民间音乐的特点
中国民族民间音乐的分类发展以及主要特点
中国民族民间音乐的分类发展以及主要特点民间歌曲，这一人类社会中最本真最原汁原味的音乐，是人民大众心声的自然流露。
民族民间音乐不仅是局限于劳动，还有反映祭祀的祭歌，婚恋等等。
千百年来，他们就这样用自己的歌唱方式传递着自己的爱恨情仇、喜怒哀乐。
通过对中国民族民间音乐鉴赏的学习，我觉得我们民族的音乐是如此博大精深，接下来我想谈一下我对民族音乐的认识吧中国民族民间音乐的分类根据中国传统音乐理论，中国的民族民间音乐可划分成五个类别。
民族器乐我国民族器乐主要按照演奏形式划分为独奏音乐和合奏音乐两类民间歌曲我国民间歌曲，简称民歌。
按照歌唱场合和音乐特点将民歌分为号子、山歌和小调三大类别民间歌舞按照音乐与舞蹈二者结合的方式将民间歌舞音乐分为舞歌（或歌舞）和舞乐（或乐舞）两大类型说唱音乐按艺术风格划分:我国汉族的说唱曲种大致可以分为评话、鼓曲、快板、相声四大类戏曲音乐按剧种、民族分为越剧、沪剧、评剧、吕剧、藏剧、壮剧、白剧、侗剧等中国民族音乐发展史远古、奴隶社会前期大约从五万年前到五、六千。
年前的新石器时期，我们的祖先就创造了简单的乐器和乐舞。
最初的音乐是人类劳动生活的再现，是从劳动中直接产生的。
原始时期的音乐总是常常和诗歌、舞蹈结合在一起的西周西周的宫庭音乐大体可分为六代之乐、雅乐、颂乐、房中乐和四夷之乐等几种。
六代之乐是指历代传下来的六部大型乐舞。
这些乐舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗，特点是规模宏大而声调平淡、缓慢、给人以严肃静穆之感。
春秋战国时代春秋战国时代出现了关于音阶、调式和转调的理论，所谓"五声、六律、十二管、旋相为宫也秦汉秦汉时开始出现"乐府"。
它继承了周代对采风制度，搜集、整理改变民间音乐，业绩终了大量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏隋、唐时期风靡一时的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。
它继承了相和大曲的传统，融会了九部乐中各族音乐的精华，形成了散序－－中序或拍序－－破或舞遍的结构形式宋、金、元时期宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
简述民歌的基本特征
简述民歌的基本特征摘要：一、民歌的定义与起源二、民歌的基本特征1.源于民间，反映民间生活2.口头创作与传承3.具有地域性、民族性特点4.旋律优美、易于传唱三、民歌的分类与代表作品四、民歌在我国文化传承中的重要性正文：民歌，作为一种源于民间的传统音乐艺术形式，历史悠久，底蕴深厚。
它起源于人类对自然现象、生产生活、爱情婚姻等方面的感悟与表达，是人民群众智慧的结晶。
民歌在我国有着丰富的类型和多样的表现形式，既有山歌、小调等，也有号子、花儿等具有地域特色的民间音乐。
民歌的基本特征可以从以下几个方面来概括：首先，民歌源于民间，反映民间生活。
民歌的内容广泛，既有对劳动生产的赞美，也有对山水风光的颂扬；既有对爱情婚姻的抒发，也有对民族精神的传承。
这些民歌生动地展现了我国各族人民的生活风貌和民族性格，成为民间文化的载体。
其次，民歌具有口头创作与传承的特点。
在民间，民歌以口耳相传的方式流传，经过无数人的修改、加工，使之更加贴近生活、富有感染力。
这种口头传承的方式使得民歌具有强烈的生命力，成为不同时期民间情感的写照。
再者，民歌具有明显的地域性和民族性。
不同地域、不同民族的民歌各具特色，如江南的民歌细腻柔美，北方的民歌高亢豪放；藏族的民歌高亢激昂，维吾尔族的民歌诙谐幽默等。
这些特点使得民歌成为展现我国民间文化多样性的重要载体。
此外，民歌的旋律优美、易于传唱。
民歌作曲家们巧妙地运用民间音乐元素，创作出许多脍炙人口的旋律，如《茉莉花》、《走西口》等。
这些民歌旋律简洁明快，具有很高的艺术价值，成为我国音乐宝库中的珍贵财富。
在我国，民歌作为一种重要的民间艺术形式，承载着丰富的历史文化信息和民族精神。
它不仅是人民群众自娱自乐的文化活动，还是文化交流、民族团结的纽带。
概述中国民族民间音乐的分类以及主要特征
概述中国民族民间音乐的分类以及主要特征中国民族民间音乐是中国传统文化中重要的组成部分，它以丰富多样的形式和独特风格而闻名于世。
中国民族民间音乐的分类较为多样，根据不同的地域、民族和乐器等因素，可以分为宫廷音乐、戏曲音乐、民间音乐、少数民族音乐等多个类别。
首先，宫廷音乐是古代中国贵族阶层享受的音乐形式，表现出庄重、典雅的特点。
宫廷音乐主要包括雅乐和宫调，雅乐又分为大雅、小雅和颂三个部分，它们用于祭祀、宴会和重大仪式。
宫调是古代君主的乐队演奏曲目，其音乐形式以洪亮、庄重、慷慨激昂的风格而著称。
其次，戏曲音乐是中国传统戏剧形式的音乐伴奏，它是中国古代音乐和戏剧的完美结合。
戏曲音乐根据不同的地域和剧种，分为京剧、豫剧、昆剧、评剧等多种类型，每种类型的音乐风格和表演特点各具特色。
戏曲音乐以其高亢激昂、婉转动人的旋律和独特的唱腔而著名，它能够准确地表达出剧情和人物的情感和心情。
再次，民间音乐是中国广大民众所喜欢的音乐形式，其源远流长，风格各异。
民间音乐根据不同的地域和民族，有着丰富多样的表现形式，如陕北民歌、苏州评弹、云南民间音乐等。
民间音乐大多通过歌唱、弹奏乐器以及舞蹈等形式进行表演，其特点是音乐旋律朴实淳厚、歌唱方式自由自在，常常以富有生活气息的主题和情感为主要内容。
最后，中国少数民族音乐是中国民族音乐的重要组成部分，它展示了中国多民族和谐共处的文化面貌。
中国有五十多个少数民族，每个民族都有自己独特的音乐传统。
少数民族音乐以其独特的调式、音色和演奏技巧而著名，充分体现了少数民族文化的独特性和多样性。
例如，蒙古族的马头琴、藏族的圆舞曲、壮族的木鱼等，都是少数民族音乐中的代表。
中国民族民间音乐的主要特征是多样性、传承性和情感性。
中国广大的地理和民族多样性使得民族民间音乐充满了不同的地域风格和民族特色。
同时，中国民族民间音乐的传承性非常强，许多音乐形式和曲目在数百年甚至千年的演变中得以保存和发展。
另外，中国民族民间音乐强调情感表达，其音乐旋律和歌唱方式能够真实地表达出人们的情感和心情。
浅谈民间音乐的特点及审美特征
浅谈民间音乐的特点及审美特征一、什么是民间音乐民间音乐一般是指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁，例如我国的民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间戏曲和说唱音乐等。
它与专业音乐的不同，主要在于创作方式，即民间音乐的口头创作方式和专业音乐的笔头创作方式的不同，以及由于不同的创作方式而生发出的不同的创作手法、创作风格、创作特征等。
另一方面，由于我国文化传统的源远流长，而专业音乐创作又起始甚晚（本世纪初期），因此除了民间音乐与专业音乐外，我国音乐中还有一个“传统音乐”的概念。
所谓传统音乐，是指具有一定流传时间的、不是当代创作的音乐。
在我国，常常把清代以前即已形成的音乐划为传统音乐的范畴。
传统音乐中包括历史上流传下来的民间音乐，也包括宫廷音乐、文人音乐和宗教音乐。
具体到民间音乐来说，传统音乐中包括传统的民间音乐，但不包括新兴的民间音乐。
传统音乐中民间音乐与非民间音乐的区分，要比民间音乐与专业音乐的区分复杂得多。
首先，许多宫廷音乐、文人音乐和宗教音乐，与民间音乐有着亲源关系。
它们或者发源、取材于民间音乐，在进入其他社会阶层后产生了音乐气质和风格上的种种变化；或者并未经过许多加工改造，显示出浓重的民间音乐的印记。
其次，许多文人音乐、宫廷音乐和宗教音乐的创作方式，还保留着作为其源头的民间音乐的口头创作方式的种种特征。
例如在书面乐谱的基础上，保留着作较大即兴变化的余地，地域性流派的产生，以及一曲多用的创作方式，等等。
以古琴音乐为例。
在我国古代文化生活中，古琴是占有重要地位的乐器。
孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等，都以擅弹古琴著称。
在长达3000年的艺术发展过程中，许多文人琴师为之付出了心血，创造了辉煌成就，形成了一系列从传谱、师承到演奏风格都各成体系的琴派，并有专用乐谱，这乐谱叫“减字谱”，唐代即已创立，一直沿用至今。
而且，与古琴音乐的创作和演奏技艺一同发展的，还有古琴音乐的理论。
汉代蔡邕的《琴操》一书，是关于琴曲题解的著作。
浅析山东民歌的音乐特征
浅析山东民歌的音乐特征
山东民歌是山东地区传统的民间音乐形式，其音乐特征包括以下几个方面：
一、音调特点:
山东民歌的音调特点主要表现在音域广、音势豪放、曲调独特等方面。
山东民歌的音域通常较宽，音调变化多样，旋律起伏跌宕，富有戏剧性和感染力。
曲调独特，常呈现出高亢激昂的特点，优美而悦耳。
二、语言特点:
山东民歌的语言通常采用当地方言，表达出当地人民的生活情感和精神追求。
它的语言简练、地方特色鲜明，富有地域感。
山东民歌的歌词朴实自然，常以口头表达的方式传承，表达了人们对生活和爱情的思考与追求。
三、节奏特点:
山东民歌的节奏感强烈，常常带有鲜明的节拍和节奏的变化。
它的节奏感强烈，旋律明快，韵律变化多样。
常常配合着打击乐器的节奏，使得山东民歌的节奏感更加突出。
四、伴奏特点:
山东民歌的伴奏常常用到打击乐器，如鼓、锣等，给人一种热烈、豪放的感觉。
山东民歌中也常常使用琵琶、二胡等弹拨乐器作为伴奏，使得音乐更加丰富多样。
五、歌唱特点:
山东民歌的歌唱特点是其最重要的特征之一。
山东民歌的歌唱方式独特，音色饱满，歌者常常以高昂而激情四溢的唱腔表达情感，给人强烈的听觉冲击力。
山东民歌具有音调特点突出、语言地方特色鲜明、节奏感强烈、伴奏热烈豪放、歌唱方式激情四溢的音乐特征。
它以其独特的艺术表现形式，真实地反映了山东地区的历史、文化和人民的生活情感，深受人们的喜爱和推崇。
中国传统民歌的特点与传唱
中国传统民歌的特点与传唱中国传统民歌是中国音乐文化中重要的组成部分，具有独特的特点和传唱方式。
本文将从旋律、歌词、主题和传承等多个方面，探讨中国传统民歌的特点与传唱。
一、旋律特点中国传统民歌的旋律通俗易懂，富有朴实的乡土气息。
旋律简单明快，容易上口，掌握起来不需要专业的音乐知识。
这使得中国传统民歌能够广泛传唱，深入人心。
另外，中国传统民歌的旋律多呈现出丰富的音乐形式。
有的民歌旋律悠扬动听，如《茉莉花》，给人以愉悦的感受；有的民歌旋律欢快跳跃，如《啊里巴巴》，给人以欢乐的感觉；还有的民歌旋律平缓抒情，如《梁祝》，使人产生深情的共鸣。
这些不同的音乐形式，丰富了中国传统民歌的艺术表达。
二、歌词特点中国传统民歌的歌词通常以简练的语言表达深刻的情感和感受。
歌词内容包括了对自然、生活、爱情、乡土、民俗等多个方面的描写，呈现出浓厚的生活气息和地域特色。
例如《茉莉花》歌词写道：“茉莉花呀开得好，香飘万里绕人家”，简单的词语表达了花开香气的美好，引发人们对美好生活的向往。
在中国传统民歌中，也有一些具有深刻思想和人文关怀的歌词。
这些歌词用朴素的语言探讨人生哲理，传递着智慧和感悟。
如《昨夜小楼又东风》中的“世事如棋，落红满径”，以简洁隽永的词句展现了岁月变迁和人生无常的主题。
三、主题特点中国传统民歌的主题广泛丰富，涉及了社会、思想、情感等多个领域。
其中，反映社会现象和社会生活的歌曲较为常见，例如《土家情歌》歌词描述了土家族人民勤劳、热爱生活的品质，表达了对美好生活的向往。
此外，中国传统民歌中也表现了爱情、友情、家国情怀等丰富的情感主题。
歌曲通过描写感人的爱情故事、忠诚的友情和对家国的眷恋表达出深厚的情感，让人们感受到民歌背后传递的情感力量。
四、传承方式中国传统民歌的传承方式多样。
在古代，传统民歌主要通过口耳相传的方式传承，由老一辈的人传给后代。
在农村和乡村，通过在田间劳作、聚会、婚庆等场合唱歌的形式，实现了传统民歌的传承与流传。
中国的传统民间音乐
中国的传统民间音乐中国是一个拥有丰富传统文化的国家，其中传统民间音乐更是其中一大亮点。
自古以来，中国的传统民间音乐通过各种方式渗透到人们的日常生活中，不仅在庆祝活动、婚嫁仪式等特殊场合中发挥重要作用，也在农田劳作、休闲娱乐等日常生活中扮演着不可或缺的角色。
本文将介绍中国传统民间音乐的特点、分类以及其对中国文化的影响。
一、特点中国传统民间音乐具有独特的特点，与西方音乐有着显著的差异。
首先，中国的传统民间音乐注重对情感的抒发，强调从内心深处表达个人的情感，而非追求外在的华丽效果。
其次，中国传统民间音乐注重平衡和和谐的表达，追求整体的和谐感，而非西方音乐中常见的对比和张力。
此外，中国传统民间音乐还注重节奏的变化和韵律的规律性，常采用非等分节拍、齐音性等独特的音乐元素。
这些特点使得中国传统民间音乐独具风格，给人以深厚的艺术感受。
二、分类中国传统民间音乐可以根据地域、民族、乐器等多种方式进行分类。
根据地域，可以分为北方音乐和南方音乐。
北方音乐以胡琴、唢呐等弦乐器为主要演奏工具，音调较为高亢豪放；南方音乐则以古筝、琵琶等琴类乐器为主要演奏工具，音调较为柔和婉转。
根据民族，可以分为汉族音乐和少数民族音乐。
汉族音乐广泛流传于中国各地，而少数民族音乐则具有浓郁的地方特色和独特的音乐风格。
根据乐器，可以分为弦乐、管乐、打击乐等多个类别。
这些分类方式为我们更好地了解和研究中国传统民间音乐提供了便利。
三、对中国文化的影响中国传统民间音乐不仅仅是一种艺术形式，更是中国文化的重要组成部分，对中国文化产生了深远的影响。
首先，中国传统民间音乐以其独特的音乐元素和表达方式，成为了中国古典音乐的重要基础。
很多中国古典音乐作品中融入了传统民间音乐的元素，丰富了古典音乐的内涵。
其次，中国传统民间音乐通过不同场合的表演和演出，传承了中国文化的优秀传统，弘扬了中华民族的精神风貌。
这一点在传统节日和庆祝活动中体现得尤为明显。
最后，中国传统民间音乐对中国人的情感和精神世界产生了深刻的影响，激发了人们的创造力和表达欲望，推动了中国音乐文化的创新和发展。
中国民歌的地域特点及其差异分析
中国民歌的地域特点及其差异分析中国民歌是中国传统音乐的重要组成部分，它的地域特点与中国广袤的土地、悠久的历史以及多民族的文化传统密切相关。
中国民歌的差异主要体现在各个地区的歌词主题、曲式特点、演唱方式和音乐风格方面。
一、东北地区民歌东北地区位于中国东北部，包括辽宁、吉林、黑龙江三个省份。
东北民歌的特点是奔放豪放、朴实自然。
歌词常以表达对自然、对生活的热爱和欢乐为主题，歌唱方式力度大、音域宽广、以嗓音厚重浑厚为主。
代表性的东北民歌有《二马上向前冲》、《女儿情》等。
二、华北地区民歌华北地区包括北京、天津、河北、山西等地，华北民歌的特点是清唱多、旋律简单优美、节奏稳定。
歌词主要以表达对农田劳动、家庭生活以及感情表达为主题，歌唱方式充满力量、语调稳定。
代表性的华北民歌有《百灵调》、《战马奔腾》等。
三、西北地区民歌西北地区包括陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地，西北民歌的特点是豪放激昂、热情奔放。
歌词多以歌颂民族团结、沙漠风情、牧民生活为主题，歌唱方式通常较为高亢、音域广阔。
代表性的西北民歌有《塞上曲》、《孔雀飞舞》等。
四、西南地区民歌西南地区包括四川、云南、贵州、西藏等地，西南民歌的特点是悲壮磅礴、丰富多样。
西南地区多山，民歌中表达了对山水的歌颂以及对自然的感慨和热爱。
歌唱方式独特，常带有喉音、颤音等特殊技巧。
代表性的西南民歌有《茉莉花》、《藏儿哥》等。
五、华南地区民歌华南地区包括广东、广西、海南等地，华南民歌的特点是悠扬动听、多样性强。
歌词主要描绘生活琐事、感情抒发以及揭示社会生活。
歌唱方式轻柔流畅，多以二人对唱或合唱形式呈现。
代表性的华南民歌有《兰花草》、《梧桐雨》等。
总结起来，中国民歌的地域特点和差异主要体现在歌词主题、曲式特点、演唱方式和音乐风格方面。
每个地区的民歌都有其独特的风貌，展现了各地区的历史、文化、地理环境和人民生活的特点。
这些民歌丰富多彩，展示了中国多元的音乐文化。
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中国民间音乐的特点
民间音乐一般是指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁，例如我国的民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间戏曲和说唱音乐等。
它与专业音乐的不同，主要在于创作方式，即民间音乐的口头创作方式和专业音乐的笔头创作方式的不同，以及由于不同的创作方式而生发出的不同的创作手法、创作风格、创作特征等。
我国民间音乐的特点:
所谓乡土性，也叫地方性或地域性。
中国地域辽阔，面积接近于整个欧洲（中国面积约为960万平方公里，欧洲面积为1016万平方公里）。
在地形上，有高原、山地、丘陵、平原和盆地；在气侯上，有四季分明的温带，终年常绿的亚热带，最南部还有热带；在经济生产方式上，有工、农、林、牧、渔等不同种类。
因此，在大民族、大文化的共同性之下，各地区的地理气候、自然生产条件、社会变迁、文化传统、方言语音等等，都有不同的特色。
人们的生活方式、风俗习惯、性格气质以及审美情趣也各有差异。
而且，这种特色和差异的程度、与交通发达的状况、对外交流的频率成反比：交通越发达，对外交流越多，地域性特征往往越模糊；反之，交通越闭塞，与外界的往来越少，地域性特征往往越鲜明。
因此，那些处在穷乡僻壤、交通不便的山村里的民间音乐，其地域性特征的突出，往往足以使初来乍到的外乡人无法接受、无法理解。
而这一点，正是在过于封闭的环境下所产生的音乐难以向外传播的原因所在。
我国民族众多，除有56个已识别民族外，据1990年统计，还有74万9千余人未识别民族归属。
在56个民族中，除回族使用汉语外，其也民族均有自己的语言，分别属于5个语系11个语族。
有的民族，由于历史上人口迁徙等原因，其民族语言还有属于同一语系但不同语族的复杂情况。
比如居住在我国西北地区的裕固族，其语言属阿尔泰语系，但西部裕固语属突厥语族，东部裕固语则属蒙古语族。
将世界诸语言区分为语系、语族、语支等层次的谱系分类法，是根据某一共同母语在分化过程中保留下来的语音、语法、词汇方面的共同成分来对语言进行分类的。
语系是有共同来源的诸语言的总称，语系之下根据语言的新疏程度再细分为语族、语支。
越往下，其成员的亲属关系越密切。
每一个民族的语言，都有自己一套语音系统。
从民族到语支、语族、语系，越往上，语音系统之间的区别越大。
语音的构成有四个要素：音高、音色、音长和音强。
它们同样也是构成音乐的四个要素。
语音特征通过歌曲中的唱词影响了音乐的音高、音色、节奏和力度，并以声乐作品为桥梁，影响到器乐作品中的音乐语汇和润腔方式。
另外，一个较大的民族内部，又有方言的区别。
方言即一个民族内部语言的地域性变异。
以汉语为例，就有官话、吴语、赣语、客家语、湘语、闽语、粤语七大方言区，每一个方言区之下，又可继续划分出方言片、方言小片和方言点。
一般来说，方言之间的差异小于民族语言之间的差异。
但汉语某些方言，例如北京语与广东语之间的差异，则要大于某些民族语言，例如俄语与乌克兰语之间的差异。
单就语音对音乐的制约作用这一点来说，在不同民族、不同地区之间，语音的差异越大，音乐的差异也就越大。
因此，使用民族语言或方言的民间音乐，比起使用共同语的专业创作音乐，其特色就要鲜明得多。
汉语方言之多，有“十里不同音”的说法。
这就使同一首民歌在不同地区的流传中，由于语音的不同而发生音调上的变化。
下例是民歌《孟姜女》在江苏和河北产生的两首变体。
在基本乐音保持不变的基础上，音高运动的一些细微变化导致了两首曲调性格气质上的差异。
概括来说，江苏的曲调柔和、委婉，河北的曲调刚劲，富于棱角.
关于地理模式的作用，黑格尔曾归纳了三个方面，即地理环境对经济的作用，对社会关系和政治制度的作用，对人的性格的作用。
地理环境决定了人的生活方式，也薰染了人的性格气质。
有过一些旅行经历的人往往会感到，不同地区的人有不同的性格倾向。
大致说来，我国北方人粗犷、豪爽，南方人细腻、温和。
作家沈从文曾说：“云有云的地方性：中国北部的云厚重，人也同样那么厚重。
南部的云活泼，人也同样那么活泼。
”（《云南看云》）丰子恺也说过：“周围的山水对于人的性格很有影响。
桂林的奇特的山，给广西人一种奇特的性格，勇往直前，百折不挠，而且短刀直入，率直痛快。
”四川的长江浩荡湍急，山势奇崛险峻。
那里人们的性格豁达而顽强，有旺盛的生命力，民间音乐也透着机智、勇敢和诙谐；西北黄土高原地区干旱少雨、广漠荒凉，黄色的土地映衬着高原上空的蓝天白云，风沙起处，一片苍茫，这里人们的性格质朴而深沉，民间音乐也在悠远深长中带有几分苍凉；江南地区山青水秀，物产丰富，这里的人聪慧灵秀，民间音乐也细腻委婉，曲调美丽动人；东北地区有寒冷的气候和肥沃的黑土地，这里的人爽快粗放，民间音乐也干脆利落，活泼而风趣。
地理环境造就了人，人以自己被造就的性格创造了与环境相协调的文化，文化又进一步强化了环境氛围。
长此以往，我国不同民族、不同地区的人们就在地理环境、文化氛围以及历史传统等因素的作用下，形成了各具特色的文化类型。
这种文化类型在篇幅更大一些、包容力和表达力更多一些的地方戏曲中表现得尤为充分。
例如评剧擅长表现家长里短的人情世故，越剧擅长表现才子佳人的悲欢离合，秦腔擅长表现激昂悲烈的苦情冤案，京剧擅长表现帝王将相的功绩和争斗，等等。
由于文化发展的历程和传统不同，各地区的民间音乐在音乐的构成要素上也存在着差异。
笼统地说，北方民间音乐多使用七声音阶，南方民间音乐多使用五声音阶；北方民间音乐的旋律音程较大，旋律运动多跳进，南方民间音乐的旋律音程较小，旋律运动多级进；北方民间音乐的旋律线多棱角，南方民间音乐的旋律线多曲折；北方民间音乐富于叙事性特征，南方民间音乐富于抒情性特征；等等。
尽管民间音乐有上述种种的局限，但作为劳动人民的心声，从本质上说，它还是充分展现了人民精神面貌最积级、最光彩的方面。
虽然因创作和传承方式所决定，民间音乐在技巧上发展得比较缓慢，但经过了千百年来历代人民集体的积累、加工和筛选，使之不断得到提炼和升华，其艺术水准和表现力日臻完美，成为人世间至真、至善、至美的音乐。
它是人类文化成果中最优秀的部分。
它可以净化人的灵魂，提高人的境界和情操，培养、改善人的艺术感受和鉴别能力。
它具有不朽的艺术生命力。