影视艺术类型
合集下载
电影艺术的基本类型
电影艺术的基本类型影视艺术概论讲义（第一章到第五章）影视艺术概论电影艺术的产生揭开了人类文化历史新的一页。
电影引发了人类思维的一次革命——影像思维。
电影的发明意味着人类的艺术思维进入了一个新境界——影像阶段。
电影：作为艺术的理解电影是运用现代科技手段，以蒙太奇为主要表现手法，在银幕时空中塑造运动的视觉形象，以表现生活、传达思想情感。
电影是看见的世界电影是梦幻工厂电影是长以公里计的滚滚而流的视觉鸦片河电影是诗与画的特别组合第一章电影艺术特性视像性与运动性*真性与假定性综合性第一节视象性与运动性一、视像性“看见的世界”。
“肖似代码”，有意味的视觉符号，在视觉直感中获得满足。
视觉元素：色彩、光线、构图、人物等银幕造型。
色彩造型人物造型二、运动性( Moving picture)1客体运动：拍摄对象的运动2主体运动：摄影机的运动。
机位距离、角度、焦距的变化。
3主客体复合运动4蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动三、运动性与视像性的关系空间状态与时间变化，运动中的造型和造型中的运动。
第二节*真性与假定性一、*真性——真实感、接近生活的自然形态。
直观的真实：形式与表象的真实内在本质的真实：故事的真实、情感的真实、符合生活的逻辑、艺术的逻辑。
二、假定性假定性——创造性、人为性、主观性。
非自然、非现实性形态。
“假定性是艺术家的伟大的同盟者。
”电影艺术的假定性：a 时空的假定性b 冲突的假定性c 造型构图的假定性d角色的假定性e 声音（音响）的假定性。
三、*真性与假定性的关系第三节电影艺术的综合性一、各种艺术门类手段与媒介的融合电影与文学电影与戏剧电影与绘画雕塑电影与音乐二、空间艺术与时间艺术的融合“视觉列车”。
造型与叙事艺术。
“摄影机捕捉瞬间，把瞬间从延续不断的时间过程中抽区和分离出来，强调意义，使之成为审美对象。
电影的本质特征是空间的动态化和时间的空间化。
”靠镜头画面叙事，具有画面的空间感和时间的连续性。
空间结构中的时间和时间链条中的空间。
影视艺术赏析—蒙太奇
影视艺术赏析—蒙太奇
• 现实时空——生活中真实的时空 • 叙事时空——电影中被叙述出来的时空 • 心理时空——观众心理感受到的时空
影视艺术赏析—蒙太奇
叙事时空与现实时空有三种不同的关系： • 叙事时空=现实时空 单镜头中的自然空间 • 叙事时空＞现实时空 如重复镜头、升格画
面 • 叙事时空＜现实时空 如省略、局部、跳跃
影视艺术赏析—蒙太奇
• 常规节目由数以百计、甚至数以千计的镜 头组合而成的，而且这些镜头还与声音保 持着一种有机的联系。（安迪·霍尔的《帝 国大厦》、米歇尔·斯诺的《吃》、《睡》 这样的实验电影或者像侯孝贤的《海上 花》、亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》 那样的艺术电影例外）
影视艺术赏析—蒙太奇
影视艺术赏析—蒙太奇
3、阐述思想
• 蒙太奇使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观 念。前苏联电影理论家和导演爱森斯坦 对蒙太奇的这一美学功能作了特殊强调， 他认为电影可以将两个镜头对列在一起 产生新的表象、新的概念和新的形象。
影视艺术赏析—蒙太奇
• 《战舰波将金号》中就在故事情节的发展 进程中，分别切入了石狮扑卧、抬头、跃 起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉 醒到反抗的思想主题。尽管爱森斯坦过分 强调了蒙太奇这种理性思维的功能，但是 蒙太奇的确是影视艺术阐述思想的重要手 段。（《野草莓》）
影视艺术赏析—蒙太奇
二、蒙太奇的规则
• 在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇 规则，这些规则不仅反映了不同的电影观 念，其实也反映了不同的世界观。
• 将人物、动作、场景通过不同镜头的组合 表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但 是却是从他那里变得高度自觉的。
影视艺术赏析—蒙太奇
“经典剪辑”
• 现实时空——生活中真实的时空 • 叙事时空——电影中被叙述出来的时空 • 心理时空——观众心理感受到的时空
影视艺术赏析—蒙太奇
叙事时空与现实时空有三种不同的关系： • 叙事时空=现实时空 单镜头中的自然空间 • 叙事时空＞现实时空 如重复镜头、升格画
面 • 叙事时空＜现实时空 如省略、局部、跳跃
影视艺术赏析—蒙太奇
• 常规节目由数以百计、甚至数以千计的镜 头组合而成的，而且这些镜头还与声音保 持着一种有机的联系。（安迪·霍尔的《帝 国大厦》、米歇尔·斯诺的《吃》、《睡》 这样的实验电影或者像侯孝贤的《海上 花》、亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》 那样的艺术电影例外）
影视艺术赏析—蒙太奇
影视艺术赏析—蒙太奇
3、阐述思想
• 蒙太奇使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观 念。前苏联电影理论家和导演爱森斯坦 对蒙太奇的这一美学功能作了特殊强调， 他认为电影可以将两个镜头对列在一起 产生新的表象、新的概念和新的形象。
影视艺术赏析—蒙太奇
• 《战舰波将金号》中就在故事情节的发展 进程中，分别切入了石狮扑卧、抬头、跃 起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉 醒到反抗的思想主题。尽管爱森斯坦过分 强调了蒙太奇这种理性思维的功能，但是 蒙太奇的确是影视艺术阐述思想的重要手 段。（《野草莓》）
影视艺术赏析—蒙太奇
二、蒙太奇的规则
• 在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇 规则，这些规则不仅反映了不同的电影观 念，其实也反映了不同的世界观。
• 将人物、动作、场景通过不同镜头的组合 表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但 是却是从他那里变得高度自觉的。
影视艺术赏析—蒙太奇
“经典剪辑”
影视艺术的主要分类
影视艺术的主要分类
1. 电影呀，那可真是影视艺术的一大巨头！就像《阿凡达》，那奇幻的世界让我们沉浸其中无法自拔。
电影能把各种天马行空的故事和震撼的画面展现在大银幕上，这难道不爽吗？
2. 电视剧也是很重要的分类呢！比如说《权力的游戏》，跟着剧情一集一集追，就像和剧中人物一起经历人生。
我们会为他们的喜怒哀乐而牵肠挂肚，这不是超有意思吗？
3. 动画可别小瞧呀！《疯狂动物城》多棒呀，那一个个生动的形象，给我们带来无尽的欢乐和感动。
动画能创造出那么多神奇的世界，多了不起呀！
4. 纪录片就像一位智者，给我们揭示真实的世界！像《地球脉动》，让我们惊叹大自然的壮美和神奇，这是多么珍贵的知识财富呀？
5. 微电影虽然短小，但是力量可不小呢！就如同那些精彩的微电影，在短短几分钟内却能引发深深的思考，这难道不厉害吗？
6. 戏剧那可是艺术的经典呀！想想莎士比亚的戏剧作品，在舞台上演绎出的那些爱恨情仇、悲欢离合，不是让人陶醉其中吗？
7. 综艺节目也是一大亮点呀！像那些搞笑的综艺，让我们笑得前仰后合，这不就是我们生活中的快乐源泉吗？
8. 网络剧现在也是风生水起呢！各种新奇好玩的网络剧，比如《隐秘的角落》，给我们带来不一样的观剧体验，超棒的呀！
9. 还有一种叫实验电影的，那可真是大胆而新奇的尝试呀！它们突破常规，挑战我们的思维极限，就像在艺术的海洋中勇敢探索，这不是很令人钦佩吗？
我觉得呀，这些影视艺术的分类都各有各的魅力，共同丰富了我们的精神世界，让我们能在不同的故事和体验中感受生活的多彩！。
影视艺术基本概念(影像部分)
人声在电影中的特点
演员的发音要结合人物的身份、性格、情绪以及情节 来进行具体处理。 导演在选择演员和指导表演时要将声音因素考虑在内。 方言音再次从声音的造型角度上提出了电影的真实性 问题。 《疯狂的石头》
三、人声
（二）分类 电影中的人生声主要有对话、旁白、独白三种样式。 1、对话： 对话又称对白，是指剧情中人物之间用语言相互交流， 和现实中的对话相比，它是一种在创作意图下被“设 计”出的语句，具有很强的动机。 原则：服从于画面，富术 艺术语言侧重：宏大场 面 审美经验：超越性，超 日常生活经验 接受特性：介于主动接 受和被动接受之间 电视艺术
艺术语言侧重：中近景表 现 审美经验：与生活同步发 生的即时性，包括信息内 容时效性和看电视本身的 日常性和生活同步性 接受特性：随意性和主动 性
影视皆为大众传播媒介的重要形态，成为人们表达情 感和价值观念的主要途径和重要方式。 影视艺术所传达的情感倾向与价值取向也影响了个人 性情的变化和社会思潮的变迁。
第二节 影像和镜头
影像
影像是指借助摄影、摄像及放映等技术手段，最终在 二维平面（银幕或荧屏）上形成的具有三维空间感觉 的运动图像。 影像构成了电影的本体，是电影存在之基础。 影像是视听语言诉诸“看”的那一部分，它是视听语 言的基础。
电影中声音和日常生活中 的声音的关系
电影中得声音绝大多数从日常生活中来，理应还原听 觉真实。 电影中的声音又应该做艺术化的处理，使之在听觉上 不仅仅真实，而且“动听”。 电影的声音仍然是一种真实感，但不仅仅是客观真实。
二、声音的主要类别
按照电影中声音来源和画面表现对象的联系，可以把 声音分为： 1）有声源声音——声源处在于之同步的画面当中。 2）无声源声音——声音与画面不同步，“画外音”。 按照声音不同的造型功能，把声音分为人声、环境音 响、音乐。
影视艺术的基本表现手法
观众纷纷夸赞男演员的杰出表演 观众看到了他慈父般的情感
2021/4/17
52
蒙太奇
神奇的蒙太奇效应
库里肖夫效应的结论：
造成观众情绪起伏反应的不是单个的镜 头内容，而是几个画面之间的组合和排列。
影片结构的基础就是镜头的组合和排列。
41
画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
3.光的亮度
强光：被拍摄物明亮清晰、轮廓和细节分明 强调画面的中心、明亮、欢快、积极
弱光：被拍摄物阴暗模糊、轮廓和细节不明显 表现或压抑、或悲剧氛围
2021/4/17
42
画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
4.光调---光影的基调
高调：画面曝光强烈、阴暗对比鲜明，往往用来制造 夸张、强烈的效果，如喜剧场面
环境基本被忽略 观众注意力更强 可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化
如“颜色憔悴、形容枯槁”
2021/4/17
11
一、画面
特写：放大局部，突出特点 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部
所构成的画面 如人的面部，甚至于只有眼睛 突出特定局部 创造强烈的视觉效果
12 2021/4/17
一、画面
景别的使用和变化对影视作品的风格、节奏 和效果产生直接影响。
2021/4/17
39
画面---造型
背光：光源在后面
被拍摄物几乎全部淹没在阴影中，造成一种神秘感或 者阴冷感，可用来表达阴暗、丑陋等形象
2021/4/17
40
画面---造型
底光：光源在下面
画面呈现一种违法日常视觉习惯的反常感，使得被拍 摄物有变形感，往往用来表达恐惧、狰狞的效果
2021/4/17
第一章影视艺术综论
电 影 《 定 军 山 》
第一章 影视艺术综论
1913年我国拍摄的第一部故事片《难夫难妻》剧照
电影《难夫难妻》
电 影 《 难 夫 难 妻 》
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品 科学技术的发展
第一次大变革 有声电影诞生的标志：1927年《爵士歌 从无声到有声 王》； 中国第一部有声片是1931年《歌女红牡 丹》
录音设备的发明 光学录音 磁性录音 电声学 多声道立体系统 人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第二次大变革 1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 从黑白到彩色 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 立体电影的出 笑》 现
电子三维技术
第一章 影视艺术综论
电影是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过放映或者其他的播放 渠道提供给观众的艺术，因而它深刻地依赖于媒介技术基础 电影艺术一直与电影技术息息相关，电影技术则与电学、光学、化学、 机械学、工程学、工艺学、计算机学息息相关。因此，从来没有任何 艺术形式像电影那样如此依赖于科学技术的发展和进步。一位电影史 学家曾说“电影 ——作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工 业”——始终主要取决于技术的革新 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是技术与艺术 的结合
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品 科学技术的发展
第四次大变革 《阿甘正传》 进入电子计算 《真实的谎言》 机时代 《侏罗纪公园》 《泰坦尼克号》 《玩具总动员》 第五次大变革 2009年詹姆斯·卡梅隆——《阿凡达》 进入数字技术 开启3D电影元年，电影已经进入数字电 时代 影时代
电子计算机技术 飞速发展
影视鉴赏课件：第五章影视类型与欣赏
以激烈的动作场面和特效为主 要特点，情节紧凑，人物形象 英勇。
类型特点概述
不同类型的影视作品具有不同 的特点，包括主题、情节、人 物形象、表现手法等。
2. 喜剧片
以幽默和诙谐为主要特点，旨 在带给观众欢乐和放松，情节 相对轻松，人物形象夸张。
4. 爱情片
以描绘人与人之间的情感为主 要特点，情节浪漫，人物形象 温柔。
恩》、《黑鹰坠落》等。
动作片特点
激烈的动作场面
动作片以打斗、追逐、枪战等场面为主要特点，这些场面通常设计得 非常惊险刺激。
紧张的节奏
动作片的情节通常非常紧张，节奏快速，不断给观众带来惊喜和高潮。
视觉效果突出
动作片注重画面效果和视觉冲击力，使用先进的特效和技术来呈现精 彩的打斗场面和场景。
英雄主义情结
01
02
03
04
硬汉动作片
以男性为主角，强调个人英雄 主义和勇气，如《第一滴血》
、《敢死队》等。
谍战动作片
以情报战和间谍活动为背景， 强调智慧和谋略，如《007》 系列、《碟中谍》系列等。
超级英雄电影
以漫画英雄为主角，强调正义 和力量，如《蝙蝠侠》系列、
《蜘蛛侠》系列等。
战争动作片
以战争为背景，强调战争场面 和英勇牺牲，如《拯救大兵瑞
情感表达
社会意义
剧情片通常注重情感表达，通过情感线索 来串联情节和角色发展，使观众产生共鸣 和情感共鸣。
剧情片通常具有深刻的社会意义，反映社 会现象和问题，通过故事情节和人物命运 来引发观众的思考和反思。
03 纪录片
纪录片定义
纪录片是以真实事件和人物为基础，通过影像和声音来记录和呈现现实的一种影视 作品。
02 剧情片
类型特点概述
不同类型的影视作品具有不同 的特点，包括主题、情节、人 物形象、表现手法等。
2. 喜剧片
以幽默和诙谐为主要特点，旨 在带给观众欢乐和放松，情节 相对轻松，人物形象夸张。
4. 爱情片
以描绘人与人之间的情感为主 要特点，情节浪漫，人物形象 温柔。
恩》、《黑鹰坠落》等。
动作片特点
激烈的动作场面
动作片以打斗、追逐、枪战等场面为主要特点，这些场面通常设计得 非常惊险刺激。
紧张的节奏
动作片的情节通常非常紧张，节奏快速，不断给观众带来惊喜和高潮。
视觉效果突出
动作片注重画面效果和视觉冲击力，使用先进的特效和技术来呈现精 彩的打斗场面和场景。
英雄主义情结
01
02
03
04
硬汉动作片
以男性为主角，强调个人英雄 主义和勇气，如《第一滴血》
、《敢死队》等。
谍战动作片
以情报战和间谍活动为背景， 强调智慧和谋略，如《007》 系列、《碟中谍》系列等。
超级英雄电影
以漫画英雄为主角，强调正义 和力量，如《蝙蝠侠》系列、
《蜘蛛侠》系列等。
战争动作片
以战争为背景，强调战争场面 和英勇牺牲，如《拯救大兵瑞
情感表达
社会意义
剧情片通常注重情感表达，通过情感线索 来串联情节和角色发展，使观众产生共鸣 和情感共鸣。
剧情片通常具有深刻的社会意义，反映社 会现象和问题，通过故事情节和人物命运 来引发观众的思考和反思。
03 纪录片
纪录片定义
纪录片是以真实事件和人物为基础，通过影像和声音来记录和呈现现实的一种影视 作品。
02 剧情片
《影视鉴赏》第一章 影视艺术概述
日本电影
日本电影在风格上和西方电影有很大的不同。日本是一个东方国家，有自己优秀的文化传 统，从文学、诗歌、音乐到美术，都有自己的民族特色，这些传统的特色在电影里都有反 映。
黑泽明作品《罗生门》
小津安二郎作品《东京物语》
北野武作品《菊次郎的夏天》
《菊次郎的夏天》剧照
故事讲述小学三年级学生的正男(关口雄介饰)在与菊次郎(北野武饰)一同寻觅其离异的母亲的故事 的途中，跟正男产生微妙的关系，而正男亦因此得到"天使之铃"而走出阴霾的故事。
影片《阿甘正传》的篇首，一根羽毛在城市上空飘荡最后落到阿甘 脚边，这一镜头并不是摄影师拍出的真实的场景，而是用计算机把羽毛 的镜头与城市背景合成出来的。这一“假长镜头”为影片营造了一个充 满象征和诗意的意境。
美学层次上的综合
由于影视艺术自身具有美学层次上的综合特征，使它 能够集视听、时空、动静、表现与再现于一身。从这 种意义上说，影视艺术的综合性的美学特性绝不仅限 于各种艺术元素的有机融合，这种综合性突破了艺术 学的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合 性。
“电影艺术的基础和可能性在于它使每一个和每一事 物都保持其本来面目。”
——巴拉兹
假定性
影视艺术可以高度逼真地再现物质世界的影像和声音， 但并不等于现实，观众从银幕和屏幕上获得的是一种真 实感。影视艺术在运用假定性的时候，必然要考虑特定 的情境。
时间性
时间性 和空间 性
播映时间，任何作品的叙事容量都要受此限制； 情节时间，即剧情展示的时间跨度； 观众感受时间，即观众在看片时对时间所产生的一
文化品格与艺术创新
影视作品的艺术创新，表现在思想意蕴与艺术表现的创新，也就是赋予作品更丰富的思想内涵和更感人
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
一、类型电影的涵义
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
一、类型电影的涵义
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
二、对类型电影的理解
从影视艺术历史角度来说，类型电影源于对第 一部成功影片的模仿。一般认为，类型电影起源于 1890年代的法国，后来在美国被发扬光大。例如法 国电影导演梅里爱导演的《月球旅行记》被称为第 一 部 科 幻 片 ， 而 1903 年 美 国 电 影 导 演 鲍 特 导 演 的 《火车大劫案》被称为第一部西部片等。类型电影 到 了 1920 年 代 在 美 国 好 莱 坞 被 定 型 ， 在 1930— 1940年代走向成熟。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （五）警匪片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （六）传记片
传记片是指以历史上杰出 人物生平为题材，讲述人物业 绩为主要内容的类型电影。
传记片以艺术化的手段浓 缩了政治家、科学家、艺术家 等各个行业著名人物的人生精 华，将他们对社会、历史的贡 献展现于大银幕。
言情片是一种比较纯粹的电影， 很少承载社会、政治意义，但有时 会有战争、阶级冲突等元素，观众 情感会被充分的动起来。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （六）传记片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影
此外，美国类型电影还包括喜剧片、伦理片、战 争片、政治片等，可以参阅相关资料继续学习。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
二、中国类型电影 （一）戏曲片
戏曲片是指既具有戏 曲审美情趣，又具有电影 审美特征的类型电影。
武侠的精神气质源于中国 春秋时期的侠义精神，脱胎于 武侠小说，构造了一种想象中 的世界，寄予现实生活中人们 很多理想。
第五章 影视艺术类型
第二节Байду номын сангаас类型电影
二、中国类型电影 （二）武侠片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
二、中国类型电影 （三）言情片
言情片是指以爱情为题材，主 要表现男女主人公认识、相爱、磨 难直至团圆或分离的类型电影。
从无声电影到有声电 影，从黑白片到彩色片， 戏曲艺术形式对中国电影 的影响始终存在，甚至影 响了其他影视作品创作。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
二、中国类型电影 （一）戏曲片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
二、中国类型电影 （二）武侠片
武侠片是指以反映武侠世 界中生存逻辑，描述侠客形象 为主要内容的类型电影。
第一节 影视艺术类型概述
四、类型电视剧的形成
电视剧是基于电视这种媒介发展出来的电视节目 类型，鉴于它与电影之间的密切关系，从产生那天开 始就受到电影观念的影响。因此类型电视剧划分既受 到类型电影的影响，也有自身发展的内在要求。
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
推而广之到整个影视艺术领域，纪录片、动画片 乃至电视综艺节目等，都有类型划分现象。从影视艺 术发展角度来说，可以造成多样化格局，确实有利于 观众选择性观看，从学术研究角度来说，确实有利于 进行总结研究，构建知识体系。
一、美国类型电影 （一）西部片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （二）科幻片
科幻片指以科学元素（包括现 有科学和假想科学）为题材，以幻 想性情景为背景进行情节假设的类 型电影。
科幻片所采用的“科学理论” 带有主观臆造色彩，并不一定被主 流科学界接受，例如外星生命、外 星球、超能力或时间旅行等。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （三）恐怖片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （四）歌舞片
歌舞片是指由大量歌舞作为内 容元素，主要依靠歌唱展开情节并 刻画人物形象的类型电影。
早期歌舞片多为轻松优美、娱 乐性强的舞台艺术片。歌舞片突出 表现歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术 成就，故事情节大都比较简单。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （一）西部片
西部片是指以19世纪美国 西部开发时期的生活为题材， 表现美国开发西部史诗般历程 的类型电影。
西部片并不是再现历史的 真实写照，而是创造一种理想 的道德规范，去反映美国人的 民族性格和精神倾向。
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （四）歌舞片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （五）警匪片
警匪片是指以罪犯实施犯 罪活动以及警探开展侦办活动 为内容元素的类型电影。
警匪片也可称犯罪片，主 要依据主要人物的不同可以分 为强盗片和侦探片。通常以一 桩罪案的始末为内容，悬念性 较强。
第五章 影视艺术类型
在现代汉语中，“类型”一词的意思是具有共 同特 征事物所形成的种类。类型现象在影视艺术中 司空见惯，实际上源于电影领域中的类型电影，然 后逐步扩展到电视剧领域、其他电视节目领域。
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
一、类型电影的涵义
类型电影是指依据不同题材以及制作技巧形成 的电影样式。电影类型和类型电影是两个概念。
第一节 影视艺术类型概述
三、对类型电影的评价
从价值方面来说，类型电影使得电影创作具有 某种稳定性，有利于电影产业的规模化发展，有利 于大多数电影观众的电影娱乐化消费。
从局限方面来说，类型电影虽然并不完全在复 制，不过它制造的框架对电影创作者乃至观众有很 大影响，对电影艺术探索与创新不利。
第五章 影视艺术类型
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （二）科幻片
第五章 影视艺术类型
第二节 类型电影
一、美国类型电影 （三）恐怖片
恐怖片是指制造恐怖情节和 恐怖形象，激发观众恐怖情感体 验的类型电影。
恐怖片通常以恐怖情节、 恐怖场合、恐怖音乐贯穿全片。 多用神魔鬼怪、变态恶魔为主体 对象，刺激观众造成恐怖感。
第五章 影视艺术类型
第一节 影视艺术类型概述
二、对类型电影的理解
从传播学角度来说，类型电影是电影创作者与 电影观众达成的一种默契。电影创作者可以按照特 定类型批量制作电影，减少因为标新立异所带来的 成本和风险；电影观众可以按照特定类型产生心理 期待，降低观影难度并提高鉴赏效率。
第五章 影视艺术类型