《围城》中女性人物形象分析——苏文纨
围城女性人物形象分析
红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日论文 (总分共100分)浅析《围城》女性人物形象廖天英【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。
她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。
塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。
【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female charactersLiao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent.keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou【正文】一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的鲍小姐鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。
《围城》女性形象分析
&学教育|2。
17E涵iHE■關《围城》女性形象分析®含前内容摘要:钱钟书先生的《围城》被誉为“新的《儒林外史》”，作品以其精细刻画“士林世相”的高超绝伦在中 国现代文学史上留下浓墨重彩的一笔。
同样不可忽略的是，作品中的女性知识分子形象也是熠熠生辉，光彩照 人的。
本文拟通过《围城》中知识女性形象的分析，探讨二十世纪三、四十年代的中国知识女性在当时的社会环 境下，虽时时努力，种种尝试，终究难以挣脱世俗的藩篱，突破重重包裹的生存“围城”和精神“围城”的人生形 态，从而展现当时中西方文化碰撞中，女性解放的尴尬处境。
关键词:《围城》女性形象“围城”女性解放钱钟书先生的《围城》是四十 年代中国现代文学最重要的收获之一，它以精细的笔法描绘了抗战环境下中国知识分子的“士林 世相”，运用西方“流浪汉小说”的 结构方式，以主人公方鸿渐的生活道路为主线，牵扯出一批在国难当头之际，只知有我，不知有 国，自私、迷惘、卑琐的病态知识分子，揭示出他们怯弱、动摇的根性，被誉为“新的《儒林外史》”。
作 品以其深刻的思想内容，高超的 艺术技巧更被美籍学者夏志清先生评价为：“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
[1]作品中，在主人公方鸿渐的人生道路上，先后与四位女性发生过情感纠葛和婚姻冲突，她们 依次是鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉。
她们如同月亮的阴晴圆缺，气候的冷暖寒暑一般构成了方鸿渐的日常生存环境，影响着 他的喜怒哀乐和心境变迁。
她们 构成的一条爱情线索贯串于方鸿渐整个人生旅途之中，从而成为审视方鸿渐复杂心理态势，揭示方鸿渐矛盾性格特征的最佳观照点。
作为艺术形象，小说中的四位女性在作者笔下既有共性又各有不同。
首先不论她们出身大户人家还是小家碧玉，都是集智慧与美貌并存的佼佼者；其次她们都是知识女性，受“五四”以来新思想的影响，思想开放，向往自由，走在社会的前沿，拥有独立的现代意识和自主谋事的能力。
围城人物形象分析
导师修改意见：文字中的红字部分与网上大量雷同,要修改，没有标注出来的不代表没有雷同,请修改老师重新修改下，因为是学士学位论文,比较重视查重。
一定要小于30％目录摘要.。
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.3 一、有理想但性格懦弱的知识分子.. (5)（一)空想家方鸿渐 (5)（二)浮夸的赵辛楣 (6)二、有理想但虚伪的知识分子 (7)（一）刻薄的苏文纨 (7)(二）酸腐的曹元朗 (8)（三）无耻的李梅婷 (8)（四)老谋深算的高松年 (8)（五）拙劣虚假的韩学愈 (9)三、自主爱情中的知识女性.。
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9(一)追求纯粹爱情的唐晓芙。
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9（二）为爱不择手段的孙柔嘉。
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10总结。
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..10参考文献..。
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11摘要钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师,他的作品《围城》写于上世纪40年代.这部小说一经问世,便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱.这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。
这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际.”在作者生花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。
而经过对这些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度.这篇文章企图在前人研讨的基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是局限于某一自个物身上。
这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物,包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。
围城--谈苏文纨
5、谈苏文纨《围城》中塑造了无数人物，给我留下最深映像的是第一个着力刻画的女人——苏文纨。
作为一个大家闺秀、女博士、美人，她的身份是无比娇贵，钱老先生却给了她一段荒唐的爱情，放着有真才实学的赵辛楣不要，却耍手段，想让方鸿渐喜欢自己，最后发现自己闹了个大笑话，便匆匆嫁给了附庸风雅的诗人曹元朗。
就是身份与思想有着这天壤之别的矛盾，行为上透着与女博士截然不同的幼稚，使苏文纨的形象尤为鲜明。
在我看来，书中极力塑造了苏文纨贪慕虚荣的性格，不论是初身，到学历，再到爱情，她都希望能时时感受到别人羡慕甚至嫉妒的眼光。
书中第一个场景是在从法国回国的船上，孙太太不足两岁的孩子扑到留学回国的孙文纨身上的情景。
刚开始用“那女人平日就有一种孤芳自赏、落落难合的神情……此刻更流露嫌恶，黑眼镜业遮盖不了”来体现苏文纨对孩子的感情是厌恶的，对于船上的一切，苏文纨都是冷眼旁观，颇有准备当一个精准独到的资深评论员的准备。
但后来孙太太主动走上前来跟她讲话，还夸爱她有学问，夸她漂亮，夸她替中国人争面子。
就因为孙太太几句不知是真心，或者只是礼节性的奉承的话，就让苏文纨心花怒放地一改之前的态度，说她最喜欢小孩子，开心得连开始时对寒碜的孙太太的鄙夷也忘了。
“她脱下太阳眼镜，合上书，小心翼翼的握住小孩子的手腕，免得在自己衣服上乱擦。
”当小孩子向她“波！波！”地学餐室里养的金鱼吹泡时，“孙小姐慌的松了手，掏出手帕来自卫。
”这一段的动作描写极为生动，苏文纨发现有人慧眼识珠，就禁不住要做得更好，得到更多的赞誉，所以极力表现出一种与人为好的态度，想通过孩子更美化自己的形象，却又在对这个孩子的厌恶中挣扎，十分怕自己的衣服被弄脏。
听到孙太太夸奖后，孙文纨“脱下太阳眼镜”，回应了前文“黑眼镜业遮盖不了”，从她一个简单的动作入手，写出了她的贪慕虚荣。
刚开始连眼睛也不而脱到后来笑脸相迎。
值得注意的是文中说“此刻流露出的嫌恶，黑眼镜业遮盖不了”之句话用的是“黑眼镜”，而不是用“太阳眼镜”，“黑”字更反衬出苏文纨对孩子的厌恶，连最能掩盖污渍的黑也容不下那黑暗的感情。
浅析《围城》中的女性形象
文学评论·现当代文学浅析《围城》中的女性形象贾玉红 河套学院摘 要：《围城》是钱钟书先生所著的一篇长篇小说，在中国现代文学史上是一部风格独特的讽刺小说，有“新儒林外史”之称。
在这篇作品中的描绘的女性知识分子形象十分突出。
本文对《围城》中的女性知识分子形象进行了简要的分析。
关键词：《围城》；女性形象；女性解放作者简介：贾玉红（1968.12-），女，蒙古族，河北人，本科，河套学院副教授，毕业于内蒙古教育学院汉语言文学专业，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-06-054-01前言：钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一个非常重要的收获。
故事围绕着1920到1940年代展开，以主人公方鸿渐的生活为主线，描写了一批面对国难自私、迷惘的知识分子，包含了深刻的思想。
在这篇作品中包含了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙嘉柔四位女性，揭示了方鸿渐的性格特征。
这篇作品解释了在当时中西方文化碰撞的背景下，中国女性想要寻求解放却又失败的尴尬处境。
一、女性命名暗含失败宿命《围城》这部作品中所塑造的四位知识分子女性，作者在为她们命名时已经将她们的命运隐含其中，暗示了她们想要追求理想生活却又会最终走向失败的命运。
第一，鲍小姐与方鸿渐相识于一艘归国的轮船上，她是一位行为放荡、打扮妖艳的女子。
在旅途中，她难耐寂寞，对方鸿渐进行勾引，在下船之后又像什么事都没有发生过一样去寻找她的未婚夫。
这位女性形象完全没有道德尺度，她的行为是很令人不齿的[1]。
杨绛先生说过：“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。
”第二位是苏文纨，她的家世显赫，性格清高，而且有着很高的学历，是当时社会的新潮女性。
但是她比较有心计，喜欢被男人簇拥的感觉，男人因她而吃错，她才会得到心中的满足感。
苏文纨是虚伪的，她彰显自身价值的方式是男人的臣服，她所追求的生活也是媚俗的。
第三位是唐晓芙，她名字的三个字连起来表示的是清晨池塘中的荷花，她的外貌天生妩媚端正，性格纯真天然，是方鸿渐最喜欢的类型。
女性主义视角下《围城》的现实意义以人物形象为例
女性主义视角下《围城》的现实意义以人物形象为例一、本文概述《围城》是钱钟书先生创作的一部具有深刻社会意义和文学价值的经典小说。
自其问世以来，该作品便以其独特的叙事风格、丰富的人物形象以及对社会现象的独到见解，吸引了无数读者的目光。
本文旨在从女性主义视角出发，深入剖析《围城》中的女性形象，探讨她们在男权社会中的生存状态、抗争与妥协，并借此揭示小说的现实意义。
通过对小说中女性角色的细致解读，我们能够更加全面地理解女性在家庭、社会中的地位与困境，以及她们如何在困境中寻求自我价值和生存空间。
本文也期望通过这一研究，为现代女性主义理论提供丰富的文学素材，并引发人们对女性权益和社会性别平等的进一步思考。
二、《围城》中的女性形象分析在钱锺书的《围城》中，女性形象塑造得既生动又深刻，她们不仅是故事的参与者，更是对当时社会现象和文化背景的深度反思。
从女性主义视角出发，我们可以发现这些女性形象都具有鲜明的个性和独特的命运，她们在男权社会中努力寻找自我，追求自由和平等。
我们要提到的是主人公方鸿渐的妻子鲍小姐。
鲍小姐是一个聪明、独立、有思想的女性。
她对待婚姻的态度非常明确，不愿被传统的婚姻观念束缚，也不愿成为男性的附属品。
她坚持自己的选择，勇敢地追求自己的幸福，甚至在面对婚姻破裂时，也能坦然面对，展现出女性的坚强和独立。
鲍小姐的形象塑造，无疑是对当时社会中女性地位低下、婚姻不自由现象的一种讽刺和批判。
除了鲍小姐，小说中还有其他一些女性形象也值得我们关注。
比如方鸿渐的初恋情人苏文纨，她是一个温柔、善良、有才华的女性。
她对爱情的执着和坚守，让人感受到女性对爱情的渴望和坚守。
然而，在男权社会中，她的爱情却注定是悲剧。
苏文纨的形象塑造，反映了当时社会中女性爱情的无奈和困境。
小说中还描写了一些传统的女性形象，如方母和方家的女佣人。
她们在家庭中扮演着重要的角色，但却往往被忽视和轻视。
她们的生活和命运，反映了当时社会中女性地位的低下和不平等。
漫谈《围城》中的几个女性形象
漫谈《围城》中的⼏个⼥性形象钱⽼⼀部《围城》，刻画了多个⼥性形象，其中⼜数唐晓芙、孙柔嘉、苏⽂纨三⼈作者⽤⼼颇多，这⼏个⼥性形象，也是我们每个⼈⽣命中都会遇见的。
唐晓芙是作者最钟爱的⼀位⼥⼦。
作者夫⼈杨绛先⽣说：“唐晓芙显然是作者偏爱的⼈物，不愿意把她嫁给⽅鸿渐。
”作者温情脉脉地赋予了唐晓芙其他任何⼥性⾓⾊都没有的好条件。
她拥有让⼈眼睛⼀亮的美貌和清纯⽓质，甫⼀出场，作者就不吝拿出⽆尽的好话来赞美她，篇幅实在有点偏⼤：“唐⼩姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天⽣着⼀般⼥⼈要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸⾊，新鲜得使⼈见了忘掉⼝渴⽽⼜觉嘴谗，仿佛是好⽔果。
她眼睛并不顶⼤，可是灵活温柔，反衬得许多⼥⼈的⼤眼睛只像政治家讲的⼤话，⼤⽽⽆当。
古典学者看她说笑时露出的好⽛齿，会诧异为什么古今中外诗⼈，都⽢⼼变成⼥⼈头插的钗、腰束的带、⾝体睡的席，甚⾄脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的⽛齿。
她头发没烫，眉⽑不镊，⼝红也没有擦，似乎安⼼遵守天⽣的限⽌，不要弥补造化的缺陷。
总⽽⾔之，唐⼩姐是摩登⽂明社会⾥那桩罕物，⼀个真正的⼥孩⼦。
” 作者为她安排了优越的家庭环境，⽗亲是⼀个事业有成的律师，还有苏家这门阔亲戚，家庭开明，风趣，“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不⼲涉，不检定我们的朋友。
”她回到家⾥，⽗母都打趣她说：“交际明星回来了！”她没有经历世俗社会的侵扰，正处于刚上⼤学的纯真年代，有很多闲暇的时间，“⼤学因战事内迁，她停学在家半年，现在也计划复学”，有时间可以专⼼⽤于恋爱，她见过世⾯，不⼟⽓，每天进出的都是苏家的沙龙。
作者还赋予了唐晓芙处⼦的圣洁。
虽然苏⽂纨说她⼿⾥握着⼤把⼤把的男朋友，但从作者的叙说中我们却能看出她的不经⼈事。
她的爱情观是原⽣态的，“我爱的⼈，我要能够占领他整个⽣命，他在碰见我以前，没有过去，留着空⽩等待我”。
这个听起来类似于现在的⼤款征婚，要求⼥⽅不仅⽆性经历，甚⾄是⽆情感经历，但后者是掌握强势话语权的⼈的强势要求，前者却是未谙⼈事的处⼥的爱情期盼，唐晓芙的爱情观正在趋于成熟中，当⽅鸿渐站在⾬中，她已经抛弃了这⼀幼稚的观念，可是作者却决定在这个时候终⽌叙述：她“看得⼼溶化成苦⽔，想⼀分钟后他再不⾛，⼀定不顾笑话，叫佣⼈请他回来。
浅析《围城》中的女性形象
目录摘要关键词正文一、鲍小姐 (1)二、苏文纨 (1)三、唐晓芙 (3)四、孙柔嘉 (3)注释 (6)参考文献 (6)【摘要】：《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。
作品中的每一个人物的形象虽都是围绕主人公方鸿渐而塑造的，但每一位女性都有着各自鲜明的个性，因此本文从女性人物入手，对小说中的女性形象进行细致的分析，揭去面纱，剥离作者的富暗示诱导的用词、口气、讽刺描写、心理描写的外壳，将人物的真正面目展露；并对她们身上的一些共性特征，提出了自己的看法。
【关键词】：钱钟书《围城》女性形象分析浅析《围城》中的女性形象李思维当代著名作家钱钟书的《围城》是一篇"五四"以后新文学中的—部批判现实主义杰作, 它不仅具有鲜明的艺术特色, 它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉, 作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端；语言风趣幽默,人物形象生动。
那么什么是围城呢？杨绛所言《围城》的主要内涵是:“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。
对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
”但小说更有其深刻的含义，它不单单是婚姻家庭隐喻，更是隐喻旧中国的社会，作品中作者塑造了许多生动的人物形象，他们各有各的外貌形象、性格特征。
本文主要研究的是小说中的女性形象。
一、鲍小姐在作者的笔下，鲍小姐只有一个姓氏，连名字都没有，由此可见作者对这一形象的鄙夷。
可她却是方鸿渐爱情生活的开端，书中是这样描述她的：“她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她‘熟食铺子’，又叫她‘真理’。
因为据说真理是赤裸裸，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。
”○1按照作者的叙述，鲍小姐的性格一点儿也不可爱。
她欲望强，主动诱惑方鸿渐。
既是她主动跟方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了”来跟方鸿渐套近乎，又是她主动到方鸿渐的房间来偷情。
论《围城》苏文纨的悲剧人生
现当代文学论《围城》苏文纨的悲剧人生文/何彦谚摘要：本文认为，钱钟书小说名作《围城》的苏文纨是整部小说中悲剧命运的精彩之处。
苏文纨的虚伪清高导致她与年长者、异性、同龄女性的交际失败悲剧。
苏文纨也丝毫不考虑到表妹唐晓芙深受失恋的痛苦与折磨，她只是一味自私地在唐晓芙面前炫耀自己的感情世界，苏文纨的自私自利酿成了她的亲情悲剧。
她更是渴望向身边的人展示被众多男人追求的感情世界，她内心喜欢方鸿渐，但又不愿主动表达，她希望利用赵辛楣来激起方鸿渐的紧迫感，同时满足自己的虚荣心，为寻求对虚荣心的安抚，她最终还是选择了曹元朗，苏文纨的虚荣自负最终导致其婚姻悲剧。
苏文纨是唯一的一个贯穿小说始终的女主人公，她的悲剧人生也是贯穿着整部小说，透过这一形象，可以深化对于“围城”主旨的进一步的理解和把握。
关键词：钱钟书；《围城》；苏文纨；悲剧人生《围城》是钱钟书先生毕生中唯一的一部长篇小说[1]，“围城”人生灌注到了每个主人公身上，构造了他们的悲剧人生，他们好不容易逃出了一座“围城”又迷失于另一座“围城”中，体现了钱先生对人物的讽刺，进而对当时社会的讽刺[2]。
许多学者都热衷于研究《围城》中的女性悲剧人生，故事里刻画的女性主人公形象有的美貌出众，有的是大家闺秀，有的受过高等教育，她们看似光彩夺目，但最后还是逃脱不了“围城”的命运[3]。
在这些悲剧的女人们中，苏文纨的人生是作品的最大悲剧，可以从小说其他几位女性的塑造认知这一说法。
鲍小姐，她心甘情愿陷入自己没有爱情的婚姻中，她的悲剧是拥有一场没有爱情的婚姻，但对于她这样的“花花小姐”拥有一个富有的丈夫就是她人生最大的满足，是她人生的最大收获。
唐晓芙，她最终虽没能与方鸿渐修成正果，但她也与方鸿渐有过一段心心相印的感情，这段感情也不失成为彼此的一段美好回忆。
孙柔嘉，费尽心思追求自己的爱情，最终成功俘获方鸿渐的心，他们的感情也得到过升温与发展，这段感情是她人生中的最大悲剧，也是她人生中的最大成功。
论《围城》苏文纨的悲剧人生
论《围城》苏文纨的悲剧人生《围城》是中国现代文学史上的一部经典之作，尤其是男女主角的爱情故事更是被广泛传颂。
然而，在苏文纨这个女性角色身上，我们也可以看到一个悲剧的人生。
苏文纨是一位充满朝气和才华的女性，作为锦囊妙计背后的灵魂人物，她拥有着过人的智慧和精湛的思维能力。
然而，作为一个女性，她却身处一个旧时代的封闭社会，面对着无数的禁锢和束缚。
在这个社会里，女性的地位是非常低下的，她们不仅要忍受男性的指责和控制，还要承受社会舆论的压力和家庭责任的重担。
在小说中，苏文纨的爱情故事早在她还是一个少女的时候就已经开始了。
她与聪明绝顶的方鸣夏相爱，但由于家庭的反对和方鸣夏的责任心，两人最终分开了。
接下来，苏文纨又遇到了宗子和孟波两位男性，但她最终还是无法摆脱方鸣夏的影响，选择了回到方鸣夏的身边。
然而，她的这个选择不仅让她失去了宗子和孟波这两个优秀的男人，还让她付出了以后生活的全部代价。
苏文纨的悲剧人生就在这个时刻逐渐展开。
她为爱放弃了自己的前途和自由，将自己的未来寄托在了方鸣夏的身上。
然而，方鸣夏却不能给她一个稳定的生活，让她一次次地遭受挫折和打击。
尤其是面对方鸣夏的家庭、工作和婚姻等事情，苏文纨逐渐陷入了无助和绝望的境地。
在小说中，苏文纨的悲剧人生虽然主要是因为她的爱情选择而造成的，但在这个选择背后，我们也可以看到社会和时代的力量。
正是因为在旧社会里，女性往往被动地接受了男性主导的婚姻和家庭安排，才导致苏文纨被迫为爱牺牲自己的前途和人生。
而苏文纨的悲剧也不止于此。
在小说的结尾，我们看到她最终选择了离开方鸣夏，走上一条彻底的自我救赎之路。
然而，这个选择也需要她付出很大的代价。
她离婚后，不仅面临着家庭和社会的无情谴责，还要承担和她前夫严重不同的经济生活。
在这个时刻，苏文纨的悲剧人生表现得淋漓尽致：她即使走上了自我救赎的道路，也无法得到社会和家庭的认同和支持，只能孤立无援地面对未来的生活。
总的来说，《围城》苏文纨的悲剧人生是一个体现封建时代女性命运的典型。
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《围城》中女性人物形象分析——苏文纨
[摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象，苏文纨就是其中之一。
本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。
[关键词]《围城》女性人物形象分析
作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。
在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。
作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。
这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。
我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。
（一）
苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。
甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
苏文纨一出场便受到作者的奚落。
外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。
说苏小姐的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。
苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。
文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。
“……苏小姐，你记得么？咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。
这是德国十五六世纪的民歌，我到德国去以前，跟人补习德文，在初级读本里又念过它，开头说：‘我是你的，你是我的，’后面大意说：‘你已关闭，在我心里；钥匙遗失，永不能出。
’原文字句记不得了，可是意思决不会开错。
天下断没有那样暗合的事。
”
苏小姐道：“我就不记得欧洲文字史班上讲过这首诗。
”
看到这里，大多数读者恐怕都要会心一笑了：笑方鸿渐的直言不讳，笑苏文纨剽窃的拙劣手段以及被无意揭穿后的窘态。
但是笑过之后我们会不会感伤？为了我们女博士的大作，为了自命不凡的诗人的别有用心的夸赞，为了说真话的人不幸的遭遇。
我们不得不佩服苏文纨的不学无术和厚脸皮。
被人揭穿后依然理直气壮。
更妙的还在后面，当方鸿渐得知那诗是苏文纨名下的作品时，返回来道歉，更见得苏文纨的丑态。
“……我问你，你真觉得那首诗好么？”
方鸿渐竭力不让脸上的笑漏进说话的声音里道：“我只恨这样好诗偏是王尔恺做的，太不公平了！”
“我告诉你，这首诗并不是王尔恺做的。
”
“那么，谁做的？”
“是我做着玩儿的。
”
“呀！是你做的？我真该死！”方鸿渐这时亏得通的是电话而不是电视，否则他脸上的快乐跟他声音的惶怕相映成趣，准会使苏小姐猜疑。
“你说这首诗有蓝本也不冤枉。
我在一本谛尔索（Ｔｉｒｓｏｔ）收集的法国古跳舞歌里，看见这个意思，觉得新鲜有趣，也仿做一首。
据你讲，德文里也有这个意思。
可见这是很平常的话。
”
在收到方鸿渐变通了的道歉后，苏文纨终于承认自己的诗是“有蓝本”的，但并不承认自己知道德文里面也有这样的意思，一个“据你讲”，证明了自己的确不知道德文的这首诗，也就再次声明自己的诗并非剽窃这首德文诗，而是看到谛尔索的诗后“觉得新鲜有趣，也仿做一首”，这谎圆的是那么的顺理成章，那么的毫无顾忌，实在是让我们佩服不已啊！
（二）
这里不仅使我们知道了苏文纨的不学无术，也窥见了她的虚伪。
但下面的一些文字把这虚伪揭示得更加透晰，我们不妨看看。
在回国的船上，苏文纨和带着一个小孩子的家庭妇女孙太太同在甲板上坐。
苏小姐一向瞧不起这们寒碜的孙太太，而且最不喜欢小孩子，可是听了这些
话，心上高兴，倒和气地笑道：“让他来，我最喜欢小孩子。
”她脱下太阳眼镜，合上对着出神的书，小心翼翼地握住小孩子的手腕，免得在自己衣服上乱擦。
苏小姐自诩为知识分子、新女性、有身份的人物，不屑与这位怕丈夫、打扮落伍、只知议论鸡毛蒜皮的旧式家庭主妇为伍。
可是当她听到“这些话”…
苏小姐，你真用功！学问那么好，还成天看书。
孙先生常跟我说，女学生像苏小姐才算替中国争面子，人又美，又是博士，这样的人哪里去找呢？
听到别人对她的夸奖以后，态度立即来了个180度的大转弯，不仅和气地笑了起来，而且违心地说自己喜欢小孩子。
话说得虽假，可是孙太太偏就相信自己的耳朵胜过眼睛，真就把孩子放出手了。
这下忙坏了毫无防备的苏小姐。
她脱下太阳眼镜，合上对着“出神”而非“入神”的书，“小心翼翼地握住小孩子的手腕，免得在自己衣服上乱擦”。
这里最妙的就是苏文纨握住的是小孩子的手腕，而不是其他的什么部位。
正所谓“打蛇打七寸”，受过高等教育的苏小姐深知这个道理，于是握住了小孩子的手腕，这样既可以控制他的手不乱抓，又不会让自己的手因为抓他的手而弄脏。
作者用一个“握”字，明白无误地告诉我们苏小姐这个动作是个纯防守动作，并不是真正想亲近这个小孩子，更是轻而易举地揭露了苏文纨的虚伪。
读到这里不禁想人为什么要有自知之明？防的就是苏文纨这样的人。
她说一句违背自己本意的谎话，我们就傻乎乎地信以为真，结果招致对方怀恨在心，日后不免要有狠毒的报复行为。
自知之明原是老实人的盾牌，专防心口不一的小人的。
（三）
苏文纨的嬗变也是我们所没有预想得到的。
回国后方鸿渐拜访苏文纨，却忘了自己“岳父”在报上登的消息，险些吃了闭门羹。
苏小姐才出来。
她冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日，拉拉手，说：“方先生好久不见，今天怎么会来？”鸿渐想去年分别时拉手，何等亲热；今天握她的手像捏着冷血的鱼翅。
苏文纨误会方鸿渐已经结婚，对方鸿渐的态度也由亲热变得冷淡。
不仅出来的晚，而且神情冷淡得理直气壮。
一个“才”，写出了苏文纨对方鸿渐来访的不看重，不要说喜出望外了，恐怕是避之不及。
而她的笑容，“像阴寒欲雪天的淡日”，虽然像往常一样挂在原处，却让人感受不到丁点的温暖和舒适，只由心底生出一丝寒意。
寥寥数语，把苏文纨对鸿渐的淡漠和疏远描绘得淋漓尽致，可谓传神！读到此处，既让人明白误会的可怕，又知道了主人不期待的拜访是多么尴尬。
当然，苏小姐的变脸本领也是领教的足够了。
为什么要把苏文纨的手比作“冷血的鱼翅”呢？我想大概有两个原因。
其一，鱼翅是身价高昂的食品，这和苏小姐的社会地位有些类似。
其二，鱼是变温动物，体温随着外界温度的改变而改变，这正和苏小姐嬗变的性格如出一辙。
所以我认为把苏小姐的手比作“冷血的鱼翅”
包含了作者的一番良苦用心。