20世纪中国诗歌的起源与发展

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诗人影集
诗人影集（二） 诗人影集（二）
1924泰戈尔访华时与林徽因担任翻译陪同
诗人影集（三）
徐志摩祖居
再别康桥 硖石西山白水泉徐志摩现墓地
诗 人 手 迹
诗人手迹
《 翡 冷 翠 的 一 夜 》 代 序 片 断
致林徽因书
致陆小曼
3、徐志摩的创作分期
• 1927年为界 • 前期（1921——1927），是“理想—浪漫”期，在此 期间，写作并结集出版《志摩的诗》和《翡冷翠的一 夜》，前者侧重对理想的追求，后者则主要表现爱情 思绪。 （《雪花的快乐》等） • 后期（1927——1931）为“迷惘—沉落”期，由于其 资产阶级政治理想的破灭，加上个人生活上的种种不 愉快，思想日趋沉落，而诗作也倾向于感伤苍白。 （ 《我不知道风是在哪一个方向吹》等） • 两个时期的分界之作：《偶然》、《丁当——清新》
徐志摩，現代诗人、散文家。 名章垿，笔名南湖,1915年毕业于 杭州一中、先后就读于上海沪江大 学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美國学习銀行学。1921年 赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特 別生，研究政治经济学。在剑桥两 年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫 主义和唯美派詩人的影响
著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠 的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散 文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自 剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》， 戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日 记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著 第一版线装本封面 《曼殊斐尔小说集》等。 • 徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新 奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸， 富于变化，并追求艺术形式的整饬、华 美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的 代表诗人。 • 散文也自成一格，《自剖》、 《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡 冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。
他
胡适
你心里爱他，莫说不爱他。 要看你爱他，且等人害他。 倘有人害他，你如何对他？ 倘有人爱他，要如何待他？
月 夜 沈尹默 霜风呼呼的吹着， 月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着， 却没有靠着。
相隔一层纸（刘半农） 屋子里拢着炉火, 老爷吩咐开窗买水果, 说"天气不冷火太热 别任它烤坏了我。”
• 象征性
在“偶然”这样一个可以化生众 多具象的标题下，“云——水”， “你——我”、“黑夜的海”、“放 的光亮”意象及意象与意象之间的关 系构成，都可以因为读者个人情感阅 历的差异及体验强度的深浅而进行不 同的理解或组构。这正是“称名也小， 其取类也大”《易· 系辞》）的“征” 以少喻多、以小喻大、以个别喻一般 的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴 差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或 无奈苦笑，怅然若失……人生，必然 会有这样一些“然”“逢”“会”而 这“会时互放的光亮”必将成为永难 忘怀的记忆而长伴人生。
再别康桥
• 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里， 我甘心做一条水草！
• 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长蒿， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
7、课外阅读：我不知道风是在哪一个方向吹
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。
莲蓬呀子多： 两岸呀榴树婆娑， 喜鹊呀喧噪， 榴花呀落上新罗。 溪中 采蓬， 耳鬓边晕着微红。 波沉， 波升， 波上抑扬着歌声。
风定 风生，风荡漾着歌声。 升了呀月钩， 明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。 花芳 衣香， 消溶入一片苍茫； 时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。
2、关于徐志摩
新月派（二）
• 启发者：泰戈尔 • 开创者：闻一多、徐 志摩、梁实秋 • 理论主张：“三美” （音乐美、绘画美、 建筑美） • 三女杰：凌叔华、方 令孺、林徽因 • 后起之秀：卞之琳
凌叔華與丈夫陳西瀅
死水 闻一多
• 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 • 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
我 不 知 道 方风 向是 吹在 哪 一 个
8、比较阅读
When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； And if thou wilt，remember， And if thou wilt，forget． I shall not see the shadows， I shall not feel the rain； I shall not hear the nig htin gale Sing on，as if in pain； And dreaming through the twilight That doth not rise nor set， Haply I may remember， And haply may forget．
罪 过
老头儿和担子摔一交， 满地是白杏儿红樱桃。 老头儿爬起来直哆嗦， “我知道我今日的罪过！” “手破了，老头儿你瞧瞧。” “老头儿你别是病了吧？ 你怎么直楞着不说话？ “我知道我今日的罪过，” 一早起我儿子直催我。 我儿子躺在床上发狠， 他骂我怎么还不出城。 “我知道今日个不早了， 没有想到一下子睡着了。 回头一家人怎么吃饭？” 老头拾起来又掉了， 满地是白杏红樱桃。
• 张力结构：
（1）诗题与文本
“偶然”是一个完全抽象化的时间副 词，写的是两件比较实在的事情 ，构成 抽象和具象之间的张力
（2）诗的内部； “你／我”就是一对“二项对 立”，或是“偶尔投影在波心，” 或是“相遇在海上，”都是人生旅 途中擦肩而过的匆匆过客；“你不 必讶异／更无须欢喜”、“你记得 也好／最好你忘掉，”都以“二元 对立”式的情感态度，及语义上的 “矛盾修辞法”而呈现出充足的 “张力”。
大 帅 徐 志 摩
“我说这坑死人也不是没有味儿， 有那西晒的太阳做我们的伴儿， 瞧我这一抄，抄住了老丙， 他大前天还跟我吃烙讲， 叫了壶大白干， 咱们俩随便谈， 你知道他那神气， 一只眼老是这挤： 谁想他来不到三天就做了炮灰， 老丙他打仗倒是勇， 你瞧他身上的窟窿！—— 去你的，老丙，咱们来就是当死胚！
“天快黑了，怎么好，还有这一大堆? 听炮声，这半天又该是我们的毁！ 麻利点儿，我说你瞧，三哥， 那黑刺刺的可不又是一个！ 嘿，三哥，有没有死的， 还开着眼流着泪哩！ 我说三哥这怎么来， 总不能拿人活着埋！”—— “吁，老五，别言语，听大帅的话没有错： 见个儿就给铲， 见个儿就给埋， 躲开，瞧我的；欧，去你的，谁跟你罗嗦！”
6、课外阅读：雪花的快乐 课外阅读
假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的②，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消 溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！
“唉！都给压碎了，好樱桃！” 这叫我怎么办怎么办？
口供 闻一多
我不骗你，我不是什么诗人， 纵然我爱的是白石的坚贞， 青松和大海，鸦背驮著夕阳， 黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。 你知道我爱英雄，还爱高山， 我爱一幅国旗在风中招展， 自从鹅黄到古铜色的菊花。 记著我的粮食是一壶苦茶！ 可是还有一个我，你怕不怕── 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。
4、偶然
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！
1926年5月
5、《偶然》解读
• 形式的完美
全诗两节，上下节格律对称。每一 节的第一句，第二句，第五句都是用 三个音步组成。如：“偶尔投影在你 的波心，”“在这交会时互放的光 壳，”每节的第三、第四句则都是两 音步构成，如：“你不必讶 异，”“你记得也好／最好你忘掉。” 在音步的安排处理上显然严谨中不乏 洒脱，较长的音步与较短的音步相间， 读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上 口
现代诗歌
现代诗歌当代诗歌
——20世纪中国诗歌的起源与发展 徐志摩《偶然》 戴望舒《雨巷》 卞之琳《断章》
教学重点
• • • • 现代汉语诗歌的发展 主要诗歌流派 代表诗人及其创作 现代诗歌作品鉴赏方法
一、20世纪中国诗歌发展
• 世纪初：新诗的“尝试” • 20年代：徐志摩与新月派
• 30年代：戴望舒、卞之琳与现
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死” 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸！
（二）徐志摩：新月派的绅士风情
• 关于“新月派” • 徐志摩诗歌：“爱、 美、自由” • 代表作：《偶然》 • 音乐美
1、新月派
1923年3月，徐志摩在北京成立新月社。 其成员有胡适、陈西滢、杨振声、林徽因 等，多有欧美留学经历。稍后闻一多、余 上沅、梁实秋、熊佛西、沈从文等亦加入。 1927年为界，分为前后期。前期代表 是闻一多、徐志摩，闻的爱国主义思想和 反帝反封建精神，徐的理想主义、人道主 义影响颇大。后期由于闻的兴趣逐渐转向 学术研究，徐为新月领袖，，作品多有徐 式苍白迷惘的倾向。 徐去世后新月派走向 衰落。 新月诗派在新诗发展史上，突出的贡 献在于新诗的格律性方面的理论探索和艺 术实践。