服装造型美
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服装的形式美法则
• 在服装设计中，可夸张的部位有：肩部、 袖子、胸部、下摆、领子等位置。其表 现手法也多种多样。
七、主次
• 主次指对事物局部与局部、局部与整体 之间的组合关系的要求。
• 在服装设计中，各部位设计得恰倒好处， 或突出面料、或突出款式、或突出图案， 而让其他的设计部分对其进行烘托陪衬。
八、强调
• 1、对色彩的强调：从设计意图出发， 追求宁静还是活泼，配合主题进行色彩 设定
• 2、对造型的强调：主要体现在服装的 分类上，不同的年龄、职业、场合，对 造型的要求也会不同。
• 3、对面料的强调：面料流行趋势，通 过面料搭配、改造来凸显自己的风格。
• 4、对装饰的强调：表现为刺绣、印染、 钉珠、图案、折叠、花边、镶边等。
九、统一
• 统一是指在变化与多样中体现出内在的 和谐统一。
• 3、服装配件与人体比例：局部与整体 的比例关系。
• 4、服装色彩的比例搭配：注意色彩位 置分割、面积大小等，做到合理安排
四、均衡
• 均衡是一种非对称状态下的平衡。 • 均衡与对称相比，形式活泼多变，可以
用来调节服装庄重、平稳的气氛。 • 常见的有：门襟的位置变化，口袋的大
小、形状，色彩的巧妙处理，图案的灵 活运用等方面。
• 3、面料对比：表现为面料质感对比，如 面料的厚与薄、软与硬、光滑与褶皱等， 一般通过面料拼接达到对比效果。
三、比例
• 1、服装与人体的比例：通过服装的不 同比例（腰线、裙子或裤子的长短、肥 瘦、上衣和下衣的长短）的设计，使不 完美的人体比例得到弥补。
• 2、服装部件之间的比例：服装各部位 之间的比例对应关系。局部之间比例。
五、节奏
• 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形 式。节奏是一种规律的变化。
七、主次
• 主次指对事物局部与局部、局部与整体 之间的组合关系的要求。
• 在服装设计中，各部位设计得恰倒好处， 或突出面料、或突出款式、或突出图案， 而让其他的设计部分对其进行烘托陪衬。
八、强调
• 1、对色彩的强调：从设计意图出发， 追求宁静还是活泼，配合主题进行色彩 设定
• 2、对造型的强调：主要体现在服装的 分类上，不同的年龄、职业、场合，对 造型的要求也会不同。
• 3、对面料的强调：面料流行趋势，通 过面料搭配、改造来凸显自己的风格。
• 4、对装饰的强调：表现为刺绣、印染、 钉珠、图案、折叠、花边、镶边等。
九、统一
• 统一是指在变化与多样中体现出内在的 和谐统一。
• 3、服装配件与人体比例：局部与整体 的比例关系。
• 4、服装色彩的比例搭配：注意色彩位 置分割、面积大小等，做到合理安排
四、均衡
• 均衡是一种非对称状态下的平衡。 • 均衡与对称相比，形式活泼多变，可以
用来调节服装庄重、平稳的气氛。 • 常见的有：门襟的位置变化，口袋的大
小、形状，色彩的巧妙处理，图案的灵 活运用等方面。
• 3、面料对比：表现为面料质感对比，如 面料的厚与薄、软与硬、光滑与褶皱等， 一般通过面料拼接达到对比效果。
三、比例
• 1、服装与人体的比例：通过服装的不 同比例（腰线、裙子或裤子的长短、肥 瘦、上衣和下衣的长短）的设计，使不 完美的人体比例得到弥补。
• 2、服装部件之间的比例：服装各部位 之间的比例对应关系。局部之间比例。
五、节奏
• 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形 式。节奏是一种规律的变化。
服装色彩的形式美
服装色彩的形式美
服装色彩的形式美是指通过合理的色彩运用和搭配来达到审美效果。
具体表现为以下几个方面：
1. 色彩的和谐搭配：服装色彩应根据整体风格和个人特点进行搭配。
通过冷暖色搭配、对比色搭配、相近色搭配等方式，实现色彩的和谐统一，使整体造型更加美观。
2. 色彩的明度平衡：服装色彩的明度指的是色彩的明暗程度。
在搭配中，要注意明度平衡，避免过于明亮或暗淡的色彩过多集中在一个区域，造成视觉上的不平衡感。
3. 色彩的鲜明对比：适度的色彩对比可以增加服装的层次感和视觉冲击力。
通过对比明暗、对比冷暖、对比亮度等方式，使服装色彩更加饱满和有活力。
4. 色彩的整体协调：服装色彩应与整体形象、场合和氛围相协调。
通过选择合适的色彩搭配，使服装与其他元素相得益彰，形成整体的美感。
5. 色彩的个性表达：服装色彩还可以用于表达个人的情感、气质和个性。
不同的色彩可以产生不同的情绪感受和形象效果，通过巧妙运用色彩，可以展示个人独特的魅力和风格。
服装造型的动态美
文章编号:0257-5876(2006)05-0153-01视觉・经验 服装造型的动态美李小燕 服装造型同绘画、雕塑、建筑等艺术一样都具有静态美,但是与这些艺术相比,服装造型还拥有独具魅力的动态美。
所谓服装造型的动态美是指服装造型随着人体运动而表现出的动感并以此诱发出的美感,它的表现包含了两个方面的内容:一是指服装造型中的人体姿态美;二是由于人的运动而使服装面料脱离开人体而产生的动感。
在中西方服饰文化中服装造型动态美的表现存在着明显差异。
西方的穿着理念重视体现服装造型的静态美,及面料的质地、图案、色彩的美感。
在西方服装史中,建筑对于服装造型有着深刻的影响。
如哥特时期妇女所戴的埃宁帽,其造型与哥特建筑的高而尖耸的房顶同出一辙。
西方的服装造型在很长一段历史时期中由于盲目承袭建筑设计的理念和手段,其动态美基本被忽视,使服装成为套在人体上的外壳。
16世纪以来在西欧广为流行的裙撑,便是“壳式服装”的典型代表。
裙撑的使用使面料失去了悬垂性和动感,强制性地使面料脱离开人体,让服装造型按照人们所期盼的静态模式存在着。
20世纪初由于受到德国的包豪斯建筑流派所提出的“形式追随功能”的设计理念的影响,西方现代服装设计师的作品与传统的服装模式完全不同。
服装的功能性被摆到第一位,从此西方服装渐渐放弃了繁琐的装饰而重新回归到体现人体的本来面目上来,这是西方服装发展史上一次巨大的变革。
与“壳式服装”侧重于表现造型及面料的静态美感不同,20世纪的服装侧重于表现人体的动态美感。
为了达到这一目的,设计师在设计中极力克服面料的动感,使服装的造型尽量与人体相吻合。
纵观几千年中国服饰文化的变化,以宋朝为界线可分为两个时期。
宋朝以前的服饰非常重视对于服装造型动态美的表现,都是采用二维平面的剪裁方法进行制作,对于服装的合体性考虑得很少,而二维平面的裁剪方法恰好给服装造型动态美的体现提供了可能。
魏晋时期的男装以长衫为尚,不受衣袂的限制,宽衣大袖。
服装设计形式美法则
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
三、渐变 1、概念：渐变是指某种状态和性质按照一定顺序逐渐地阶 段性地变化，是一种递增或递减的变化。 2、形式：规则渐变
不规则渐变 3、在服装中的运用：
色彩的渐变 款式造型的渐变 装饰图案、分割线、装饰线、服饰品的渐变
材质对比--------质地反差大的面料，适合前卫、休闲、创意 服装设计
色彩对比 -------明快、运动感。童装、少女装、运动装、民 族服装
面积对比--------色彩面积对比
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
五、平衡 1、概念：构成服装的各基本因 素之间、形成既对立又统一的空 间关系，形成一种视觉上和心理 上的安全感和平稳感。 2、形式：
对称 均衡
服装设计形式美法则
பைடு நூலகம்
形式美原理及其在服装中的应用
3、在服装中的应用 不对称服装的外轮廓造型设计 内轮廓分割或镶拼 上下装的平衡
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、交替 1、同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
把两种以上的要素轮流反复时称为交替，交替是成组的的反复。
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
2、 在服装中的运用： 基本造型的反复； 同一色彩的反复； 同一花纹的反复； 秩序感 统一感， 形、色、质的差异 不要太大。
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
三、渐变 1、概念：渐变是指某种状态和性质按照一定顺序逐渐地阶 段性地变化，是一种递增或递减的变化。 2、形式：规则渐变
不规则渐变 3、在服装中的运用：
色彩的渐变 款式造型的渐变 装饰图案、分割线、装饰线、服饰品的渐变
材质对比--------质地反差大的面料，适合前卫、休闲、创意 服装设计
色彩对比 -------明快、运动感。童装、少女装、运动装、民 族服装
面积对比--------色彩面积对比
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
五、平衡 1、概念：构成服装的各基本因 素之间、形成既对立又统一的空 间关系，形成一种视觉上和心理 上的安全感和平稳感。 2、形式：
对称 均衡
服装设计形式美法则
பைடு நூலகம்
形式美原理及其在服装中的应用
3、在服装中的应用 不对称服装的外轮廓造型设计 内轮廓分割或镶拼 上下装的平衡
形式美原理及其在服装中的应用
一、反复、交替 1、同一个要素出现两次以上就成为一种强调对象的手段，称反复。
把两种以上的要素轮流反复时称为交替，交替是成组的的反复。
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
2、 在服装中的运用： 基本造型的反复； 同一色彩的反复； 同一花纹的反复； 秩序感 统一感， 形、色、质的差异 不要太大。
服装设计形式美法则
形式美原理及其在服装中的应用
服装设计的美学原理-形式法则
服装设计的形式美法则核心是规范化和程式化，规范化是理性的秩序创造，程式化是自然形态进行理性处理的艺术格式。要设计出新颖的服装款式及明快和谐的色彩，就要遵循一定的形式美法则并掌握其形式构成规律。
比例与分割
成功的服装设计作品，是利用各种比例分割关系使服装达到和谐的整体美感，使得服装形态优美，穿着舒适合体大方。服装的比例要吻合穿衣人的体型，但穿衣人不一定都具有标准的体型，为了弥补这些不理想的体型，采用服装来调整人体上的缺陷。为此，就必须考虑到服装与各部位的比例关系，使比例分割合理。比例是服装设计的重要因素之一。
连接对角线cB，以c为圆心，CB为半径画弧，在CD的延长线上得一点E，做AC的平行线EF，得到了一个新的矩形，这就是1：√2矩形的量比关系。类似可椎出1：√3、1：√4、1：√5的量比关系。不同的比例量比关系，会给人们不同的比例美感。
1：√2给人以严谨、温和、庄重之感，见图3—1—3(a)。1：√3给人以均衡、优美的流动曲线美感，见图3—1—3(b)。1：√4给人以机械、单调、一分为二的感觉，见图3—l-3(c)。1：√5给人以现代、时尚、具有很强动态美感，见图3-l—3(d)。其中以1：√2和l：√5的比例关系是最为重要、为最美的比例关系。
(一)非对称平衡的概念
非对称平衡是指在造型布局中，不受局限而任意构思或故意造成左右上下等布局的不同，就是把相对立的因素稳定下来，把诸多因素相同的效果连续形成平衡的对称形式。它给人以富有活力，风格多变的效果，给人以独特的个性及时尚的现代美感。
因它与人体的对称构造是反其道而行之的，正好与人体形成互补的视觉效果。但应追求视觉上的平衡，以免在视觉上造成重量偏差太悬殊之感，形成不安定的、不平衡的布局与效果。现代时装设计追求个性化与时装化及趣味性，因此常采用非对称式的设计方法，使款式新颖饶有情趣。
比例与分割
成功的服装设计作品，是利用各种比例分割关系使服装达到和谐的整体美感，使得服装形态优美，穿着舒适合体大方。服装的比例要吻合穿衣人的体型，但穿衣人不一定都具有标准的体型，为了弥补这些不理想的体型，采用服装来调整人体上的缺陷。为此，就必须考虑到服装与各部位的比例关系，使比例分割合理。比例是服装设计的重要因素之一。
连接对角线cB，以c为圆心，CB为半径画弧，在CD的延长线上得一点E，做AC的平行线EF，得到了一个新的矩形，这就是1：√2矩形的量比关系。类似可椎出1：√3、1：√4、1：√5的量比关系。不同的比例量比关系，会给人们不同的比例美感。
1：√2给人以严谨、温和、庄重之感，见图3—1—3(a)。1：√3给人以均衡、优美的流动曲线美感，见图3—1—3(b)。1：√4给人以机械、单调、一分为二的感觉，见图3—l-3(c)。1：√5给人以现代、时尚、具有很强动态美感，见图3-l—3(d)。其中以1：√2和l：√5的比例关系是最为重要、为最美的比例关系。
(一)非对称平衡的概念
非对称平衡是指在造型布局中，不受局限而任意构思或故意造成左右上下等布局的不同，就是把相对立的因素稳定下来，把诸多因素相同的效果连续形成平衡的对称形式。它给人以富有活力，风格多变的效果，给人以独特的个性及时尚的现代美感。
因它与人体的对称构造是反其道而行之的，正好与人体形成互补的视觉效果。但应追求视觉上的平衡，以免在视觉上造成重量偏差太悬殊之感，形成不安定的、不平衡的布局与效果。现代时装设计追求个性化与时装化及趣味性，因此常采用非对称式的设计方法，使款式新颖饶有情趣。
服装美的要素
服饰审美的要素
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
服饰审美的要素
6、材料美— 材料的搭配和谐、质感、 肌理之美
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
7、工艺美— 服装加工工艺、面料处理工艺、 等工艺手法所形成的美感
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
8、流行美— 款式、色彩、面料的流行美、时代 美
服装设 计基础
服饰审美的要素
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
二、美的形式法则及在服装中的应用 美的形式法则的内容：
1、对称—
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
2、平衡—
服装设 计基础
服 装 设 计 的 பைடு நூலகம் 型 美 因 素
3、统一与变化
一、美及服饰审美
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
服饰审美的要素
1、整体美— 服装外观整体效果美感，是内在美和外表美的完美结合
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
2、内在美 —穿着后体现出穿者着的内在 之美，体现在气质、修养等， 是精神之美。
服饰审美的要素
服装设 计基础
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
4、比例
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
5、节奏与韵律
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
服装设计的审美应符合大众普遍认同的美的规律—形 式美，形式美是社会长期积累大众普遍认同的审美的 规律。
服装设 计基础
服 装 设 计 的 造 型 美 因 素
服装设计的美学原理
（二）统一 ：在服装设计中，任何一件服装都不是一个单独 的个体，而是由造型、材料、色调、花样等许多个个体共同 组成的统一体 。
变化丰富的服装
褶裥在整统理一课中件 求变化
纹样统一的服装
14
五、强调与削弱
（一）强调：强调能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染 力。被强调的部分经常是设计的视觉中心。主要包括强调主题、 强调工艺、强调色彩、强调材料、强调配饰等。
（二）削弱：服装设计中的削弱就是对非主要因素进行舍弃或减 弱，目的是为了反衬强化的元素。
强调
整理课件
削弱
15
六、呼应与穿插
（一）呼应：呼应是指在设计中通过对设计元素的添加、删 减或排列等使得两个不同的设计或同一设计的不同部分产生 某种关联性。
（二）穿插：穿插是指造型元素的交叉，可以作为呼应的一 种手段，穿插可以改变设计中的单调。
整理课件
3
三、材料：服装的材料美是指由材料因素而产生的美感。材 料美的侧重点主要放在面料上，因为它是服装材料美的外观 表现，许多辅料的功用只是服装材料美的内在表现。
整理课件
4
四、工艺：服装的工艺美是指由服装的工艺因素而产生的美 感。制作工艺是否精良直接影响到服装品质的好坏。
整理课件
5
五、综合美：服装整体美是指服装造型、色彩、材料、工艺、 流行、功能等因素所综合表现出来的美感，是服装物质内容 与精神内容的完美结合。
整理课件
23
（四）造型
视觉中心的造型是设计者需要关注的重点，有时为了突出中 心会用比较新颖奇特的造型。
整理课件
24
（五）色彩
设计的视觉中心可以使用与整件服装完全相同或不同的色 彩。不管使用何种色彩，都可以结合造型或材质创造出不 同的形态。
变化丰富的服装
褶裥在整统理一课中件 求变化
纹样统一的服装
14
五、强调与削弱
（一）强调：强调能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染 力。被强调的部分经常是设计的视觉中心。主要包括强调主题、 强调工艺、强调色彩、强调材料、强调配饰等。
（二）削弱：服装设计中的削弱就是对非主要因素进行舍弃或减 弱，目的是为了反衬强化的元素。
强调
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削弱
15
六、呼应与穿插
（一）呼应：呼应是指在设计中通过对设计元素的添加、删 减或排列等使得两个不同的设计或同一设计的不同部分产生 某种关联性。
（二）穿插：穿插是指造型元素的交叉，可以作为呼应的一 种手段，穿插可以改变设计中的单调。
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3
三、材料：服装的材料美是指由材料因素而产生的美感。材 料美的侧重点主要放在面料上，因为它是服装材料美的外观 表现，许多辅料的功用只是服装材料美的内在表现。
整理课件
4
四、工艺：服装的工艺美是指由服装的工艺因素而产生的美 感。制作工艺是否精良直接影响到服装品质的好坏。
整理课件
5
五、综合美：服装整体美是指服装造型、色彩、材料、工艺、 流行、功能等因素所综合表现出来的美感，是服装物质内容 与精神内容的完美结合。
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23
（四）造型
视觉中心的造型是设计者需要关注的重点，有时为了突出中 心会用比较新颖奇特的造型。
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（五）色彩
设计的视觉中心可以使用与整件服装完全相同或不同的色 彩。不管使用何种色彩，都可以结合造型或材质创造出不 同的形态。
浅谈服饰造型的意境美
线 条 中 注入 含 蓄 、 雅 的 意境 ， 优 那将 是很 美的 。
牛仔裤在现代生 活中引起 许多人 的关注。牛仔裤 源于美
国 旧金 山 ， 至今 已有 约 １０年 的 历 史 。最 初 是 卷 入 淘 金 热 的 ３
人 们抱 怨市场上的裤子 不牢 ，一位在 旧金 山的德 国移 民列
组合设计的“ 素材 ”就 会 注 意 到 各 方 面 的 谐调 问题 了。 所 以 ， 我 们 说 ， 仔 裤 尽 管 是 西 方 的 东西 ， 在 如 何 对 待 它的 问题 牛 但
上 同样可以反映 出一个人 审美水平的 高低 、 情趣 的优 劣。如
果 将 牛 仔 裤 装 束 融 入 我 们 民 族 审 美 意 识 ， 它 明 快 、 洁 的 在 简
以， 、 上衣等等也应是便装化或“ 鞋 帽、 运动” 的。一双 曲线 型
优 美 、 畅 的 细 跟 高跟 鞋 可 以 帮 助 突 出人 体 曲 线 ； 与 牛 仔 流 但 裤 相 配 ， 于 风 格 的 不 统 一 反 而会 造 成 一 种 不稳 定 感 ， 时 由 此 最 好 选 用 装 饰 性 不 太 强 的 皮 鞋 或 运 动 鞋 。 上 衣 若 配 以 运 动
浅 谈 服 饰 造 型 的 意 境 美
口赵 玉
戏 剧 反 映 生 活 。 活并 非戏 剧 。但 在 服 饰 造 型 的意 境 美 生
上 ， 活 和戏 剧 却 达 成 了一 致 。 生
径 庭 。 在今 天 的 现 代 社 会 生 活 中 ， 西 方各 自的传 统 文化 相 东 互交融和渗透。青年人喜欢牛仔裤或更“ 西化 ” 装 束 ， 的 是对 中 国 旧传 统 的挑 战 ， 是 多年 来封 闭 式 文化 一旦 开放 的 必 然 也
牛仔裤在现代生 活中引起 许多人 的关注。牛仔裤 源于美
国 旧金 山 ， 至今 已有 约 １０年 的 历 史 。最 初 是 卷 入 淘 金 热 的 ３
人 们抱 怨市场上的裤子 不牢 ，一位在 旧金 山的德 国移 民列
组合设计的“ 素材 ”就 会 注 意 到 各 方 面 的 谐调 问题 了。 所 以 ， 我 们 说 ， 仔 裤 尽 管 是 西 方 的 东西 ， 在 如 何 对 待 它的 问题 牛 但
上 同样可以反映 出一个人 审美水平的 高低 、 情趣 的优 劣。如
果 将 牛 仔 裤 装 束 融 入 我 们 民 族 审 美 意 识 ， 它 明 快 、 洁 的 在 简
以， 、 上衣等等也应是便装化或“ 鞋 帽、 运动” 的。一双 曲线 型
优 美 、 畅 的 细 跟 高跟 鞋 可 以 帮 助 突 出人 体 曲 线 ； 与 牛 仔 流 但 裤 相 配 ， 于 风 格 的 不 统 一 反 而会 造 成 一 种 不稳 定 感 ， 时 由 此 最 好 选 用 装 饰 性 不 太 强 的 皮 鞋 或 运 动 鞋 。 上 衣 若 配 以 运 动
浅 谈 服 饰 造 型 的 意 境 美
口赵 玉
戏 剧 反 映 生 活 。 活并 非戏 剧 。但 在 服 饰 造 型 的意 境 美 生
上 ， 活 和戏 剧 却 达 成 了一 致 。 生
径 庭 。 在今 天 的 现 代 社 会 生 活 中 ， 西 方各 自的传 统 文化 相 东 互交融和渗透。青年人喜欢牛仔裤或更“ 西化 ” 装 束 ， 的 是对 中 国 旧传 统 的挑 战 ， 是 多年 来封 闭 式 文化 一旦 开放 的 必 然 也
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廓型分类－ O型
o型 上下口线收紧的椭圆，整体造型较为 丰满，呈现出圆润的“O”形观感，可以 掩饰身体的部较宽，下面逐渐变窄。整体外形夸 张，有力度，带有阳刚气。Y型与V型类似。
Albino
D&G
廓型分类－ T型
T型 上衣、大衣、连衣裙等以夸张肩部、收缩 下摆为主要特征。
廓型分类－ A型
A型 从上至下像梯形式逐渐展开贯穿 的外形。上衣和大衣以不收腰、宽下摆， 或收腰、宽下摆为基本特征。上衣一般 肩部较窄或裸肩，衣摆宽松肥大；裙子 和裤子均以紧腰阔摆为特征。给人可爱、 活泼而浪漫的感觉。
廓型分类－ H型
H型 也称长方形廓型，较强调肩部造型， 自上而下不收紧腰部，筒形下摆。使人有 修长、简约的感觉，具有严谨、庄重的男 性化风格特征。上衣和大衣以不收腰、窄 下摆为基本特征。衣身呈直筒状；裙子和 裤子也以上下等宽的直筒状为特征。
服装造型美 在服装中的应用
服工7班
廓型分类方法
字母分类：A型、V型、H型、O型、Y型、T型、X型、 S型。 几何型：椭圆型、圆型、长方型、正方型、三角型、梯型、球型等。 物象型：气球型、钟型、木栓型、磁铁型、帐篷型、陀螺型、圆桶型、
篷篷型、郁金香型、喇叭型、酒瓶型等。
专业术语型：公主线型、直身型、细长型、宽松型。
日常服装廓型
A
H
o
S
X
T/V
END
廓型分类－ X型
X型 稍宽的肩部，紧收的腰部，自然放开的下摆。X型廓 型是最能体现女性优雅气质的造型，具有柔和、优美的女性 化风格。上衣和大衣以宽肩、阔摆、收腰为基本特征；裙子 裤子也以上下肥大、中间瘦紧为特征。
廓型分类－ S型
S型 胸、臀围度适中而腰围收紧。较X型而言, 这类廓型女生味更为浓厚,它通过结构设计,面料 特性等手段达到体现女性“S”型曲线美的目的 ,体现出女性特有的浪漫、柔和、典雅的媚力。