数字解析王羲之的起笔角度,很值得一看。(王羲之笔法兰亭序笔法)
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
3.侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。 侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起， 横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。 4.带笔 带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之 势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。 带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。
9. 憩（ qì ）笔 憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。 憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失，缺失多少视笔 画长短而定。 关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落 潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行 笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。 为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句 话：天不足西北，地不满东南。 字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。 如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。
12.战笔 战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调，下笔稍慢，不能过长或 过短。 如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。 13. 厥笔 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。 厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。 厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用 厥笔是说这一画很美。 使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析： “夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不 宜抽细而且紧。 押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。 结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。 憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。 战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽， 细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著 而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。 叠笔者时劣，缓不宜长。 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节 打笔者广健，又不宜迟及修补也。” 1.起笔 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。 起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。 如“托”字的两短横。
王羲之十四笔法剖析
王羲之十四笔法剖析在中国书法史上，只要一提到王羲之的名字，后人景仰与溢美之词不绝入耳，他志存高远、富于创造的个性，而让他的作品摆脱了自然的汉魏笔风，自成一家。
今天我们来看看，他的书法到底是如何的委婉含蓄，遒美健秀。
夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。
或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。
结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。
憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。
息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。
蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。
战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
厥笔者成机，促抽上勿使伤长。
厥，谓其美者。
视形势成机，是临事而成最妙处。
带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。
尽为其著而复反笔抽之。
翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。
叠笔者时劣，缓不宜长。
起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。
打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。
王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。
王羲之书法笔法分析笔法是完成一个具体点画形式、一件书法艺术作品的基础要素；是衡量一个书法家临摹和创作功力的基本标准；是一个书法家形成个性风格的基础支撑。
在书法史上，每一位有成就的书法家都有自己独特的用笔习惯和用笔风格，首先、也必须要在笔法上具有独特理解和强烈的个性风格，不然，则很难在书法史上立足。
王羲之书圣地位的确立，除其在书法艺术上所达到的艺术境界等综合艺术成就之外，王羲之精熟、丰富、独特的笔法起到了决定性的作用。
王羲之是行草书笔法的集大成者和承前启后者，更是一道分水岭。
王羲之总结了前人关于笔法的优秀经验，把行草书的笔法发展到了巅峰状态，自他以后，其创造的行草书笔法在整体上开始日渐苍白和单调，随几经赵孟頫、沈尹默等有志之士的鼎力复古，可还是走向了无可挽回的衰落。
王羲之《兰亭序》的书写详细讲解
圆曲钩
横联钩： ‘宇’横后将
笔上翻，从右方 直接写竖钩。
上点
露锋向右下行笔， 转锋向左轻轻挑出。 起笔、收笔要轻， 转笔稍用力按，如 下面 的“宇”、“室”、 “察”等字
竖弯钩
竖弯钩 回锋落笔向下运行。转圆 向右平推运行，顿笔转锋向 上钩出，如下面的“死”、 “也”、“况”字
回锋钩
竖弯 行至钩处，驻笔收锋，或回 笔收锋以求含蓄；或向右前 挑出，轻细快捷，流畅细劲， 如下面的“化”、“流”、 “此”字。
横折 露锋落笔，向右上运行， 顿笔折锋向下运行，如下 面的“由”、“目”、 “惠”字。
竖提(挑)
竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔 转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面 的慨”、“浪”、“怀”字。
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横折
启下反捺
捺末收笔，可折可转，出锋向 下，或呼应下笔，或顺势结束， 如下面的“终”、故”、“长” 字。
竖折
圆转
横四点：横 四点，每点 都极清楚， 然又每点相 连，其势略 有上斜，不 使平板。
方圆兼备
反笔竖： 此长竖起 笔处作由 右向左的 反方向， 以示与其 他畅字用 笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重
按后斜向右上挑出，爽快而 稳健，如下面的“抱”、 “或”、“地”字。
撇提
轻重： ‘群’上重
下轻，‘崇’ 上轻下重，
‘视’左重右 轻，
‘贤’左与下 重，右特轻， 变化巧妙。
直钩
方钩
行笔至钩处，驻笔收势，不向左上 挑出，而平向左前踢出；不取圆势， 而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写 法，如下面的“得”、“殊”、 “事”字。
王羲之兰亭序笔法经典解析
王羲之兰亭序笔法经典解析
王羲之是东晋时期著名的书法家，他的书法作品被誉为“天下第一行书”。
他最为著名的作品就是《兰亭序》，这是一篇关于饮酒赏景的文章，王羲之为其书写了一部书法卷轴，成为了中国古代文化和书法的代表之一。
下面我们来分析一下王羲之兰亭序笔法的经典解析。
一、书法特点
王羲之的书法特点是柔婉而富有节奏感，尤其是他的笔画变化多样，头尾意韵流畅，似曲非曲的笔势使得每一个字的意象深入人心，印象深刻。
二、笔画结构
兰亭序中的每一个字，无论大小，都极为精细和细致，王羲之精益求精，描绘出了每一个笔画的结构。
首先，他的结体工整、严谨，行笔苍劲；其次，字形端正、秀美，筆勢圓潤、流暢。
他宛若自然之长存的神臂，笔下每个笔画仿如 reality 生活，真实而自然，凸显出书法的魅力。
三、布局韵律
王羲之笔下的《兰亭序》中，文意渐进递进，适合分段陈述。
王羲之将行文分成了21个纵行，每个纵行中的用笔都十分丰富，用笔的力度在经过仔细调整后，就形成了一种自然流畅的韵律感。
所以，《兰亭序》有着明显的层次和节奏感，读者可以根据这种韵律感来分别不同的段落，并更容易理解文意。
四、逸趣自然
王羲之书法作品富有逸趣，个性鲜明，自然而不造作。
他的笔法具有一种自然流畅的感觉，每一笔用力的轻重节奏明显，让人感觉具有生活气息。
他用笔描绘画面，让读者感受到了生活，展现出古人丰富的感情和才华智慧。
总的来看，《兰亭序》的魅力在于其显著的书法特点，方便、自然、明快，是王羲之笔下书法作品的代表之一，也是书法艺术中最具有魅力和观赏价值的一部分，被誉为“华夏书法艺术的瑰宝之一”。
兰亭序笔法详析
兰亭序笔法详析
兰亭序是王羲之的“自叙帖”，是中国书法史上的经典之作，被誉为“天下文章之至美，颜之压倒诸公”，其笔法为后人所推崇和模仿的经典之一。
兰亭序的笔法是以写意为核心，注重运笔流畅和韵律美感。
其细节上主要有以下技法：
1.描摹精细，笔画细腻流畅。
头尾起伏，起笔轻扫，收笔勾转，结构严谨。
2.运用各种字体结构及其变化，如“草法”、“隶书”、“碑体”，使作品美轮美奂。
3.排列搭配疏密有致，左右沓落，上下蔓延，节奏感强烈，形成了美感上的优美韵律。
4.书法中注重空旷的自然效果，需要在纸张上留出足够的空白，视觉上给人留下充裕余地。
兰亭序的笔法融会了书法发展史上各个时期的特点，其对于中国书法的影响深远，为后来书法教育和实践提供了切实可行的指导。
兰亭序笔法章法全解解读
兰亭序笔法章法全解解读兰亭序，是东晋文学家王羲之所作的一篇名篇，被誉为中国书法史上的巅峰之作。
作为一位文章写手，我将为您提供兰亭序的笔法和章法全解解读。
通过深入探讨，我们将更全面、深刻地理解这篇文章的价值和意义。
让我们来探讨兰亭序的笔法。
在这篇文章中，王羲之以其独特的笔墨风格展现了他的书法造诣。
他巧妙地使用了行草楷书相结合的写法，使得每个字的形态、笔画都极为流畅而有力。
他的用笔简练而不简陋，使得整篇文章显得极为悦目，充满了艺术美感。
王羲之在书写过程中注重墨色的深浅变化，通过变化的墨色来表达出文章中的情感和意境。
这种笔法的运用使兰亭序成为了汉字书法中的经典之作。
让我们来研究兰亭序的章法。
兰亭序一共分为十四个段落，每个段落都有其独特的表达方式和内容。
整篇文章以王羲之在兰亭临水而作为引子，然后通过叙述诸多友人的联谊情景，最终抒发自己的心境，表达毕生对书法追求的态度。
这种由【由浅入深】的章法处理方式，使得文章呈现出起伏有致的情感变化，更加贴合读者的阅读习惯，引发读者的共鸣。
进一步深入探讨，兰亭序通过描绘自然景色、抒发自己的情感和表达对书法的追求，以其直观、情感、哲理等多个层面展现了作者独具创意的思维方式和独特的审美意境。
兰亭序以行云流水的笔法，打破了传统的规范束缚，使文字在纸上生动地呈现出内容的美感和情感的张力。
总结回顾起来，兰亭序的价值不仅在于其独特的笔法和章法，更在于其超越了传统的文字表达方式，以自由、艺术的笔墨展现了作者内心的世界和情感的流动。
通过这篇文章的阅读，读者不仅能够欣赏到文学的魅力，更能够体会到王羲之对书法追求的无限热情和创造力。
作为一名文章写手，在撰写这篇解读文章的过程中，我深切感受到了兰亭序所蕴含的艺术魅力和情感表达，同时也对王羲之的造诣和创作思路产生了更深入的理解。
希望我的解读能够帮助您更好地掌握和欣赏这篇经典之作。
在兰亭序中，王羲之通过独特的笔法和章法，完美地展现了他对书法的追求和创造力。
王羲之行书《兰亭序》笔法教程
王羲之行书《兰亭序》笔法教程【笔法教程】▼第一单元横的变化（12种）长横左上露锋入笔，中锋向右运行，回锋向左收笔。
短横中部运笔稍重且沉稳，整个笔画稍短而粗壮。
细横头稍上扬，中部微向右上斜，笔画细长。
方头横写此横的起笔应逆锋方头切入。
圆头横起笔须逆锋向左，笔锋圆转往右运行头呈圆状。
笔锋由左上入笔的横露锋由轻渐重向右下稍按即往右。
笔锋由右上入笔的横起笔须自然，与前笔的收笔呼应。
笔画由右下入笔的横顺势而生，切忌粗大。
由细到粗的横笔画运行应逐渐重按，粗细须明显。
由粗至细的横行笔由重至轻。
中间细两头粗的横提按要自然流畅。
中间粗两头细的横笔画粗细不宜过大。
第二单元竖的变化（12种）长竖曲头斜顿即向下边行边提运笔，不宜太粗。
短竖运笔稍重按，宜短健有力。
细竖运笔宜轻提，细长似钢针。
粗竖运笔应粗重，但不臃肿。
斜竖曲头斜顿后笔毫稍向左下方运行。
左弯竖中部向左稍弯，起笔与收笔应对直。
右弯竖中间向右稍弯，笔画由细渐粗。
尖头竖尖锋入笔，笔画不宜粗。
斜头竖露锋入笔，斜势稍顿后即向下运笔。
方头竖逆锋起笔，方头切入。
圆头竖逆锋起笔，圆转向下运行。
曲头竖由细渐粗，微弯曲露锋，然后往下中锋运行。
第三单元撇的变化（15种）长撇露锋起笔后边行边提，先直后弯向左下出锋，稍长。
短撇曲头入笔，粗短壮健，向左下出锋。
细撇运笔应轻细而刚直，切忌弯曲。
粗撇曲头入笔，粗壮有力，向左下出锋。
小撇运笔应细小活泼而有变化。
竖撇逆锋入笔，先直后稍弯向下运行，收笔向左下出锋。
斜撇露锋入笔斜势稍顿，先重后轻，向左下撇出，稍粗。
弯撇逆锋起笔，先向下直行后弯曲向左出锋。
直撇运笔应平直向左下出锋。
平撇露锋入笔，销顿后向左粗短有力出锋，腹部应平直。
斜头撇露锋起笔，斜势顿按，向左下撇出。
尖头撇尖锋入笔，由细渐粗，弯曲运行，过中部由粗渐细。
方头撇逆锋方笔切入，向左下方粗细变化微弯运笔。
圆头撇逆锋圆转向左下出锋。
曲头撇由细到粗稍弯曲起笔，向左下稍弧形运行。
第四单元捺的变化（9种）长捺笔画宜舒展，一波三折。
王羲之《兰亭序》的书写详细讲解
短撇 露锋落笔，斜向 左下撇出，短而斜，如 下面的“系”、“作”、 “俯”字。
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启左竖 露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿， 转锋左桃带出附钩，意连下笔，如 下面的“将”、“其”、“畅”字。
62
挑上点 顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出， 呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出 锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观” 字。
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反捺 顺势向右下，取弓势弧形，边行边按， 由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋， 如下面的“之”、“足”、“叙”字。
67
横折 露锋落笔，向右上运行， 顿笔折锋向下运行，如下 面的“由”、“目”、 “惠”字。
68
竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔 转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面 的慨”、“浪”、“怀”字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连
写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔，
左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出 锋带出次点次点 与末节点相连， 末点按后上挑， 其势一气呵成。
横联竖： ‘清’第三横收
笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向
右，包字向左， 左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏，
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或驻笔收锋笔断意存如下面的岁或感字拖钩露锋落笔中锋向下运行至末端顿笔重按后向左拖出如下面的亭可静字圆转折由横向竖过渡该方折顿挫时变为圆转其势圆润流畅自然如下面的畅犹殇字平撇露锋落笔平向左撇出写时要短而平如下面的和楔稽字短撇露锋落笔斜向左下撇出短而斜如下面的系作俯字启左竖露锋落笔中锋直下
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数字解析王羲之的起笔角度，很值得一看。
有人认为，我们没有必要去研究古人笔法，应该随心而写。
其实不然，卫夫人对大自然的研究、王羲之对卫夫人的研究、王羲之对鹅游泳的研究、文献之对王羲之的研究，后人对楷书笔法的研究，都是极其丰富和详尽的，我们都要重视。
起笔的角度，单独起笔时，与书家的习惯有关，连续书写时，上一笔行笔走向有关。
所以，分析、掌握一个具体点画起笔的角度，一定要把这个点画，放在一个连续书写动作过程中进行考虑和定位。
如此，才能准确掌握笔锋空中的走向，以及入纸的角度。
大师们的书法，在每一个点画的起笔上都很清楚且丰富，我们需要做的就是先分析到位，再去临摹，然后调整，从无到有，从有到精，大师的技法我们就学到手了。
▼一、“点”画起笔角度举例
点”画左上45度左右起笔
▲
“点”画左上75度左右起笔
▼横”画起笔角度举例
▼三、“竖”画起笔角度举例
“竖”画左上45度起笔▲
“竖”画左上60度起笔
▼四、“撇”画起笔角度举例
“撇”画左下30度左右起笔
“撇”画左上30度左右起笔
▲
▼五、“捺”画起笔角度举例。