北京大学美术概论期末考题整理.doc

美术概论期末考试：1、略论美术在当代社会中的功能传达信息：记录、宣传日常生活（最重要）：装饰、美化精神活动：宗教、象征个人表现：自我、思考娱乐：墨戏（文人画，特定人群的娱乐）、宣泄市场经济（巨大的引擎）：出售、投资人际交往：交流、送礼（美术行为与作品的功能，常常具有复合性、多样性）1,传达信息一传达信息：记录、宣传1.成教化，助人伦》格列高利教皇：”教堂中使用图画，这样那些不识字的人OOOOOO ”（宗教宣传作用，图画补充文字的不足）2.实际的情景与理想的图像》《开国大典》有五个版本，多次增删人物（高岗，刘少奇，邓小平等），构图视角的变化（从一个核心领导人到领导集体）△被政治所左右的艺术领导出题目，群众出思想，专家出技术》文化大革命时期：作者集体署名延安相关的作品都署名”秦文美”二日常生活：装饰、美化1马家窑尖底瓶甘肃新石器时代（黄河中上游图案被视为黄河的漩涡）2漆器战国湖北3四川大邑县刘文彩庄园，晚清避暑庄园三精神活动：宗教、象征2英国巨石阵：表现对太阳、时间的崇拜？3米开朗基罗最后的审判1536年一1541年梵蒂冈西斯廷礼拜堂做好事的上天堂，不好的下地狱，成熟的宗教画5寓意与象征郑燮，石头图，万古不化梅兰竹菊的象征意义清，张若霭，五君子图（梅竹松柏石）四个人表现：自我、思考△不为政府、宗教、权贵宣传，不为利诱，特立独行=社会普遍认为的真艺术家吴冠中；不在乎自己画多少钱，一辈子没有评过奖，和美术协会作对。

认为美术应该看形式，不应该看内容。

但是晚年越拉越看作品的内容。

》伦勃朗自画像多（探讨内心，对精神性的渴求）》梵高真性情》徐渭：比梵高还梵高，他声称他的画不卖给有钱人五娱乐：墨戏、宣泄》米芾，北宋，珊瑚笔架图，故宫“金坐”：画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。

然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。

米芾以画代笔，颇有意趣。

米芾是文人画的源头，从小学写字，慢慢的想学画，又不好意思从头开始画，用写字的方式来画画。

六社会交往：国家交流个人送礼洗钱行贿1972中日建交田中角荣送东山魁夷《春晓》徐悲鸿送郭沫若《九州无事乐耕耘》》美元新设计、鸡年吉利钱8888：中国文化的软实力扩大七艺术与经济催生了收藏、拍卖、文物修复暴利和暴跌、风险（画的真假：有的可能半真半假）很多名家的话是半真半假的，比如有些画印章是真的，画是假的。

有的是画是真的，印章或者字是假的20世纪以来，中国美术市场越来越商业化2、为什么说美术是一个变化的概念，因时因地而异呢？一、因时间而异的“美术”（-）美术的功能不断变化1.早期：秦汉及之前以叙事为主体现政教功能和社会准则画像石2.中期：魏晋到唐宋重视真实客观的表现对象由粗而精并逐渐开始传神，eg 《韩熙载夜宴图》顾闻中3.晚期：元以后以意、趣等为主要追求注重审美和作者主观情感。

《陶渊明故事画》陈老眠（-）审美观念不断变化从题材上看，唐代之前中国人物画盛行诞生了很多杰出的画家和作品如顾阂中《韩熙载夜宴图》、周昉《簪花仕女图》等五代到宋花鸟画渐受主流青睐诞生了以黄筌、徐熙为代表的一批杰出的花鸟画画家。

宋之后对技法要求不高乂能很好的表达情感的山水画逐渐占据主流到元代达到鼎盛时期出现了黄公望等一批优秀的山水画画家。

从绘画风格和技法上看，早先人们推崇吴带当风、曹衣出水的高超技法而后期随着董其昌“南北宗论”的诞生，注重技法和逼真的北宗被贬为“匠气十足” 逐渐占了下风。

其实美术题材和绘画风格本无甚高下之分优秀的山水画、花鸟画、人物画无论是栩栩如生还是气势磅礴都能带给人以美的享受。

但是在不同时期受各种因素的综合影响每个时期占主流的美术作品和风格都在变化。

（三）绘画技法与创作形式不断变化随着人们对绘画方法的探索，逐渐有了新的绘画手法甚至是创作形式被发掘出来，不断向内开发、向外延伸着美术这一概念。

宋代米芾自创米氏云山发明落茄点的画法令人眼前一亮；元初赵孟^提出以书入画说促进了文人画的兴起；而近代人们的创新愈发大胆，被誉为美国第一画家的波洛克发明的用有孔金属管甩墨的“画法”震惊世界；而、近年来不断涌现的各种光怪陆离的前卫艺术和行为艺术也不断丰富和挑战着人们对于“美术”的理解。

二、因空间而异的“美术”不同国家的艺术家由于有着各式各样的历史、宗教、社会风俗背景创作出的美术作品无论是形式上还是内容上都充满着巨大的差异。

（一）不同的宗教背景带来不同的“美术”。

西斯廷教堂天顶画关于圣经故事壮丽精细、生动立体的描摹与敦煌壁画上飘逸灵动、薄如蝉翼的飞天是如此不同。

对于基督教的普遍接受使西方美术作品中出现了大量宗教题材的画作，而佛教在中国的影响力一直没能达到基督教在欧洲的强度。

道释画也没有成为中国绘画的主流。

（二）不同的社会风俗带来不同的“美术”。

西方艺术作品中出现了大量对人体裸体精细描摹和再现的作品，而这一类作品从没有在中国的美术作品中出现过。

这一类在西方司空见惯的美术作品如果拿到古代的中国，应该很难被认为是美术作品。

更大的可能性是被当做伤风败俗的禁忌物封杀掉了。

（三）不同的国民精神导致东西方对美术作品的审美标准也有很大不同。

西方作品在西方的科学精神的影响下，特别注重写实在光影、透视等方面的成就己臻化境。

而这一切在中国这个被浓浓的人文主义精神影响着的国度里，恰恰是很不受推崇的。

拉斐尔笔下那些逼真唯美的人物画和罗丹刀下栩栩如生的雕塑，在中国恐怕会被斥为“匠气十足气而在中国被封为镇国之宝的《富春山居图》《鹊华秋色图》如果拿给西方人看，他们也许未必能看出两幅画的区别，更不用去赞美了。

一、因时1,审美古典（写实逼真），蒙娜丽莎；印象派：反应真实的色彩，没有那么逼真，莫奈，口出印象；抽象派：抽象，波洛克《第31号》1950年，有意的消解主题人物内容，只有形式，颜料。

抽象派。

主题，在特定的历史时期，表达的主题有有所不同，革命时期，艰苦的生活，；文革时期，领导出题目，群众出思想，专家出技术；风格：唐朝，自信大气；宋朝：精致典雅色彩：古典绘画的色彩达芬奇蒙娜丽莎，看起来显得沉重；印象派：追求客观的写实的色彩，放弃绘画里的思想（传统绘画用人物故事表现思想），去掉文学性叙事性；新印象派，颜色尽可能保持鲜艳，强调眼睛所看到的光、色彩2,技法，不同，古典（写实），往往一幅画要花费非常久的时间，力求逼真；印象派，力求色彩和光线的真实，所以要在很短的时间内完成画，可以清晰地看到画的笔触；新印象派，相对于印象主义来说，新印象主义强调以科学为根据，显示出浓厚的理性色彩，大碗岛的星期天下午：小笔触，亮颜色。

3,形式不同中国画：单纯画，画上作诗，画上有后人的评论：宋以前，画上很少有题字，有也很小；宋后，开始题诗，诗书画开始结合; 随着文人画的发展，诗书画印结合，后来还逐渐有评论者的印等，明清时期H益完善。

二，因地1,美术的形式文明发展，当地资源中国的玉器，青铜器，陶俑中国在宣纸上绘画矿物性物质，人类很早就知道使用无机颜料，利用有色的土和矿石；欧洲油画，植物油调和颜料在画布上作画画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。

凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强；日本浮世绘，德川幕府，彩绘版画2,技法中国画，线好的线条：骨法用笔，有力度而又含蓄。

（自由又有控制力, 简朴又文雅）吴昌硕《梅松石图》》齐白石《虾》cf： 20岁《鲤鱼》91岁重题“笔墨自有是非”；油画，光线，面，雕塑：意大利米开朗基罗莫西（符合人体身体真实结构、注重肌肉感）；武当山明代元合宫护法神将（强调整体性，整体的威仪感；戏剧、夸张），3,主题政治：法国大革命，自由领导人民马拉之死宗教：中国道教，佛教；欧洲基督教，最后的晚餐最后的审判地理：3、通常有哪些主要因素影响画家的绘画风格的形成？请举例论述。

1）画家经历，性格：八大山人朱宜，为了逃避清朝满洲贵族对明朝宗室的政，迫害，借以隐蔽和保存自己。

朱育六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人，，四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

八大山人由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。

例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。

特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。

八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩。

2）个人身份，职业画家，文人画家，民间画工画人主要分为三类，一是民间画工，二是宫廷画人，三是文人画家宫廷绘画，广义地说，是指围绕着封建帝王生活、行政而进行的绘画创作, 以宫廷画家的创作为主体，亦包括帝王、后妃的画作，以及朝臣和地方官员向宫廷进献的画作。

皇帝是宫廷绘画的组织者。

宫廷绘画服务于皇家的政治纪实、军事记事、文化娱乐等宫廷活动，反映了皇家的审美意识，是历代杰出艺术家绘画才智的集中体现。

文人画家如苏轼，王维等，他们不是以画画作为谋生的手段，画画只是他们修身养性，用来和朋友交流沟通用的一种爱好或者工具。

他们画画常常寄予自己的情思，以画明志，不用考虑其他人的喜好。

3）地域山水，地域文化：中国水彩画地域性的初步呈现，画家艺术个性的成熟就绘画艺术而言，地域性或者说流派的产生，是艺术得以成熟的一种表现。

艺术家的个性,也就是艺术家中国的地域辽阔，民族众多，各地区生活习俗，风土人情互不相同，自然环境与人文脉落各有千秋，从而形成了不同的地域文化特色，这正是各地区的水彩艺术家所要描绘和表现的。

北方乡土题材绘画是北方这一地域给画家提供的绘画资料，虽然题材相同，却没有造就雷同的作品，这种相同与不同凝聚了画家自身的修养与不同的思维取向的结果。

同样，描绘江南水乡的绘画题材很多，多表现水乡风景，如明代苏州地区的吴门画派绘画，多是描绘江南地区的湖泊丘陵。

而生活在北方的画家常常表现的就是高山峻岭，气势也更加雄浑壮阔。

4）宗教，社会思潮：宗教和社会思潮也会对画家的绘画风格有很大的影响。

在西方，原来的圣母像都是千篇一律的，但是到了文艺复兴时期，以拉斐尔为代表的画家所画的圣母越来越有“人”的精神面貌；而在革命时期，画家们往往更加关注革命战争以及生活在战乱中的普通百姓的生活。

如伊里亚•叶菲莫维奇•列宾的画，他的《宣传者的被捕》、《拒绝仟悔》、《意外归来》都是以革命者的斗争生活为题材的优秀作品，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法与之比拟的。

5）年龄，阅历：毕加索中国画是一个拼年龄的行当。

一个好的画家，前期要不断的模仿学习前人的画, 提高自己的技术，要到了一定的年龄以后，他们会结合自己的生活经历，思想感悟以及对绘画的看法，形成自己的绘画风格。