影视艺术具有独特的审美特性
影视艺术的异同
影视艺术的异同一、影视艺术的差异性电影和电视都是科学技术的产物，在现代社会也都是具有重要影响力的大众传播媒介。
但二者在生成方式、艺术构成、表现方式、信息传递方式、观众环境、接受心理等方面都有着显著的差异。
从总体上来看，电影和电视的差异表现为：电影侧重于艺术表现，其次是信息传递；电视在其本质上是广播的派生物，因此，电视着重于信息传递，其次才是艺术表现。
1.艺术生成机制的差异(1)媒介材料的不同就电影而言，它的媒介材料主要是摄影机、胶片、放映机和银幕，其中最重要的则是摄影机和胶片。
每一种型号的胶片具有其特殊的性能，特定的感光度，而且每一种型号都能产生特定的影像，因此，就创作所需要的准确影像而言，胶片本身在技术和美学问题上都是一个重要因素。
所以，对电影艺术而言，它的摄影机和胶片成为最重要的媒介材料，并由此而使它的特性与电视有着明显的不同。
电视的媒介则是摄像机、磁带等，就其生产制作来说，最重要的是摄像机和磁带。
（2)影像特性和效果的不同媒介材料的不同使它们影像生成的过程和原理不同，而影像生成的不同又导致观众在观看时的情境有了差异。
电影是对胶片上的物像经洗印后二次成像的，并以此通过放映机将它转化为银幕上的光信号；而电视则是在摄录过程中一次成像的，显示在电视机上的是经过扫描还原而成的电子信号。
（3)观影范围和场所的不同由于上述原因，电影只能小范围、近距离进行信息传播，人们只能在专门的场所(如电影院)观看；而电视则能在大范围、远距离进行信息传播，人们只要在有电视信号覆盖的地方，就可以随时收看。
2.艺术构成及表现方式的差异电影的构成就是故事影片，电影几乎就是故事片的同义语。
电视的艺术构成相当复杂，同时在符合观众心理的基础上既有序又有效地进行节目内容的安排本身也是电视艺术性的体现。
电影和电视构成的类型不同，各类型的基本内容也不一样：叙事方式不同（宽容度、引导性)，画面表现不同(景别、调度）。
电影和电视剧都以影像视听语言作为传播手段，但相比较而言，电影比电视剧更依助于影像说话，是一种更强调用“画面去思维”的传播媒介，也就是说电影更强调画面的视觉造型，而电视剧则主要是以影像作为叙事的工具，重视的是视听语言讲述故事的表述功能。
影视艺术审美特性
影视艺术审美特性
（1）画面运动性。
电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。
运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。
（2）时空自由性。
电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。
电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。
（3）心理真实性。
影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。
电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。
在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。
假定性，同样也是电影基本的美学特性。
电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。
从逼真性看影视艺术的审美特性——以《2012》电影特效为例
从逼真性看影视艺术的审美特性——以《2012》电影特效为例作者：天天论文网日期：2016-4-20 15:02:58 点击：1摘要：电影特效的逼真性是灾难类型电影后期制作的关键，高度逼真性也是影视艺术审美特性在电影中的核心体现。
本文通过对电影《2012》特效制作的分析，全方位展现影片场景制作的逼真性，以此来解读逼真性在影视艺术审美特性中的重要位置。
关键词：影视艺术；逼真性；审美特性；电影特效；《2012》电影《2012》对喜爱灾难类型电影的观众可谓是一次全新的视觉盛宴。
一方面因为电影特效确实精彩刺激，导演一共砸下两亿美元打造出了惊天浩劫般的震撼场景；另一方面，这部电影中高度逼真的末日场景也引起人们的无限猜想。
《2012》中的火山爆发、海啸、洪水等灾难形式的呈现，无疑成为第一个灾难元素容纳最多的电影。
全片共计有1300 多处特效处理，视觉上近乎真实。
片中多数灾难场景全靠电脑特效呈现，后期制作长达14 个月。
电影通过现代科技成果给观众以逼真的感受和艺术享受。
电影特效制作能使观众产生巨大的可信性，电影的高度逼真性使观众有可能进入电影设定的场景中，从而调动观众的创造性和想象性。
因此，从电影《2012》特效制作的程度来看，电影艺术的逼真性是影视艺术审美特性的重要体现。
一、电影《2012》特效制作的逼真性电影为了使拍摄空间逼近真实生活场景走出摄影棚到自然空间去拍各种景色、场面和人物, 有时也需人工搭景拍摄。
如电视连续剧《红楼梦》, 为了重现古代封建世家生活场景的真实性, 曾不惜花费重金在河北省某地人工搭建了一座大观园, 使观众能切实感受到怡红院、潇湘馆的场景。
《2012》是一部关于全球毁灭的灾难电影，影片最吸引人的看点自然是用最新的好莱坞特效打造出夺人眼球的灾难场景，公路被截断、建筑物集体坍塌、海啸洪水等，让一切看起来真实可信。
强大特效场面的逼真性使电影《2012》一度受到热捧，电影特效的高度逼真性成为其致胜的关键法宝。
名词解释电影的美学特征
名词解释电影的美学特征
电影的美学特征是指电影所具有的艺术特性，它包括以下几个方面：
1、综合性：电影综合了文学、绘画、雕塑、音乐等多种艺术形式，形成了一个有机统一体。
2、逼真性和假定性：电影通过摄影、剪辑、音乐和色彩运用等手段，创造出逼真的影像和声音，让观众仿佛身临其境。
同时，电影也通过假定性的手法，如特效和化妆等，创造出超越现实的场景和人物。
3、动态性：电影通过连续的镜头和画面，呈现出动态的影像和声音，让观众感受到时间和空间的流转。
4、多义性：电影所呈现的影像和声音具有多义性，不同的观众可能会有不同的解读和理解。
5、情感性：电影通过影像和声音的感染力，让观众产生情感的共鸣和反应，从而获得独特的审美体验。
《艺术概论》试题及参考答案
页眉内容《艺术概论》试题及参考答案艺术活动的构成根据艺术活动的发展及其当代状况，可以将艺术活动视作一个系统，它由4个要素或环节构成。
1．客体世界即艺术活动所反映和表现的客观社会生活及自然界，具有审美价值的客体世界是艺术创造的主要对象。
2．艺术创作与制作艺术创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验，运用特定的艺术语言和材料，所进行的从审美意象到艺术形象或艺术意境的创造性活动。
艺术制作与艺术创作密切相关，它更多地体现出以物质性制作为主的特点。
在当代艺术活动中，艺术制作显示出重要的和具有相对独立性的意义。
3．艺术作品即艺术创作和艺术制作的成果，是由艺术主体创造的审美意识物态化的表现形式。
4．艺术传播与接受艺术传播即借助于一定的物质媒介和传播方式，将艺术信息或作品传递给接受者的过程。
艺术接受即在传播的基础上，以艺术作品为对象、以鉴赏者为主体，积极能动的消费、鉴赏和批评活动。
关于艺术发生的几种学说：（1）摹仿说认为艺术起源于人类对于自然或现实生活的摹仿。
这是一种有关艺术起源的最古老的理论，它在古希腊的哲学家中比较流行，德谟克利特、亚里士多德等人均持这种观点。
（2）游戏说认为艺术活动起源于人类所具有的游戏本能。
一方面由于人类具有过剩的精力，同时由于人类可以将这种过剩的精力运用到没有功利性的活动中，于是体现为一种自由的游戏。
德国的席勒，英国学者斯宾塞、德国学者谷鲁斯均持这样的观点。
（3）表现说认为艺术起源于人类情感表现和交流的需要。
持这一观点的有意大利美学家克罗齐、英国史学家柯林伍德、美国学者苏珊?朗格等。
（4）巫术说认为艺术起源于原始民族的巫术仪式活动。
这是在近代西方学术界最具影响的一种理论。
这个学说最早由英国学者爱德华?泰勒提出，英国学者詹姆斯?弗雷泽也持这一观点。
（5）劳动说认为艺术产生的根本动力和原因，在于人类的实践活动，尤其是占主导地位的物质生产实践活动。
这是对艺术产生根本原因最具影响的揭示。
俄国普列汉诺夫等人对此进行过阐释。
浅谈影视艺术的综合性审美特征
浅谈影视艺术的综合性审美特征作者：胡凯来源：《艺术评鉴》2017年第09期摘要：作为当代最具有群众性的艺术之一，影视是世界各种艺术中唯一知晓确切诞生日期的。
影视艺术吸取了文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画、舞蹈、建筑、摄影等多种元素的各种精华，将其融合在自己的艺术表现手段中，这就像是一门崭新的艺术。
通过大银幕或者电视荧屏中所刻画的生动的艺术形象，感染人们的情绪，同时对人们的思想进行熏陶，进而丰富自己的艺术表现力。
恰巧是因为影视艺术吸取了各种元素的精华，所以它在美学上具备着多种层次的综合特性，使其成为在美学上的一门具有巨大魅力的独特艺术。
关键词：影视艺术综合性审美特征中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）10-0134-03影视艺术作为一门综合性非常强的艺术，它吸取了多种多样的艺术精华，让科学与艺术得以完美结合，同时将造型和表演、视觉和听觉、时间和空间、再现与表现这些美学特征融合到一起，展现了巨大的美学魅力。
影视艺术综合了戏剧、文学、绘画、音乐、摄影等艺术中的多种元素，并把这些艺术元素相互融合，然后发生了本质改变，使之成为一门综合性极强的视听艺术。
影视艺术的综合性美学，不仅仅是各种元素的简单融合，更加反映了影视艺术具有很高的综合性，具体体现在各种特性的统一，从而使影视艺术成为一门独特的艺术种类。
一、影视艺术的审美特征（一）造型艺术的审美特征造型艺术使用各种种类的物质材料，展现对日常生活或者是艺术家们的感情表现方式，就是通过对我们日常可见的周围静态形象的塑造。
这种形式可以包括拍照、录像、建筑、工美等比较具体的方式。
其主要的审美特征是展示其具体艺术形象、选取特定瞬间象征永恒、空间表现上的不同和凝结聚合的形式美。
（二）表演艺术的审美特征表演艺术就是通过人体动作和乐音，去表现和创造新的形象，之所以会比较形象，主要是因为有音乐和舞蹈。
它们共同的审美特征是可以通过声音和舞蹈动作抒发自身感情；通过音乐舞蹈相结合，反映生活和感情的变化；一定的节奏感更容易表达自身情感。
论影视音乐作品的独特审美表现
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02
影视音乐作品的创作与演绎
影视音乐作品的创作过程
确定主题：根据影视作品的主题和情节，确定音乐作品的主题和情感基 调。
创作音乐：根据主题和情感基调，创作出符合影视作品风格的音乐作品。
编曲：根据音乐作品的旋律和节奏，进行编曲，使音乐作品更加丰富和 立体。
录音：将编曲后的音乐作品进行录音，得到最终的音乐作品。
影视音乐在不同文化中的表现
中国影视音乐：以中国传统音乐为基础，融入现代元素，如《卧虎藏龙》中的古筝和笛子
西方影视音乐：以古典音乐和流行音乐为基础，如《泰坦尼克号》中的管弦乐和《哈 利·波特》中的交响乐
印度影视音乐：以印度传统音乐为基础，融入现代元素，如《摔跤吧！爸爸》中的印度歌舞
日本影视音乐：以日本传统音乐为基础，融入现代元素，如《千与千寻》中的日本民乐 和《攻壳机动队》中的电子音乐
影视音乐作品的文化传承价值
影视音乐作品作为文化的载体，可以传承和传播传统文化 影视音乐作品可以反映和描绘不同地区的风土人情和文化特色 影视音乐作品可以促进不同文化之间的交流和理解，增强文化自信 影视音乐作品可以激发人们的创造力和想象力，推动文化创新和发展
影视音乐作品的市场价值
票房收入：影视音乐作品可以吸引观众，提高票房收入
影视音乐作品的配器美
配器：指音乐作品中各种乐器的运用和搭配
配器美的表现：通过不同乐器的音色、音域、音量等特性，营造出 独特的音乐氛围和情感表达
配器美的作用：增强音乐的表现力，使观众更好地理解和感受影视作 品的主题和情感
配器美的创新：随着科技的发展，越来越多的电子乐器和合成器被 应用于影视音乐作品中，为配器美提供了更多可能性。
版权收入：影视音乐作品的版权可以出售，带来收入
论影视造型艺术与审美特性
ｌ 塑！ ！ ！ｌ
一
、
创 作 者 ，化妆 师的创 作 是有 一 定 的
阔 美丽 与故 事 的心酸 形 成 了强 烈 的
（ ） 一 多元化的审美意识 相 比～ 般 文 学形 象 的 塑造 ，影
局 限性 的 ，首 先 我们 要 以文学 剧 本 反差 ， 《 叶 归根 》运 用影 视 造 型 落 为依 据 ，深入 研 究 剧本 的 主题 思 想 的语 言将人物完美的诠释 了出来。 以及 剧 中 的 时代 背 景、社 会 阶层 ，
和 所 设 想 的 人 物 造 型 构 思 必 须 和 导
声色 以及表演 、场景等 方面。 例 如 《落 叶 归根 》这一 部 被 誉
为 “ 色 幽 默 ” 的 电 影 ，看 了 之 后 黑
让 人 有 种 心酸 之感 。 电影 将 不 同的
包 袱、 笑 料 穿插 在 前 、 中、后 ，而
不 断地 更新 观 念 、 更 新知 识 ，促 进 影视 造 型 艺术 的发 展 。
【 关键词 】影视Fra bibliotek造 型 审美 化妆
ｄ ｉ１ ．９ ９ｊ ｓ ．０ ２ ６ １ ．０ ２０ ．２ ｏ ：０３ ６ ／．ｓ １ ０ ～ ９ ６２ １ ．８０ １ ｉｎ
着 尸 体 继续 向前 ，而 且还 唱 着 “ 我 加 上 演 员 的精 湛表 演 ，人 物个 性和 影 视化妆 师的创 作 电影 电视 是 一 门综 合 艺 术 ，而 们 的队伍 向 太 阳”。 对 于整 个 故 事 特 点马上出来了。 化妆 造 型是 影视 创 作 的一 个重 要 组 来说 ，深 情 而感 人 ，观 众 可能 会 会 四、现 代 影 视 艺术 当中 的 审美 成 部 分。 化妆 师 是 影视 人 物 外形 的 心 一 笑 也 可 能 感 慨 悲 伤 。 田野 的 宽 意 识
影视艺术具有独特的审美特性
影视艺术具有独特的审美特性影视艺术具有独特的审美特性。
电影电视是现代科学技术与文学艺术相结合的产物。
在现代科技的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综合性的艺术。
正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。
它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于演员的艺术。
因此,我们都把电影看做是综合艺术。
0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生式有关。
城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越隔膜、越来越陌生。
这就使得人与人之间的交往、对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形象欣赏。
当代审美文化也就适应人们的这一生存方式而向视觉文化转化。
现在人们到处可以看到形象,感受到形象,甚至触摸到形象。
有的研究者将这种形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映0 到”反应0,从理性愉悦到感性娱悦的转变。
以”意象形态0为其表征的审美文化当仁不让地在社会审美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、电影、卡拉0K、MTV、广告艺术、时装表演等,正是意象形态的基本承载主体。
在高度紧张忙碌的现代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间概念,多数人已无暇去浅吟低唱、品尝玩味,去细细咀嚼、推敲和寻索那些潜藏在语词和概念背后的意蕴,无暇进行精细的心灵内省和思想反刍。
”形象0能够消除以往人们对待外部事物的距离感和隔膜感,例如电视几乎能将整个世界的”形象0搬进人们的客厅和卧室。
精采纷呈的电视图像使观众的审美需求得到很大的满足,极大地丰富了家庭生活。
影、视艺术审美特性探析
人类进入电子时代以后， 各种事物之间， 便 出现了诸多交叉现象， 被先进的电子技术武 装起来的电视艺术， 体现为一种交叉性极强 的艺术形态。 电视艺术是科学与艺术的交叉融合， 是时间与空间艺术的交叉和兼容。 一部电视 艺术作品， 往往是音乐、 舞蹈、 戏剧、 文学、 绘 摄影等艺术美的交叉综合体现。 正是电 见面。 在影像的画质(包括清晰度、 对比度、 色 画、 使得它可 彩还原度)方面， 一般电影胶片比 普通电 视摄 视艺术的这种交叉性的美学品格， 像机拍摄的磁带要高得多， 特别是对于影像 以兼容和侵入其一切他艺术领域， 调动其他 完成自己的艺术创造。 有特殊要求的作品(比如商业广告)， 一般还 一切艺术表现手段， 是采用电影胶片来拍摄。 所以， 电视艺术这种交叉性的美学本质， 恰 恰构成了电视艺术的重要美学特征。 电视艺术创作， 要给观众以独特的审美 三、 视艺术的独特美学特征 电 电视艺术美学， 是电视理论研究中的一 享受。 首先需要实现“ 电视化” 的创作道路， 个“ 新概念”电视艺术， 。 既不是文学， 也不是 给观众一种“ 电子产品” 的审美感受。 其次， 单语言型” 多元语言型” 向“ 戏剧， 更不是电影， 它是一种独立的艺术形 语言电视化.从“ 再次， 时空电视化， 时空束缚型” 从“ 向 式。 更重要的是依据电视艺术的本体美 转化。 所以 学属性， 从全新的视角， 以全新的方法， 运用 “ 时空自由型” 转化。 一部电视艺术作品的完 大致体现为作者— 作品— 全新的概念， 从信息论、 系统论出发， 对电视 整流通过程， 艺术独特的美学特征， 给予多角度、 多侧面、 受众。 从创作者到作品， 称之为“ 创造美学” ; 全方向的探讨、 研究和阐释。 从作品到受众， 称之为“ 接受美学”一部艺 。 电视艺术是由电子技术武装起来的艺 术作品， 其社会价值究竟如何， 并不完全取 术形态， 电子技术是构成电视艺术的物质基 决于创作者， 还取决于受众的接受程度。 正 础。 没有电子技术的发展， 也就没有电视艺 是从这样的角度出发， 应该说， 任何一部优 都是创作者和受众共同完成的， 而 术。 电视本身， 是信息传播的媒介和载体。 当 秀的作品，
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影视艺术具有独特的审美特性。
电影电视是现
代科学技术与文学艺术相结合的产物。
在现代科技
的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑
等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综
合性的艺术。
正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对
电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。
它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直
接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成
的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情
节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于
演员的艺术。
因此,我们都把电影看做是综合艺
术。
当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是
按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生质
的变化。
社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化,使
影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市
场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的
影视文化出现类型化、单一化等倾向,这些倾向抑
制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。
在这样的
大趋势下,影视业必须重新审视自己的审美价值体
系,特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术
品味,获得艺术生命。
一
影视文化之所以成为当代审美文化的主流,最
主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文
化的广泛传播的可能,但这也与现代人的生存方式
有关。
城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越
隔膜、越来越陌生。
这就使得人与人之间的交往、
对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交
往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形
象欣赏。
当代审美文化也就适应人们的这一生存方
式而向视觉文化转化。
现在人们到处可以看到形象,
感受到形象,甚至触摸到形象。
有的研究者将这种
形象称之为”意象形态,作为意识形态的对举形态
而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映
到”反应,从理性愉悦到感性娱悦的转变。
以”意
象形态为其表征的审美文化当仁不让地在社会审
美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生
活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、
电影、卡拉、、广告艺术、时装表演等,正
是意象形态的基本承载主体。
在高度紧张忙碌的现
代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间
概念,多数人已无暇去浅吟低唱、品尝玩味,去细
细咀嚼、推敲和寻索那些潜藏在语词和概念背后的
意蕴,无暇进行精细的心灵内省和思想反刍。
”形
象能够消除以往人们对待外部事物的距离感和隔
膜感,例如电视几乎能将整个世界的”形象搬进
人们的客厅和卧室。
精采纷呈的电视图像使观众的
审美需求得到很大的满足,极大地丰富了家庭生活。
审美情趣日益多元化和视觉文化成为审美文化
主流的发展趋势,不断向影视业提出新的要求,也
不断为影视业的发展提供了新的空间。
人们审美情
趣的多元化发展要求影视业提供尽可能丰富的审美
文化品种,满足不同的审美文化需求。
二
当前世界影视文化在经济全球化趋势的影响下,
已经完全进入商业化运作轨道。
改革开放中的中国
影视文化一方面受全球影视业商业化的影响,一方
面受国内改革,特别是业内改革的影响,也越来越
商业化了。
商业化一方面为影视业的快速发展提供了内在的不竭动力,为影视生产的多样化提供了动
力资源,促进了影视产品的多元化发展;但另一方
面,一切以利润为中心的影视业也出现了一些值得
我们高度关注的、抑制影视文化多样化健康发展的
不良倾向,即在影视审美情趣多元化的总体趋势下,
也呈现出一些影视作品类型化、单一化等不良倾向,
严重影响着影视审美艺术的发展,影响着影视艺术
的质量提升,影响着影视文化的社会功能的健康发
挥。
主要表现在以下几个方面:
(一)在商业化的影响下,影视产品越来越呈现
出新的类型化
观众审美情趣的多样性决定了影视制作的多样
化。
这既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视
作为一种艺术审美形态的要求。
艺术的审美价值首
先在于鲜明生动的个性化。
电影电视艺术作为一种
审美形态,只有具备鲜明独特的个性特征,才能获
得真正的美学价值。
歌德指出,”显出特征的艺术才
是唯一真实的艺术。
只要它是从内在的、专注的、
注重个性的、独立的感情出发,来对周围事物起作
用,对不相干的东西毫不关心,甚至意识不到,那
么,不管它是出于粗犷的野蛮人之手也好,还是出
于有修养的敏感的人之手也好,都是完整的,有生
命的。
然而,影视作为大众文化传播的主要方式,其
审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、
票房率等影视市场机制的影响。
影视的产业化发展。