古诗踏莎行·倚柳题笺翻译赏析
古诗踏莎行·倚柳题笺翻译赏析
《踏莎行·倚柳题笺》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：倚柳题笺，当花侧帽，赏心应比驱驰好。
错教双鬓受东风，看吹绿影成丝早。
金殿寒鸦，玉阶春草，就中冷暖和谁道。
小楼明月镇长闲，人生何事缁尘老。
【前言】《踏莎行》以失意女子的口吻写出的自己的失意之情，命名为《踏莎行》，并赋与了《踏莎行》以淡淡的惆怅失落之色。
后人之《踏莎行》亦是名篇迭出，其中尤以秦观的《踏莎行·雾失楼台》最为著名。
容若的这阙《踏莎行》，是写给张见阳的寄赠之作。
词中表达了他对安闲自适生活的渴望，对人生错位的苦闷和碌碌无为的生活的厌弃。
【注释】倚柳三句：谓风流自赏，闲散度日总比从驾驱驰，日夜奔波劳碌要好。
倚柳题笺，指作诗填词等优闲自适的生活。
侧帽，斜戴着帽子。
形容洒脱不羁，风流自赏的装束。
语见《周书·独狐信传》谓信“在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧，诘旦，而吏人有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。
”②绿影：绿发，指乌黑发亮的头发。
金殿三句：意谓在宫廷里生活、作事，其中甘苦自识，冷暖自知，难与他人叙说。
金殿、玉阶，代指皇宫、朝堂。
小楼二句：镇长闲，经常是孤独悠闲，寂寞无聊。
镇长，经常、常常。
唐韩愈《杏花》：“浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。
”缁尘，黑色灰尘。
常喻世俗污垢。
【鉴赏】此篇张刻本、袁刻本、汪刻本有副题“寄见阳”。
从词意看，像是一篇寄赠之作。
词中表达了作者对侍卫护从生涯的庆倦，对“倚
柳题笺，当花侧帽”安闲自适生活的渴望。
而这种情怀又难以“和谁道”，不无愁苦寂寞，遂呈寄友人一叙深隐的衷肠。
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晏殊《踏莎行》原文、注释、译文及评析
晏殊《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行宋晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见 [7] 。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 [8] 。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转 [9] 。
一场愁梦酒醒时 [10] ，斜阳却照深深院。
注释：[7]阴阴：树荫浓密貌。
[8]蒙蒙：本指细雨飞落的样子，此指杨花飞舞，如绵绵细雨。
[9]游丝：蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。
卢照邻：《长安古意》诗：“百丈游丝争绕树。
”[10]酒醒（xīng）：酒意消去。
译文：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！评析：这是一首深婉浓挚的爱情词。
上片借刻画春色将阑、红稀绿暗、漫天杨花飞舞的景象以兴起。
暮春的节候多阴雨，故有“高楼树色阴阴见”之语。
树色固已阴阴，而春风又“不解禁”杨花，任凭杨花如缠绵的细雨一样，飞扑在行人面上，隐含的意思是人生的无可奈何。
过片三句，极写傍晚时分的静寂，只有炉烟袅袅，和着空中的游丝飞动，象征着词人苦闷不平的内心。
一结最深婉。
梦断酒醒，唯有愁绪麾之不去。
只有那照进深宅大院的斜阳，才能代表我的心事吧！据《道山清话》：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。
新纳侍儿，公甚属意。
先字子野，能为诗词，公雅重之。
每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。
其后王夫人浸不能容，公即出之。
一日，子野至，公与之饮。
子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。
公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。
寇准《踏莎行》全诗翻译及赏析
寇准《踏莎行》全诗翻译及赏析寇准的《踏莎行》，选自宋词三百首。
该词上片写景，景中生情，下片写情，寄情于景，以景结情，“忠愍思凄惋，盖富于情者。
”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准诗作的评价，用来评论寇准的词。
踏莎行寇准全诗踏莎行寇准春色将阑，莺声渐老。
红英落尽青梅小。
画堂人静雨濛濛，屏山半卷馀香袅。
密约沈沈，离情杳杳。
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
踏莎行寇准翻译春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。
蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。
妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起?惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念踏莎行寇准赏析上片写暮春季节，微雨蒙蒙，自然界的春天呈现一派寂寥无人的景象。
下片写离情。
两人别后无有音讯，引起思念之情。
“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。
“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。
“将阑”、“渐老”、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的'衰残变化，足以惊心动魄。
妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”(《离骚》)一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。
“半掩”、“濛濛”、“袅”、“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片中，“沉沉”、“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。
贺铸《踏莎行》原文、注释、译文及评析
贺铸《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行 [6]宋贺铸杨柳回塘 [7] ，鸳鸯别浦 [8] 。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦 [9] 。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风 [10] ，无端却被秋风误。
注释：[6]此词贺铸《东山词》中以有“红衣脱尽芳心苦”之语，亦名《芳心苦》。
[7]回塘：迂回曲折的池塘。
[8]别浦：小水流入大水的汊口叫别浦。
[9]红衣：红莲的花瓣。
[10]不肯嫁春风：指荷花不在春天开花。
张先《一丛花令》有“不如桃杏，犹解嫁东风”之句，这里反用其意译文：杨柳围绕着环曲的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。
池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽荷香。
最后只能花朵凋敝，结一颗芳心苦涩。
夕阳的回光照着晚潮，涌进荷塘，流动的云层带来点点细雨。
随风摇曳的荷花，仿佛在向诗人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今只能在秋风中受尽凄凉。
评析：这首咏荷之作，托物比兴，是以荷花自况，通过描绘花的幽独高洁的形象，表现出词人的孤高襟抱。
“当年”两句，流露出怀才不遇、自伤老大的苦恨。
清虚骚雅，深得屈子以美人、香草陶写怀抱的遗意。
作者简介：贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。
宋太祖后贺氏族孙，本以武职供奉朝班。
元祐间，苏轼等荐改文职，为承事郎。
历任泗州、太平州通判，以承议郎致仕。
退居吴中，筑企鸿居，藏书万卷，手自校雠。
卒于常州僧舍。
有《东山词》，一名《东山寓声乐府》。
内容丰富多彩，风格也能出清刚于秾艳，寓韶秀于雄豪，自成一家。
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·碧海无波宋代晏殊碧海无波⑵，瑶台有路⑶。
思量便合双飞去⑷。
当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。
绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。
红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
《踏莎行·碧海无波》注释⑴踏莎(suō)行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名。
《海内十洲记》：“ 扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”⑶瑶台：指传说中的神仙居处。
晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。
”⑷思量：考虑;忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。
古人称坐卧之铺垫用具为席。
南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。
”⑺香闺：青年女子的内室。
唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。
”⑻红笺(jiān)：红色笺纸。
唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。
附：带去。
《踏莎行·碧海无波》参考译文碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。
细思量，当初就该双飞去。
想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。
写好的书信，如何送给你。
登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
《踏莎行·碧海无波》背景《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。
作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
《踏莎行·候馆梅残》欧阳修宋词注释翻译赏析
《踏莎行·候馆梅残》欧阳修宋词注释翻译赏析《踏莎行·候馆梅残》欧阳修宋词注释翻译赏析作品简介《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词主要抒写早春南方行旅的离愁。
上阕写行人客旅的思念。
以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。
下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。
春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。
全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深沉，是为人所称道的名篇。
作品原文踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
作品注释⑴踏莎（suō）行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。
”⑶草薰：小草散发的清香。
薰，香气侵袭。
征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
⑷迢迢：形容遥远的样子。
⑸寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
⑹盈盈：泪水充溢眼眶之状。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
⑺危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
⑻平芜：平坦地向前延伸的草地。
芜，草地。
作品译文客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
创作背景据中国唐代文学学会会长陈尚君考证，欧阳修这首词当作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南时的作品。
作品鉴赏这首词是欧阳修词的代表作之一。
在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。
欧阳修《踏莎行》全词翻译赏析
欧阳修《踏莎行》全词翻译赏析离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
[译文] 离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
[出自] 北宋欧阳修《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更春山外。
注释候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗人》："五十里有市，市有候馆。
"注云："候馆，楼可观望者也。
"草薰风暖：江淹《别赋》："闺中风暖，陌上草薰。
" 薰：指草香。
征辔(pèi)：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
盈盈：泪水充溢貌。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
平芜：平坦开阔的草原。
行人：此指心上人。
译文1：馆舍庭院里的梅花已经凋残，小溪柳树枝条迎风飞舞。
微风吹着青草，摇动行人的马上辔头。
离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
思念的人儿柔肠寸寸，千回百转；任那透明的泪珠流过化过妆的脸。
画楼太高，不要凭倚高栏，因所见到的情景更令人伤感。
眼前眼界到处是春山，而那位心上的人，却在春山更远处。
译文2：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！【简析】这首词写的是早春的离情相思之情。
词的上片写行人在旅途的离愁，下片写妇在家室的离愁，两地想思，一种情怀，全篇的主即表现离愁。
此词是欧阳修深婉词风的代表作。
这是一首写一个旅人在征途中的感受，离情别绪，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神远。
《踏莎行》全文翻译赏析
《踏莎行》全文翻译赏析
《踏莎行》全文翻译赏析
踏莎行
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
【注释】
①回塘：曲折的水塘。
②别浦：江河的支流入水口。
③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。
④红衣：形容荷花的红色花瓣。
芳心苦：指莲心有苦味。
以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。
⑤返照：夕阳的回光。
潮：指晚潮。
⑥依依：形容荷花随风摇摆的样子。
骚人：诗人。
⑦不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。
”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。
以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。
【赏析】
这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。
词的.上阕描画了一个详和而恬静的池塘。
而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。
就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。
词人通过美人的自嗟自叹，也暗露了自己年华的虚度。
下阕仍借美人之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。
荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。
《踏莎行》原文及翻译
导语：宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。
下面店铺给大家分享《踏莎行》原文及翻译，
供大家参考学习。
原文
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
注释
[候馆]迎宾候客之馆舍。
[征辔(pèi)]行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
[盈盈]泪水充溢貌。
[粉泪]泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
[平芜]平坦开阔的草原。
翻译
春暖了，旅舍的`寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！。
欧阳修《踏莎行》原文、注释、译文及评析
欧阳修《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行 [1]宋欧阳修候馆梅残 [2] ，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔 [3] 。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 [4] 。
寸寸柔肠 [5] ，盈盈粉泪 [6] ，楼高莫近危阑倚 [7] 。
平芜尽处是春山[8] ，行人更在春山外 [9] 。
注释：[1]莎（suō）：指莎草。
[2]候馆：迎候宾客的馆舍。
[3]“草薰”句：江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。
”草薰，指青草散发出清香。
摇征辔，摇动征人所骑的马勒。
辔，驭马的口勒。
[4]迢迢：遥远貌。
[5]寸寸柔肠：柔肠寸断之意，极言愁思之深。
[6]盈盈粉泪：形容女子泪水盈眶。
粉泪，女人脸上敷粉，故称粉泪。
[7]危阑：高处的阑干。
[8]平芜：杂草繁茂的平原。
[9]行人：远游之人。
译文：馆舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，暖风吹送着春草的芳香，远行人摇动马缰，赶马行路。
走得越远离愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。
寸寸柔肠痛断，行行泪水滴落面庞，登上高楼凭栏远望也难解心中愁情。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
评析：此言男女分别，各自蕴着离愁别恨。
前阕自男子身上着笔，谓行过候馆溪桥，但觉梅残风细。
物候转移，春已归来。
春意阳和，怎奈离愁不断，如春水之汩汩绵绵。
下片转写女子别后情状，“楼高”三句，前一句是果，后二句是因。
谓平芜纵有春山遮断远目，而思行人之情，却不因春山阻绝，故不如莫向高楼倚栏，否则徒增伤怀而已，语似淡而情极浓。
一结尤工妙，所谓加倍法也。
《词综偶评》疑“春山”当作“青山”，否则既用“春水”，又用两“春山”，显得重复，不知此词正因重复而妙。
作者简介：欧阳修（1007—1072），字永叔，号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
天圣八年（1030）省元，中进士甲科。
累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。
仁宗朝，迁兵部尚书。
以太子少师致仕。
卒谥文忠。
其词承袭南唐遗风，与晏殊接近，以婉丽著称。
《踏莎行》翻译和赏析
《踏莎行》翻译和赏析《踏莎行》翻译和赏析在学习、工作或生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
什么样的古诗才经典呢？以下是店铺收集整理的《踏莎行》翻译和赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
【出自】南宋姜夔《踏莎行·燕燕轻盈》自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
［注释］①燕燕：与“莺莺”均指所恋女子。
②华胥：梦中。
③争得：怎得。
④冥冥归去：指恋人“逐郎”之“离魂”夜间独自归去。
沔东：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。
丁未元日，孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
燕燕二句：莺燕借指伊人。
苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。
”华胥：梦里。
《列子·黄帝》：“黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国。
”郎行：情郎那边。
淮南二句：杜甫《梦李白》二首之一：“魂来枫林青，魂返关塞黑。
”《咏怀古迹》五首之三：“环佩空归月夜魂”。
此处化用其意。
淮南，指合肥。
译文：燕子轻盈，黄莺娇软。
你的容貌我看得非常清楚分明，在梦中又一次与你真实地相见。
你埋怨我太无情，不理解你在长久以来的相思情意。
也不体会你在好春时节独守空房，被相思所缠的悲伤。
分别后你给我的情书我依然留着，我依旧穿着你分别时亲手缝制的衣衫。
你的身影似乎暗暗随着我，来到了四处。
淮南的寒月，万水千山一片寂静，可你只一个人在远方孤苦伶仃地，无人陪伴。
【译文二】像燕子般体态轻盈，像黄莺般软语娇啼，分明又在梦中和你相见。
你怪我薄情不知你长夜难眠，你说一开春就被相思熬煎。
我千百遍读你别后来信，仍穿你分别时缝制的衣衫，时时感到你的离魂就在身边。
一轮冷月映照淮南青山，你的梦魂悠悠归去无人相伴。
译文3：像燕子一样灵巧轻盈，像黄莺一样娇软的音声。