民间小戏

秧歌戏
Yangko
主要流传在北方，南方也有。秧 歌是在农村节日社火中或农闲时 节演出的，其特点是化妆表演， 重舞不重唱，动作很大，大扭大 作，在表现民俗风情、生活情趣 方面很有魅力。比较重要的有陕 南大秧歌、陕北秧歌、河北定县 秧歌、山西祁太秧歌。代表作有 《刘三推车》（太原秧歌）、 《送樱桃》、《打酸枣》、《看 秧歌》、《偷南瓜》（祁太秧 歌）。
花鼓戏
Huagu 오페라
主要流传于我国南方，在南方， 花鼓戏甚至成为民间小戏的代称。 我国重要的花鼓戏有湖南花鼓戏、 湖北花鼓戏、皖南花鼓戏。其演 唱特点是，演唱时有人帮腔，有 锣鼓伴奏。代表性的剧目有湖南 花鼓戏《刘海砍樵》，湖北花鼓 戏《卖棉纱》、《绣荷包》，皖 南花鼓戏《凤阳花鼓》。
采茶戏
7唱腔，但 是基本的曲调都来自民歌。民歌 是词曲兼备的艺术，要经过历代 民众的创造和锤炼，从内容到形 式，从音乐节奏到曲调都比较精 纯，可以直接成为小戏的某些唱 词。
民间小戏把民歌演变成剧目，其方法有两种，一是将一人唱的民 歌变成双人唱，使单想的民歌变成双想、单怨变成双怨，形成小 戏的情节；另一种是根据抒情或叙事小唱的内容，加以扩展，将 歌中情节角色化，再增加一、二角色，构成戏剧表演。由舞蹈发 展而来的小戏，也是演出时舞蹈成分减少，剧中人物的表白、对 话、唱段增加，以利剧情的展开。 唱腔处理方面，由于受到演出时间、场地的限制，唱腔可长可短， 见机行事，灵活多变，因此，有了“本体”与“变体”之分。“本体”指 剧情的骨干部分，没有什么变化。“变体”，即在枝节、语言、唱 段方面可以根据需要加以增加或删减，伸缩性强。民间小戏稳定 的演出惯制和多变的艺术方法，使之拥有长久的艺术生命力。
一、反映平凡有趣的日常劳动和家庭生活 民间小戏中常见的内容是：犁地、种麦、推 磨、挑水、送饭、砍柴、挖笋、放牛、打铁、 补锅，代表剧目有《打猪草》（黄梅戏、 《打酸枣》（祁太秧歌）反映家庭生活趣事 的小戏也数量众多，代表性剧目有《夫妻看 灯》、《回娘家》、《补锅》。
二、反映爱情婚姻生活，歌颂纯真自由的爱情，反对封 建礼教的束缚 这类剧目数量最多，流行最广，或表现青年男女之间的 倾慕追求，以及对男耕女织的纯朴爱情生活的向往，或 叙述寡妇再嫁、僧尼相爱、闺女自找对象的故事，表达 出人们追求婚姻自主、蔑视封建礼教的大胆叛逆精神， 具有明显的反正统色彩。代表作有东北二人转《王二姐 思夫》、湖南花鼓戏《刘海砍樵》、晋西北二人台《走 西口》、内蒙二人台《尼姑思凡》、河北梆子《小放 牛》。这里主要介绍《走西口》。
3、鞭挞剥削者压迫者，反映广大民众朴素 的阶级意识和斗争智慧。代表作有楚剧《葛 麻》、山东柳子戏《寻工夫》、锡剧《打面 缸》等。
表演惯制 民间小戏在长期的传承过程中形成了一些稳定的 特征，主要体现在戏曲结构、唱腔音乐、舞蹈安 排、唱腔处理等方面。 民间小戏的戏曲结构简练单一，善于截取生活的 横剖面来组织戏剧冲突。这是因为民间小戏艺人 一般都是非职业性的，为了谋生才走上戏曲道路， 大多是半农半艺，农忙种田、农闲演戏，他们文 化水平低，靠口耳相传来学戏，结构简单情节集 中的小戏对他们来说好记好演。
道具戏 主要特点是，不通过演员直接扮演， 而是将戏曲内容借助人工制作的偶 像、皮影或面具来表演的民间小戏。 主要有木偶戏、皮影戏、傩戏。
剧目：是已在舞台上演出过的各 种样式的戏剧剧本的统称，主要 指戏剧的题材和演唱内容。就题 材而言，大多集中于日常生产劳 动、爱情婚姻和社会生活，也有 取材于神话传说、历史故事的， 如道情戏，但是在演出中也要密 切联系生活实际，表现出浓郁的 生活情趣。具体内容如下
道情戏 道情戏是在道情说唱基础上发展 起来的，主要流传在山西、江西、 甘肃、湖北。据说，道情起源于 唐代道教在道观内所唱的“经韵”， 文体为诗赞体。后来吸收词牌、 曲牌，演变为民间布道的演唱。 其特点是演唱时，主唱者怀抱渔 鼓，手持简板，击节说唱，并有 五、六人以竹笛、四胡、板胡等 乐器伴奏和伴唱，内容主要是神 话、史事，比较难懂，当然，也 有表现日常生活的。比较重要的 有江西道情、山西道情、陕西道 情、河南道情。
主要流传地是江西和两广（广东、 广西）。它是歌舞性很浓的民间 小戏，起源于采茶灯，也叫茶篮 灯，主要是描写采茶人的劳动， 是民间茶农采茶叶时所唱的采茶 歌与民间舞蹈结合而形成的载歌 载舞的表现形式。表演时具有浓 厚的生活气息，伴随着有趣的舞 蹈动作，小丑要走“矮子步”，小 旦要表演“扇子花”，增加了视觉 艺术成分。代表性的剧目有《瞧 妹子》、《采茶歌》、《挖笋》、 《拣田螺》等。
3在艺术形式上，民间小戏多用乡 音土语，亲切活泼，具有灵活性。
유연한 기능
民间小戏的形成
형성의 방법 主要有两种途径 1、从民间歌舞发展而来，其中以歌为主的民 间小戏来源于民歌，以舞为主的小戏往往是在 民间舞蹈的基础上进行创造加工，扩展戏路， 搬演而来。 2、另一条是从民间说唱发展而来，办法是 把民间说唱的叙述体转为代言体。如东北的 “二人转”、山东的“吕剧”、江苏的“锡 剧”等都是在民间说唱基础上形成的民间小 戏。
民间小戏的概念
개념
民间小戏是由劳动民众集体创作并演出的一 种有歌有舞、有唱有白、有故事情节和舞台 表演的小型综合性艺术。 属于代言体通常称为“二小”，即小旦、小 丑，或“三小”，即小旦、小丑、小生戏。
民间小戏特征 기능
1、在创作演出上，是草根班底， 地摊演出，具有简便性。간단한 특징
2、在内容上，关注底层民众，切入 日常生活，具有广泛的群众性。질량
根据民间小戏的流传情况和传统称谓 把它分为六个系统 （분류）
花灯戏 花鼓戏 采茶戏 秧歌戏 道情戏 道具戏
Yangko Huagu 오페라
花灯戏
花灯戏主要流传在我国西南地区， 比较重要的有四川灯戏、贵州花 灯戏和云南花灯戏。它的形成来 源于民间灯舞，最初是当地农民 为庆贺丰收或春节期间演出的 “跳灯”，也就是平地围灯，边歌 边舞，洋溢着喜庆的气氛，后来 逐渐发展成表演故事的灯戏。其 演出特点是以唱为主，说白很少， 以旦、丑为主要角色，唱腔质朴 明快。代表性剧目有《拜年》、 《三访亲》、《刘三姐挑水》等。