香港设计师陈幼坚与靳埭强比较
平面设计大师---靳埭强
香港平面设计大师—靳埭强
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3、包装作品：
香港平面设计大师—靳埭强
4、其他作品欣 赏：
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NO SARS 海报
香港平面设计大师—靳埭强
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海报欣赏：
香港平面设计大师—靳埭强
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六、总 在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜 结： 亮的红点。他说“红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素，也是精神元素，
香港平面设计大师—靳埭强
它可以融汇我的设计意念，有生命地传递着丰富的讯息。” 其实“水墨和色彩，本身并无意义，最重要的是创作者给予它们的意念，而又 能运用它们传递讯息。”靳先生道出个中真谛，形与色在乎于创作者之心与神也。 也只有像靳先生这样“一位来如云、清逸的得道者。一位真真正正的中国人，一位 懂笔墨的亚洲设计师，一个以颤动的点滴交融感情的人”(安尚秀语)才能创造如斯 之境界。 当今社会发展面临“国际一体化”，各国都有自己的设计文化特征，我们国家 的设计受到冲击，东西方文化的碰撞，促使我们看到西方文化与艺术设计结合的优 秀设计方法和多样的艺术形式，同时也面临着巨大压力，那就是怎样与国际接轨来 发展我们特有的民族文化。所以，更好地实现传统文化与现代设计的结合，是亟待 解决的现实问题。 当前设计学术界有一些设计师正在研究中国传统文化与现代设计的结合，研究 比较深入的有设计大师陈汉民、靳埭强、陈幼坚等，为我们提供了不可多得的优秀 范例。在这些研究者中，靳埭强先生对中国传统图形符号的应用及与现代设计的结 合有着比较独道的理解。他设计的作品，既包含了传统元素，又具有较强的时代感， 突出特点是传统与现代感相结合，以传统观念为主导，将本土传统文化思想融入现 代设计中突显民族个性，形成独特的设计文化特征。解读靳埭强的作品,无疑是在 进食“视觉的圣餐”。同时，对我们也是一种激励。
平面设计师作品分析
岗特兰堡作品赏析--《书籍》
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岗特兰堡作品赏析--《土豆》
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西摩·切瓦斯特
• 西摩•切瓦斯特是 美国观念形象设 计的代表人物之 一，他的设计理 念及其设计作品 所取得的成就， 对当代平面设计 界都产生了深远 的影响。切瓦斯 特是除德国的岗 特•兰堡、日本的 福田繁雄之外的 现代世界平面设 计大师之一。
《1945年的胜利》
• 《京王百货宣传 海报》--1975年
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《福田繁雄招贴 • 《UCC咖啡馆》海
展》--1987年
报—1984年
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岗特兰堡
• 岗特兰堡的艺术 植根于他的民族 文化，包豪斯思 想是他的艺术根 基，土豆文化是 他的灵魂，60年 代西方的学 潮则 奠定了他视觉设 计的革命性。兰 堡被成为当代世 界最杰出的视觉 诗人，他以其丰 富的阅历，超群 的智慧和卓越的 想象力，不断地 更新和塑造自己 的设计风格。
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陈幼坚设计中国元素的茶馆
东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆，从茶馆的室内装潢和司标设计到茶 具的选用，都堪称是陈幼坚设计艺术精髓
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陈幼坚作品赏析
蓝月亮品牌标志 LOGO设计
• 竹叶青品牌标 志LOGO设计
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• 香港国际机场标
国家大剧院LOGO 志LOGO设计 设计
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靳埭强
靳埭强，男，1942年 生于广东番禺。中国 著名平面设计师。靳 埭强特别强调设计师 的专业精神，他认为 漂亮的设计并不一定 是好的设计，最好的 设计是那些适合企业、 适合产品的设计。
设计观：一、企业就是品牌 二、设计要了解市场 三、融合中西的设计理念
四、未来的设计在大陆 五、设计是为他人度身订做
中国著名设计师
中国著名设计师信息来源，豆瓣网、新浪网、百度、花瓣网、设计之家。
（1) 陈绍华--中国设计界的李敖。
陈绍华，人名，较常见，较为有名的是中国当代著名平设计师，深圳市平面设计协会常务理事、深圳市室内设计师协会的高级顾问。
也是中国著名平面设计师有个性、最有成就的设计大师之一的陈绍华。
(2) 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。
他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。
1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。
(3)陈幼坚，生于1950年的香港，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行业打拼了26个年头。
他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在纽约、伦敦、东京等地名声大噪。
1996年，被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，1997年，海报及艺术挂钟被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。
但陈幼坚告诉记者，这次“东情西韵”的展览比所获得荣誉更能涵括他的设计特点和艺术追求（4）王粤飞中国的平面设计史我们无法忽略一个人，他见证了这几十年中国平面设计发展。
作为中国最有影响力和最早的设计师之一，1979年毕业于广州美术学院设计系的王粤飞，1987年创办深圳第一家中外合资设计机构深圳嘉美设计有限公司。
平面设计包装设计CIS 王粤飞华人设计师十大设计师深圳设计师著名平面广告书籍一，Making and breaking the grid（如何制作和删除网格）一些平面设计师疯狂地喜爱着运用栅格进行设计，其他设计师则对此不感冒，因为他们认为栅格化的设计使得所有布局看起来大同小异。
即使你是后者，也应该了解平面设计中的网格是怎么一回事，以及如何运用它。
这本书就是教你这些基本知识。
二，The Elements of Graphic Design（译者注：中文书名《平面设计原理》）对于初学者来说，这绝对是一本不可多得的好书，它教会你很多有关平面设计的历史以及基础知识。
平面设计大师---靳埭强
香港平面设计大师—靳埭强
此作品提取了中国的传统 元素：毛笔的笔触，结合日式 的构图，巧妙的体现了沟通交 流的主题。让人感受到中国传 统文人智慧与现代商业文明的 和谐对话。 《沟通》
香港平面设计大师—靳埭强
九九归一 澳门回归祖国的招贴
香港平面设计大师—靳埭强
靳先生在为世界环境 日画展所做的海报《美的 回响》中，“试用了道家 思想，以毛笔为莲，配上 水墨蜻蜓，表现了大自然 万物融合的意境；又运用 了重心偏移的平衡手法， 大面幅的留白象征自然清 新广阔的空间。这可以说 是中国传统美学在现代设 计中的承传。”
融合中西的设计理念
香港平面设计大师—靳埭强
靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的 理念中去。靳强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文 化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅， 极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。 中间一个巧妙的" 中"字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓 是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。 裁缝出身的靳埭强坦言自己"并不是很聪明"，创作灵感主 要来自平常生活中的发现。靳埭强说："我不是天生的设计师， 只是自然地从生活中培养潜能。热爱生活帮助我领悟宝贵的人 生观，同时给予我神妙的创作动力。
1967年创办设计公司，作品受高度 评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强 曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包 括数十项纽约创作历年展优异奖；
香港பைடு நூலகம்面设计大师—靳埭强
靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项； 数十项纽约创作历年展优异奖； 1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计； 美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约 CLIO大奖总决赛状； 日本字体设计年刊之最佳作品； 纽约水银金奖； 多项美国《传递艺术》奖； 波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。 在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大 杰出青年的设计师； 1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖； 又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖， 1992年被选为90年代风云男士之一； 1998年再获杰出成就奖。靳埭强在平面设计界是 当之无愧的大师级人物。
靳埭强设计师研究
著名设计师靳埭强研究一：早期经历靳埭强1942年出生于广东番禺的一个小村子。
这是南方的一个普通的村庄，拥有南方特殊的温度气候，温暖潮湿。
童年对每个人来说都是非常重要的一段时光，因为这段时间是了解并接触外界的起始。
靳埭强的童年记忆是快乐的，也是这段童年在他的心里埋下了艺术的种子。
因父亲常年在外，靳埭强的童年是爷爷、妈妈和弟弟陪他一起度过的，这三个人也是对靳埭强的童年影响最深的人。
靳埭强的母亲是个读过书并且很有远见的妇人，她觉得把孩子留在农村不会有太大的出息，所以在靳埭强小学毕业后，将其送至广州读中学。
靳埭强欢乐的童年，也在与家人的分离中结束了。
中学时期是靳埭强在艺术与文学的奠基时期，这要得益于他中学时期的两位老师，一是他的班主任，也是他的音乐老师—是一位年轻充满活力的女老师。
她告诉同学们，不要把自己埋在繁重的功课里，并鼓励同学们多参加一些课余活动，培养自己的兴趣爱好，如绘画，舞蹈等。
在广州学习的第三年，靳埭强的母亲开始给兄弟二人申请签证去香港与父亲团聚，此时的他并不想离开广州，因为他在这里过的很快乐，有共同爱好艺术的同学可以一起学习一起探讨。
但是人生某些时候还是充满了无耐。
50年代末香港作为一个开放的港口，政治管理较松，兄弟俩的签证顺利下来。
然而此时的香港处于战后转型期，有大量移民在此，住房问题，贫穷问题，教育问题等纷纷呈现。
靳埭强初到香港的一段时间生活还是很困难的，一家人生活在一间十几平米的小房间。
他与弟弟的床铺，也是临时搭起来的床板。
此时家庭经济困难，又加新添的弟弟妹妹读书的压力，兄弟俩同时上学成为了奢望。
作为长子的靳埭强，被父亲安排去做了裁缝学徒，如此十年之久。
有一段时间，靳埭强可以被看做典型的香港人，听广播，打麻将，赌马等。
完全沉醉于香港的小市民的生活里，不过靳埭强内心一直有个疑问在牵扯他，就是以前自己对艺术的热爱去哪了？做裁缝的后几年，靳埭强体弱多病，只要躺在病床上就开始思考自己的人生是不是就这样埋没在香港的小市民生活中，他想为什么他不能像贝多芬一样对艺术充满热爱。
靳棣强
靳棣强，男。
设计师、画家，曾入选香港十大杰出青年、获得香港特区颁发的铜质紫荆星勋章。
男，于1964年开始研习艺术与设计，1967年开始从事设计工作，1970年开始水墨画创作。
1981年获市政局艺术奖，1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师、画家，1999年获香港特区颁予铜质紫荆星章勋衔。
作品除获国际权威刊物刊载外，更被本地及海外博物馆等收藏。
出版十多本设计及文化专论。
靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。
他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。
1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。
1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之外。
其后在香港中文大学部攻读设计课程。
1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。
靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。
在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。
其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏靳氏曾出任香港设计师协会三任主席，现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、桂林电子科技大学客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》《商业设计艺术》《海报设计》《广告设计》《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。
靳埭强水墨在设计中的感受
靳埭强水墨在设计中的感受指导老师：柴希课题：书法姓名：王周班级：视觉传达《一》班学号：200910010027靳埭强水墨在设计中的感受内容摘要：本文通过对靳埭强在平面设计中的水墨风格的浅析，结合当代设计大师对水墨风格的创意作品的评价，阐述靳埭强在平面设计中的水墨风格应用的作用和意义。
一、靳埭强的简介：靳埭强生于1942年，1957年定居香港。
1976年与友人创办“新思城设计制作”公司，1988年成立“靳埭强设计有限公司”,1996年易名为“靳与刘设计顾问”。
靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中，获奖三百多项，包括多项纽约创作力年展优异奖、美国CA传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设计大奖全场冠军。
靳埭强作品经常展出海外各地，并获国际权威设计刊物刊载，并选为世界和平设计师百杰之一。
靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席，现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。
靳埭强个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就，加上在教育工作的参与及贡献，1979年入选十大杰出青年，92年更获选为90年代杰出男士之一。
他的个人风格，尤见于与文化和艺术有关的设计作品上，其中毛笔的书法性线条，渗化感的水墨效果，与清新的文字和水墨线条，在广阔的空间中，造成对比，展示高雅的文人品味与情怀。
毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国水墨画中得到许多有益的启发和借鉴，并使平面设计既具有强烈的现代性，又具有鲜明的民族特色。
二、水墨在平面设计中的意象运用；水墨艺术是中国画的一种艺术形式,墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化有独到的艺术效果。
在现代平面设计领域它以其特殊的视觉效果与严谨的印刷字体及图形形成鲜明的对比,因此水墨元素成为极具东方审美意蕴的中国平面设计表现符号,越来越多地出现在具有中国文化特点的平面设计作品中。
知名设计师作品分析
2002年，陈幼坚接受可口可乐公司邀请设计可口 可乐中文标识，当时客户希望新设计既要有中国特 色又要兼具国际风格。看似简单的要求落实到这四 个字上其实很不容易。在仔细研究了可口可乐英文 标识后，沿用了其中的飘带和笔画弧度设计出了充 满现代感的新中文标识，让人一眼就可以看出是 “Coca-Cola”的家族成员，方寸之间见功力。
计的新流派，与强调视觉传达准确的、理性主义的、比较刻板的瑞士
国际主义平面设计风格注1、比较讲究规则性的纽约派相比，这个流 派更加强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合，是
与以上两个流派同时发展的一个设计的反对美国 对越南无理干涉的海 报。海报以浓郁的色 彩、简洁诙谐的标语、 漫画的形式来表现反 战主题。海报以美国 标志的“星条旗”为 背景，以此来讽刺战 争。
2.2造型 以肥硕为美,具有简练、夸张和装饰性意趣。或许过去 受的苦难太多的缘故,在当地人心目中,肥硕总是与富有、丰 衣足食、生活幸福等概念联系在一起的,同时,肥又是健康、 能干、兴旺发达的象征。因此,内黄县农民画中的人物造型 “质朴、浑厚”,表现手法上具有“笨拙、粗黑”特点。尤 其女性形象,几乎个个丰腴、人人饱满。如《美人鱼》中姑 娘的丰乳肥臀、成熟娇好、《摘辣椒》中女性们的健美、粗 壮,都让人感到人物的鲜活和饱胀的生命力,都市流行的巴掌 脸、水蛇腰、十指尖尖的“骨感”女子,在内黄县农民画中 是很少出现的。不仅人物造型肥硕,甚至猪、马、牛、羊、 花鸟虫鱼以及田里的庄稼也都肥大、饱满,富有神韵。“民 间艺人不是用肉眼看物象,而是用心眼去想形象,求情真意真, 不求自然之形真,这种独特的造型观念,自然有其独特的审美 价值。
国家大剧院标志设计选用了中国“红”，设计上下 对称，有如大剧院在水上的倒影。设计运用了大剧 院正面透视线条，把建筑设计精髓融于平面标识设 计当中，从而表现大剧院的标志性建筑将成为中国 人文精神屹立于世界的新象征符号。
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香港設計師陳幼堅&靳埭強之差異比較
陳幼堅之設計特色---「中西文化共融之美學」
以香港(或中國)之懷舊形象和色彩，開始了他的舊瓶新酒作法。
靳埭強之設計特色---「中西文化共融之美學」
作品以中國之基本毛筆筆法，加上帶有中國元素的物件，配合中式陰陽對比，產生亦古亦今的面貌。
一、標誌設計---造形結構陈幼坚---精致、柔美、典雅、线条细致
靳埭强---稳重、简洁、几何图形二、標誌設計---文化元素
三、文字標章
四、海報設計
靳埭强与陈幼坚海报风格之比较
这两幅都是二人早期的作品，其相似之处都是使用书法字与毛笔之两种元素，
但其构成空间、颜色却是不大相同。
构成空间：六百是中国书法及水墨及其重要的部分陈幼坚的画面中心是以中间
为主，
分成四个空间；靳埭强则偏右上。
颜色：陈氏以黑白分明色彩来处理；靳式则是以水墨晕染的效果展现黑色色调。
两人的1998年作品中，令人惊讶的是都有用“东”字作为主题。
但此时，陈氏的表现手法已然在转换了，虽然还是字加上物品这两种元素，
但却不是用书法，而是使用线条来表现，1999年则换成了圆形。
靳式则用草书的字体加上三角形、圆形、方形的基本元素，来展现东西方的差异。
北京著名的代表：天坛，一前一后的被两人作为了其设计的元素命题。
靳叔以他一贯的风格，分别使用晕染及红、黑、白的处理方式，
一样是点、线、面、三角形、圆形、方形等基本元素。
在其他的作品中，两人对于红色及黑、灰的处理上，细致程度也不相同。
一个靠着水墨的晕染，一个是数理的渐层，如“向田中一光致敬”。
小结
靳埭强的设计风格，以书法、书法的笔触、颜色、空间感、尤其是空间感的处理，十分协调、平静，细致度很高，陈幼坚不断的求新求变，从早期书法到中期运用点、线、面制造渐层的视觉感，近期则使用材质的变化，是一位不断追求变化的人。
也许，一个是火的个性，一个是水的个性。
因此，如果能让两位合作。
重新打散做一次融合，或许会有不一样的火花出现。