围城中得女性人物分析
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是当代中国文学经典之一，作品中充满着丰富的人物形象，每一个人物都有自己鲜明的个性和特点，下面我将在分析主要人物形象的基础上，探讨词义在作品中的传递。
1. 贾鸣凤作品中的“城外女人”，身世不显赫，从小就在贫困的环境中长大。
但是她并不向命运低头，不想沦为“穷亲戚”，竭力追求自己的生存和发展。
因此，她过早地离开了家乡，投身于歌舞事业。
然而，她的一时冲动和侥幸心理似乎都背离了她的初心，拉下了她赢得别人尊重的大好前途。
她虽然逆来顺受，但在环境巨大的压力面前，她常常暴躁易怒，甚至是冷血残忍。
她的形象有力地表现了一个社会中边缘化人群的生命状态和生命价值，从而突出了一个人在历史变动中保持人格尊严的难度、矛盾与挣扎。
2. 甄嬛甄嬛是卓文君的女儿，早在她五岁时，便被四爷一眼相中。
可谓是有着金窝银窝不如自己的狗窝的人。
她是一个聪明、有心机却不失天真的女子，在宫廷中富有智谋，却不作恶，屡破屡立。
而她周身散发的无尽的妩媚，令所有男人都不自觉地倾心于她。
无论是善意的，还是算计多端的，都围绕着甄嬛异常地打转，她那深婉、圆润的语调往往能疏通最复杂的桥梁。
她最后通过自救终能够获得自由，赢得了生命的另一个可能。
她形象的传递在表现了一个皇宫妇女在历史环境中的生存和自我发展的前提下，展示了一个天真却不失智慧的女性形象在宫廷和人类世界中的多重角色。
3. 冯玉祥冯玉祥是作品中陪伴了贾鸣凤度过余生的一个男子。
他是中国近代历史上著名的将领和政治家，知青出身。
然而，他的成长和人生轨迹完全没有脱离自己的命运轨迹。
他以后虽然掌握了政权，成为了自己的老板，但是他自由的时代缺乏自由。
他的形象塑造中，也渗透了很多反映时代之矛盾的元素。
他身体的自由与精神的束缚，既是个人命运的残酷反映，也是一个时代困境的写照。
他在作品中是一个个体的象征符号，触及了一个时代的灵魂痛楚和文化矛盾，同时也是体现中国传统道德对于生命的尊重和对人性质量的期许。
《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要本文从钱钟书的《围城》女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了.关键词围城女性形象共性分析个性分析钱钟书先生《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体-—知识分子.人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中,论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性.本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析:小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味.而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲.当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征.1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
《围城》中的女人大多都是受过高等教育的知识分子,受过五四新思潮的影响的，像苏小姐还出洋留过学，接受西方现代文化的洗礼。
就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少得受到西方现代文化风气的影响。
她们也想像西方女性那样，能够自由得选择自己事业，能够自由地恋爱，可以自主自己的婚姻.她们已不安于传统女性的角色。
2、同处“围城”之中。
《围城》孙柔嘉女性形象浅析
《围城》孙柔嘉女性形象浅析摘要：《围城》是钱钟书最重要的一部长篇小说。
它以1937年为背景，当时的新文化运动影响了一批人，人们的思想开始解放，但封建文化道德的影响却根深蒂固，致使女性知识分子仍然处于这种现代和传统之间的尴尬境地，她们一时也难以有突破的勇气。
而孙柔嘉就是其中一个，她在小说中扮演着“婚姻围城”的角色。
“婚姻就像围城，城里面的人想出来，城外面的人想进去”。
在婚姻《围城》中，孙柔嘉拥有一个很饱满的人物形象，在现代文化与传统文化的夹击下，孙柔嘉从“城”外挤入了“城”里，又被迫从“城”里退出。
在这么一个进出城的过程中体现了她性格的复杂性和命运的悲惨性，本文拟就以上内容浅析孙柔嘉的女性形象。
关键词：孙柔嘉进出城复杂性悲惨性一、孙柔嘉进出城钱钟书夫人杨绛先生在《记钱钟书与<围城>》一书中说到过孙柔嘉，“她受过高等教育，没什么特长，可也不笨；不是美人，可也不丑；没什么兴趣，却有自己的主张。
方鸿渐‘兴趣很广，毫无心得’她是毫无兴趣而很有打算。
她的天地极小，只局限于“围城”内外。
她所享受的自由也很有限，能从城外挤入城里，又从城里挤出城外。
她最大的成功就是嫁了一个方鸿渐，最大的失败也是嫁了一个方鸿渐”。
（一）工于心计的爱情孙柔嘉是与方鸿渐和赵辛楣等一起前往三闾大学时相识相知的。
作者一开始是这样来描绘她的，“孙小姐长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常带着惊异的表情，打扮甚为素净，怕生的一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕”如此简简单单的描述中，却对孙柔嘉的外貌来了个轻微的讽刺，而方鸿渐甚至“老实对你说，我没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没有看清楚呢”从这可以看出孙柔嘉的却并不是一个美人。
我们再来看看她的家庭背景。
她生活在一个重男轻女的家庭，父母对她的事“淡漠得等于放任”。
孙柔嘉的父亲“是个恶意的所谓好人——无用之人，在报馆里当会计主任,毫无势力”。
孙柔嘉的母亲老年得子，孙家是三代单传，把儿子的抚养作为宗教。
基于女性主义视角下的《围城》女性人物形象塑造分析
32神州文化基于女性主义视角下的《围城》女性人物形象塑造分析周安然中国传媒大学摘要：《围城》是近代鸿儒钱钟书先生的经典作品，也是令人愁肠百结的作品。
“五四”运动以后，新文学思潮的兴起和批判现实主义作品的频现，也无法磨灭该作品对后世的印记。
女性主义作为妇女解放(女性解放)、性别平权(男女平等)主义和促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动的重要形式，分析《围城》中人物形象塑造，对不同女性人物形象的塑造，具有突出的实证价值。
关键词：女性主义；《围城》；钱钟书；女性形象钱钟书的《围城》被誉为当今文坛的《儒林外史》，在作者的笔下，针砭时弊、语言诙谐、人物形象塑造鲜明，极具表现力。
基于女性主义视角分析该作品，对人物形象的塑造，都洋溢在作品字里行间。
一、《围城》女性人物形象塑造共性分析《围城》中的女性美丽、智慧、多情、善感，迎合了数千年来中国男性对女性的要求。
尤其是男权主义下的“男尊女卑”思想观念影响下，女性的柔弱、哀怨、狭隘、无助，最大限度的满足了男性的权利和欲望，乃至征服欲和不平等观。
在钱钟书先生笔下，是立足中国丰厚文化底蕴，渴求思想解放，走向世界前沿的需求，同时也是摆脱传统文化束缚，追求独立自由生活的体现。
具体来讲，《围城》中塑造的女性大多接受高等教育，并对西方先进思想有所涉猎，有全世界解放女性的思想奠基，对美好爱情和自由有最真实最迫切的需求。
这些女性向往自由和平，拥有独立现代意识和自主谋事能力，有摆脱传统束缚的经济和物质基础，并以拒绝做男性附庸为思想奠基。
在这些女性的思想中，追求独立自主爱情、寻求自由爱情的美好渴望。
她们尽管受过高等教育的新式思潮影响，但面对国内的旧式传统文化束缚，仍然无法真正达到真正的自由平等。
二、《围城》女性人物形象塑造个性分析(一)庸俗、堕落的知识女性VS 潇洒、游戏人生的典型在钱钟书先生的笔下，鲍小姐作为庸俗、堕落的知识女性VS 潇洒、游戏人生的典型的混合体。
一方面毫无道德羞耻感，另一方面勇于追求自身幸福。
女性主义视角下《围城》的现实意义以人物形象为例
女性主义视角下《围城》的现实意义以人物形象为例一、本文概述《围城》是钱钟书先生创作的一部具有深刻社会意义和文学价值的经典小说。
自其问世以来，该作品便以其独特的叙事风格、丰富的人物形象以及对社会现象的独到见解，吸引了无数读者的目光。
本文旨在从女性主义视角出发，深入剖析《围城》中的女性形象，探讨她们在男权社会中的生存状态、抗争与妥协，并借此揭示小说的现实意义。
通过对小说中女性角色的细致解读，我们能够更加全面地理解女性在家庭、社会中的地位与困境，以及她们如何在困境中寻求自我价值和生存空间。
本文也期望通过这一研究，为现代女性主义理论提供丰富的文学素材，并引发人们对女性权益和社会性别平等的进一步思考。
二、《围城》中的女性形象分析在钱锺书的《围城》中，女性形象塑造得既生动又深刻，她们不仅是故事的参与者，更是对当时社会现象和文化背景的深度反思。
从女性主义视角出发，我们可以发现这些女性形象都具有鲜明的个性和独特的命运，她们在男权社会中努力寻找自我，追求自由和平等。
我们要提到的是主人公方鸿渐的妻子鲍小姐。
鲍小姐是一个聪明、独立、有思想的女性。
她对待婚姻的态度非常明确，不愿被传统的婚姻观念束缚，也不愿成为男性的附属品。
她坚持自己的选择，勇敢地追求自己的幸福，甚至在面对婚姻破裂时，也能坦然面对，展现出女性的坚强和独立。
鲍小姐的形象塑造，无疑是对当时社会中女性地位低下、婚姻不自由现象的一种讽刺和批判。
除了鲍小姐，小说中还有其他一些女性形象也值得我们关注。
比如方鸿渐的初恋情人苏文纨，她是一个温柔、善良、有才华的女性。
她对爱情的执着和坚守，让人感受到女性对爱情的渴望和坚守。
然而，在男权社会中，她的爱情却注定是悲剧。
苏文纨的形象塑造，反映了当时社会中女性爱情的无奈和困境。
小说中还描写了一些传统的女性形象，如方母和方家的女佣人。
她们在家庭中扮演着重要的角色，但却往往被忽视和轻视。
她们的生活和命运，反映了当时社会中女性地位的低下和不平等。
分析近现代小说围城中的人物形象
分析近现代小说围城中的人物形象分析近现代小说《围城》中的人物形象《围城》是钱钟书先生在1947年创作的一部小说，以揭示当时社会风气和个人命运的困境为主题。
小说以重庆大学南岸的校园为背景，通过描绘一群年轻人的爱情、友情、事业和人生选择，深刻剖析了那个特殊时期的社会心态和人物形象。
本文将对小说中的几位主要人物形象进行分析。
一、方鸿渐：困境中的智者方鸿渐是《围城》中的主人公，他是一个聪明才智却在人生选择上徘徊不定的年轻人。
从小他就展现出非凡的智慧，高中时期荣获全校的文综第一名。
然而，他在进入大学后，却陷入了舒淇和谢混搭的爱情漩涡中。
他一方面陷入困境，不知道应该选择谁，另一方面也见识到了舒淇虚荣心的巨大。
方鸿渐通过自己的观察和思考，逐渐认识到自己处在一个被围城的局面。
他在围城中思考人生的意义并且获得了不少的思考和体悟。
他的形象揭示了当时年轻人的无奈和思考，也代表了智者在困境中的自省和成长。
二、林世妤：坚守信仰的女性形象林世妤是方鸿渐在大学时代的同窗情人，她和方鸿渐一样都是聪明才智，但林世妤对待感情和事业有明确的追求和选择。
她坚守自己的信仰，选择了出国深造而放弃了和方鸿渐在一起的机会。
她对方鸿渐的爱始终是坚定而深沉的，但她并不妥协于婚姻和物质。
林世妤形象表达了当时女性的独立和坚持，以及对个人价值观的追求，她是围城时代女性形象的一个缩影。
三、舒淇：虚荣与欲望的代表舒淇是《围城》中的女主角，她是一个富有的家庭出身，自视甚高，一直过着奢侈和肤浅的生活。
她对方鸿渐产生了虚荣和欲望，并试图通过嫁给他来满足自己物质和地位的追求。
舒淇忽略了方鸿渐对她的真实感情，只关注他的经济状况和社会地位。
她的形象象征了当时社会上某些阶层的虚荣和功利，以及为了满足自身欲望而不择手段的心态。
四、谢混搭：失去自我的追随者谢混搭是围城中的一个边缘人物，他与方鸿渐是朋友关系，但在他的人生选择上却在方鸿渐的引导下迷失了自我。
他追求金钱和享受，跟随着方鸿渐投入到舒淇的世界中。
围城人物形象系列分析
《关于方鸿渐我的一点见解》------钟、林、李在这本书当中，方鸿渐无疑是一个举足轻重的角色，作者赋予其许多的言论、思想，甚至通过他来洞察世间百态，但方鸿渐并不因此而使人觉察到他的学问博大精深，惟独是他的身上有着某一类人的特征，或者说在他身上作者将某一些人的劣根性阐述得淋漓尽致。
方鸿渐还算得上是善良人士，至少他良心未泯。
赵辛楣曾说过方鸿渐“是个好人”，尽管“全无用处”。
这善良的本性使他为了给父亲挣足面子，为了"报答"周经理提供的留学经费购买了子虚乌有的克莱登大学"授予"的“博士证书”；并且这善良有又使得他后来必须不忍伤害苏小姐而整日担惊受怕。
克莱登大学显然是方鸿渐心中的刺，不大不小，却也拔不出来，只能任它在心窝上搅得隐隐索痛，还得战战兢兢怀疑别人是否看出他挨了一刀跑来惺惺作态地嘘寒问暖。
方鸿渐对文凭的看法是颇有意思的——“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。
自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。
”这段话讲得十分精彩，极尽讽刺；只可惜方先生敢于怀疑，敢于批判，却不敢反抗，更无法从中脱离出来宣扬自己的个性，终究还是要考虑“父亲是科举中人，要看'报条'，丈人是商人，要看契据"。
方鸿渐的善良在于他既然买了文凭却没有说服自己那是文凭的勇气，他羞愤于报纸关于自己"顷由德国克莱登大学荣授哲学博士"的消息；同时也无法做到韩学愈的洒脱，骨子里的正直、怯懦不允许他如此，哪怕最后被校方看轻也能忍气吞声。
小说中当三闾大学校长高松年说到：“我愿意请先生来当政治系的教授，因为先生是辛楣介绍的，说先生是留德的博士。
可是先生自己开来的履历上并没有学位……”之后，鸿渐的脸红得像有一百零三度寒热的病人。
”方鸿渐并不单纯只是因为害羞，单纯因为苏小姐所谓“大学同学的时候，他老远看见我们脸就涨红，愈走近脸愈红，红得我们瞧着都身上发热难过。
围城人物形象分析
围城人物形象分析《围城》是钱钟书创作的一部现实主义小说，通过对围城人物形象的描绘，展现了二十世纪四十年代上海知识分子的生活状况和心理变化。
本文将从主角方鸿渐、芙蓉、白嘉轩和比尔等人物入手，分析他们的形象塑造及其所体现的主题意义。
方鸿渐是小说的主角，也是一个典型的知识分子形象。
他具备良好的学识和才华，却面临着找不到工作、生活不如意的困境。
方鸿渐通过文字来发泄自己对环境的不满和对围城现象的思考，他的内心独白成为小说的重要表现手法。
方鸿渐的形象体现了当时知识分子在围城中的困惑和无奈，以及他们对现实与理想的矛盾。
芙蓉是方鸿渐的妻子，她是一个热情而活泼的女性形象。
她在婚后渐渐变得冷淡和不解风情，因为她对方鸿渐的异性朋友们感到嫉妒和孤独。
芙蓉的形象展现了女性在围城中的局限和无奈，以及她们在婚姻中的焦虑和痛苦。
芙蓉的经历提醒着读者，要注意理解和关心配偶的感受，共同面对围城的种种问题。
白嘉轩是方鸿渐的哥哥，他是一个功利主义者的代表。
他追求物质财富和社会地位，却往往忽视了精神追求和情感生活。
白嘉轩的形象暗示着当时社会价值观的偏颇，以及人们为了获得经济利益而丢失精神满足的现象。
白嘉轩的命运也表明了金钱并不能带来真正的幸福和满足。
比尔是一个充满理想的青年，他是小说中的边缘人物。
比尔思考着如何改变现状，但却在现实面前束手无策。
比尔的形象体现了知识分子对现实的反思和对理想乌托邦的追求，他的经历也揭示了知识分子面临矛盾和无补的境地。
比尔的形象在小说中起到了悲剧性的对比，更加凸显出围城的压迫与封闭。
通过对上述人物形象的分析，我们可以看到《围城》展现了知识分子在围城中的困境和无奈，以及他们对现实和理想的思考。
方鸿渐、芙蓉、白嘉轩和比尔等人物形象不仅体现了小说中的个人命运，更重要的是代表了当时知识分子和整个社会的困境和迷茫。
小说通过对围城人物形象的塑造，向读者展示了二十世纪四十年代上海知识分子的生活状况和心理变化，同时也引发了对围城现象的深入思考。
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围城中得女性人物分析
《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。
鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。
鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。
“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。
”这绝对就是对她得讽刺。
鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。
她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。
在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。
所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情
地投入未婚夫得怀抱。
这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。
从而得出一个结论:女人就是可怕得。
鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。
苏文纨就是个典型得大家闺秀。
书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。
她去掉了黑眼镜,眉清目秀,只就是嘴唇嫌薄,擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来,会见得身段瘦削,也许轮廓得线条太硬,像方头钢笔划成得。
”她长相不错,身材虽然瘦了些,但就是又就是多少女子追求得标准。
最主要得就是拥有殷实得家世与渊博得学识,可就是她又怎么瞧得上几乎一无就是处得方鸿渐得呢？
“在大学同学得时候,她眼睛里未必有方鸿渐这小子。
那时苏小姐把自己得爱情瞧得太名贵了,不肯随便施与。
现在呢,宛如做了好衣服,舍不得穿,锁在箱里,过一两年忽然发见这衣服得样子与花色都不时髦了,有些自怅自悔。
从前她一心要留学,嫌那几个追求自己得人没有前程,大不了就是大学毕业生。
而今她身为女博士,反觉得崇高得孤独,没有人敢攀上来,她对方鸿渐得家世略有所知,见她人不讨厌,似乎钱也充足,颇有意利用这航行期间,给她一个亲近得机会。
”她知道自己现在得身价不比从前了,于就是有意于方鸿渐,也肯定方鸿渐心里有她。
在朋友面前故意亲切地叫她“鸿渐”,方鸿渐后来知道了苏文纨得心思。
但就是虽不喜欢她却也并不懂得拒绝,并且给苏文纨造成了她喜欢她得误解。
致使苏小姐在这种自以为就是得幸福与甜蜜得虚幻中沉
浸了好久。
她喜欢瞧方鸿渐、赵辛楣与曹元朗三个男人为她争斗,这会使她获得满足。
苏小姐无疑就是虚荣得,她享受着在众多男人之间周旋,她需要得不就是爱情,而就是一堆男人匍匐在她得脚下,仰望她、恋慕她。
苏文纨就是也就是有心机得,为了防患于未然,当方鸿渐第一次见到她表妹唐晓芙时,就骗方鸿渐说她表妹朋友很多,造成方鸿渐一开始对追求唐晓芙得迟疑。
在明白方鸿渐对自己得表妹唐晓芙有意时,她就时不时耍点无伤大雅得小心机,在两人间制造点隔阂,或就是阻断两人得见面。
结果把方鸿渐推得更远了。
当方鸿渐告诉她自己不爱她时,她又显现出其狭隘得一面,她得不到方鸿渐,也要破坏她得幸福。
不仅全然不顾自己大家闺秀得形象对鸿渐破口大骂,而且以一种极为卑劣得手段拆散了方鸿渐与其表妹唐小姐。
同时将自己嫁给了只会写几首歪诗得曹元朗。
后来竟然成了一个走单帮、卖私货得妇人,可见她悲剧得人生。
唐晓芙就是书中作者最喜欢得一个人物,如清水芙蓉般天然去雕饰。
唐小姐妩媚端正得圆脸,有两个浅酒窝。
她并不涂脂抹粉、也不刻意修饰,却具有一般女人都羡慕得好脸色。
总而言之,唐小姐就是摩登社会里那桩罕物——一个真正得女孩子。
她天真烂漫、温柔可人,在与方鸿渐第一次见面便受到了方鸿渐得青睐。
虽然她没有与方鸿渐走在一起,但就是却得到了方鸿渐得最真挚得爱。
正因为得不到得永远就是最好得,距离拉开两人得感情,但就是把最美丽心动得回忆留在了方鸿渐得心中,从此她得心里永远住着这个如芙蓉般得女人。
她得
天真,使她变得十分珍贵,但也正就是由于她得天真,太容易相信别人,才听信了苏文纨得话,最终断送了她与方鸿渐美好得爱情。
她对待爱情就是被动得,不像之前得两位女性积极主动。
如果她能稍微主动一点,把让方鸿渐早点从雨中请过来,或者就是给方鸿渐一个解释得机会,就会就是另一种结局了。
小说中得女主角孙柔嘉就是大学生,“长脸,旧象牙色得颧额上微有雀斑,两眼分得太开,使她常带有惊异得表情;打扮极为素净,怕生得一句话也不敢讲,脸滚滚不断地红晕。
”长相非常普通,方鸿渐起初并没有注意到她,甚至“没有正眼瞧过她,她脸圆脸扁都没有瞧清楚呢。
”可却没想到正就是这样一个外表瞧起来非常柔弱得女孩子将她带入了婚姻得围城。
她得家境也并不富裕,而且她父母对她得事漠不关心。
孙太太老来得子,孙家就是三代单传,把儿子得抚养作为宗教。
在这样一个家庭中生长起来得孙柔嘉,同鲍小姐、苏小姐一样深深明白幸福要自己争取。
在去三闾大学谋职得途中,方鸿渐在甲板上得几句体贴话温暖了她得心,她从此便心生爱意,开始了计划把方鸿渐带进婚姻得围城。
孙柔嘉就是非常有心计得。
在旅途上过铁桥时她说得“方先生就是不就是害怕了,要不,我在前面走,您在后面,这样瞧着不至于太空荡”,瞧似无心,实则有意,让方鸿渐感觉到她得温暖。
在去三闾大学得船上,她故意找借口跟方鸿渐接近,甚至问些很幼稚得问题,这种心思早让赵辛楣瞧出来了。
赵辛楣也提醒过方鸿渐,只就是没有引起方鸿渐得认同与重视。
进入三闾大学后,孙柔嘉则有意得利用谣言拉近了她与鸿渐得关系。
她懂得男性喜欢柔弱一点得女子,所以有意在方鸿
渐面前表现出自己弱小得一面,拿在三闾大学上课时,学生造出得侮辱性句子来到方鸿渐面前哭诉,事事向她请教,激起方鸿渐得同情心与保护欲。
还不惜编出陆子潇写匿名信给孙先生告状,在颇有心计得掩饰与创造出得种种机会中,抓住李梅亭、陆子潇得当口,迫使方鸿渐当众定下与自己得婚约,最终把方鸿渐带入了自己得围城中,这所有得一切恰恰体现了孙柔嘉“工于心计”得特点。
然而,孙柔嘉得到了期盼已久得婚姻时却不善于经营。
她非常要强,对丈夫得要求非常高,总就是想着如何将丈夫变成像姑父那样听话得男人,而忽视了丈夫得感受,她得敏感多疑总就是会挑起战争,而她处理夫妻关系得方式也就是简单直接得,每次吵架她就会摆出“比鸿渐有涵养,每逢鸿渐动了真气,她就不再开口。
”孙柔嘉还非常刻薄,她对苏文纨得描述足足显示了这一点,“我瞧她就就是贱,自己有了丈夫还要跟辛楣勾搭,什么大家闺秀？我猜她就是小老婆得女儿吧。
”她对丈夫有极强得控制欲,她想要方鸿渐为她一个人所拥有,想要她断绝与家人、朋友得来往。
所以在方鸿渐丢下她与辛楣聚了一餐回房后,她便开始大发脾气。
她同时不能容忍方鸿渐得懦弱,她受过高等教育,有相对独立得谋生能力,不能容忍方鸿渐得工作现状,因为这个问题也给她们造成了很多矛盾。
她得性格上得种种特点,外加上她们两家家庭上得矛盾、姑母得挑唆,妯娌得猜忌与攻击,仆人得偏袒等众多原因,使她得婚姻最终走到尽头。
由此给我们得教训就就是婚姻就是需要经营得,不善于经营婚姻必然会导致婚姻得破裂,无论当初得感情就是多么美好,都抵不过时间
得消耗。
切莫让婚姻成为爱情得坟墓。