中国工艺美术史—秦汉ppt
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中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
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旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
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前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
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墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
2
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第三章-秦汉美术(中国美术史)..PPT课件
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
艺术特点：
传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。
粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。
规模宏。
主要特点：整石“意象”造型，手法得之自然，强调 整体感造型，体量充分，有爆发的张力与美感，突出 神韵与主题性表现。
“汉人石刻，气魄深沉雄大”
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
霍去病陵墓
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，
虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
79秦汉的工艺美术PPT课件
铜壶
造型为鼓腹、小颈、口向外侈、圆足，腹多有兽面衔环，以 河北满城汉墓出土的错金银鸟篆文壶最为精美，此壶周身布 满鸟形文字，比较少见。
4
5
秦始皇陵兵马俑坑出土的 鎏金铜车马
6
陕西户县宋村秦墓 出土的鼎
7
秦汉 工艺 美术 金银 器工 艺
花瓣式银碗 汉代金银器工艺在前代的基础上，又获进一步的发展
的最为精采。其灯为一立雁，转颈回首，口衔一鱼，鱼身为
艺美术 灯，插入鱼头内，可左右转动，使用时便于调节方向，设计 比较精巧。雁身、鱼头布满纹羽纹、鳞纹，颇为精致。 雁鱼灯铜炉
-铜器 工艺
因用途不同而又分：薰炉，用于燃烧香料，又名香薰，呈豆 形，上有雕镂成山形的、高而尖的盖，象征着海上仙山博山 ，故又称博山炉。其代表作品有河北满城汉墓出土的错金博 山炉、陕西兴平茂陵1号无名冢出土的鎏金银竹节高柄薰炉 。温手炉，取暖用，炉体侧壁及上部镂有散热的气孔，有的 还有柄或链条，如兴平汉墓出土提链铜炉。温酒炉，多呈长 圆形，上可置杯以温酒，炉体上有孔，有的还雕镂有四神及 动物形象，有柄。
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秦汉的工艺美 术品种
铜器工艺 金银器工艺 陶瓷工艺 染织工艺 漆器工艺
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汉代铜器的种类
汉代铜器具有时代特点的是以下几类：
铜灯
秦汉工
使用面广，品种多，是铜灯制作的鼎盛期。有盘灯、虹管灯 、筒灯、行灯、吊灯等，其中造型优美、设计精巧的是象生 灯。如朱雀灯，以鸟身作灯体，嘴衔灯盘；人形灯，以手托 灯；另外还有羊灯、雁足灯、雁鱼灯等，后者以山西省出土
89Biblioteka 秦汉工艺美术-陶瓷工艺 秦汉时期茧形壶
秦代的陶器制作更为普遍，在都城咸阳及其他地区均有许多官营或私
营的制陶作坊。所制器物品种繁多，许多是仿自铜器造型，如陶鼎、
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第五节 其他工艺
一、陶瓷
两汉时期在烧制瓷器的技术方面取得了巨大突破。特别是 在东汉中后期，已经进入完成阶段。早期瓷器以青瓷为主，
但也发现了早期的黑瓷。烧制温度已经达到1300度，而且也
开始使用高岭土作原料。
二、砖瓦
（一）画像砖
汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其朴实的艺术格 调和充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体 上有模印图案或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
料在织物上印染图案。
印花敷 [fū] 彩纱 局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸图案
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻[zhù] 胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。
秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、 乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计 上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。
秦汉服饰（图） 秦汉服饰 汉代戴帽、穿曲裾的男 子（陕西咸阳出彩绘陶俑）。
汉代男子曲裾袍服 （图）
汉代妇女的曲裾深衣
本图为穿三重深衣的妇 女（陕西西安红庆村出 土加彩陶俑）
汉代妇女宽袖绕襟深衣图
（参考湖南马王堆一号汉墓出土帛画复原绘制）
汉代妇女的曲裾深衣 汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束， 衣上还绘有精美华丽的纹样。（参考湖北云梦大坟头一号汉墓出土木俑复 原绘制）
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造
技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体
感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，
色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。 那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。
它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。 这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭[chī]形镜
昭[zhāo]明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜， 因其纹饰上有类似于ＴＬＶ的图形，外国学者也称之为 ＴＬＶ镜。
纹 4、几何纹
5、文字
菱纹罗
“延年益寿大宜子孙”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。 在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出。
印花棉布
第三节 漆器
一、引言
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达 到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。
但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。
（二）纱、縠[hú]
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图
汉代精美的漆器造型：
彩绘云 气纹漆 鼎
锥画几 何纹三 角形壶
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具
杯盒与多子妆奁[lián]因其巧妙的设计而闻名。
彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）
彩绘云气纹双层九子漆奁
三、技法与装饰
秦汉漆器的装饰技法有：１、彩绘 箔贴花 人物纹 ４、镶嵌 ４、植物纹 ５、扣 ２、动物纹 ３、 ５、几何纹 秦汉漆器的装饰花纹有：１、云气纹 ２、锥画 ３、金银
第四节 青铜器
一、引言
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
二、汉铜灯
在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个
新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、
吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形 式。 汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装 饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常 用装饰手法。
汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有 吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮[zhù] 水， 以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。
第五章 秦汉
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发 达。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际上是古代六博的棋格。而六博则是
古代宴乐时的一种文娱活动。 关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。
3、后期，即东汉时期。 此时的铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大， 并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、 画像镜、方铭镜、阶段式镜等。
双夔[kuí 纹镜 ]
画像镜
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日
的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。
当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成 为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术
也异常发达。
第二节 织绣印染
一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。 由于奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺发
长信宫灯 （虹管灯）
青铜多枝灯
三、汉铜镜
两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的 时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。 汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少 府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来， 私工铸镜的水准也得到迅速提升。 汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
（四）锦、绦[tāo]
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
以装饰衣物 。
达，民间的丝织业也得到迅速发展。
汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高 档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为
中国最重要的工艺美术门类。
二、著名的丝绸产地
（一）都城
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的 主要产地。
（二）临淄(zi)
东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区，
平纹
斜纹
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
秦汉男女服饰（图） 左图穿窄袖袍服的秦代妇女（陕西临潼近郊出土陶俑）。 右图穿窄袖袍服的秦代男子（陕西临潼出土陶俑）。从 这两件陶俑的服饰来看，秦代男女日常生活中的服饰形 制差别不大，都是大襟窄袖，不同之处是男子的腰间系 有革带，带端装有带钩；而妇女腰间只以丝带系扎。
3、汉代儒学的宗教化，谶[chèn] 纬神学的兴起，厚葬之风流
行，均在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
为重要。此墓是长沙国丞相、钦侯利仓的夫人辛追的葬地。
三、著名丝绸品种
（一）素、绢、缣[jiān]
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨[wán]
”或“纨素”，那时
的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，
史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天 下”（《汉书· 地理志下》）
（三）襄（xiang）邑(yi)