服装局部造型设计方案
服装专题设计服装造型创意设计课件
材质选择
总结词
材质是决定服装质感、舒适度和保暖性的关键因素，不同的材质给人的感觉也不 同。
详细描述
常见的服装材质有棉、麻、丝、毛、化纤等，每种材质都有其独特的触感、纹理 和用途。例如，棉质舒适透气，适合夏季穿着；毛质保暖性好，适合冬季穿着。 根据设计需要选择合适的材质，能够提升服装的品质感。
图案设计
详细描述
在成衣制作阶段，设计师需要与打版师、裁缝等合作， 将设计转化为可穿着的服装。展示环节则可以让更多的 人了解和评价设计作品，为设计师提供反馈和建议，有 助于进一步提高设计水平。
05
服装造型创意设计案例分 析
成功案例介绍
1 2 3
案例一
以简约风格为主打的服装品牌，通过独特的剪裁 和面料选择，成功吸引了年轻消费者的关注。
整体与局部
整体
整体是设计的宏观把握，是各个部分之间的协调和统一。在服装造型创意设计中，需要注重整体效果 的呈现，使各个部分之间相互呼应、相互补充，形成一个完整而和谐的整体。
局部
局部是设计的微观处理，是对细节的关注和雕琢。在服装造型创意设计中，需要注重局部的精致和细 腻，通过细节的处理，提升整体的设计感和品质感。
创意灵感来源多样化
在设计过程中，要善于从多个角度和领域寻找灵感 ，以增加设计的独特性和吸引力。
细节决定成败
在制作样品和调整细节时，要注重每一个环 节的精细度和品质，以确保最终成品符合预 期效果。
06
服装造型创意设计的未来 发展
时尚趋势预测
时尚趋势预测是服装造型创意设计的关键环节，通过对流行元素、色彩、面料等方 面的研究，预测未来一段时间内的时尚潮流走向。
案例二
将传统中式元素与现代设计手法相结合，打造出 别具一格的服装品牌，赢得了国内外市场的认可 。
服装局部造型与整体效果的关系浅析
Science &Technology Vision 科技视界0引言服装的每一个局部,都可以成为一个独立又牵制全局的项目来设计。
在局部造型设计的过程中,如果设计者一旦习惯每个部局各自为政的设计方法,其作品就会经常出现杂乱无章的毛病。
例如只为设计领型而顾及不到袖型,或在考虑下摆时又忘了兼顾袖口,抑或是在进行局部造型时没有顾忌到服装整体需传达的情感,这样的设计作品只会让人眼花缭乱,不知所云,甚至产生矛盾让人啼笑皆非。
因此在设计的时候千万不能局部设计后再进行整体组装,而应从整体效果来考虑综合的设计方案。
1局部造型与服装风格相吻合服装的整体造型风格取决于服装各局部造型之间的协调感,服装局部造型的变化会使得服装从一种风格向另一种风格转变。
例如在肩袖部的造型设计中,当服装的肩袖结构偏直线材料较为硬挺时,服装的整体效果就越趋向男性化风格;而因线条的改变或者一些软装饰打破这种视觉感后,服装的整体效果就越趋向女性化风格。
另外,为了相同风格的获得,服装各局部细节如领型、门襟摆角、袋型、及分割线条间的相互响应及其节奏都要有一个“主旋律”,即统一的格调。
如圆领与圆摆门襟、圆底袋与圆袋盖最为统一,方领最好与方形造型的各部位相统一。
其实,这仅是一种最简易,最容易统一的设计方法。
但是除了应用“方对方”、“圆对圆”的原则外,可在某部位适当地采用方对圆,直线对曲线的对比手法,使服装显得静中有动,动静结合、阳刚同阴柔美巧妙的结合。
(a )(b )图1局部与风格的统一如图1所示,两款服装的廓形虽然比较类似,都近似于x 形,但是风格上却有明显的差异。
首先从两者面料的选择上就给人们传递着猛烈的风格特征,一个是质感绵软,富有弹性的毛质面料,一个则选用带有金属质感的硬挺面料。
抛开面料的影响不说,我们从局部造型的特点来看,图1-a 体现优雅女性风格的服装,其造型在轮廓上大多较好地衬托出女性优美的身材,在局部细节上组成各种造型的线条一般较为圆顺和柔和,如袖山的弧线造型与圆角翻领的搭配,衣身上门襟的线条也是曲线形的偏门襟设计。
点、线、面原理服装设计的造型
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
2、并置法 是将某一基本造型并列 放置产生新的造型。并 置法不相互重叠，因而 基本造型清晰地保持原 有特征，可平齐并置， 可错位并置。
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
3、分离法 是指将某一基本造型分 割支离，组成新的造型， 分离是对基本造型做切 割处理，然后拉开一定 的距离，形成分离状态， 分割后的造型之间必须 有某种联系物，如：纱、 线带、饰物等。
Байду номын сангаас
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
6、发射法
发射法是指把基本造型按发射 的特点安排列。发射具有很 强的方向性，发射中心成为 视觉焦点，可分为由内向外， 由外向内，以旋绕方式排列 逐渐旋开的螺旋式发射和层 层环绕一个焦点的同心式发 射三种。发射造型用于服装 造型或局部装饰。
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
7、镂空法
主讲：吴丽华
作业：根据本节课所讲的造型方法自行设计
15款服装。 要求：1、款式新颖，有时尚感。 2、用款式图的形式表现。 3、作业规格16k。
主讲：吴丽华
绝对镂空
相对镂空
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
8、悬挂法 悬挂法是指在一个基本 型表面附着其他造型。 其特征是被悬挂物游离 于或基本游离于基本型 之上。是指立体感很强 的造型，如在一个平面 上挂一个球体，造型有 了根本性的变化。
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
9、肌理法
肌理是指物体材料的表面特 征及质地，通常用粘贴、卷 曲、揉搓、压印等方法，制 造出材料表面具有一定空间 凹凸起伏效果的方法。服装 设计的肌理效果是由辑缝、 抽褶、雕绣、镂空、置加其 他材料装饰等对面料进行再 创造表现的，面料本身的肌 理除外。
服装的造型设计
（二）色彩与服装设计科学家研究指出，人对色的敏感度远远超过对形的敏感度，因此色彩在服装设计中的地位是至关重要的。
在研究服装设计中色彩应用问题时，我们首先要了解一些色彩的基础知识。
1．色彩的基础知识色彩世界五彩缤纷，通过颜色来表达却离不开红、黄、青三种基本色的调配，这三种颜色不能由别的颜色调合而成，因此被称为"原色"。
两种原色进行调合后产生的一种色称为"间色"，例如红加黄调合成橙色、黄和青调合成绿色。
两种“间色”或原色与间色调合又形成复色。
千变万化的颜色可分为彩色系和无彩色系两大类。
黑色、白色及黑白色调合而成的各级灰色属于无彩色系。
白色是亮度的最高级，黑色是亮度的最低级。
无彩色系之外的所有颜色都属于彩色系。
彩色系的色彩由色相、明度、纯度三大要素构成。
色相：不同颜色的名称称为色相，如大红、湖蓝、中黄等，色相是颜色最重要的特征。
按色相的顺序，可以循环排列成色相环。
变幻无穷的色彩世界，色相的千差万别是首要的因素。
服装的尺寸来源于对人体的具体测量。
测量部位要根据打版的需要，服装的款式而定。
一般来说，上衣需要测量胸围，肩宽，腰围，臀围，衣长，袖长等。
裤子需要测量臀围，腰围，裤长等。
在个人量身定制中能否穿着合体取决于服装量尺是否准确。
一般来说服装量尺要测量人体的净尺寸（不含有服装的松度量）。
在打版时要使用的是服装的成品尺寸（在净尺寸的基础上加放松度量）。
松度量根据服装的款式是有规律的，关键要保证净尺寸要测量准确。
完成服装量尺工作的人可称为量体师。
量体师是否优秀是需要实践锻炼的，不同的体型需要测量特殊的部位才能保证做出的衣服合体舒适，这是需要认真观察的。
对服装打版师的介绍现在,服装企业里专门聘有作服装结构设计的"打板师",他们在领会了款式设计师的理念后,通过不同的方法把款式图变成"板型",以提供裁剪布料时运用.随着人民生活质量的提高,消费者的审美水平也在逐渐提高,对服装个性化的要求不断加强,要想满足人们的时装化,个性化,舒适化要求,打板师必须有提供个性化服装板型的本事,这可不是一件容易的事.人体体表是一个不平的复杂表面,体内又有运动着的内脏器官和骨骼关节,它们随时都会让体表皮肤的形状产生微妙变化,这就使得服装的结构设计在有些部位,仅用数学公式作量的推算还无法表述得十分完美,必须借助创造性的形象思维,借助于想象,理解,和谐组合等自由的审美意识来支配.有些分隔线的精炼处理,颡道转移的功能美化,破断的隐藏,褶裥量感的变化等等,也必须依靠对美的感受能力,丰富的艺术素养来处理.许多曲线,弧线不是依靠设立众多的坐标点连接起来产生的,而是依靠形象思维,依靠个人对美的感受能力而徒手"划顺"的,做不到这一点便不能成为一个称职的打板师.此外,现代打板师不仅要能很快的理解款式设计师的设计概念,还应掌握各种面料的性能和造型感觉,以便根据不同的面料确定板型的尺寸;同时,板型师还应当十分了解服装的缝制工艺常识,以便确定衣片缝份的宽度,并能详细地填写缝制工艺规格单和缝制说明书.在服装行业激烈竞争的今天,作为一个服装打板师,如果不具备上述本领,就很可能被无情的淘汰出局.服装结构制图三要素现在，随着社会的发展，人们越来越追求个性的服装，怎样才能使服装合体，关键的一步就是绘制服装结构图，而服装结构制图不仅同服装的制图规格有关，还与选用的服装材料、服装的款式、工艺制作有关。
教案10(局部设计-袖子).
教案
根据人体肩部及手臂的结构进行分割造型，将肩袖部分分为袖窿和袖山两部分，然后装接缝合而成。
装袖的范围较广，有直线式、卡腰式、半紧身式和扩展式等多种轮廓造型。
装袖的袖山弧线长度一般大于袖窿孤线长度，根据造型有适当的容量，日常人们所穿的西装，衬衫等就是这种装袖形式。
插肩袖的袖子与肩部相连，由于袖窿开得较长，有时甚至开到领线处，因此整个肩部即被袖子覆盖。
插肩袖的袖窿和袖身的结构线颇具特色，流畅简洁而宽松，行动较方便，这种袖适用于大衣、风衣、短上衣、外套、连衣。
服装款式设计
通过色彩面积的大小配合，达到彩度弱对比效果。
1.高彩度的配合
（1）几种高彩度色彩相配合
（2）只运用纯色相配合
（二）彩度弱对比
相差4个色阶以内的对比。
具有对比差小，认识度非常低，
形象模糊不清的特征。
2.低彩度的配合
以低彩度为基调的色彩配合，可以点
缀点少量中彩度色。其效果一般是偏暗或
偏灰，具有厚重、含蓄、低沉的特点。
色系二：奶油色
这是本季里最受欢迎的运动装色彩 之一，比白色带给人们更多的新鲜感，尤 其是应用在垂坠和宽松针织款式中时，显 得非常华丽。它有很多不同的奶油色调， 有非常接近白色的金银花色，也有带着少 许粉色和黄色调的奶油色，当各种色调混合应用或搭配时能表现出不同的层次感。
色系三：铁蓝色
宝蓝色是前一季里非常关键的一个色调，在本季 里也是同样的重要，只不过已经出现了下滑趋势，有 一部分已经为长春花色所代替。但是宝蓝色仍然是非 常明亮的，是“未来实验室”主题和“战士”主题下 的重要表现形式。
（三）彩度中对比
相差5～6个色阶以内的为彩
度中对比。对比效果既柔和、朦
胧、统一，又不失变化。
3.中彩度的配合
以中彩度为基调的色彩配合，具有温和、柔软、沉静 的特点。
色相的特征
一、色彩的情感与象征
色彩本身并无固定的情感和象征意义，但由于 色彩作用于人的感官，往往会引起人们的联想和感 情的共鸣，从而产生一系列心理活动，给色彩披上 情感的轻纱，并由此迸发出对色彩的好恶感受和象
色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
•
邻近色和同类色的搭配比较相似，配 色效果比较柔和、自然。可以冷色搭配、 暖色搭配也可以冷暖搭配。
（三）类似色的配合
在24色环中相隔 30°～60°左右的色
中职服装设计基础教案：服装款式图画法——绘制服装局部款式图(全2课时)
江苏省XY中等专业学校2022-2023-1教案袋多用明线，辑上明线的衣袋可增加美观和牢固感（图2-10）。
2、挖袋挖袋，也称暗袋，是指把衣袋放在衣片里面，在衣片上挖出袋口的一类衣袋。
挖袋的画法重点是开口形式要画得清楚。
一般把开口处画得粗重一点，或用双线勾画，以表示开口位置的形态。
有袋盖的画下边时要加重，一边是细线或加一牙；板牙兜口只加重一边，另三边用细线画（图2-l1）。
3、借缝袋借缝袋是袋口夹藏在衣缝里的开袋形式。
借缝袋有的带板牙、有的不带。
带板牙的袋口含有强调的意思；不带板牙的，较为隐蔽。
不管带板牙还是不带板牙，袋口都是勾画的重点，同样要加重线条或画出双线。
袋口有封节（图2-12）。
二、衣纹的表现款式图中的衣纹，不同于服装画中的衣纹。
服装画中的衣纹是服装穿在人体上，由于人体的动作而随之产生的纹续。
（图2-13）。
2、拼缝拼缝是用计线将不同织物左右连接起来的一种缝方法，一般在正面相对的织物背面边终进行微合，织物正面没有线迹，只会看到一条细细的折线。
江苏省XY中等专业学校2022-2023-1教案一端，将沿线的织物抽紧，这样就能在织物的表面产生许多细密而蓬松的褶。
它属于密集型衣纹。
（图2-19）。
2.用穿绳带的方法收溜在织物的适当部位车缝一条或数条“轨道”，然后在“轨道”中穿绳或松紧带，这个部位的织物就会被抽缩，织物的表面也会产生许多细碎的、不规则的皱褶，而织物中未被抽缩的其他部位则会蓬松起来。
（图2-20）。
3用折叠的方法收褶将织物按一定宽度、一定方向折叠起来，然后在适当的地方车上线，被折叠的织物表面会产生许多排列整齐的褶纹，织物也会变得蓬松起来。
（图2-21）。
二、拉链的表现画拉链要注意画好拉链头，因为画拉链头不仅可以表现拉链头的造型特征，更重要的是在看不到拉链的齿纹时能将藏于合线中的拉链表现出来。
（图2-22）。
三、服装边缘的表现1.折边折边是最常见的边缘处理工艺，即把边缘的毛边向内或向外转折后固定，这种处理边缘的方法可产生简洁、平整的外观效果。
服装造型与部件设计
贴袋
1.多采用与衣身相同的面料，分为有袋盖和无袋盖两类， 又有平袋、立体袋、半立体袋的区别。 2.多用于中山装、牛仔装、猎装、工装、童装或时装，具 有活泼、大方、简便的特点。
贴 袋
挖 袋
插袋
1.多为暗袋形式，袋口需要根据衣缝所在的部位进行设臵， 如在公主线上、侧缝线上、分割线上等。 2.多用于外套、大衣、裤子等，具有隐蔽、整体、流畅的 特点。
无领无领立领立领翻领翻领翻驳领翻驳领青果领青果领连衣领连衣领领子设计领子设计袖的种类袖的种类连袖装袖插肩袖无袖袖的种类袖的种类无袖短袖七分袖长袖半袖袖的种类袖的种类灯笼袖泡泡袖马蹄袖蝙蝠袖袖的设计袖的设计袋的设计袋的设计
第四节 服装造型与部件设计
一、衣领的造型设计
1. 领的种类 （1）无领:只有领口形态而没有领子的一类领型。 （2）立领:只有领座，没有领面的一类领型。 （3）翻领:没有领座，领面直接与领口连接的一类领型。 （4）翻驳领:同时带有翻领和驳头的一类领型。 （5）青果领:只有驳头，并把驳头互相连接取代领面的一类领型。 （6）连衣领:衣领和衣身连带裁剪，领口又较高的一类领型。 2.领子设计要点 （1）根据穿衣人的脸型和颈部特点设计领的式样。 （2）领的设计要符合流行。 （3）领的设计要与服装的外型协调。 （4）可运用不同的装饰方法。
三、衣袋的造型设计
1. 衣袋的种类 （1）贴袋 也称明袋。是直接贴缝在衣片表面的口袋。 （2）挖袋 也称暗袋、开袋。袋口挖在衣片上，袋在衣片的里面，袋口 可以显露，也可以用袋盖掩饰。 （3）插袋 又称借缝袋、缝内袋。袋口在衣片的缝合线中，袋在衣片的 里面。 2.衣袋设计要点 （1）袋的位臵要便于手的插放。 （2）袋的面积要与服装外型的面积比例协调。 （3）袋的式样要与领的式样协调。 （4）可以运用不同的装饰手段。