中外戏剧史考试期末复习知识点
中外戏剧史 (1)
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
外国戏剧史复习重点
外国戏剧史复习重点1、酒神祭祀是戏剧的开始。
春：祈祷仪式——悲剧；秋：谢神仪式——喜剧。
2、古希腊繁荣的原因：①社会历史性：统治者大力提倡，酒神祭祀具有很大的民众性，鼓励戏曲发展，民主制度更加深入人心；②文学发展史：戏剧之所以能够产生，是因为在此之前有了神话、诗歌等。
通过取材于神话故事“对话”“合唱”等为戏曲的出现奠定了基础。
3、三大悲剧诗人：（了解作品内容及主题）·埃斯库罗斯——“悲剧之父”代表作：《被缚的普罗米修斯》（为什么称之为“悲剧之父”？答：埃斯库罗斯的剧作，人物形象单纯而高大，是理想化的，但人物形象一半是静止的，缺少发展的；戏剧结构比较简单，情节不曲折，但抒情气氛浓郁；歌队起着重要作用，语言庄严夸张，启用了第二名演员，尽管埃斯库罗斯的悲剧在艺术上还显得较为粗糙，但由于他在悲剧早期发展阶段，在内容与形式方面都做出了很多贡献，因而被人们誉为“悲剧之父”。
）·索福克勒斯——“戏剧界的荷马”代表作：《俄狄浦斯王》·欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”代表作：《美狄亚》3、喜剧之父——阿里斯托芬代表作：《阿卡奈人》4、文学史上的三座高峰：浪漫主义——莎士比亚古典主义——莫里哀现实主义——易卜生5、文艺复兴时期的代表人物及代表作品：*莎士比亚创作的三个阶段基本特征及代表作品：①基调乐观、情调高亢、风格明朗。
喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》；悲剧《罗密欧与朱丽叶》；历史剧《查理三世》《亨利四世》《亨利五世》。
②基调悲愤、情调阴郁、风格悲壮。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。
③基调平和、情调浪漫、风格瑰丽。
传奇剧《暴风雨》透过《哈姆雷特》看莎士比亚的艺术成就：（结合作品阐述）Ⅰ、现实主义与浪漫主义相结合，诗与散文相结合，悲喜剧相结合；Ⅱ、故事情节丰富生动，矛盾冲突紧张尖锐；Ⅲ、人物形象完整，性格有发展变化；Ⅳ、语言丰富多彩，高度个性化；Ⅴ、发展了独白手法。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
中外戏剧史复习资料 新
中国戏剧史复习资料1、北宋杂剧最初的兴起地点是都城汴京，商业性演出产所称之为“瓦舍勾栏”。
2、宋杂剧内容的首要特色在于它的政治讽刺性。
3、汉代百戏中最具戏剧性的是角抵戏，典型例证是具备了完整的故事情节的《东海黄公》。
4、唐代歌舞戏十分兴盛，最接近戏剧的剧目是《踏摇娘》，奠定了后世戏曲的主调，其主角歌唱，旁人帮和，男扮女装，旦、丑相对的表演形式，也开了宋代南戏的先河。
5、戏曲是一种把诗、歌、舞的艺术因素结合起来，使之共同为戏剧模拟人生情境的目的服务的舞台表演艺术。
这是一种在东方思维方式支配下孕育成熟的戏剧形态。
中国型的成熟戏剧——戏曲的出现是在两宋时期。
其代表形态是南北宋之交在东南沿海一带形成的南戏。
6、流传至今的宋代南戏戏文有5种，内容分为两类：书生负心戏，即《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《张协状元》三种；爱情磨难传奇，即《王焕》、《乐昌分镜》两种。
7、时空自由的美学原则是中国戏曲舞台最本质的审美特征。
8、南戏标志着中国成熟戏曲样式的诞生：宋代南戏已经能够熟练的运用是歌舞的综合舞台形式来表现完整的故事情节和比较复杂的场景，其基本表现形式是由角色装扮成剧中人物，模仿人物的生活情景，运用歌唱和对白的发声手段，利用舞蹈、身段、模拟动作等表演方式，在舞台上建立起一定的人物关系和戏剧情境，制造戏剧冲突，从而展现一个完整而有意义的人生故事，已经具备了中国戏曲的最一般特征，因此说标志着成熟。
9、上场诗：元杂剧里的任务上场时，大多都要先念几句诗，即所谓上场诗，格式通常为五言、七言四句，内容一般与人物身份、心情、境遇有关。
10、王实甫的《西厢记》第一次正面提出了以“有情”作为婚姻基础的理想。
11、元代南戏的集大成之作是高明的《琵琶记》，高明被誉为南戏中兴之祖。
高明的《琵琶记》的取得的艺术成就：（1）关目设计上的双线结构，剧情沿着两条线索发展；（2）展现了广阔的社会生活画面；（3）语言达到了极高的艺术成就，尤其长于人物的心理描写。
中外戏剧史知识点总结
中外戏剧史知识点总结一、中国戏剧史知识点总结1. 中国古代戏剧的起源中国古代戏剧的起源可以追溯到史前时期的祭祀活动和舞蹈表演。
周代初期，伴随着农耕文化的发展，戏剧表演开始融入了宗教祭祀仪式，逐渐演变成为有戏剧性质的祭祀舞蹈表演。
到了春秋战国时期，这些祭祀舞蹈表演逐渐演变成了具有故事情节和角色扮演的戏剧形式，这些表演形式成为了中国古代戏剧的源头。
2. 中国古代戏剧的发展演变中国古代戏剧在历史上经历了多个发展阶段，包括先秦戏剧、汉代戏剧、唐代戏剧等。
其中，元代戏剧在中国戏剧史上具有特殊的地位，元代戏剧以其独特的表现形式和戏曲艺术风格对后世影响深远。
在元代戏剧中，最具代表性的作品是《元曲选》和《元曲大系》，这些作品在中国古代戏剧史上具有非常重要的地位。
3. 中国古代戏剧的戏曲形式中国古代戏剧主要包括戏曲和散曲两大类。
戏曲是中国古代戏剧的主要形式，它包括了很多种不同的曲艺表演形式，比如说京剧、豫剧、越剧等。
这些不同的曲艺表演形式都具有自己独特的表现形式和风格特点，形成了多姿多彩的中国古代戏曲艺术。
4. 中国古代戏剧的传统题材中国古代戏剧的传统题材包括历史剧、传奇剧、宫廷剧等。
这些传统题材反映了中国古代社会的风俗文化、历史传统和精神观念，具有浓厚的历史文化内涵。
5. 中国古代戏剧的艺术特点中国古代戏剧的艺术特点主要包括虚实结合、动静结合、音乐与表演相结合等。
这些艺术特点体现了中国古代戏剧在表现形式、表演艺术和文化内涵方面的独特魅力。
6. 中国现代戏剧的发展中国现代戏剧的发展可以追溯到19世纪末20世纪初的新文化运动。
在这一历史背景下，中国现代戏剧开始探索现代话剧、实验剧等新形式，逐渐形成了中国现代戏剧的新格局。
在现代戏剧的发展中，陆小曼、白先勇、曹禺等著名戏剧家的作品对中国现代戏剧的发展产生了深远影响。
二、外国戏剧史知识点总结1. 古希腊戏剧古希腊戏剧是世界戏剧史上的重要组成部分，它对西方戏剧的发展产生了重要的影响。
中外戏剧知识点总结
中外戏剧知识点总结一、中外戏剧的起源和发展历史中外戏剧的起源可以追溯到古代，最早的戏剧形式可以追溯到古希腊的戏剧。
古希腊的戏剧包括悲剧和喜剧，最著名的剧作家有索福克勒斯、欧里庇德斯和亚里士多弗。
古罗马也有自己的戏剧表演形式，如杂耍、角斗和吟游诗人的表演。
在中国，戏剧起源可以追溯到商代和周代的祭祀仪式中的歌舞表演。
中国戏剧主要包括京剧、豫剧、越剧、粤剧等。
中国传统戏剧受到了儒家思想和道教文化的影响，表演形式和唱腔有各自的特色。
中国戏剧的发展离不开文化和历史的背景，如战国时期的昆曲、明清时期的评剧、民国时期的话剧等。
二、中外戏剧的表演形式和特点1. 话剧：话剧起源于西方，是一种以对话为主要表演形式的戏剧，通常在舞台上表演。
它强调人物的对话和心理冲突，通过对话和情节展现人物的内心世界。
2. 歌剧：歌剧是一种以歌唱为主要表演形式的戏剧，结合音乐和舞蹈来表现故事和情感。
歌剧表演形式精致高雅，需要演员具备优秀的歌唱和表演技巧。
3. 京剧：京剧是中国古典戏曲的代表，它结合了唱、念、做、打等多种表演形式，以及绚丽的戏服和化妆，表现出中国传统文化的魅力。
4. 皮影戏：皮影戏是中国的一种传统戏剧，它使用透明丝绸绢制成的皮影，在灯光下进行表演，以及背后的音乐和旁白讲述故事。
5. 梨园戏：梨园戏是中国传统戏曲的一种，结合了唱、念、做、打等多种表演形式，具有浓厚的地方特色和文化底蕴。
6. 话剧：话剧是一种注重对话表演的戏剧形式，以对话为主要表演形式，以展现现实生活中的人物命运和思想冲突。
7. 舞台设计：戏剧的舞台设计是其重要的一部分，通过布景、灯光和音乐等手段来表达故事的情节和氛围。
三、中外戏剧的传统和现代题材1. 传统题材：传统的戏剧题材通常包括历史故事、民间传说和神话传说等，这些故事反映了当时的社会和文化背景，以及人物的命运和情感。
2. 现代题材：现代戏剧的题材通常包括当代社会现实、历史事件和人物、家庭故事等，反映了现代社会的价值观和思想观念。
中西方戏剧知识整理
中西方戏剧知识整理中西方戏剧知识整理一、世界戏剧历史1、西方戏剧诞生西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧，而古希腊悲剧则是源于古希腊城邦的狄俄尼索斯（Dionysus ）的崇拜仪式。
在祭典中，人们扮演狄俄尼索斯，唱“戴神颂”，跳“羊人舞”（羊是代表蒂厄尼索斯的动物）。
古希腊悲剧都是诗剧，严谨古雅、庄重大气。
表演时有歌队伴唱，史实表明歌队先于演员存在。
关于这个起源，也可以参考德国哲学家尼采的早期哲学著作《悲剧的诞生》。
2、中国戏剧诞生就西方的定义来说，中国没有“话剧” 的传统。
不过一般在讨论中国戏剧时，若不以严格的定义划分，中国古代的戏曲应归入戏剧的大类。
中国戏曲的根源在可以追溯到先秦到汉代的巫祇仪式，但是宋代南戏的发展才有了完备的戏剧文本创作，现存最早的中国古代戏剧剧本是南宋时的《张协状元》。
元代时以大都、平阳和杭州为中心，元杂剧大放异彩。
后世形成了诸多戏曲形式，也就是各剧种。
明代的昆曲经过发展，首先得到士族大夫的追捧和喜爱，他们大量创造剧本，不断修改曲谱，同时修正昆曲的戏剧理论，并使得传奇剧本成为一种新的主流文学形式。
随后昆曲又得到晚明和清代宫廷皇室的喜爱，成为贵族生活的一部分，成为获得官方肯定的戏剧艺术，故称“雅” ；而以各地方言为基础的地方戏，广受民间喜爱，则称“花” 。
于是在清代形成了“花雅之争” ，实际上是戏曲共同繁荣的局面。
这丰富了戏曲艺术的门类，也形成了各自的艺术特色。
台湾的戏剧研究学者曾永义提出一套说法，认为在讨论中国戏剧起源时，应该要区分“大戏”与“小戏” ，大戏是成熟的戏曲，而小戏则是戏剧的雏型。
大戏是在到了金元杂剧之后才发展完成，而之前的宋杂剧、唐代的代面、踏摇娘、钵头、参军戏、樊哙排君难等，都可列入小戏的行列，而中国在非常早之前，就有小戏。
中国在与近代西方有文化接触前，没有西方意义上的“戏剧” （主要指话剧）传统。
中国传统的戏剧为一种有剧情的，“以歌舞演故事”的，综合音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等的综合艺术形式，也就是戏曲曲艺。
中外戏剧史期末复习材料
A三一律即规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成，B元代戏曲包括北杂剧和南戏。
元杂剧《赵氏孤儿》的作者：纪君祥。
C元曲四大家：关汉卿,窦娥冤..郑光祖,倩女离魂..白朴,梧桐雨..马致远,汉宫秋..；D古典主义：莫里哀《伪君子》、拉辛、高乃衣E莎士比亚的四大悲剧：哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白F南洪北孔：指清代著名传奇戏剧家洪昇和孔尚任，洪昇创作《长生殿》孔尚任《桃花扇》。
G临川四梦：汤显祖《紫钗记》、《南柯记》《牡丹亭》、《邯郸记》。
“悲剧之父”埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》。
“喜剧之父”阿里斯多芬。
索福克勒斯《俄狄浦斯王》。
欧里庇得斯《美狄亚》。
H表现主义：奥尼尔《琼斯皇》《毛猿》。
I现实主义：斯特林保《父亲》《朱丽小姐》。
J三大剧种;古希腊戏剧，印度梵剧，中国戏曲。
K戏剧按篇幅规模分有有独幕剧、多幕剧和小品。
L戏剧按内容性质分有悲剧、喜剧、正剧。
《牡丹亭》、《桃花扇》、《西厢记》的作者分别是汤显祖、孔尚任、王实甫M郭沫若的戏剧作品有《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》代表我国戏剧创作最高水准的奖项是曹禺戏剧文学奖古代希腊三大悲剧作家是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯《巴黎圣母院》的作者雨果曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》王尔德《莎乐美》：唯美主义剧N戏剧；是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。
1戏剧的基本特点：1空间和时间要高度集中2矛盾冲突要尖锐集中3语言要表现人物性格2剧本；文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
3戏剧的表演形式;多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。
4话剧;指以对话为主的戏剧形式。
它虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，话剧是戏剧的狭义概念。
5戏剧的本质;1模仿说亚里士多德莎士比亚突出了戏剧的假定性、人性和社会功能。
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中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌，“悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌”。
酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神，喜剧起源于狂欢歌舞，“喜剧”原意是“狂欢之歌”。
古希腊悲剧，大多取材于神话传说，悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父”埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯“舞台上的哲学家”欧里庇得斯。
剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。
1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期，参加过希波战争。
代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。
•《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象，为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难。
马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”•马克思说，希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤”。
•（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。
）2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期，代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。
•《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。
•《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
运用了动机与效果相反的手法。
亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范；莱辛称赞它是最完美的悲剧。
3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期，欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画，是“问题剧”的创始者，主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。
•《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。
（表现事在人为）家庭悲剧B、古希腊喜剧之父1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部）代表作《阿卡奈人》取材现实。
主题：反对战争、渴望和平，具有强烈的政治讽刺意义。
喜剧的特征第一、具有强烈的现实性第一、夸张和怪诞的艺术形式第三、语言诙谐、生动，雅俗共赏。
喜剧的贡献第一，使希腊喜剧形式定型第二、为喜剧立下原则，影响深远现实性；批判性；发笑；大众化；2、新喜剧代表家：米南德《恨世者》和《萨摩斯女子》二、古罗马戏剧1、代表人物：普劳图斯，作品《一坛黄金》《孪生兄弟》《吹牛的军人》反映日常生活，以误会和身份错误为主要内容，幽默风趣。
（《一坛黄金》莫里哀改编为《悭吝人》，《孪生兄弟》莎士比亚改编为《错误的喜剧》）泰伦斯，喜剧《婆母》、《两兄弟》，大多反父子、兄弟等家庭成员之间的关系，以及两代人之间的矛盾，主张宽恕。
塞内加，9部悲剧:均取材于希腊神话传说。
《疯狂的赫拉克勒斯》《特洛伊妇女》《腓尼基少女》《美狄亚》《费尔德》《俄狄浦斯》《阿伽门农》《特洛亚妇女》等，“流血悲剧”。
三、文艺复兴1、文艺复兴运动的发源地：资本主义生产关系的出现，14世纪意大利海上贸易发达。
2、文艺复兴运动的含义：文艺复兴是指14-17世纪初首先在意大利产生并且很快波及全欧的以复兴古代文化为旗帜的资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。
3、文艺复兴运动的实质：不是古代文化的单纯复兴，而是一个在自然科学和社会科学各个领域全面开展的思想文化运动，是彻底的革新运动。
是西方近代文化的开端。
4、文艺复兴时期进入了“黄金时代”A、西班牙戏剧之父：维加代表作《羊泉村》一是家庭生活《草原上的狗》一是表现社会问题《羊泉村》揭露了主的暴虐，歌颂了农民为维护自由与权利所作的正义斗争，富有民主性与战斗性。
四、人文主义1、含义：即“人的”，最初指以人为中心和以神为中心相对的人文学科。
2、喜剧代表作莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克——是资本原始积累时期的一个唯利是图，贪婪，残忍，复仇心重的高利贷商人形象——苛待女儿，金钱至上。
情节平行发展：A、一磅肉契约，主线B、三匣选亲，副线C、杰西卡，副线友谊、爱情、商人的贪婪残忍，经济利益与人伦关系的矛盾民族主义问题：犹太人的控诉世界文学史上四大吝啬鬼莎士比亚《威尼斯商人》——夏洛克莫里哀《悭吝人》——阿巴贡巴尔扎克《欧也妮葛朗台》——葛朗台果戈里《死魂灵》——波留希金3、莎士比亚悲剧代表作A、《哈姆雷特》哈姆雷特的悲剧是性格悲剧：优柔寡断的性格来束缚他的行动1、文学典型形象：复仇英雄，资产阶级“理性人”典型，乃至具有“俄狄浦斯情结”的病态青年。
忧郁王子形象：父死母嫁，王位丢失，价值颠倒，人心不古，阴谋成风。
2、忧郁成因：理想与现实之间的矛盾，对人生的思考和探索，对亲情友谊爱情的怀疑，敏感内向善于思考的个性。
3、形象意义：a、揭示新旧交替时代尖锐的社会矛盾，反映了作为人文主义者理想与现实的冲突。
b、从根本的人性上来理解，哈姆莱特是人类某种心理意识或一类人代表：善于自省和自我怀疑，试图探究世界及人的内在本质，为行为寻找证据。
4、艺术特色：戏剧冲突复杂而又集中，擅长用独白揭示人物内心世界，人物语言性格化5、总结：哈姆莱特是有理性、有思想与追求的资产阶级主义形象，但又不相信民众，孤军奋战，其悲剧体现了人文主义者的弱点，是一个性格丰富复杂的文学典型形象。
B、四大悲剧：《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》《哈姆雷特》哈姆雷特之踌躇跌宕王权悲剧“人性的探索”奥赛罗之轻信猜忌夫权悲剧“人性的胜利”李尔王之刚愎自用父权悲剧“人性的复苏”麦克白之野心勃勃野心悲剧“人性的丧失”四大悲剧特征：1、塑造了一系列野心家、阴谋家的形象，表现极端的利己主义2、反映人文主义理想和现实的矛盾五、古典主义1、什么是古典主义？指17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文学思潮，是资产阶级与封建王权相互妥协在文艺上的反映，因在文艺理论和创作实践上以古希腊，古罗马文学为典范，故称为“古典主义”。
2、什么是三一律？欧洲古典主义戏剧所遵循的一种创作法规。
它明文规定剧本必须地点一致，指剧中的人和事只能表现在一个地点；时间一致，指剧中故事经历的时间不得超过24小时；动作一致。
指情节按一条主线进行。
3、法国古典主义悲剧的创始人高乃依，典型代表作家让拉辛（古典主义最高成就）,喜剧的创始人莫里哀，文艺理论的代表布瓦洛A、莫里哀，代表作《伪君子》、《吝啬鬼》、《可笑的女才子》；《伪君子》主题：通过一个假信士破坏他人婚姻和美好幸福生活,讽刺封建社会的自私,揭露他们的丑恶心灵,教育人们以善为本。
现实意义：高度概括不同时代伪君子的特征。
B、高乃依，代表作《熙德》、《贺拉斯》；C、拉辛，代表作《昂多马格》、《菲德拉》。
D、歌德（与荷马、但丁、莎士比亚齐名的“世界诗人”）《葛兹·冯·伯利欣根》，从此蜚声德国文坛。
《少年维特之烦恼》，更使他名声大噪。
代表作《浮士德》，被称为“德国人”的《圣经》，欧洲现代诗歌的皇冠。
知识追求和知识悲剧。
六、启蒙戏剧1、起源：通常是指在18世纪初至1789年法国大革命间的一个新思维不断涌现的时代，与理性主义等一起构成一个较长的文化运动时期。
2、什么是启蒙戏剧？又称严肃戏剧、市民剧或正剧，乃18世纪法国剧作家狄德罗创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。
启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。
3、启蒙戏剧家A、莱辛德国启蒙文学的代表，民族文学的祭奠人，美学著作《拉奥孔》戏剧理论著作《汉堡剧评》，反对古典主义文学教条，认为戏剧首要是真实。
B、席勒（德国狂飙突进运动代表家之一）《强盗》《阴谋与爱情》历史剧《唐吉柯特》标志着古典主义的过渡《阴谋与爱情》是一部市民悲剧剧本把爱情悲剧和政治阴谋联系在一起，集中反映了德国市民阶级和封建统治者之间的矛盾冲突，恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
七、浪漫主义1、什么是浪漫主义？浪漫主义属于唯心主义起源于中世纪法语中的Romance（意思是“传奇”或“小说”）一词，romantique是其形容词，意为浪漫的，“罗曼蒂克”一词也由此音译而来。
2、兴起：发生在法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期。
它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。
3、宣言：雨果写出的《克伦威尔（序）》浪漫主义宣言书1827年发表的为自己的韵文剧本《克伦威尔》所作的序言更是影响探远,被视为浪漫主义文学运动的宣言和纲领。
4、原则:通过幻想或复古等手段超越现实。
5、代表人物：维多克雨果法国浪漫主义文学运动的领袖，发表的《克伦威尔(序)》，浪漫主义的宣言书，对古典主义进行了激烈的反叛。
代表作：《欧那尼》写的是16世纪西班牙一个贵族出身的强盗欧那尼反抗国王的故事，雨果赞美了强盗的侠义和高尚，表现了强烈的反封建倾向。
以反暴君为主题，反映了七月革命前夕人民反对复辟王朝斗争的迫切性和尖锐性，在艺术上一反古典主义的陈规陋习，充满浪漫主义自由奇异的构思九、现实主义1、什么是现实主义？即否定一切的理想精神，立足于实际，根据需要，不需要理想指导的唯物主义论简称现实主义，又称“写实主义”。
A、易卜生“现代戏剧之父”开拓了现代戏剧的新境界代表作：《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》“妇女解放运动的宣言书”主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。
娜拉形象：是一个从传统观念中觉醒的具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性形象。
艺术特色：取材于日常生活，采用“追溯法”（即倒叙），把讨论带入戏剧，出色的心理描写娜拉是有自由意志与独立精神的"挪威的小资产阶级妇女"的代表——恩格斯B、果戈里俄国现在主义文学祭奠人，批判主义作家，善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默。
著作：《死魂灵》（死灵魂）和讽刺喜剧《钦差大臣》C、契科夫俄国19世纪最后一批批判现实主义作家，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。
短篇小说代表作：《装在套子里的人》《变色龙》十、现代主义1、什么是现代主义？19世纪末20世纪前半期在欧美出现的思想上具有强烈反传统倾向，艺术上刻意创新的各种先锋文学艺术流派的总称。
社会基础：现代主义是西方现代社会危机时代的产物，是20世纪动荡不安的欧美社会的艺术表述。
2、思想基础：非理性主义哲学与现代心理学3、代表人物：A、叙本华悲观主义，人生就是痛苦B、尼采“上帝死了”权力意志论超人哲学《悲剧的诞生》《查拉图斯特拉》C、柏格森生命哲学D、弗洛伊德元意识是世界，人格说自我。