回归——《封锁》之另类诠释
封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》
封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》张爱玲是成名于20世纪40年代上海的一位女作家，她的成名作是《传奇》和《流言》。
提起张爱玲，我们这一代人中可能会有很多人会对她的《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑》《半生缘》等如数家珍，却很少有人提及她的一篇六千余字的短篇小说《封锁》，但其实《封锁》也是《传奇》中的一篇出色之作。
《封锁》通过写对文明与人性的冲突、好人与真人对立的发掘，无疑显示了现代小说内容的深化，显示了中国文学现代化道路上的新收获，而其技巧圆熟老到，也40年代的不多的短篇创作领域提供了一篇优秀的作品。
《封锁》写的是一九四三年八月，旧上海的某一天，一辆电车在封锁后的短暂故事。
在封锁期间，整个上海都凝固了，给人一种压抑的感觉。
故事的男主人公，一个已婚人士，某银行的会计师吕宗桢正细心地反读黏在热包子上的报纸。
女主人公吴翠远，是某大学的年轻助教，也正一心一意地批改学生的作业。
他们本是陌生人，虽坐同一辆电车，但却是两条不相交的平行线。
要不是吕宗桢一抬头一看见他那个讨厌的侄子他们是不会有机会认识的，为了躲避一心想找个好岳家而向上爬的侄子的纠缠，吕宗桢有意坐到吴翠远的旁边去了，“不声不响地宣布了他的调情计划”。
他们越谈就越投机，并且相爱了，甚至还谈到了婚姻大事。
在吴翠远留下电话号码后，封锁解除了。
“宗桢突然站起身来，挤到人丛中，不见了，他走了…….电车上点上了灯，她一眼就望见他遥遥地坐在他原先的位置上了。
她震了一震——原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。
整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦”。
在小说中，吕宗桢是有家庭、有事业的人，但是他并不快乐，他连每天为什么要离家去上班，下班后要回家也不明白，他更不敢去想生活的意义，甚至拒绝去想。
而吴翠远是一个严肃过头的、平淡无趣的女性，“看上去像一个教会派的少奶奶，但是还没结婚”。
我们通常以为浪漫的，偶然的邂逅是属于那些轻佻的或热情大方的女子与男子之间的事，不会发生在吴翠远身上（也不会发生在我们一般人的身上），其实这是一种误解，因为对外表现的非常得体，非常好的男女，通常都是非常严格的要求自己，有着世人认可的一套行为标准，因而当他们在一个相对隔绝的环境中，从没有浪漫过的他们可能就会迸发出激烈的火花，不能自已，一浪漫起来就会很快进入情节，这也是两个陌生人为什么能很快相爱的原因。
赏析张爱玲作品 - 《封锁》
赏析张爱玲作品 - 《封锁》赏析张爱玲作品―《封锁》《封锁》讲的是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事。
封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。
从故事层面上看，这是一个“艳遇”的故事。
它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。
人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间。
他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫--产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生。
两者障碍的消除和欲望的产生是“艳遇”故事在逻辑上能够成立的前提，“旅行”是实现这个前提的标准化模式。
我们可以把电车看作一个封闭的空间，它隔离了正常的生活空间，人和人之间许多不利于爱情发展的关系被排除了，只剩下比较单纯的乘客关系，并且具有了向爱情关系发展的可能性。
当然，还有时间因素，市内交通毕竟不同于长途旅行，所以张爱玲必须把时间封锁起来，人为地让时间停滞或延长。
此外，《封锁》中的人物也一般地符合“艳遇”故事的要求--孤男寡女。
人们都存在某些缺乏，意识或潜意识中存在着欲望。
翠远的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”。
真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖淫妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的感官诱惑。
宗桢的缺乏是一个“老实人”的缺乏。
他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿。
正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望。
他向翠远的调情是被动的迫不得已的。
甚至要借助张爱玲在这里设置的一个因果关系，要逃离董培芝和向她太太报复。
但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了。
后来，他的欲望才苏醒。
“他现在记得了，他瞧见她上车的--非常戏剧化的一刹那，但是那戏剧效果是碰巧得到的，并不能归功于她。
《封锁》思想内容解读解析
“我立在阳台上，在黯蓝的月 光里看那张照片，照片里的 笑，似乎有藐视的意味，然 而那注视里还是有对这世界 难言的恋慕。 ” ——张爱玲
张爱玲简介
张爱玲，现代女作家。笔名梁京。 1943～1945年发表了《茉莉香片》等小 说，代表作有《传奇》、《流言》等。抗 战后，改行编写电影剧本，后居美国。自 出道后，盛名至今不减，“张迷”遍布全 球。古人云：传奇者，因奇而传。事，无 奇不传。 对于传奇，张爱玲有自己的说法： 书名则传奇，目的是在传奇里寻找普遍人， 在普遍人里寻找传奇。其实，传奇无需寻 找，张爱玲其文其事便是了。都市千般繁 华下的满目苍凉，温柔富贵中的凄情哀婉， 张爱玲的笔宛若金针，貌似漫不经心地描 龙绣凤，实际上却将字字句句都刺在了你 的心上。
零 落 成 泥 碾 作 尘 ， 只 有 香 如 故
在没有人与人交接的场合， 我充满了生命的欢悦， 可是我一天不能克服这种啮咬性的小 烦恼， 生命是一袭华丽的袍， 爬满了蚤子。 ——张爱玲
封锁简要分析
• 小说的年代背景是一九四三年八月，描述的是旧上海的某一 天，电车被封锁的短暂一刻所上演出人情世态。 整个作品中的人物、故事，表面看来都显得漫不经心、简简 单单，这样的“封锁”状态常常出现于本世纪的任何年代以 及任何都市。作家深具敏锐的社会洞察力，人们以为高雅的， 她能一针见血地指出其俗，人们以为世俗的，她能欣赏俗气 后面扑面而来的无限风情，以及无法逃避的众生世态。 封锁期间登场的男主人公吕宗桢，是一家银行的会计师， “他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里 的主顾，他是市民。”女主人公吴翠远，是大学的年轻教师， “她是一个好女儿，好学生，她家里都是好人，翠远永远不 快乐。”他们偶然相遇了，事先谁也不认识谁。吕宗桢无间 地坐在了吴翠远的身后，并低声地搭话。翠远则最初表现出 “端凝的人格”。“他咬一咬牙，重新向翠远进攻。”非常 戏剧化的场面出现了：翠远观察出这是一个“真的人”，于 是他们开始谈话，宗桢从商科学校谈到银行的秘密，然后他 “吞吞吐吐”万分为难地说：“我太太——一点都不同情 我。”`
张爱玲 封锁 及赏析
这是选修课的小组作业，老师要求我们选一篇张爱玲的小说做分析，到时上台做presentation。
分小组后，我在教室回想张爱玲的其他小说，竟通通只记得名字，情节和人物像摘掉眼镜后的世界一片模糊，唯独《封锁》这个拙劣的凶手，留下蛛丝马迹，在记忆中逐渐还原现场。
当然我喜欢《封锁》跟我对小说的定义有关，我认为一部优秀的小说，应该超越时代背景和人物关系，它关注的中心不会是历史，那是历史学家做的事，也不会是纯粹的社会关系，那是社会学家做的事。
抽丝剥茧，小说的核心必须是人，成功的小说站在时代的肩膀上，用最残暴的手揭露人类的本质。
《封锁》其实无非是讲生活的重复，人生的虚无，被物化的人类，无非是讲思考是痛苦的，人类在逃避思考，但为了小组作业有东西就罗嗦了一大堆，大家随意看看吧……最后的舒适区、恐慌区、学习区完全是zhuangbility。
好了，进入正文。
【爱情】在小说中关于宗桢爱恋翠远毋庸置疑，张爱玲在这方面下了不少笔墨，文中大部分描写都是通过宗桢的视角展开的。
“宗桢没有想到他能够使一个女人脸红，使她微笑，使她背过脸去，使她掉过头来。
在这里，他是一个男子。
平时，他是会计师，他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民。
可是对于这个不知道他的底细的女人，他只是一个单纯的男子。
“宗桢断定了翠远是一个可爱的女人——白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气。
你不要她，她就悄悄地飘散了。
她是你自己的一部分，她什么都懂，什么都宽宥你。
你说真话，她为你心酸；你说假话，她微笑着，仿佛说：‘瞧你这张嘴！”’“而关于翠远喜欢宗桢这一点的描写，仅局限在翠远的所为而不是所想。
我们能评断翠远对宗桢是否有爱情只有两个情节：翠远在听到宗桢提到他不能娶她时哭了，但她的内心对白只提到宗桢是一个“可爱的”“萍水相逢的人”；另外一处宗桢问了她电话，找不到笔记下来，皮包里有笔的翠远故意不拿出来。
全文极少提到翠远对宗桢的看法和感觉，究竟是宗桢哪些独特的个性吸引了翠远，还是说是仅仅是封锁这特殊环境造就了翠远对他的爱慕，我们无从得知。
《封锁》的误会、套话与反讽
《封锁》的误会、套话与反讽作者：余岱宗来源：《粤海风》2016年第04期如何让两位陌生的人物相识，进而相恋，这常常让小说家颇费思量。
两位恋人，如果相识的介体不过是同学朋友的关系或相亲介绍，容易落俗，拉近人物的距离更要艺术家发挥创造力。
如果相识的情景过于新奇，那就需要艺术家多多发挥“圆场”的本领，为相识的偶然性周旋出必然性来，否则不近情理。
罗曼·波兰斯基执导的《苦月亮》男女主人公相识在公共汽车上，女主人公逃票，查票的来了，男一号悄悄地将自己的票递给女一号，“自我牺牲”的他被逐下汽车。
男一号是位三流作家，副业是花花公子，他这下可找到事做了，每天都到巴黎的同一个公共汽车站寻找女主人公，那么，他能找到那位逃票女郎吗？车厢邂逅的关系能发展出什么样的人物关系呢？韩国电影《我的野蛮女友》的男女主人公的相遇则被安排在地铁中，闹剧式的相识很符合整部戏的基调。
艺术家似乎都钟情于从封闭的交通工具中发展出陌生的恋情，加拿大作家门罗的短篇《机缘》的男女主人公亦相识在列车上，他们身份殊异，一位是放寒假的女博士，攻古典文学，另一位是出来旅行的渔民，模样精明。
两位主人公素昧平生，小说家却能对人物施加种种摆布力，在极有限的空间里，几番周转，不由得读者不信这对陌生男女有相识的可能。
关系发展很快，男女主人公不久便在观景车厢一块儿抬头望天。
加拿大的寒夜繁星点点，捕鱼的汉子拥有丰富的航海经验，常以星座导航，于是他告诉年轻女博士天上的星座分布；古典文学女博士谙熟希腊神话，对星座为何如此命名一一道来，天上的故事如数家珍。
列车密林间穿行，这一男一女，待在寒冷的观景车厢，透过玻璃天窗，看星空梦幻般流转，絮絮叨叨的都是天上的故事，语调传达的却是“为你而来”绵绵情愫。
《机缘》的结尾，老太太艾丽丝·门罗设置的情节布局竟让女主人公“跌入”令人难以置信的情感迷思的境地，在学院和家庭环境中从小中规中矩的女博士的叛逆式“逃离”之旅所面临的情感难局令人咋舌。
张爱玲《封锁》读后感
张爱玲《封锁》读后感张爱玲《封锁》读后感回顾历史，岁月荏苒，那时候的老上海还有叮当作响的电车；每开一段停一站，如一层层连成的虚线，无声地说着未完的人生故事。
它是见证时代变迁的时髦稀世珍宝，拥有悠久的名闻遐迩发展历史和古老的承传年纪。
耳听车轴和轨道的摩擦声，嘈嘈切切，如入时光画卷——古老的电车载着我们，回到1943年的上海：回到那个大家都活得能干战战兢兢的年代，回到电车随时安全检查被日寇封锁检查的年代。
当“叮叮”提示音响起，驱散了时间的阻隔，《封锁》牵引我们来到张爱玲的造访笔下世界，窥见那个战时的上海，窥见一对陌生男女在陌生特定环境下的相遇；他们从拘谨的聊天、微笑，到亲昵的倾诉、靠近，只花了短短一瞬的封锁时间。
这样的邂逅，是怎样的一种切身感受？是一见钟情，还是浪花之遇？01、因为空虚，所以他把绝不女人喜欢的女人类型，也看入眼里封锁了，当电车之中的焦虑不安淡去，屋子里人也就逐渐镇定了。
躲到角落的吕宗桢，默默观察起周遭的人则。
他嫌弃地看着妻子交代要买的包子，被报纸包裹着。
什么价廉物美？不料让一身西装革履他拿着走街过巷，实在太不体面了！不过在被封锁的间隙里，那裹着包子的报纸，文章依稀可读，这倒帮他打发了不少时间。
用现代话来说就是“杀时间”，大家成为“低头族”，很多时候，也不过是想把空虚包住的时间填满，又避免与陌生人四目相对的尴尬。
当遇到他讨厌的表侄这时，不想与之交谈的他立即想换交谈了个位置，于是坐在隔壁的她——吴翠远，入了他的眼里：“她打扮得有点讣闻的风味；她梳着千篇一律的衣饰；她整个年轻人像挤出来的牙膏，没有款式。
”吴翠远显然不算他喜欢的女人类型，因此，他对她的第一印象，可谓是刻薄、高傲至极。
但这又如何呢？气色丝毫不影响自己搭讪她的心情，只要不必和表侄有相异，还能气一下妻子，与个毫无魅力的女人稍作交谈，何乐而不为？于是他的旁白从描绘她的外貌开始，她那寡淡无味的姿色，被他一一拆下来看后，竟品味出更几分她的风韵来。
解读《封锁》中的象征隐喻
昝娟娟解读《封锁》中的象征隐喻内容摘要：张爱玲的《封锁》中多处运用的象征和隐喻手法，使作品有着诗一般的简炼含蓄、寓言式的深刻隽永，读后让人回味不已。
综观整部小说，无论是空间环境的选择，还是人物角色和关系的安排等等，看似随手拈来，却有着深刻的隐喻和象征性，从而创造了一种意蕴丰厚的艺术境界。
张爱玲的才情与精致、悲悯与深刻此时此刻都锁定在这喧嚣的大上海因“封锁”而停滞的特殊时空中。
关键词：《封锁》象征隐喻时空主人公细节张爱玲的《封锁》之于《传奇》实在是一个优美而独特的存在。
小说中多处运用的象征和隐喻手法，使作品有着诗一般的简炼含蓄，寓言式的深刻隽永，读后让人回味不已。
综观整部小说，无论是空间环境的选择，还是人物角色和关系的安排等等，看似随手拈来，却有着深刻的隐喻和象征性，从而创造了一种意蕴丰厚的艺术境界。
张爱玲的才情与精致、悲悯与深刻此时此刻都锁定在这喧嚣的大上海因“封锁”而停滞的特殊时空中。
一.时空的象征隐喻《封锁》以“封锁”为名，它所说的，是个因时空切断而成的故事。
在这个封锁的特殊时空里，两个主人公的特殊爱情随之上演。
他们的境遇与时空的相互映证，使这一时空呈现出了浓厚的象征意味。
“如果不碰到封锁，电车的进行是永远不会断的。
封锁了。
摇铃了。
‘叮玲玲玲玲玲’，每一个‘玲’字是冷冷的一小点，一点一点连成一条虚线，切断了时间与空间。
”在这个人工造成的时空中，作者开始了特别的叙事。
偌大的上海刹那间陷入可怕的寂静中。
而正是在这可怕的寂静中，平日里心灵深处能忍耐的事情在这寂静里全膨胀了,于是被“封锁”在电车中的已婚上海男人吕宗桢和未婚上海小姐吴翠远都暂时地背离日常的生活轨道，暂时地“封锁”了对亲人的情感，给自己的心灵放了一次假。
他们从心不在焉的聊天逐步发展到隐秘的情感交流，甚至谈婚论嫁。
时间的封锁，是心灵的一次开放与进攻，两个人都需要这种轻松自由的心理释放，用以缓解生活的压力。
可是，“封锁开放了。
‘叮玲玲玲玲玲’摇着铃，每一个‘玲’字是冷冷的一点，一点一点连成一条虚线，切断时间与空间。
封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》
封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》第一篇：封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》封锁下的思考——解读张爱玲的《封锁》张爱玲是成名于20世纪40年代上海的一位女作家，她的成名作是《传奇》和《流言》。
提起张爱玲，我们这一代人中可能会有很多人会对她的《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑》《半生缘》等如数家珍，却很少有人提及她的一篇六千余字的短篇小说《封锁》，但其实《封锁》也是《传奇》中的一篇出色之作。
《封锁》通过写对文明与人性的冲突、好人与真人对立的发掘，无疑显示了现代小说内容的深化，显示了中国文学现代化道路上的新收获，而其技巧圆熟老到，也40年代的不多的短篇创作领域提供了一篇优秀的作品。
《封锁》写的是一九四三年八月，旧上海的某一天，一辆电车在封锁后的短暂故事。
在封锁期间，整个上海都凝固了，给人一种压抑的感觉。
故事的男主人公，一个已婚人士，某银行的会计师吕宗桢正细心地反读黏在热包子上的报纸。
女主人公吴翠远，是某大学的年轻助教，也正一心一意地批改学生的作业。
他们本是陌生人，虽坐同一辆电车，但却是两条不相交的平行线。
要不是吕宗桢一抬头一看见他那个讨厌的侄子他们是不会有机会认识的，为了躲避一心想找个好岳家而向上爬的侄子的纠缠，吕宗桢有意坐到吴翠远的旁边去了，“不声不响地宣布了他的调情计划”。
他们越谈就越投机，并且相爱了，甚至还谈到了婚姻大事。
在吴翠远留下电话号码后，封锁解除了。
“宗桢突然站起身来，挤到人丛中，不见了，他走了…….电车上点上了灯，她一眼就望见他遥遥地坐在他原先的位置上了。
她震了一震——原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。
整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦”。
在小说中，吕宗桢是有家庭、有事业的人，但是他并不快乐，他连每天为什么要离家去上班，下班后要回家也不明白，他更不敢去想生活的意义，甚至拒绝去想。
而吴翠远是一个严肃过头的、平淡无趣的女性，“看上去像一个教会派的少奶奶，但是还没结婚”。
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回归——《封锁》之另类诠释
或许每个人都需要片刻的“封锁”来换取昔日的真情，回归于本真，但或许这只是一部分人的看法。
“‘叮玲玲玲玲玲’，每一个‘玲’字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间和空间。
”切断了人们一如既往的生活，即使正快马加鞭地趋驰着，此时也不得不以“悬崖勒马”般的速度停下来。
短暂中，周围的风景是否会挑逗你的情愫，并得以理应得到的回应？按理上应该得到的，但或许永远只会处于道理的形而上诠释的阶段，具体的，谁知道呢，在这异常运转着的社会中。
“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。
”在这里，人们成了一个个奇形怪状的压缩饼干，虽极力的挣扎着，但成就的却是自己的扭曲。
“一个人撒啦一声抖开了扇子，下了结论道：‘总而言之，他别的毛病没有，就吃亏在不会做人。
’另一个人鼻子里哼了一声，冷笑道：‘说他不会做人，他把上头敷衍的挺好的呢！’”道貌岸然的人们，又怎能避免成为祭坛上的牺牲品！但或许在某种层次上，牺牲意味着获得另类的新生。
“忙得没头没脑，早上乘电车上公事房去，下午又乘电车回来，也不知道为什么去，为什么来……我简直不懂我为什么天天到了时候就回家去，回到哪儿去？实际上我是无家可归的。
”惯性左右了麻木不仁的头脑，思维总是偏安于一隅，对更为宽广的天地不敢有过分的奢求。
“咳！混着也就混下去了，不能想——就是不能想！”的确，思维是一苦差事，就如同繁荣稳固的帝国在思想风暴的冲击之下就会变得岌岌可危，种种矛盾都出现了，即使早已潜伏着，但隐藏住不就等于没有了吗！生活本身就已经够苦了，因此就不要再招惹不必要的是非了吧！因此，即使在封锁带来的宽泛的时间和空间之内，人们也学会了善待自己。
“他在这里看报，全车的人都学了样，有报的看报，没有报的看发票，看章程，看名片。
任何印刷物都没有的人，就看街上的市招。
”只是为了填满可怕的空虚，只不过让空虚的心借游离的双眼找一个伪装的附属物而已，又怎么能看得进去呢！但也只能这样了，“不然，他们的脑子也许会活动起来。
”思想是一件多么痛苦的事儿啊！
“生命像圣经，从希伯莱文译成希腊文，从希腊文译成拉丁文，从拉丁文
译成英文，从英文译成国语。
”注解不同，对生命的诠释就不同。
究竟什么是真，什么是假？“天天洗澡，看报，听无线电向来不听申曲滑稽京戏什么的，而专听贝多芬瓦格涅的交响乐，听不懂也要听。
”但也只能做“好人”而不是“真人”。
千篇一律的生活统治着亘古不变的思想，不知从何时起，他们已变成了生活的奴仆，但却仍未察觉。
相比较而言，小小的老虎头红鞋包着的柔软而坚硬的脚，却给人一种真实存在的感觉。
作为“好女儿”“好学生”的吴翠远并不快乐，着一有讣闻风味的旗袍，梳一千篇一律的发髻，一切都是平凡的，平静的，没有一点波澜，但竟被一个用很不合文法的语句来抨击都市罪恶的学生所震撼，只因为他是“胆敢这么毫无顾忌地对她说这些话的惟一的一个男子”。
他看得起她，并且是如此的真实，那是活的，有生命的。
吕宗桢的出现，让她的这种感觉更加的清晰起来，“一个真的人，不很聪明，但是一个真的人”她感到了前所未有的炽热、快乐。
于吕宗桢而言，吴翠远的形象也由最初调侃时所认为的没有款式的牙膏变成了纯静的白描牡丹花，因遇到一个懂的人，便不再是被冠以“会计师”、“父亲”等名额的冷冰冰的符号，而成为了一个活的人，一个单纯的不必伪装的男子。
彼此的真情相对，激活了死寂的分子，一个个变都活生生起来。
虽活跃的思想招引来了许多现实生活在中潜存着的无奈和伤痛，但短暂的释放应该不为过吧！海誓山盟的誓言犹如孩子嘴角边的涎水，是挡不住的。
但想象中的美好真的有实现起来的资本吗？“我不能够离婚，我得顾全孩子们的幸福……即使你答应了，你的家里人也是不会答应的，是不是……我不能让你牺牲了你的前程……我又没有多少钱……”种种的阻碍，有形的、无形的，真实的、虚构的，组成一道道鸿沟，对他们来说是跨不过去的，没凭借，没胆量，更没有跨过去后稳妥的保障，那么这险还是不要冒为好。
在这不经意间跨入的误区，还是不要到处游走的好，撤离是保证一切安然无恙的最佳选择。
“‘叮玲玲玲玲玲’，每一个‘玲’字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间和空间。
”同时也切断了他们共处的世界。
“宗桢突然站起身来，挤到人群中，不见了。
”他清醒了，回到了现实中来，留吴翠远独自在那里做着不切合实际的梦，“……电话号码，他理该记得……偏过头去，只做不理会……他如果打电话……管不住自己的声音，对他分外的热烈，因为他是一个死去了又活过来的人。
”恋爱中女人的性情刻画的是多么的逼真啊，但当她望见他
遥遥坐在他原先的位子上时，一切都明了了，“封锁期间的一切，等于没有发生。
整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。
”落幕了，梦醒了，一切又归于平静。
“宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来……”理想是美好的，然而当其与巨大的社会现实相抵触时，却也只能扮演幻想的角色，但封锁期间的真情流露，谁又能否认它的真实存在呢！真情的回归是如此的短暂，苦难的人儿在上帝幽默式的引领中到天堂里转了一圈又回到了原点，回归到了永久的驻地——现实中来。
但人世间需要真情，只不过在用以诠释其含义的行动上需要注意些罢了！（后补：即在法律、道德等允许的范围之内）
院（系）：人文社会科学系
专业：汉语言文学专业
学号：081206121
姓名：时雯雯。