黄自元汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法教学教材
汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法——清代黄自元（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即汉字间架结构九十二法（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午汉字间架结构九十二法（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰汉字间架结构九十二法（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士汉字间架结构九十二法（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固汉字间架结构九十二法（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然汉字间架结构九十二法（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾汉字间架结构九十二法（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留汉字间架结构九十二法（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻汉字间架结构九十二法（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
黄自元间架结构九十二法高清课件
包围结构在汉字中较为特殊，如“口”、“日”、“国”等字。在书写时，要注意外围 笔画的封闭性和完整性，同时内部笔画要与外围笔画相协调，使整个字形显得匀称而美
观。
CHAPTER
04
黄自元书法欣赏
楷书作品
总结词
端庄秀丽，笔法严谨
VS
详细描述
黄自元的楷书作品以端庄秀丽见长，笔法 严谨，结构匀称，线条流畅，给人以清新 的美感。其楷书作品在用笔上讲究提按、 顿挫，注重笔画的起承转合，整体上显得 端庄秀丽，是书法爱好者学习的优秀范本 。
对现代汉字规范的影响
黄自元的间架结构九十二法对现代汉字规范产生了积极的 影响，为现代汉字的书写和排版提供了重要的参考和借鉴 。
在书法史上的地位
要点一
承前启后的关键节点
黄自元的间架结构九十二法在书法史上是一个承前启后的 关键节点，它既总结了前人的书法经验，又为后世的书法 发展奠定了基础。
要点二
书法艺术的重要组成部分
通过学习和实践九十二法，书法家的 作品将更具美感，字形将更加优美、 和谐。
在硬笔字书写中的应用
规范硬笔字形
硬笔字书写中，九十二法可以作为规范和标准，帮助书写者掌握 正确的字形结构和比例。
提高书写效率
遵循九十二法的指导，书写硬笔字时可以更加流畅、自然，提高书 写效率。
增强硬笔书法艺术性
通过运用九十二法，书写者可以将硬笔字写得更加艺术化，增加作 品的艺术感染力。
重要性
间架结构九十二法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义，它可以帮助学 习者更好地掌握汉字的结构规律，提高书写水平，同时也有助于理解中国书法 艺术的精髓和美学价值。
九十二法的分类与特点
分类
间架结构九十二法主要分为两类，一类是针对单个汉字的间架结构进行规范，另 一类是针对一组汉字的组合规律进行总结。
黄自元间架结构九十二法书法口诀
黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
书法基础知识 黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
黄自元间架结构九十二法带图解释
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。
附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
黄自元间架结构九十二法原文
黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。
本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。
二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。
2.竹子经火炼，去虫蛀。
3.竹木截断，端平齐整。
4.竹木末尾破损，用木塞填补。
5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。
6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。
7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。
8.竹木联接部位用竹钉固定。
9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。
10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。
11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。
12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。
13.竹子采用削尖方式处理。
14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。
15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。
16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。
17.竹木端部连结，保证稳定性。
18.竹木交叉固定，增加稳定性。
19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。
20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。
21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。
22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。
23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。
24.竹木用绳子加固，以防变形。
25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。
26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。
27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。
28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。
29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。
30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。
31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。
32.竹木端部用绳子加固。
33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。
34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。
35.竹木纵向使用铁丝固定。
36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。
37.竹子与竹子相连，形成整体。
38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
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黄自元汉字间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集
（13）横长竖短。
如：十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又
（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅
（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮
（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海
（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考
（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：了、寸、才、卜
（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森（74）积累的字，要笔画清晰。
如：糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：丁、宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：赫、鹧、鬻（yu) （83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包。