张爱玲对海派小说艺术传统的继承和超越
论张爱玲小说艺术的袭旧与创新
论张爱玲小说艺术的袭旧与创新作者：梁任倩来源：《学校教育研究》2016年第19期张爱玲从小受到古典文学和传统文化的熏陶，同时又接受西方现代的文化教育，在文学素养上中西驳杂，自然的承袭了传统章回小说，又具有现代人的思想、意识和情感。
她在中国现代小说和西方小说这对似乎“相克”的艺术形式中找到自己的调子，所以说张爱玲的成功很大程度上在于她的“袭旧”和“创新”。
张爱玲因为受到《红楼梦》的影响，在其小说中随处可见《红楼梦》的影子，并且大量运用《红楼梦》的描写手法，以致其小说表现地有血有肉，这是其袭旧的源泉；而她的小说的创新体现在对意象——月亮的深刻挖掘。
本文旨在通过她的三篇代表作——《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑第一炉香》展示出一代才女张爱玲在小说创作当中的袭旧以及创新，最后达到袭旧与创新的完美结合。
一、张爱玲小说艺术的袭旧说张爱玲的小说里有《红楼梦》的影子，是因为张爱玲对《红楼梦》有着长达十余年的研究。
张爱玲形容自己考据《红楼梦》是一种疯狂的情形，故得句“十年一觉迷考据，赢得红楼梦魇名”。
（一）言情主题的继承《红楼梦》与张爱玲小说均以“言情”为基本特征。
在《倾城之恋》中，白流苏与范柳原经过试探、回旋、斗法，终于在战争的强力挤压之下，有了点相依为命的真情。
从言情的主调来看，《红楼梦》言情的主调是优美和谐的，是一种浪漫情调。
张爱玲则放弃了曹雪芹对“情”的理想化描述，她以个人对生命的感悟为基础，书写美好之情的沦丧，深化现实世界的丑恶。
从言情的意义来看，张爱玲不仅延承了《红楼梦》言情的传统，把爱情与世情作为自己小说创作的中心，同时也把握了《红楼梦》超越个人与琐碎的象征意味。
（二）人物形象的承袭张爱玲小说和《红楼梦》均对男性进行了丑化，对其描述大多用笔粗疏。
《红楼梦》借宝玉之口说出了里面的男性只不过是须眉浊物。
张爱玲笔下的人物仍流淌着封建文化的血液，男性形象也多是污浊不堪的，女性从总体上来说都比男子要胜过一筹。
女性是《红楼梦》和张爱玲小说的核心人物，但曹雪芹和张爱玲的审美倾向是有区别的。
论海派文学的传统
论海派文学的传统一、本文概述《论海派文学的传统》这篇文章旨在深入探讨海派文学的历史背景、主要特征及其在中国文学发展中的重要地位。
海派文学，作为中国文学流派之一，以其独特的艺术风格和深刻的社会内涵，成为中国现代文学史上不可忽视的一部分。
本文将从海派文学的形成背景、主要特点、代表作品等方面进行分析，以期全面揭示海派文学的传统及其对中国文学发展的深远影响。
本文将回顾海派文学的历史背景，包括其产生的社会环境和文化背景。
通过对当时上海这个特殊地域的社会经济状况、文化氛围以及文学发展状况的梳理，揭示海派文学形成的历史必然性。
本文将分析海派文学的主要特点，包括其独特的艺术风格、题材选择、文学语言等方面。
通过对海派文学作品的深入解读，揭示其独特的审美追求和艺术魅力。
本文将通过具体案例分析，探讨海派文学在中国文学发展中的重要地位和影响。
通过对海派文学代表人物及其作品的深入研究，揭示其对中国文学传统的继承和创新，以及对后世文学发展的启示和影响。
通过对海派文学传统的全面梳理和分析，本文旨在深化对海派文学的认识和理解，揭示其在中国文学发展中的重要地位和价值。
本文也希望通过对海派文学传统的探讨，为当代文学创作提供有益的启示和借鉴，推动中国文学的繁荣和发展。
二、海派文学的传统特点海派文学，作为中国文学的重要流派之一，其传统特点独具一格，深受上海这座现代化都市的影响，同时也承载着深厚的历史文化底蕴。
在海派文学中，最为显著的特点便是其开放性与多元性。
上海作为中国的经济、文化和科技中心，吸引了各地的人才汇聚于此，这种多元化的文化背景为海派文学提供了丰富的创作素材和灵感源泉。
海派文学注重描写都市生活，特别是都市人的内心世界。
它善于捕捉都市中的新鲜事物，如电影、舞厅、百货公司等，通过对这些现代元素的描绘，展现了都市生活的繁华与多彩。
同时，海派文学也关注都市人的情感与心路历程，揭示了现代人在物质丰富背后所面临的精神困境和道德挑战。
在海派文学中，商业意识与市场观念也是其显著特点之一。
张爱玲与海派作家
作为海派作家的张爱玲——天才的创作摘要：“海派”是中国现代小说史上不可不提的一个流派，被纳入海派文学的作家各有特色，其中不乏佼佼者，如新感觉派的穆时英、施蛰存等，天才作家张爱玲尤其出色，她的小说创作继承和发扬了新感觉派和心理分析派的特点，同时又演变出自己的风格。
关键词：海派张爱玲洋场爱情小说女性一，海派文学的发展海派和京派最初是指京剧的两个流派，后来演变成了两个文学流派。
20世纪30年代，中国文坛上发生了一场“京派”和“海派”的论争。
此后，两派渐渐发展壮大起来。
“海派”是集中在上海的小说流派，虽然文学史上并不存在一个标举“海派”旗帜的创作团体。
第一代的代表是鸳鸯蝴蝶派，代表作家有张恨水、包笑天、徐枕亚等。
代表作品有张恨水的《啼笑姻缘》《金粉世家》，徐枕亚的《玉梨魂》、包天笑的《空谷兰》等。
第二代是以张资平、叶灵凤等人为代表的的三角恋爱作家、新感觉派和心理分析派。
成就较高的当属新感觉派和心理分析派。
“新感觉派”是在日本新感觉主义的影响下产生的，刘呐鸥是这一流派的开创者，代表作有《都市风景线》。
另有穆时英被称为“新感觉派”的圣手，代表作有《上海的狐步舞》、《白金的女体塑像》等。
施蛰存的小说以心理分析显示出独特的个性，主要作品有《梅雨之夕》、《上元灯》等。
“新感觉派”的小说创作在现代文学史上第一次使都市成为独立的审美对象，描绘了都市五光十色的繁荣景象，以及都市人的生存状态。
在艺术上，注重借助叙述者的主观感觉，创造一种意识跳跃、不断流动的特殊文体，是当时中国最完整的现代主义小说流派。
新感觉派和心理分析派的可以说是海派文学的代表，因此，海派又被称为“新感觉派”、“心理分析派”、“现代派”等。
海派的第三代作家，是以张爱玲为代表的擅长写洋场爱情小说的一批作家，他们深受新感觉派和心理分析派的影响。
尤其是才华横溢的女作家张爱玲。
二、关于张爱玲张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。
张爱玲小说研究二
“月亮”的几次出现或者是模糊的、残 缺的，或者是癫狂恐怖的，都缺乏月光在通 常意义上的浪漫的情调，这一方面是由于张 爱玲用月亮来象征人物的不幸命运和变态情 欲的可怖，另一方面也含有张爱玲对人生难 得圆满的叹惜之情 。 在张爱玲的其他小说中，如《沉香屑第 一炉香》、《倾城之恋》、《茉莉香片》、 《沉香屑第二炉香》等都有生动的关于月亮 的比喻和描写。这个不断浮现在张爱玲世界 中的“月亮”意象是各色各样的，有寒冷的、 光明的、朦胧的、同情的、伤感的、残缺的 等等。亘古长存的月亮从不同的角度和方位， 映照着张爱玲世界中的人物，照出 他们的隐秘和残酷，
没有再说什么，站了一会，各自走开了后来 这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾， 又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风 波，老了的时候她还记得从前那一回事，常 常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树 下，那个青年。 于千万人之中遇见你所要遇见的人， 于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有 早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也 没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢， 你也在这里吗？” 3、旧小说的情调与现代趣味的统一
张爱玲小说研究（二） 张爱玲小说的创新与袭旧 张爱玲不仅将古今中外的优秀传统熔于一 炉，而且能将纯文学与通俗文学的各自优长汇 于一身，将小说推向大俗大雅的境界，从而形 成了自己独特的魅力。她直接传承了通俗小说 的衣钵，却又以一个现代知识分子的立场，提 升了传统通俗小说的品格。她的小创新与袭旧 的交织，是现代意识与古典艺术形式的杂糅。 可用新、旧、雅、俗四个字来概括。 1、意象的营造：传统意象中寄寓了现代人的 现代意识，具有超时空性、结构性与审 美性，意象在她的小说中功用很多： 增强故事的生动性与画面感、使读者产
《金锁记》被傅雷先生誉之为“文坛最美的收 获”，夏志清教授称为“中国从古以来最伟 大的中篇小说”的，是张爱玲的颠峰之作 ， 是一部描写主人公被物欲和情欲逼成心理变 态的经典中篇小说，惊心动魄地表现了金钱 对人的奴役。女主人公曹七巧本是开麻油店 小老板的女儿，她的哥嫂因贪财把她嫁到姜 公馆的生着痨病的二少爷，从此开始了她一 生的悲剧。她是金钱婚姻、封建等级观念、 伦理道德的牺牲品。可悲的是她却同样用金 钱锁住她的女儿和儿子。曹七巧这个悲剧人 物。由社会底层嫁入富贵之家，，又使她陷 入了更悲惨的境地，想爱却不能爱，精神的 贫乏远远胜于物质的贫穷。长期的压抑生活， 直接导致了她后来人格的畸形与变态。
论张爱玲小说艺术风格
卧云眠月喜欢上张爱玲的小说，是非常偶然的。
在读贾平凹的一篇文章时，里面引用了张爱玲这样一句话：“生命是一袭华美的睡袍，里面爬满了虱子。
”①读到这句话时，我的灵魂被深深地震撼了，能说出如此精妙深刻的语句，一定是一个目光敏锐、智慧非凡的女子。
这是她对生命的理解，透彻准确、入木三分、一针见血地道出生存的尴尬与矛盾。
后来认真读了她的作品，竟发现她的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决。
她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。
她笔下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而这恰是生活的真实。
人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲，甚至几乎病态，在其笔下一览无遗，弥漫着一种浓厚的悲剧色彩。
张爱玲的文字让你得到视觉享受的同时，又不自觉地会有一种触及灵魂的痛意。
她能在自己的作品中，将情与理相互融汇贯通。
既有将自我全然投入其中的内心体验，同时又保持了超然的──有时是冷峻的，甚至是冷酷的。
同时张爱玲对人性也有自己独到和稳定地把握，技巧方面也都相当圆熟，文字则更趋于化境。
纵观她的小说，其中非常有代表性的是《金锁记》、《倾城之恋》、《传奇》、《流言》、《红玫瑰与白玫瑰》等。
我们细读张爱玲的文字，不难看出张爱玲的小说风格非常独特，本人做以下几方面剖析：一、在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。
张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。
这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。
这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。
这对其创作心态的形成产生了直接影响。
由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。
浅析张爱玲小说的艺术特色
浅析张爱玲小说的艺术特色摘要：张爱玲小说在现代文学史上的特殊地位，在于她有着艺术地使用汉语语言的纯熟手法和深厚的、融合中西两方面的文化素养，其小说创作的艺术特色创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格，本问试图从她的独特的创作主张、独特的个人风格和独特的艺术世界三方面对其小说创作中体现出来的艺术特色进行粗浅的分析。
关键词：张爱玲小说艺术特色毋庸置疑，张爱玲是现代中国文坛的一朵奇葩，她以特有的芬芳吸引着喜爱她的每一位读者。
正如她的作品《传奇》一样，她本身也是一个传奇。
以下从她独特的创作主张、独特的个人风格和独特的艺术世界三方面对张爱玲小说创作中体现出来的艺术特色进行粗浅的分析。
一独特的创作主张1关注世俗人生，描写熟悉生活首先，她往往选取“俗人俗事”作为小说创作的题材。
俗人是指小说中的人物都是平庸的芸芸众生中的一员，是一些卑下的、没有特殊才质也无所建树的角色。
俗事是说小说表现的仅是当时的非主流生活，既没有描写波澜壮阔的社会历史事件，也没有探索生命存在的价值和意义，仅写了20世三四十年代在香港或上海的遗老家庭中的小事，如男女之间的情爱婚姻，家庭生活的琐屑纠缠，人生中的小快乐与无聊的失意，特别是乱世男女孤注一掷的爱情和注定要被冷酷的现实所嘲弄的欲求等等这些被一般人看来似乎是“陈谷子，烂芝麻”之类的故事。
其次，她对所写的题材有着切身的生命体验。
她在《写什么》中说：“我认为文人该是园中的一棵树，天生在那里，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得更远，要往别处发展，也未尝不可以，风吹了种子，播送到远方，另生出一棵树，可是那到底是很艰难的事。
”那些家族旧事、家庭小事、人世间的悲欢是张爱玲熟悉的，也是张爱玲这棵树扎根的土壤，一旦离开这样的文化环境，要去另生出一棵树，其艰难程度正如旅居美国的张爱玲无法写出成功的作品一样。
2参差对照，剖析人性在《自己的文章》中，张爱玲这样说：“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有朴素，因此容易被人看做我是有所耽溺，留连忘返了。
海内外张爱玲研究述评
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分析张爱玲文学作品的艺术特色
分析张爱玲文学作品的艺术特色分析张爱玲文学作品的艺术特色导语：张爱玲是中国现代文学史上的一位带有传奇色彩的女作家,她的作品多以没落家庭的情感伦理为题材,以男女之间的爱恨交织为创作主线,语言风格独特,修辞运用不拘俗套,这些都形成了其独具一格的审美风格和创作风格。
以下是小编分享的分析张爱玲文学作品的艺术特色，欢迎大家阅读!张爱玲从小接受着中西文化冲突下的教育,这样的家庭环境和文化氛围导致她形成了一种中西杂糅的人格品性和怪异自立的人生态度,她的作品也带有三、四十年代中国社会所特有的苍凉感。
张爱玲以其第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名,她的代表作有《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《传奇》《流言》《同学少年都不贱》等。
纵观张爱玲的作品,我们可以发现,在题材方面它们大都取材于沦陷前后的香港和上海,描写的多是男女之间的恋爱婚姻关系;在结构方面它们总体结构都十分独特,尤其是开头和结尾引人入胜,张爱玲作品的一大特色就是采用倒叙的手法来叙述故事;在写作目的方面它们的内容往往都是揭示那个没落年代的人物生存状态;在语言风格方面,一是古典借用造成陌生化效果,二是追求中西方文化与旧现代小说之间的调和;在艺术手法方面意象的营造新颖以及比喻和对比的巧妙运用都发展到了顶峰。
张爱玲塑造了许多典型的人物形象,她的作品表现了决绝的生活态度和苍凉的视野,带领读者走进苍凉惨淡的小说世界。
其文学作品的艺术特色主要表现在以下几个方面。
一、苍凉的艺术氛围和人物心境张爱玲的文学作品带有苍凉的艺术氛围和人物心境,畸形的时代背景下造就了女性生存的悲剧。
在张爱玲的文学作品中,大多数女性角色的人格和心灵都是被扭曲的,都是一些深受中国封建文化传统营销的平庸小角色。
她用独到的人生领悟和非凡的艺术表现力刻画出女人在旧式家庭中的沉浮,既挖掘出来女性在历史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。
在张爱玲的作品中,塑造了一批性格迥异的女性形象,其笔下的女性人物深陷封建意识的影响,无法摆脱命运的束缚,大多数女性都表现出对生活的困窘和不安,展现出了女性的全部弱点以及生存的困境,其目的在于揭示那个年代背景下的女性的生存状态与情感心理。
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４ 年代 ，临 水照 花 的张 爱玲 在 上 海文 坛横 空 出世 ，她 继承 了 Ｏ 清 末 以来 海派 小 说 的衣钵 ，用 一只 生 花妙 笔 记录 了十 里洋 场 的瞬 息 风华 和俗 世 男 女 的爱恨 悲 欢 。作 为 海派 小 说之 集 大成 者 ，张爱 玲 终其 一 生都 在 描摹 上海 这 座殖 民都 市 的种种 畸变 的世 态 风情 ， 刻 绘俗 世 男 女在 末世 之城 里 庸 俗琐 屑 却 又哀 矜荒 芜 的 人性 真情 ， 她 的作 品 ，直 指 人心 、妙 察 人 性 ，笔 锋艳 异 凌厉 ，大 鸣大 放 ，成 就 了上 海 和 她 本 人 的传 奇 。 自清 ： 禾以米 的海 派 作 家 — — 以写 作 《 浦 潮 》 的朱瘦 菊 为代 表 的 民 国旧 派小 说家 、以 张恨 水 、周 瘦 歇 鹃 为代 表 的鸳 鸯蝴 蝶 派 、 以张 资平 、 叶灵 风 为代 表 的 旧海 派和 以 穆 时英 、施 蛰存 为代 表 的新 感觉 派 ， 都在 不 同程 度上 影 响 了张 爱 玲 的 文 学 创作 ， 她 那 安 于 小 市 民 的 身 份 ， 专 写 男 女 之 问 的 小 事 情 ， 自觉追 求文 学 的通 俗 化 和商 业 化 ， 以及对 政 治 的冷 漠和 个 人 主义 的 文学 追求 ，凡 此种 种 都显 示 出她 对 海派 小 说 艺术 传 统 自觉 的继 承 。 作 为海 派小 说的殿 车 人物 ，张 爱玲 与海 派 小 说 艺术 传统 有 千 丝万 缕 的血 脉瓜 葛 。 首先 ，张爱 玲对 海 派 小说 有 强烈 的认 同感 。 她 的小 说里 挥 散不 去 的那 种 旧式 脂粉 气 息 与海 派 小说 是 脉 相 承 的 。她 曾用 国语 和 英语 分 别 翻译 《 上 花 列传 》 ，也 曾坦承 自己 海 对鸳 蝴 小说 的偏 爱 ， 《 一炉 香 》 就发 表 在周 瘦 鹃主 编 的 《 罗 第 紫 兰 》 。水 晶 曾为其 打 抱 不平 ： “ 爱玲 早 年 宁愿 委 身于 庸 脂俗 张 粉 的行 列 … …这 样一 来 ，会 令 读 者产 生 一 错 觉 ： 以为她 也 是 一 种 只 鸳鸯 ，或 者蝴 蝶 。 ” 实 ，张 爱玲 正 是在 对海 派 小说 通俗 化 的 其 自觉 认 同中 建构 了她 对 都 市 民间 的个 性 书 写 。身 为作 家 ，张 爱玲 的姿态 是 “ 小市 民” 的， “ 一 次看 到 ‘ 每 小市 民 ’ 的字样 我 就局 促 地想 到 自己，仿 佛胸 前佩 着 这样 的 红绸 字条 。 ” 她 的题 材 也取 自她所 熟 悉 的人 和事 ，上海 阴暗 弄堂 里 小市 民的 悲欢 人 生是 她最 拿 手 的题 材 ，她 ‘ 努 力 “ 传 奇里 面 寻找 普通 人 ，在普 通 人里 直 在 寻 找传 奇 ” ；如 剧海 派 其他 畅 销 书作 家 样 注 意对 大 众心 态 的迎
文 艺评 论
张爱玲对海派小说艺术传统的继承和超越
王 蕾 （ 南艺术学院 云 南昆明 ６ ０ ０ ） 云 ５ １ １
摘 要 ：作 为 海 派 小 说 的 殿 军人 物 ， 张 爱玲 继 承 了海 派 小 说 艺 术 合 ， “ 者可 以尽 量给 他所 能 给 的，读 者尽 量拿 他所 能 拿 的” 。 作 文化传 统的衣钵 ；同时她 又打破 海派的言情模式 ，在对都 市文明的反 其次 ，张爱 玲 与海 派 作 家在 地域 和 时代 经 验上 富 于共 鸣 。学 思之 上 建 立 了 “ 凉 ” 的 文 学 史观 ， 对 海 派 小 说 艺术 传 统 有 所超 越 。 苍 者 李 欧梵 就 认 为张 爱玲 是 巾 国现 代 作家 中最 具 有 “ 末世 情 结 ”的 张爱 玲 为 中 国现 当代 小说 对 “ 市 民间 ” 的 书写 提 供 了 一 个 范 本 。 都 个 ，正 因 为身 处 “ 世 之城 ”的惊 惶 失措 、哀 伤 颓废 ，张爱 玲 末 关 键 词 ： 海 派传 统 ； 市 民 小 说 ； 自 恋 恋物 ；反 思 文 明 和 其 他海 派作 家 才沉 浸 在对 “ ” 的迷 恋 中，敏 锐 的觉 出 “ 代 物 时 是 仓 促 的 ，已经 在破 坏 之 中 ，还有 更 大 的破 坏要 来 。有 一 我 们 天
的文 明， 不论 是升 华或 浮 华 ，都要 成 为过 去 。” 张爱玲 对摩 登 生 活 的 恋慕 可 以从 上海 物 质 文化 的方 方 面面 里 追溯 出来 ，她 的故 事 以上海 的物质 现 实 为依 托 ，在 她 的小 说里 生 动地 呈 现着 一种 文 化 与 美 学上 的感 性 ，这 种 感 性就 来 自张 对各 种 物质 的 现实 的感 知 ： 舞 厅 里音 乐 台 的艺 术纹 饰 拱 门 ，咖啡 的香 味 和 文艺 复兴 咖 啡店 的 糖 果 ，小巷 里 小贩 的 吆喝 声， 电车铃 声 。 言 以蔽 之 ，抽 掉 了上 海 这座 畸 形繁 华 的殖 民都市 背景 ，包 括 新感 觉 派 、张 爱玲 在 内的一 干作 家 都将 失 去他 们 的艺 术个 性 ， 他 们 的作 品将 成 为 无源之 水 、无 本之 木 。 ２ 世 纪４ 年代 的上海 ，是 沦 陷区 的 “ 岛 ”，政 治 环境 的特 ０ ０ 孤 殊性 导 致 了文 学环 境 的特 殊 性 ，正 如柯 灵 所说 ： “ 大 的文 坛 ， 偌 哪个 阶段 都 安放 不 下一个 张 爱玲 ； 上海沦 陷，才 给 了她机 会 。 ” 像许 多 海 派作 家一 样 ， 张 爱玲 也坚 持着 一 种不 谈 国事 、疏 离 政 治 的个 人 化 写作 立场 。战 争 的炮 火硝 烟 ，在 她 的作 品里 不 过烘 托 了 男 女主 角对 “ 实安 稳 ” 的渴念 。在 《 城之 恋 》里 ， 一句 “ 现 倾 也 许就 因为 要成 全她 ， ’ 大 都 市倾 覆 了 ”就绕 开 了 战争 的 阴影和 个 沉 ，又 回 归到 作者 拿手 的 “ 女 间小事 情 ”的主 题上 来 。 男