从色彩元素评“满城尽带黄金甲”
[高二作文]止战之殇——《满城尽带黄金甲》赏析2000字
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[高二作文]止战之殇——《满城尽带黄金甲》赏析2000字不因规定，不成方圆。
《满城尽带黄金甲》让我们叙述了一个有关规矩的小故事。
王的规矩王就是一个著重规矩的男生。
从电影一已经开始他就对二王子元杰说道：你必须想要的，就是我给的，但不可以抢夺。
随后在刀光剑影，火星十足的比武中，证实自身讲话的准确性。
就连他喝茶的桌子全系列就是方圆搭配的图案设计。
王是一个喜爱制订规矩的男生。
例如他给王后定的规矩是得病就得服药。
由于他觉得王后得病，因此王后喝过二十几年的药。
电影中药材是男权对女性的精神实质被压迫。
王懊恼于他所制定的规矩，由于这种规矩并使他赢得了一切他必须想要的物品。
但难以避免的就是，任何人都装好规矩。
规矩就仿佛一扇全透明的夹层玻璃，以前指出不能存有或不以为意，直至装好规矩就是，才伤痕累累。
太子元祥与王后的，二王子元杰的举兵叛变，三王子元成杀太子逼迫王传位。
一切规矩，都乱了。
王应付产生的一切，很就是身负重伤。
在规矩中，假如在某一地区，翻过了手，就可以少于界线而掉入不道德的处境，自取灭亡。
当王的疲倦之躯放置太医特别制作的蒸气药浴当中，他一下子变衰退了，这就是制订规矩的主力资金。
当他拿着裤带抽打早已去世了的三王子的遗体时，表露出猛兽一样的杀气，他恼怒的目光让我们传出一个信息内容――我不会给，你不能抢，即便你是我的儿子。
但是当杰王子在他眼前自尽时，他才真实意识到他的规矩毁了他的家中，敏感的生命袒露毫无疑问。
但在他人眼中来看王依然是哪个盛气凌人的王，依然能够骄傲地说：我不会给的，你不能抢。
王后的规矩王后所承担的规矩之重，就逼着她要毁坏规矩，殊不知成本是她的生命。
每一次放入王后死而复生的摄像机镜头，我一直气者之侧。
她每日按时、按量服药，在浓妆艳抹的身后，看见大量的就是一个女性的脆弱与痛苦。
而婢女机械式的侍奉则最能体现王后的无可奈何与可怕，它就是封建社会文化艺术对女性的蹂躏。
王后就是一个时期女性的真实写照。
抵抗是缄默。
浅谈色彩在国产大片中的运用
浅谈色彩在国产大片中的运用摘要：国产大片发展至今已逐渐走向成熟，色彩在整个影视艺术创作中起着举足轻重的作用。
本文主要从色彩在影片中的地位转变和对中国传统文化的寓意表现两个方面，简要论述了色彩与故事情节合理结合的必要性，以及色彩对中国传统文化的寓意体现，为加深影片的意境、引起观众的思考和共鸣等方面都起到了不可替代的作用。
关键词：色彩国产大片视觉语言中国传统文化我国近期的国产大片无论从投资、制作还是演员阵容来看，都可谓之为“大”，即大制作、大投入、大阵容，甚至可与一些好莱坞大片争锋，在票房上也赚得盆满钵满。
大片时代的到来，让观众和电影业界欢喜、欢呼不已。
电影产业因为历史、武打、玄幻、言情得到了重大发展，投资与影响力无与伦比。
从张艺谋的《英雄》开始，国内每年都有花重金打造的“大片”出炉，这些美轮美奥的电影使中国的电影市场再次复活，让久已疏远影院的中国百姓重新走进电影院。
国产大片发展至今，不论是视觉语言的餐餐盛宴，还是故事主题的扣人心弦，色彩都起着不可替代的作用。
同时，影片创作者在色彩语言的运用方式上，也进行了大胆的尝试与创新。
本文主要从色彩在影片中的地位转变以及对中国传统文化的寓意表现两个方面，分析色彩在国产大片中的运用。
一、从餐餐的视觉形式到故事情节的回归色彩在任何艺术中都是非常具有表现力的元素，色彩不仅是电影艺术造型的一个重要视觉元素，又是叙事的语言，色彩能够传递感情、表达情绪，它是表达浓烈感情最有效的无声语言。
色彩的基调变化往往是剧情、感情产生张力的有效手段。
色彩可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换，创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。
色彩也是非常感性的视觉元素，不同的时期对色彩组合的标准提出了不尽相同的看法，体现了这一时期的风尚。
对于现代电影艺术而言，使用色彩的方式在现今多元化的艺术风潮中也相对比较自由。
这些国产大片中的色彩将人物的心灵和灵魂直接展示给观者，让观众在色彩的视觉刺激中，感受到电影的情节发展所带来的情感魅力。
剖析电影《满城尽带黄金甲》的色彩营销方式
剖析电影《满城尽带黄金甲》的色彩营销方式作者：周萍周子渊来源：《电影评介》2008年第08期摘要与以往的电影营销相比《满城尽带黄金甲》除了采用传统的营销方式外，起用了色彩营销这种新型营销方式，通过对色彩的运用、阐释、解构，完成了一次电影的完美推广。
关键词色彩电影黄金色电影制片方把《满城尽带黄金甲》定位于“大电影、大事件、大快乐、大情怀”，而受众所接触到的则是它的“大阵容、大制作、大营销、大色彩”。
那么，这部影片的“营销”和“色彩”又是如何体现出来的呢?我们知道。
色彩先于人类点缀地球，也正是有了色彩，地球才变得绚丽多姿，活力四射。
在历史的长河中，她在不同的时空、不同的领域、不同的环境、不同的对象，向我们展示了一个五彩缤纷的色彩世界。
她代表着一种时代印迹、一种历史过程、一种文化内涵、一种精神信仰、一种力量聚集、一种营销方式。
所谓色彩营销就是指企业根据企业标准色、产品特点、包装特点、市场特点和消费者对企业品牌的认知度，充分利用企业标准色和色彩表现手法体现其产品的外部特征来进行营销组合。
以满足顾客特定需求的一种营销活动。
对于电影而言，就是充分利用电影色彩，来达到表达某种主题、阐释某种精神、传达某种信念、象征某种意义，从而达到吸引观众注意、引起观众欲望、促成观众产生先睹为快的目的。
一、张艺谋电影色彩的中国传统情结这是一个视觉传播的时代，画家约翰·鲁斯金说：“人类灵魂所做过的最伟大的事情就是睁眼看世界……能看清这个世界。
既是一种诗意，也是一种预言，同时还是一种宗教。
”著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分。
我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
我相信不同色彩的意味是不同的。
而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。
”而诗意、预言、宗教、象征，对张艺谋而言，就是用具有中国传统的色彩去表现自己电影的独特视角。
“色彩即语言。
色彩即思想，色彩即情绪，色彩即情感，色彩即节奏”张艺谋在运用中国传统色彩时。
张艺谋影视色彩影评
影评无可否认，摄影出身的导演张艺谋，色彩从来都是张艺谋强项，不愧是成名的摄影专家，紫、红、蓝、黄、金、些许的绿和远处的白光，构成了整个构图都是完整的，在摄影角度是完美的。
《红高梁》的民族气概令人热血沸腾，《大红灯笼高高挂》的气氛很中国，《英雄》的色彩和中国元素更是运用得一流，而《满城尽带黄金甲》整个影片中，尽是满眼金灿灿的宫廷色彩，华丽精致的布景服饰令人目不暇接，大呼好看，也只有张艺谋能把金色运用得如此大气，而丝毫不显俗气，让人盛赞《红高粱》一开头，呈现在我们面前的就是大块的红色和黄色所构置的画面，十八里坡的贫瘠荒凉、黄土飞扬，象征了生存环境的艰难，也映衬了生命力的强悍；红色基调同十八里坡的野性场景结合在一起，整个空间都弥漫在血红偏黄的色调中，继而响起高亢嘹亮甚至尖锐刺耳唢呐声，观众的视觉听觉整个情绪似乎都亢奋起来，久久压抑的之深的原始生命似乎即将的要冲动爆发，全片都被那辉煌的红色所浸透。
太阳的红，血色的红，高粱酒的色在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的，整部影片都被红色笼罩，在原始的封建的旧社会中，在整个几乎固化僵硬的时代，人们不无渴望一种解脱，一种超越自我的实现，而红色的象征是自由，是胜利，是我们内在生命力的精神外化，影片结束时，黑红色的高粱舒展流动充满了整个银幕空间，红色的扩张力极为辉煌、华丽、壮美。
同样是红色，在《大红灯笼高高挂》中红色的灯笼，红色的旗袍，红色的空气，红色的权贵，却是红色的悲剧，被灯笼决定命运的女人们，整日在灯笼的下渴求着生命的所谓“绽放”，点灯，灭灯，封灯的过程，包含了多少凄凉与绝望。
灯亮点亮了女人的希望，灯灭，女人就是被熄灭的灯，而封灯的结局，是女人的命运的终结。
红色，给我们的影响最深是红色，红色本代表喜庆，但在影片中似乎不怀好意的讽刺，显得如此的刺眼，栽进这一片血红，便开始了不幸的人生。
黑色：影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面，但他的身影却是无处不在的。
就像黑暗势力，让人窒息在其中，一种欲罢不能的境地。
跃动的色彩彩色的语言——浅析张艺谋电影中的色彩艺术
故事的彩色叙述，还是极为少见的，想必这 杂更为高级、进化的反应，并把两者结合起 响故事、情节的整体感，达到了相得益彰的
也是张艺谋的电影从一开始就广受国际赞 来，产生了极好的美感效果。所LX( 红高粱》 意境。另外，缤纷的色彩创意还涵盖了多重
誉的主要原因之一。
既是”视觉游戏1艺术品，又是视觉性中枢部 意义:首先，用颜色来讲述了三个不同的故
演之下，无不具有鲜明而美妙的视觉效果， 同时，张艺谋更深一层地巧妙运用了色彩的 博大的胸怀。通常，用不同的色彩表达不同
但将色彩充分融入故事情节，将无声的色彩 象征意义，将影片的美学意义由第一级反射 的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但《英 语言化作人物内心激情澎湃的真情告白和 上升到二、三级反射，即神经中枢的更为复 雄》结合得非常融洽，多种色彩丝毫没有影
影感”的文学作品。张艺谋以敏锐的嗅觉捕 粱红形成的血海。奶奶安详地倒在血泊中， 玉红衣飘摇中的绝美，李连杰黑衣劲装 中的
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危险和痛苦也可以变成愉快。”【2] 看电影正
是这样一种神奇的体验。惊险片、恐怖片、血 腥暴力的动作片虽然让观众觉得紧张害怕 ， 但我们清楚地知道，这只是一场无危险的心 理冒险历程 ，其中的暴力和破坏元素是不具 现实杀伤力的，我们可以无所顾忌地体验攻 击和破坏带来的快感却不用担心会为此受 到惩罚，这正是观众对电影中的惊险场面和 恐怖元素既害怕又乐此不疲的原因所在。
从刚刚出道时的《红高粱》，到《英雄》、 游戏艺术品。那种铺天盖地的淡淡的红色既 事;其次，由于有了色彩上的时代分隔，使观
《满城尽带黄金甲》，张艺谋的色彩艺术走过 愉悦了视觉器官本身，又象征了一种强烈的 众在理解故事情节上减轻了压力，并且观众
了一个从略显张扬到逐渐到位，从略显生涩 生命意志(红色是血的颜色)。一种敢爱敢恨、 对不同颜色的理解也激发了不同个体潜意
光影为形，意境为骨——浅析张艺谋电影中的色彩美学
声屏世界2021/10文艺直通车热播冷评光影为形，意境为骨———浅析张艺谋电影中的色彩美学阴卿雪蓉摘要:在电影中,丰富的色彩运用给观众带来视觉上的强烈冲击,能够在烘托气氛、突出主题上起到非常大的作用。
张艺谋电影中色彩运用有着不断变化发展、善用红色的特点,形成了他独特的审美。
他使用色彩的技巧,主要有强烈的色彩对比、冷暖色调相互转化等。
文章对张艺谋电影中色彩的运用进行了论述,进而探讨了张艺谋电影中的色彩艺术。
关键词:张艺谋电影对比色彩张艺谋是我国非常优秀的第五代导演中的代表人物，他的作品风格变化多样，在色彩的运用上也是有着很高的水准。
斯托拉罗曾经说过：色彩是电影语言的一部分，我们用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样，各个颜色都能够被赋予多种含义。
色彩的运用不仅能够为影片增色，而且还能够间接升华影片主题，是电影中不可缺少的重要元素。
张艺谋电影中色彩运用分析色彩运用善用红色。
在张艺谋的作品中，色彩的应用十分丰富，特别是红色，比如在《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》中都有表现。
在电影《红高粱》中的开始部分，镜头中用特写呈现女主角九儿红色的脸颊和红色的盖头；天空中火红的太阳和随风摇晃的红色高粱地里，女主角九儿穿着一身的红色衣裳和男主角余占鳌红色的皮肤，象征着自然淳朴和生机；日本军人残忍的暴行，镜头中鲜血淋漓的村民，血流成河；结尾处的日全食，满屏幕里充斥着火红的颜色，场面宏大壮阔，意蕴深厚。
在影片《大红灯笼高高挂》中，不同时间点的红色灯笼都被赋予了不同的意义。
女主角颂莲刚进府时，镜头里都是红色的蜡烛、红色的灯笼，代表着喜庆的红色在颂莲看来不过都是深深的讽刺与厌恶；成亲之后，颂莲知道了门口挂灯笼代表着她能够在这个大宅院中拥有很高的地位，享受很好的待遇，当三姨太梅珊多次在她的面前炫耀受宠的时候她产生了抢的念头，这时的红色灯笼充满着她对地位的向往；门口挂了红灯笼后的颂莲在一屋子红色灯笼的笼罩中变得混沌不清，她算计想要上位的侍女雁儿最终致其死亡，本来代表着喜庆的红灯笼在此时变成了权力欲望的象征。
满城尽带黄金甲
满城尽带黄金甲——浅品诗词中菊花的战天斗地精神湖南邵东一中谢长益“花中四君子”中的菊花以其品性的素洁高雅、色彩的绚丽缤纷、风骨的坚贞顽强和意趣的丰富多彩而倍受文人青睐。
品读那些咏菊言志、歌菊抒怀的诗篇，尤其品读菊花那战天斗地的精神，可以使我们对诗人的人格理想和生命情怀有一个真切的了解，看到作者英雄般人生，花样的年华。
唐代诗人林宽有诗“莫信马上得天下，自古英雄能解诗”，唐末农民起义领袖黄巢就是这样一位解诗懂菊的人，他的两首咏菊诗作一扫菊花孤高绝俗之态，凸显菊花战天斗地、扭转乾坤的英雄伟力，读来壮浪雄奇，振奋人心。
《题菊花》这样写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
”一、二两句极言秋风瑟瑟，万木凋零，满院菊花沐寒挺立，迎风怒放，其香幽冷，其艳生辉。
尽管菊花开不逢时，缺蜂少蝶，颇有几分冷落凄清，可是菊花幽香冷艳不减分毫，铮铮傲骨不少分寸。
也许百花逢春是大鸣大放，浓香竞发，蜂飞蝶舞，满眼春光，可是菊花却高昂头颅，笑傲风霜，清香劲发，冷艳逼人，表现出一股坚如磐石，硬如钢铁的不屈精神。
实际上这是隐喻农民起义军意志坚定，作风顽强，信念不倒，具有一种挑战权贵，敢做敢为的战斗精神。
三、四两句是作者的浪漫幻想，颇能见出诗人的豪情壮志。
作者想像有朝一日自己作了“青帝”，就要让菊花和桃花一起开放，共享春光。
这种激情想像集中表达了作者的宏伟抱负。
诗中的菊花，实际上是千千万万生活在水深火热之中的农民的化身，作者既赞赏他们迎寒而放的顽强生命力，又为他们的环境命运鸣抱不平，立志要战天斗地，改变劳苦大众的悲苦命运，让他们翻身解放，共享美好生活。
黄巢的另一首《菊花》则塑造了许多威风凛凛，杀气腾腾的英雄形象。
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”字里行间洋溢著一种痛快杀敌，喜迎胜利的激情。
首句“待”字力重千钧，意味深长。
诗人热烈等待的是一个天翻地覆、扭转乾坤的特殊日子，而且这个日子的到来如同春去秋来、时序更迁一样指日可待。
如何评价张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》
如何评价张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》在我看来，《满城尽带黄金甲》不是张艺谋导演最好的电影，但绝对是不可或缺的作品。
首先，观众们希望国师拍什么样的电影？观众们要求导演拍致敬经典的《红高粱》，拍荒诞喜剧《有话好好说》，拍上世纪的纯爱故事《山楂树之恋》，或者今年的水墨画风《影》。
可是所有这些作品没有一部作品像《满城尽带黄金甲》一样。
《满城尽带黄金甲》特殊在哪？首先，这是国内最罕见的有关中国古代君权的电影。
虽然改编于著名小说《雷雨》，但是电影展现的，还是封建王朝下滋生的罪恶、权利之争和荒诞的伦理关系。
目前《满城尽带黄金甲》的豆瓣评分5.3，IMDb的评分是7.0，这样巨大的差异是因为国内观众不认同这样的题材，或者这样的故事。
可是观众不认同就一定不是好电影吗？其次，这是国师在风格上的一个巨大突破。
2023年是张艺谋导演生涯的一个巨大的分水岭，这一年他导演了北京奥运会的开幕式。
也因为这个转变，张艺谋导演成为了国产工业电影的领头羊，电影风格开始偏向于宏大画面和工业制作，才有了后来的《长城》、《影》等等。
而《满城尽带黄金甲》就是这个转变的第一次尝试。
无论是工业制作、特效、还是大场面的运用，《满城尽带黄金甲》都是远超张艺谋导演的前期作品的，可以说没有这部《满城尽带黄金甲》，就没有中国工业电影的逐渐成熟。
最后一点，也是最重要的一点，就是因为我是杰伦粉丝。
电影为人诟病的，无非是故事不够好，而且商业气息浓重。
这里我要为《满城尽带黄金甲》说两句，商业气息浓重这是必然的，电影行业商业化也是必然的。
并不是文艺片就要比商业片高尚，我们容忍得了好莱坞那么多商业片却看不惯国师拍商业片？未免太可笑了。
而故事讲得不够好，这事让我想起了张艺谋导演曾经参加了高晓松老师的访谈节目，《晓说》。
张艺谋导演在节目里说，他觉得电影最重要的并不是说好故事，而是看它传达的信息是否完整。
这句话一改我对电影的看法，也更加适合《满城尽带黄金甲》这部电影。
这部电影传达的信息量并不亚于《秋菊打官司》、《有话好好说》等，可我们因为故事上的瑕疵就否认了这部电影，忽视了它传达出来的信息，又未免太荒唐了。
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从色彩元素评《满城尽带黄金甲》待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
——黄巢《不第后赋菊》当年黄巢到京城长安参加科举考试，却没有考中。
科场的失利让黄巢看清了李唐王朝的科举制度下的黑暗腐朽，尔后，豪情倍增，落笔写下了流传至今的《不第后赋菊》，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌和高洁的品格。
张艺谋以《雷雨》故事为蓝本，以《雷雨》的悲剧性结合《不第后赋菊》的抗争性，成就了又一部大片—《满城尽带黄金甲》。
故事结构纵使老套，思想性停留在《雷雨》上而不能超越，但无可否认的是让我们又一次享受了张导给予的视觉盛宴。
张艺谋的片子喜欢在所拍摄的片中尽情展现色彩，通过色彩来表现人的情感以及社会的常态。
曾经看过的《红高粱》中的“红”展现了淳朴的农村中的激情色彩，而《大红灯笼高高挂》中则的“红”则是一种落后的封建社会常态的体现。
《满城尽带黄金甲》中，张艺谋则将所有的暖色调发挥到了极致。
张艺谋继承了一贯的用色风格，全片始终贯穿着“红”“黄”为基础的暖色调。
在整个皇宫中，铺陈在观众眼前的是无数的暖色，包括黄金琉璃，雕刻镂空的廊柱，色彩繁复的地毯，金色耀眼的摆设，闪闪发光的头饰，这些暖色之物极尽奢华，夸张地让观众真切感受到一个王朝高高在上的帝王之家的的繁荣与奢侈。
而往往越是鲜艳光丽
的表面，其下掩藏的罪恶越是肮脏不堪。
在这外人看来富丽堂皇的宫殿中，母子私通，夫妻反目，兄弟相残，无不在这光鲜的外表的掩饰下进行着。
这皇宫早已成为了金色鸟笼。
绚烂的红黄嫩绿，光鲜的复色叠加，使注定是悲剧的结局更加惨烈。
而本片中繁复亮丽的色彩在使观众为展现在眼前的这一切奢华震撼之时，同时也使人有一种眼花缭乱之感，整部片子绝大部分的情节在皇宫之中上演，因而从头到尾，观众不得不面对眼前无尽的暖色。
这种暖色的过多过长的使用，将人逼迫到窒息，头晕目眩。
片中冷暖色调的对比也传达出相当多的含义。
当身着黑衣的元祥生母来到皇宫时，单调的黑色和皇宫的繁复的彩色形成了一种强烈的对比，凸显了王上的罪恶和虚伪的嘴脸，也体现了被压迫者的无奈和相对弱小。
同时，在重阳节一战时，王上一方的军队身着冷色调的银色铠甲，而代表元杰的反抗的军队穿的是黄金甲。
这时，银色代表的是封建压迫势力，而黄金色则代表了希望成功的反抗势力。
两方冷暖对比，立场鲜明。
全片所有的矛盾在重阳节晚爆发。
满地黄色菊花，色彩繁复的地毯铺上，等待的不是全家登高而上，而是临来的刀光剑影。
元杰身着黄金甲领兵入城，王上早已布置好一切，等待绞杀。
鲁迅曾说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看!”由此而言，这个故事则是悲剧中的悲剧了。
万个黄金甲士兵攻入城中，银甲士兵抵上，黄金甲、银甲、满地黄菊，形成了一种色彩的层次递进。
而一场恶战，所有的美好全部毁灭。
万个黄金甲阵亡，银甲死伤无数，满地菊花被踏碎，被血染
红，从鲜活到死亡，从完整到破碎，似乎只在一瞬间完成。
而后，在最短的时间内，千万盆鲜黄的菊花被重新摆放，绚丽的地毯掩盖了底下的血腥，鲜艳的红色在水的冲洗下从台阶上滑落，一切杀戮似乎从来没有发生过。
血的鲜艳的红，在这里似乎是无足轻重的。
因此，张艺谋在此时依然用明亮的暖色和复色表现杀戮后的画面，体现了王上的残酷和冷漠无情。
在这里，充满希望的金黄色被灭，冰冷的银色战胜，则是让人哀叹的，正义在这里还是敌不过残暴的统治吧。
烟火绚丽地升空，绽放，各种各样的颜色让人惊叹，可是烟花落地后也只是一地苍凉。
如斯繁华，几人愿享？
纵使这部片子多遭诟病，认为思想性仅是局限在《雷雨》之中，无法超越。
但是应该看出，除了思想性的不足，故事结构无法摆脱《雷雨》原型外，色彩的采用的确是一大亮点。
虽是张艺谋色彩运用的一贯延续，但至少，擅用色彩的他让我们在《满城尽带黄金甲》中通过色彩读出了一些东西，记住了一些东西。