浅谈张书旂花鸟画派

浅谈张书旂花鸟画派现代杰出的美术教育家、绘画大师徐悲鸿评中国近代绘画在世界艺坛上所居的地位，人物山水不足道，所长者只有花鸟。

著名画家吕斯百在巴黎所见1933年中国画展中，除唐宋人物画外，几幅花鸟画引起最大的注意，近代画家中所有成功的画家，也不过齐白石、张书旂、陈树人、张大千等几个花鸟画家而已。

中国花鸟画之所以能在世界上扬眉吐气，其因有二：一是中国花鸟画的色彩和布局富有装饰性；二是中国花鸟画既写生又写意，要求形神兼备，气韵生动。

而西洋画中有人物、风景、静物，唯有花鸟，只得让步于中国画。

理由是花鸟在洋画中最难布局，同时鸟的动作，不能固定，最难捉住它的形。

西洋画中有鸟，但往往失却了鸟的本性——鸟的灵动。

而抓住鸟的一瞬间变化，正发挥了中国花鸟画的长处。

张书旂花鸟画的成功，正是继承了中国画以形写神的传统创作方法。

“他没有和一般近代画家溷逐一流，凡国画上所有的特点多能保存。

画面上充满装饰味，色彩有鲜艳的配置，往往在古铜色原色纸上，用白红和深绿色调，可谓独创一格；所作花鸟画，纯从写生中得来，动作的自然，色彩的正确，乃在写生之外，另有观察的工夫和心中意会的结果。

”张书旂花鸟画的杰出成就和其追随者的艺术风格、审美倾向、艺术趣味，无疑在中国近现代绘画史上形成了一个熠熠生辉的花鸟画流派。

张书旂(1900-1957)，原名张世忠，字书旂，别号香溪隐、七炉居士等。

1900年出生于礼张村。

祖父梅卿为私塾及本县小学教师；父仪甫，亦举生员，后经商；叔爽甫，任浦阳小学校长，擅书画，书旂幼时深受其熏陶。

书旂自少潜心文史，素好绘画，偶尔涂抹，常受长辈赞赏，每出游见奇花异景，鸟兽飞动，以至墙壁图案，辄逗留描摹，久不忍去。

1920年，毕业于浙江省立第七中学(金华一中前身)。

1922年8月晋上海美术专科学校，专研绘事，初学西画，练习油画、水彩画和木炭画，后改国画，主攻花鸟画。

当时，吴昌硕大写意花鸟画风靡海上，追随者蜂拥而至，张书旂也不例外。

他曾私淑吴昌硕，画风粗犷豪放，气派不凡。

1924年秋，任金华省立七中美术教师，课余日作国画，有册页集《书旂画集》行世，画风还是吴昌硕一路。

后有一天，他在金华看到倪淦的花鸟画，受到新的启发。

倪山水花鸟虫鱼走兽无一不精。

他学赵昌、易元吉的创作方法，每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视八哥洗澡，以体会其神态，故所作花鸟，生动有致。

张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。

有人说任伯年是水墨花鸟写生的圣手，张书旂似乎也觉得任氏等人的明丽俊逸风格更适合于自己，便转意于任伯年、潘椒石、朱梦庐小写意一路，自此渐渐脱去吴昌硕那股沉雄浑厚之气。

1926年，张书旂任福建厦门集美学校(后改为厦门大学)美术教师。

1929年秋，因被徐悲鸿赏识而聘至南京中央大学，为国画教授。

从1926-1930年这五年的时间，是张书旂艺术风格的转变时期。

这段时期，书旂大胆取法任伯年、潘椒石等人画风，刻意写生，非凡勤奋，脱颖而出。

应该说对张书旂影响最大的是任伯年，因为从书旂画风和写生造形上来看则确实得力于任伯年。

任伯年于清末身在上海十里洋场，既吸收洋画色彩，迎合了当时上海市民的口味，他继承了中国民间艺术、古典绘画、文人绘画的特点，故所作花鸟画生动、活泼、恬静、富丽堂皇、空灵明快，达到了雅俗共赏的境地，而这些特色都被张书旂所吸收，尤其是任的“心摹手追”、“对象取神”、“目识心记”的写生方法为书旂所醉心。

张书旂曾在南京晓庄寓所中，以巨大的铁笼子饲养老鹰、孔雀、麻雀、鹦鹉等鸟类，又植花木许多，以供朝夕观摹，而写生稿更是不计其数。

他用铅笔勾形态、结构，同时在写生中研究章法和构图规律，因常用橡皮擦改草稿，以致大拇指长了茧。

徐悲鸿在《张书旂画伯》中道：“……张君尊伯年先生。

早期所写，不脱山阴窠臼，五年以来，刻意写生，自得家法。

其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席之地。

而蔚为当代代表作家之一。

”著名画家方增先在《张书旂百鸽图》序中道：“有人说水墨花鸟写生圣手第一代是任伯年，第二代则无疑应属张书旂。

”可见其深受任伯年的影响。

张书旂也师法潘椒石。

潘椒石，名岚，清末浙江绍兴人。

“善赋色花卉，飞潜动植，皆有奇思”。

潘曾名满京师，所作取法陈老莲和“三任”设色绚丽的粗笔写意，写生能力强，有“先生泼墨生奇光，满庭风露见赵昌”之誉。

有人说潘的画对张书旂有决定性的作用，也不为过。

潘虽为粗笔写意，但设色绚丽都也为书旂所吸收，尤其是出枝布叶上，书旂取法最多。

早在省立七中任教时，《书旂画集》中曾有一张《哈叭狗和野菊花》，题曰“书旂法椒石笔意”，而且在书旂三十年代以前的作品中多有如此题记。

可见，潘椒石与任伯年一样，同样是张书旂取法的重要对象。

另外，张书旂的花鸟画还受到日本画之感染。

因为张在早年曾得到岭南派大师高剑父等人的指授，而高曾留学日本。

张书旂也曾经说过：“高剑父气象万千，独出心裁，当今之世，固无人能及其项背，余尤爱其《玉黍》、《白鹤》两帧，笔间意浓，色淡味厚，百读不厌……。

”同时，张书旂又喜欢用高丽纸作画。

此种纸与日本画的绢素上施以重矾，有异曲同工之妙，水晕墨章，水乳交融，淋漓尽致，效果极好。

当然，除以上几家以外，还受到比他较早的在上海卖画的画家画风感染，如朱梦庐、沙山春、倪田等。

由此可见，张书旂不为一家一派所囿，而是取法多方，自成一家一派。

张书旂先生在技法上用笔松动，构图紧密，爽气十足，遒劲俊健，画法纯熟，但最大特点莫过于创以白代墨，以粉代彩的应用方法。

人谓虽有古法远不能与之相比，望尘莫及。

技无定法，凭心慧而得我法，创新也。

过去皆言墨分五色，而张书旂反其道而行之，他以白分五色而为之，从黑、白两极变化，加深画面层次。

白粉，文人画家一般慎用或不用，因为往往容易变俗、变腻，而在张书旂笔下则出神入化，他惯以娴熟技法画出白花、白雀、白鹭、白鹰、白鸡、白孔雀、白鸽等。

他大用白粉，惯用白粉，得苍劲秀润之笔，得纸粉相映成趣，画面上达到不僵、不滞、不板、不涩、不俗的要求，故经子渊先生、吴茀之先生称其为白粉主义画家，如此也成就了张书旂花鸟画派的特色，或者说是白粉主义画派。

大约1930年左右，张书旂的个人面目基本形成。

1932年与诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张振铎五人组成“白社”，切磋画艺，多次在沪宁杭等地举办画展。

在上世纪三十年代初举办的两次全国美展上，他的作品均被获奖。

1935年，他在南京举办个人画展，得中外人士很高评价，展出的两百幅作品被争购一空获得“满堂红”。

1940年，把巨幅国画《百鸽图》以国礼赠送给美国政府，祝贺罗斯福总统三次连任总统，陈列于白宫。

时张书旂名满天下，在中国几乎是家喻户晓，妇孺皆知。

张书旂的作品独具风格，瑰丽绚烂，明净清新，雅俗共赏，如白居易的诗一样，通俗易懂，很受社会各界的珍爱。

据学生艾中信回忆：“我第一次看到张书旂先生的花鸟画在伯敏堂上的国画教室，它给我的印象是绚丽得出奇。

我从来没有见过中国画颜料，像水粉画似的厚厚地画上仿古宣，但又分明是有笔有墨的中国画”。

学生周一云回忆道：“1948年，浙江省筹办古今书画文献展览，有一天我路过中山路，见裱画铺子挺板的两幅画，好像默默地在向我招手。

”学生陈伯华回忆第一次见到张书旂作品时，“我和同学几乎被美得出奇的作品所征服”。

有人说张书旂的花鸟画迎人、喜人，自然后继者代不乏人，形成了张书旂花鸟画流派。

1926年，张书旂作为海派传人曾去厦门集美学校任教，培养了一代人，其中最著名的是宋省予。

宋省予(1909-1966)，为福建省著名花鸟画家，对福建省花鸟画影响甚大。

他曾在上杭艺专、福建师范学院任教，花鸟画承张书旂和岭南派，本当艺事成熟之时却在“文革”中被迫害致死。

再传弟子有郑景贤、曾贤谋、吴桐森等人，皆为当今福建省花鸟画名家。

1929年秋，张书旂受聘中央大学艺术系，学生有陈松平、凌立如、潘文经、门外弟子王进珊等人。

陈松平(1909-1957)，浙江东阳人，师承张书旂，中大毕业后曾被张书旂先生留为助教，深得书旂先生器重，后在浙江艺专、金华中学、金华师范任教多年，擅长翎毛，其《公鸡菊花图》曾获全国中国画展二等奖。

画风继承张书旂而自出新意，可惜在1957年“反右”斗争中，受迫害含冤离开人世。

凌立如，江苏吴江人，凌立如与张书旂的关系亦师亦友，经常在张书旂的住所研习画艺，中央大学毕业之后，执教于苏州美专，担任国画教授，之后张书旂更是将自己的堂弟张世简介绍给凌立如，并拜师于他。

这无疑是对凌立如绘画技术最大的肯定。

张书旂在去美国前曾与凌立如游遍江南胜景，当时凌立如的画已经超凡脱俗了，尤其是画的鸡，更是出神入化，张书旂称其为“江南画鸡第一人”。

潘文经为广西人，先私淑张书旂，1935年其作品《雄鹰》参加广西省委托徐悲鸿先生在南宁市举办的广西首届中国画展获金质奖。

后致函张书旂，言及拜师事宜，得张首肯收为弟子，后有作品在日本、香港、新加坡、澳大利亚等地展出，画风脱胎于张书旂。

王进珊原为国民党苏州反省院主任，因书旂堂弟张纪恩为中共早期重要人物，被捕在苏州反省院，后在张纪恩引荐下，辞去反省院主任职务，携画作至南京拜张书旂为师，专从艺事。

解放后，王曾任江苏徐州师范学院教授。

抗战爆发后不久，中央大学由南京迁至重庆沙坪坝，名见于经传的主要学生有苏葆桢、程本新等人。

1947年，张书旂从美国回来后，在南京中大担任艺术系主任，并兼授苏州艺专、安徽大学花鸟画，主要学生有张世简、袁飞、陈伯华、张贞一、宋元初、张宽、赵景庵、胡荔萍，及门外弟子周一云等人。

张世简为书旂堂弟，虽是同祖父的兄弟，但年龄相差26岁，当世简尚是童稚的时候，书旂早已是享誉画坛的中大教授了。

后书旂寄以《书旂画集》、《翎毛集》等以入门经。

1948年，世简考入苏州美专，不久又到中大艺术系旁听。

后曾任北京幻灯制片厂编辑、中央工艺美院副教授、中央文史馆馆员。

早年风格颇似其兄，不失为张派传人。

袁飞(1929-1988)，中余人，师承张书旂，与张世简同入苏州美专，又考入国立艺专，解放后曾在华东军政委员会文化股工作，后任北京幻灯制片厂美编。

擅花鸟，所作花卉翎毛，笔墨潇洒，造型生动，设色妍而不俗，清丽可爱，作品《紫藤鸡》在1956年曾获全国青年美展二等奖。

周一云(1917—1994)，原名翼云，号“百衲庐主”，浙江衢州人，早年曾得张书旂指授，后又追溯任伯年、王梦白等人，画风酷似其师，造形严谨生动，设色典雅富丽，所作翎毛花卉栩栩如生，雅俗共赏，作品多次在东南亚等地展出，“为当今张书旂画派的主要继承人之一，并有所发展。

”除此之外，在全国包括港台地区出版的画家画册之中，取法张书旂先生画法也时有见之，可见这一流派代不乏人，源远流长。