春雨”之后，自然会“忆江南”。
“忽听”二字不可忽略，极富感情色彩。
从前三句看，诗人的反思是深沉的，心情是郁闷的，乡思是浓烈的。
“忽听”使诗人的感情来个大转变，于寂寞中忽然听到春雨来临的惊喜之情跃然纸上，使其精神为之一爽。
季羡林《听雨》阅读赏析
季羡林《听⾬》阅读赏析季羡林《听⾬》阅读赏析 季羡林(1911年8⽉6⽇—2009年7⽉11⽇)，中国⼭东省聊城市临清⼈，字希逋，⼜字齐奘。
国际著名东⽅学⼤师、语⾔学家、⽂学家、国学家、佛学家、史学家、教育家和社会活动家。
历任中国科学院哲学社会科学部委员、聊城⼤学名誉校长、北京⼤学副校长、中国社会科学院南亚研究所所长，是北京⼤学的终⾝教授。
以下是⼩编整理分享的季羡林《听⾬》阅读赏析，欢迎⼤家阅读! 从⼀⼤早就下起⾬来。
下⾬，本来不是什么稀罕事⼉， 但这是春⾬，俗话说："春⾬贵似油。
" ⽽且⼜在罕见的⼤旱之中，其珍贵就可想⽽知了。
“润物细⽆声”， 春⾬本来是声⾳极⼩极⼩的，⼩到了“⽆”的程度。
但是，我现在坐在隔成了⼀间⼩房⼦的阳台上，顶上有块⼤铁⽪。
楼上滴下来的檐溜就打在这铁⽪上， 打出声⾳来，于是就不“细⽆声”了。
按常理说，我坐在那⾥，同⼀种死⽂字拼命， 本来应该需要极静极静的环境，极静极静的⼼情， 才能安下⼼来，进⼊⾓⾊，来解读这天书般的玩意⼉。
这种⾬敲铁⽪的声⾳应该是极为讨厌的，是必欲去之⽽后快的。
然⽽，事实却正相反。
我静静地坐在那⾥， 听到头顶上的⾬滴声，此时有声胜⽆声，我⼼⾥感到⽆量的喜悦， 仿佛饮了仙露，吸了醍醐②，⼤有飘飘欲仙之概了。
这声⾳时慢时急，时⾼时低，时响时沉，时断时续， 有时如⾦声⽟振，有时如黄钟⼤吕， 有时如⼤珠⼩珠落⽟盘，有时如红珊⽩瑚沉海⾥， 有时如弹素琴，有时如舞霹雳， 有时如百鸟争鸣，有时如兔落鹘起， 我浮想联翩，不能⾃已，⼼花怒放，风⽣笔底。
死⽂字仿佛活了起来，我也仿佛⼜溢满了青春活⼒。
我平⽣很少有这样的精神境界，更难为外⼈道也。
在中国，听⾬本来是雅⼈的事。
我虽然⾃认还不是完全的俗⼈，但能否就算是雅⼈，却还很难说。
我⼤概是介乎雅俗之间的⼀种动物吧。
中国古代诗词中，关于听⾬的作品是颇有⼀些的。
顺便说上⼀句：外国诗词中似乎少见。
《听雨》阅读答案与阅读原文
《听雨》阅读答案与阅读原文季羡林这篇文章《听雨》讲述的是，听的是雨声，就好像自己的心声一样动听。
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下雨，本来不是什么稀罕事儿，但这是春雨，俗话说：“春雨贵似油。
”而且又在罕见的大旱之中，其珍贵就可想而知了。
②“润物细无声”，春雨本来是声音极小极小的。
但是，我现在坐在隔成了一间小房子的阳台上，顶上有块大铁皮。
楼上滴下来的檐溜就打在这铁皮上，打出声音来，于是就不“细无声”了。
按常理说，我坐在那里，同文字拼命，本来应该需要极静极静的环境，才能安下心来，进入角色。
这种雨敲铁皮的声音应该是极为讨厌的，是必欲去之而后快的。
③然而，事实却正相反。
我静静地坐在那里，听到头顶上的雨滴声，心里感到无量的喜悦。
这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，有时如金声玉振，有时如黄钟大吕，有时如大珠小珠落玉盘。
我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。
文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满了青春活力。
④在中国，听雨本来是雅人的事。
我虽然自认还不是完全的俗人，但能否就算是雅人，却还很难说。
我大概是介乎雅俗之间的一种动物吧。
中国古代诗词中，关于听雨的作品是颇有一些的。
最有名的一首听雨的词当然是宋代蒋捷的《虞美人》了：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
⑤蒋捷听雨时的心情，是颇为复杂的。
他是用听雨这一件事来概括自己的一生的，从少年、壮年一直到老年，达到了“悲欢离合总无情”的境界。
但是，古今对老的概念，有相当大的差别。
他是“鬓已星星也”，有一些白发，看来最老也不过五十岁左右。
用今天的眼光看，他不过是介乎中老之间，用我自己比起来，我已经到了望九之年，鬓边早已不是“星星也”，顶上已是“童山濯濯”了。
要讲达到“悲欢离合总无情”的境界，我比他有资格。
我已经能够“纵浪大化中，不喜亦不惧”了。
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听雨
漫步。
在这安静的城市。
雨，追随我的脚步，也陷入这一片独享的安静。
仲夏的童话化作无声的冷月，夜风夹杂着细雨，带着薰衣草的幽香。
远处的海，是一片让人眷恋的晶蓝色，一串脚印湮没在海浪里。
雨若泪，
滴落在海滩柔软细腻的沙砾里，渐渐地融进去。
留下浅浅的痕迹。
似天使在神
圣的十字架印上的浅浅的一个吻。
孩童遗落在海滩上的贝壳，有着精致的斑纹，诉说着海的传奇。
风狠狠地在雨的空气里摩擦，带着潮湿的味道。
风扬起长发
摩擦着我耳际，耳畔是风的私语，是独属大自然最美的声音。
轻轻合上双眼，展开双臂，我愿将灵魂冶炼成这无声的雨。
沙沙，听啊，
雨滴在了海里，是柔情万千的舞蹈，迷失在这一片迷茫的水雾里，它们从天上
降下来的那一刻起，就是开始，就抉择了它们的一切。
---注定，茫茫大海终是雨的舞台，每一个圆圈都是美的降临，都是奇葩的舞姿。
嗒嗒，听啊，雨打在浅绿的芭蕉上。
芭蕉未展，似青烛，孤独地歌颂。
是
谁寂寞的心境，在轻轻地与雨声和唱；是谁在千古地绝唱，有着解不开的哀愁。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时，谁家寂寥的灯火，透过窗户，是一片完整
的倒影，芭蕉上，投出的却是破碎的斑驳。
雨披着青春的月光，轻轻落在芭蕉上。
既而滑落，在冰冷的台阶上。
雨是那么不经意，让人没有留意的时间，所以就忽视了它。
一瞬间，我看
见雨在舞蹈涟漪。
远远地消逝在晶蓝色的大海里，看见雨打芭蕉，泪湿栏杆，
有着诗般冷月葬花魂的美。
雨可以如此之短暂地结束，却在下一个晴天再次得
到生命，然后升华。
明天的清晨，当你推开百叶窗，树下是湿湿的泥土，伴着掉落的花瓣，雨
已经沉入地下，与泥土为伴。
那丛玫瑰花瓣上的晶露，就只把它当作雨留下的
笑吧。
人的生命不是一场雨，雨注定降临于漂泊，人生比雨季更漫长，也更险。
假若雨化为凡尘，也是重生。
当有一天我不幸跌倒，我也不会堕落。
因为我知道，有一天，我会在自己梦想的天空下，如雨一样，完美蜕变。
沉醉在，月下，风中，花瓣，还有，雨中。