风水与园林
风水与园林
湖面环绕售楼部，人流穿过湖面的玻璃水晶桥进入售楼大厅，
水自玻璃墙下流入室内，以玻璃砖的水槽和小溪的形式在座
椅间穿行，在售楼部后面形成跌水，汇入居住组团湖面。
售楼部座北朝南，面向开阔的入口广场和人流方向，有
利于充分吸引人气。
“西为金水”，水自西部的大门上部流入，并通过瀑布、
跌水、音乐喷泉等方式，在入口广场形成气势恢弘、活泼灵
风水还是我国传统的村镇城市选址和规划设 计的理论,是东方传统的环境科学。负阴抱阳、 背山面水是风水论中基地选址的基本格局。
它的实质不外是在选址方面对地质、地貌、
水文、日照、风向、气候、气象、景观等一 系列自然地理环境因素,做出或优或劣的评价 和选择,以及所需要采取的相应的规划设计措 施,从而达到趋吉避凶纳福的目的,创造适于长 期居住的良好环境。
北京的四合院、徽州民宅、福建土楼、广西 竹楼等,这些都是在风水文化的影响下而发展
起来的村寨和住宅。它们都反映着顺应自然、 为我所用的生态内涵,反映着因地制宜地将建
筑环境、空间、造型上的内与外、虚与实、 动与静等作到对立统一,强调韵律美、和谐美 的形态内涵,反映着人与建筑、人与环境相互 交流感情,使人产生归宿感、聚合感、安全感、 交往亲切感、秩序感和领域感。
成都“边城水恋”项目自开盘以来连续三年获得园林景观环 境类各项大奖，项目自推出之后销售火爆，开盘当年一跃成 为成都市房地产市场知名品牌楼盘，一百四十亩占地，近十 万平方米的建筑面积，不到一年的时间全部售罄，创下成都 房地产市场奇迹，项目开发商天祥公司也因此一举成为成都 知名品牌房地产公司，驶上了加速发展的快车道。
我国古代园林“以创作山水、自然为生 活境域的山水园而著称于世”，而我国古代 风水亦以审辩山水、自然为生活境域的“山 水术”而流传至今。作为我国古代山水文化 体系的两个重要成份,我国古代园林与风水之 间必然存在着某种内在联系。
园林设计中风水理论的应用
园林设计中风水理论的应用在我国，风水是一种现场校察地理的方法，是一门选择合适的地方的学问。
相传其创始人是九天玄女，较为完善的风水起源于战国时代。
随着社会的发展与科学的普及，风水曾一度被人们视为迷信活动。
但是事实上，随着人们认识水平的提高，人“相地”其次，风水理论对于植物种植的影响。
根据我国传统风水理论的观点，理想的风水宝地必须要有行局佳、气场好、水青水秀、风景宜人。
风水思想十分重视种植园林树木，主张在城镇、村落或者居宅庭院内外种植园林树木。
这样可以起到挡风聚气的功效，还能维护小环境生态，使村落、庭院小环境在形态上完整，在景观上显得内容丰富和有生机。
并且在园林内种植的植物的种类以及种植方式都是很有讲究的，如不可在门前种植大树，门前有大树易隔挡阳光，阻扰阳气生机进入屋内，同时屋内阴气不易驱出，还会使人出入不方便和易招雷击。
同时又认为，东种挑柳、西种栀榆、南种梅枣、北种李杏、中门有槐，富贵三世。
这不仅是我国古代人民的朴素哲学观，而且也充满了科学的依据，并且符合当今生态学甚至是医学的相关要求。
风水理论中莺视园林树木景观和配置的思想无疑对中国传统园林的营建和园林的处理，也是以天然的水体为前提，仅以疏浚、筑堤或者堆岛方式来增加水面层次，以求其丰富空间组合。
二、风水理论在园林设计中的应用展望园林的造景设计与风水理论的研究，其实不仅仅在于满足，在传统文化影响下的人们的精神的需求，还要注意，在将风水理论运用到现代园林景观设计中是，应该剔除其迷信成分，建立一种科学的实践方式，从而达到园林设计与风水理论的良好结合，以弥补风水理论体系的不足。
艺术设计是—个从空间到场所的过程，它不断解决理想与可能性、质量与数量、艺术与科学之间的矛盾。
东西方艺术设计走向不同的道路，西方走的是一条注重理性的道路，而我国走的是—条注重情感的道路。
东西方对于环境秩序的安排方法，在各自所信仰的理论影响下，从而形成了各自的[2]杜大宁.风水的常识与应用[M].中国旅游出版社,2007.1[3]边振兴.风水的智慧与应用全书[M].新世界出版社,2009.11[4]陈迪,曹晶.我国传统风水理论在现代园林设计中的应用[J].科技创业家,2011(5)[5]王婷.风水在园林设计中的应用[J].黑龙江科技信息,2010(15)[6]施小梅,李永清,谢嫦,陈永生,曹晶晶.风水理论在园林设计中的应用[J].中国园艺文摘,2010,26(1)。
浅析中国古典园林与风水学
浅析中国古典园林与风水学摘要：在中国古典园林长达两千年的发展历程中，风水学对其产生了深远的影响。
本文通过分析风水学对古典园林选址、园林造景手法、园林组成要素的影响，揭示风水学内含的科学性。
通过分析风水学在现代景观设计中的应用，阐述时代发展背景下风水学的意义。
关键词：风水古典园林景观学民族文化根据长期对自然的细致观察及实际生活体验，在中国古代就已产生了一种有关住宅、村镇及城市等居住环境的基质选择及规划设计的学说，叫做“风水术”或“堪舆术”。
作为贯穿中国文化始终的风水术，对中国古典园林同样存在深远影响。
1、风水理论与园林的关系1.1风水与园林选址“负阴抱阳，背山面水”是风水术选址的核心要义。
所谓负阴抱阳，即基址后面有主峰来龙山，左右有青龙、白虎砂山，前有月牙形池塘或弯曲的河流等。
以承德避暑山庄为例，作为清朝皇家园林，山庄选址遵循风水原则，即背靠狮子岭，山势起伏；左有磬锤山为青龙、右广仁岭为白虎外护；热河天然流经山庄东面，人工引河入庄，并辅以原有山泉形成水抱之势；山庄定向吉利，坐北朝南。
从科学的生态环境选址讲，山庄背山有利于阻挡北方冷空气；东西有山做屏障利于防守；山庄坐北朝南取决于北半球采光需要.它是根据对自然的观察，总结出的一套选址理论。
但风水学强调的宝地，却存在其迷信的一面。
一个地方的兴衰取决于当时背景下的政治、经济、文化等各方面的综合影响，承德山庄虽兴盛一时，但在清朝末年却依然抵抗不了中国国力衰落的大趋势，最后没落。
1.2风水与园林造景手法在园林造景中，属风水理论“掇山理水”对园林造景影响最大。
所谓“掇山”，即人工堆造假山；“理水”即人工修缮水景形状。
“一池三山”是中国古典园林山水常见造景形式。
以留园为例，留园中部以山水为主，水池中一池三山布局以水池东北角“小蓬莱”岛为中心，与“小蓬莱”岛毗邻一个半岛，上建有方亭“濠濮亭”，于“濠濮亭”向西北眺望，可发现西北角还有一个小岛，与曲桥相连。
留园在造景之初通过掇山理水使三岛融入水中，形成“一池三山”之态。
园林与风水的关系
园林与风水的关系万物负阴抱阳。
古人强调“阴阳相生”、“天人合一”，认为世间万物相生相克，即：阴阳和则生、阴阳离则灭、阴阳平则佳。
在诸多中国古代文献中，《易经》雄踞“六经之首”（《易》《诗》《书》《礼》《乐》《春秋》）、“三玄之冠”（《易经》《道德经》《南华经》），甚至被尊为“大道之源”、“宇宙图式”、“科学的灯塔”。
《周易》是世界上唯一由符号和文字组成的神秘典籍，是中华文化的瑰宝。
几千年来，它影响着气象、天文、地理、军事、农业、哲学等科学领域。
风水理论在现代看来不免有些迷信色彩。
可是，但凡事物如果我们以另外一个角度去看待，必有其奥妙之处，若再加以应用，将可能创造出更有价值的新事物。
抛去风水中的迷信成分，以科学的角度去认识它，不难发现其中有许多奥妙与**，再去之糟粕，取之精华，便可做到“古为今用”受益无穷。
正是周易和风水的影响，才形成了“天人合一”、“还朴归真”的中国古典园林的造园思想和意境。
但自开放以来，随着东西方文化不断交流，西方文化不断涌入中国，并在国内形成了一股文化主流，人们过于重视对西方文化的学习，却忽略了自己国家传统文化的学习。
因此，我们可以隐约的看到现代国内的许多园艺作品已“西化”，更甚者，有盲目模仿、生搬硬套之败笔。
我想，园林作为一种艺术形式和一种产业，它所应体现的不仅是现代气息，它更应体现出民族的特色，作为中国的园林工作者，在学习西方文化的同时，应该加强对传统文化的学习、继承并在创作中加以弘扬。
创造出更多既有现代气息又具民族特色的园林作品。
将周易、风水和园林设计结合起来，无疑是中国传统文化的继承和发展，是中国园林设计的新道路，它必将为中国园林行业开拓出新的道路；为创造出更多兼负现代气息与民族特色的中国现代园林作品奠定坚实的基础。
1.周易和风水的概述1.1 周易周易是我国现存的一部古代最早的奇特色的哲学专著，认为构成宇宙万物的两大要素是阴和阳，并用阴阳论阐明宇宙万物一切变化现象的属性，推崇阴阳和平，强调天地生生不息的功能。
风水(堪舆学)与园林建筑选址
风水（堪舆学）与园林建筑选址- 基础理论一、什么是风水根据长期对自然的细致观察及实际生活的体验，在中国古代就已产生了一种有关住宅、村镇及城市等居住环境的基址选择及规划设计的学说，叫做“风水术”或“堪舆学”。
其中虽掺杂了许多玄学的成分和迷信的色彩，但它的实质不外是在选址方面作为准绳对地质、地文、水文、日照、风向、气候、气象、景观等一系列自然地理环境因素，做出或优或劣的评价和选择，以及所需要采取的相应的规划设计的措施，从而达到趋吉避凶纳福的目的，创造适于长期居住的良好环境。
二、风水的基本格局负阴抱阳，背山面水，这是风水观念中宅、村、城镇基址选择的基本原则和基本格局。
所谓负阴抱阳，即基址后面有主峰来龙山，左右有次峰或山岗的左辅右弼山，或称为青龙、白虎砂山，山上要保持丰茂植被；前面有月牙形的池塘(宅、村的情况下)或弯曲的水流(村镇、城市)；水的对面还有一个对景山、案山；轴线方向最好是坐北朝南。
但只要符合这套格局，轴线是其他方向有时也是可以的。
基址正好处于这个山水环抱的中央，地势平坦而具有一定的坡度。
这样，就形成了一个背山面水基址的基本格局。
具体来说，理想的风水格局应具备以下的形势名称及相应位置如下：1，祖山：基址背后山脉的起始山；2，少祖山：祖山之前的山；3，主山：少祖山之前、基址之后的主峰，又称来龙山；4，青龙：基址之左的次峰或岗阜，亦称左辅、左肩或左臂；5，白虎：基址之右的次峰或岗阜，亦称右弼、右肩或右臂；6，护山；青龙及白虎外侧的山；7，案山；基址之前隔水的近山；8，朝山；基址之前隔水及案山的远山；9，水口山：水流去处的左右两山，隔水成对峙状，往往处于村镇的入口，一般成对地称为狮山、象山或龟山、蛇山；10，龙脉：连接祖山、少祖山及主山的山脉；11，龙穴：即基址最佳选点，在主山之前，山水环抱之中央，被认是万物精华的“气”的凝结点，故为最适于居住的福地。
不难想像，具备这样条件的一种自然环境和这种较为封闭的空间，是很有利于形成良好的生态和良好的局部小气候的。
风水学在中国古典园林中的应用
个园
“园虽别内外，得景则无拘远近”，“园林巧 与因借，精在体：直”是《园冶》中着重提出 的艺术原则。从《园冶》中对借景手法的记述， 可以看出是受风水思想的影响，如卷 十“借 景”中说“构园无格，借景有因。林皋延泞， 相缘竹树萧森，城市喧卑，必择居邻闲逸。高 原极望，远铀环屏，堂开淑气侵入，门引春流 到泽”。Fra bibliotek个园借景
透过春景后的园门和两旁典雅的 一排漏窗，又可瞥见园内景色， 楼台、花树映现其间，引人入胜。
（三）园林植物造景与风水
按照风水理论的观点，理想的风水地不仅形局 佳，气场好，而且山清水秀，环境宜人。风水 理论认为“草木郁茂，吉气相随”，“木盛则 生”，“益木盛则风生也”。根据植物生态学 特性和园林设计的原理、技巧等，把握风水与 植物的联系，合理选择和配臵能真正适合人、 地形、环境的植被，利用其“五行”，“阴 阳”、“民俗文脉”等特性，为人类创造更多 更美好的宜人环境。
（二）园林组景与风水
中国传统园林的组景，因地制宜，随形就势， 构思高超，极富变化。 借景是中国传统园林最常见的表现手法。借景 的目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情 趣、丰富画面构图的外界因素，引入到本景空 问中，使景色更具特色和变化。。它对扩大空 问，丰富景观效果，提高园林艺术质量的作用 很大。
「风水与古典园林分析」
风水与古典园林浅析我国传统建筑文化历经数千年的发展，形成了内涵丰富、成就辉煌、风格独具的体系。
从世界建筑文化背景来比较,其中一个极显著的特点是,在古代,都邑、村镇、宫宅、园囿、寺观、陵墓等从选址、规划、设计及营造,均受到风水的影响。
中国古典园林亦是如此,大到造园理念和选址,小到建筑设计、掇山理水和植物配置等都受到了风水的深刻影响。
下面我将从风水的角度出发,探讨了风水理论对我国古典园林的渗透和影响。
一风水学中的相关理论１)天人合一说。
风水理论的哲学基础就是“天人合一”宇宙观,是一种人与自然关系的体现,它贯穿于中国古老哲学的始终,渗透到中国传统文化的各个领域。
风水学认为“天人合一”、“天人感应”应是人类顺从自然、保护自然，从而形成人与自然相互依赖、相互协调的良好关系。
风水学的“天人合一”来自于人们对自然山水及山川的欣赏和崇拜，其哲学基础与中国古典园林中讲究的“天人合一”思想不谋而合。
中国古典园林以“天人合一”哲学观念为主要创作原则,在营构布局、配置建筑、山水、植物上，竭力追求顺应自然，着力显示纯自然的天成之美，模山范水成为中国造园艺术的最大特点之一,并在设计的过程中追求“源于自然高于自然”的理念。
古典园林强调山水二因素的重要性，体现出人们对自然山川的崇敬,是“天人合一”思想的最佳体现。
2）藏风得水说。
“气”是中国传统哲学和风水理论的核心。
晋郭璞著《葬经》曰：“气乘风则散,界水则止。
古人聚之使不散，行之使有止,故谓之风水。
风水之法得水为上，藏风次之。
”由此可见,古人为了获得一个理想的、充满“生气”的生态居所,在选址时前有朝案围拱,后有靠山屏障,左右有龙虎砂山环抱,出入循水口穿行，既要“背山面水，负阴抱阳”,且对去水口也有严格要求,最终要“藏风聚气”，营造一个适宜的居住环境。
二古典园林中风水观的应用与实践古典园林选址及布局受藏风得水说的影响,古典园林选址时一般要求“背山面水，负阴抱阳,藏风聚气”。
所谓. “背山面水,负阴抱阳”，就是指基址后面有主峰来龙山(祖山),左右有次峰或冈阜的左辅右臂山(青龙白虎山）,山上要保持丰茂的植被,前面弯曲的水流;水的对面还有案山、朝山作为对景；基址正好处于山水环抱的中央,地势平坦且有一定的坡度。
风水学在园林设计中的应用
风水学在园林设计中的应用1整体系统风水学充分注意到环境的整体性。
《黄帝宅经》主张“以形势为身体，以泉水为血脉，以土地为皮肤，以草木为毛发，以舍屋为衣服，以门户为冠带，若得如斯，是事严雅，乃为上吉。
”清代姚延銮在《阳宅集成》卷《丹经口诀》中强调整体功能性，主张“阴宅须择好地形，背山面水称人心，山有来龙昂秀发，水须围抱作环形，明堂宽大为有福，水口收藏积万金，关煞二方无障碍，光明正大旺门庭》”。
整体原则是风水学的总原则，其它原则都从属于整体原则，以整体原则处理人与环境的关系，是现代风水学的基本特点。
在园林设计中，我们要充分考虑整体的设计与各个园区的功能与整体的关系，还要结合当地地形特点、民俗风情和生活习惯等进行设计，以创造出既有很高观赏价值和很强的实用功能，又与周围地理环境和文化环境相协调的和谐的较完美的环境空间。
2因地制宜因地制宜，即根据环境的客观性，采取适宜于自然的生活方式。
《周易大壮卦》提出：“适形而止”。
中国地域辽阔，气候差异很大，土质也不一样，建筑形式亦不同，西北干旱少雨，人们就采取穴居式窑洞居住。
窑洞位多朝南，施工简易，不占土地，节省材料，防火防寒，冬暖夏凉，人可长寿，鸡多下蛋。
西南潮湿多雨，虫兽很多，人们就采取栏式竹楼居住。
《旧唐书南蛮传》日：山有毒草，虱腹蛇，人并楼居，登梯而上，号为干栏。
“楼下空着或养家畜，楼上住人。
竹楼空气流通，凉爽防潮，大多修建在依山傍水之处，此外，草原的牧民采用蒙古包为住宅，便于随水草而迁徙。
贵州山区和大理人民用山石砌房，华中平原人民以土建房，这些建筑形式都是根据当时当地的具体条件而创立的。
同样，在园林创作中也应该充分融入这样思想进行设计，充分利用有利的自然条件和生态因素。
适当的保留有景观特色的自然地形地貌，如山丘、水体，以及按国家有关法规保护的古树名木、成形大树群等，并结合当地的风土人情，在原来的地形地貌上加以适当的修改，便有利于创出具有地方民族特色的园林作品现状及自然地形，有机组合成统一体，使园林作品既有一个整体的联系，可以充分表现出当地的特色，而且在一定程度上减少了许多工作量。
风水与江南园林
现代 园艺
风水与江南园林
罗 柠
（ 浙江省临海市林业 特产局 ３７ ０ ） １０ ０
风水 ， 又称堪 舆 、 相地术、 阳术等 ， 中国一种 阴 是 独特 的传统文化现象 。风水的宗 旨是审慎周密地考 察 Ｉ 了解 自然环境 ， 造 自然 ， ” ， 改 创造 良好 的居住 环
治疗剂 （ 烯唑醇、 醚甲环唑 、 苯 氟硅唑 ） 未 发病 的园 ，
以保护剂 为主 。
多数新梢长到 ５ ８叶时 ， ～ 进行松土除草 ， 开始 施 肥。 施肥 １￣ ５天 １ ， ８ ０１ 次 至 月底。 先淡后浓 ， 避免过
霜霉病 防治 的关键期是低温 高湿 时间 ，花期前 后 阴雨期 、 梅雨期 、 季阴雨期 。防治主要 以保 护剂 秋
干燥及 时浇水 ， 以水促苗 ， 尤其是伏夏干旱天气 。梅
颈外露 。
３ 幼年树的管理
． Βιβλιοθήκη 雨期结束 ， ７月上旬对畦面铺 草保湿 。及时 除草 ， 不
养 草。用草甘膦等灭生性除草剂时一定要 注意用药 安全 ， 防止对葡萄树产生药害。
３３病 虫害防治 ．
３１ 枝 蔓整形 ． 定 植时留 ２ ３ 饱满芽短 截定 干 ， ～个 萌芽后 ， 再保
留长势较 好 的 １ ２芽 ，其余 芽抹 除 ，当新 梢长 到 －
葡 萄幼 龄树 第 １年病 害 主要有 黑痘 病 和霜霉
２ｅ ０ｍ以上时 ， 在苗旁边插上竹竿 ， 时引绑 ， 梢 及 使新
直立 向上生长 。
３１ 高干 “ ” ．． １ Ｙ 形架 ： 当新梢长至 ３ ～ ０ ｒ 时 ， 留 ０ ５ｅ ａ 选
绑缚 ， “ 结 。 用 ∞”
３ 肥水管理 ． ２
风水学在园林景观中的运用
风水学在园林景观中的运用摘要：中国古典园林享有世界“园林之母”的称号，这不仅得益于其悠久的发展历史，同时也得益于其精湛的造园技术。
其中风水学作为中国古代特有的一种文化，在园林建造中也运用广泛，本文将结合《易经图典》中的风水谈一谈风水在风景园林中的应用，其结论希望可以指导今后的园林设计。
关键词：风景园林；风水；应用风水来源于我国古代先民观察和改造自然的体验，它将人看作是自然的一部分，即“天人合一”，主张人与自然和平相处，要求人居住环境与自然环境相互调整。
作为现在地理考察的一种方法，风水学能够测定自然环境以及地势变化。
一般来说，影响人身体健康以及生产生活的两个最大因素就是风与水，风水与人们的生活环境息息相关。
作为园林设计的重要指导方向，风水学的理念和设计主要为了让人们能够获得最佳的位置、方向等，尤其在具有中国特色风景园林中，风水学运用更为广泛。
1 风水与设计研究现状风水又名堪舆是满足人视觉感官的一项追求，更是人们内心对美好生活的追求与向往，精神寄托。
对于风水文化与景观园林的关系研究，不是想要将风水文学来定义为科学的景观设计方法，而是将古人积累的经验与现代人的科学技术相结合，其结论能更好的服务于园林景观设计，挖掘风水与设计心理学之间的关系。
营造适宜人们生活工作的环境氛围。
从古至今，对于风水文化的探究从未停止过。
一直以来风水便是一个有争议的话题，不能简单用迷信否定风水的内涵，也不能因为太信奉风水文化而不顾眼前实际，风水文化是中国古人经过长期积累下的经验之谈，上世纪80年代之前，风水学在中国大陆几乎为禁忌话题，但在中国台湾、香港和新加坡，风水理论得到了传承。
环境营建形态理论与诸多因素有关，生物是环境的自然选择的结果，而人类也未曾逃脱自然的束缚。
人类渴求通晓未来的能力，观察事物天象瞬息万变，总结其规律。
根据时代所追求的物质不同，风水文化的变化也是随着时代所改变。
风水文化字面意思来看便是人与自然的关系，山川、湖泊、土地、绿植每个自然元素存在的位置均是自然空间的划分与阻隔。
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北京的四合院、徽州民宅、福建土楼、广西 竹楼等,这些都是在风水文化的影响下而发展
起来的村寨和住宅。它们都反映着顺应自然、 为我所用的生态内涵,反映着因地制宜地将建
筑环境、空间、造型上的内与外、虚与实、 动与静等作到对立统一,强调韵律美、和谐美 的形态内涵,反映着人与建筑、人与环境相互 交流感情,使人产生归宿感、聚合感、安全感、 交往亲切感、秩序感和领域感。
理水
我国古代园林理水总的艺术风格是摹拟自然水 景,它受风水关于水的吉凶观念影响最深。风水认为 水有八吉八凶(即八美八丑)。其八美为:一眷,去而回 顾;二恋,深聚留恋;三回,回环曲引;四环,绕抱有情;五 交,两水交会;六锁,湾曲紧密;七织,之玄如织;八结,众 水会潴。八丑为:一穿,穿胸破膛;二割,割脉割脚;三牵, 天心直出,牵动土牛;四射,小水直来,开如箭射;五反, 形如反弓;六直,来去无情;七斜,斜飞而去;八冲,大水 冲来。我国古代园林理水主张采取“绕”、“掩”、
掇山
掇山又称叠山,指人工堆造假山,它是我国古代 园林艺术的精华之一。《园冶》卷三“掇山” 云:“假如一块中竖而为主石,两条傍插而呼劈蜂,独 立端严,次相辅弼,势如排列,状若趋承”;不难看出,这 里的主石与两旁劈峰之关系不但借鉴了风水中主山 与其左右砂山的主从关系处理法,而且还直接借用了 风水用词“辅弼”、“趋承”。一般而言,风水主山 两旁必有左右砂山(亦称侍砂、卫砂,或龙砂、虎砂 及左辅、右弼)，这种关系,从审美角度看,主次分明, 和谐统一,无疑是值得掇山所效仿的。
笔者在主持该项目园林景观设计过程中，即充分考虑了
风水因素，使之在居住环境的营造和开发商经营操作上都充
分贯彻风水原理。
举例如入口广场。
“边城水恋”入口广场以音乐喷泉水景为主要特色，传
统风水思想中，有“聚水为财”之说。
广场西侧为主入口大门，东侧为售楼部，售楼部为弧面，
围合成以水景为主题的扇形广场。
大门的创意源自湘西山区的山民用剖开的竹筒作槽从山
山水与风水
风水理论主要内容
风水又称堪舆。风与水是自然界万物的二个代 表,堪代表高处，舆代表低处，表明地势的变化与自 然环境。风水用抽象的气来解释自然环境，认为按 照气的运动变化规律，也即按自然的秩序，采取自 然的行动，就会获得平安与快乐。在地理学中，这 阴阳二气交流而生出各种变化。概括而言，风水通 过对气的控制、迎合、引导使人类与之产生和谐， 从而有助于改善居住环境，保证人类的身心健康及 后世的昌盛。
“静”诸手法，即是曾不同程度地受过风水观念的 影响。
国古代园林与风水之间有着密切的内在来自系， 它对于古代园林的渗透和影响是显而易见的; 比如,我国古代最著名的造园巨著《园冶》即 大量借用了“相地”、“卜筑”、“八宅”、
“宅相”、“择居”、“青霞”、“紫气”、
“辅弼”、“趋承”、“曲折有情”等一大 批风水用词,从而使我国古代园林留下了解不 开、抹不尽的风水情结。
中汲取泉水的生活方式，唤起对原始、古朴的乡野生活的温
馨回忆。大门古朴、粗旷、雄伟，上部是玻璃底面的水槽，
人从下面可仰视槽中的水流，夜晚配以灯光，晶莹剔透、流
光溢彩，美不胜收。
水自大门东侧的出口流出，倾泻而下，流入湖面的一个圆形 仿古石缸中，溢出至湖面。
售楼部广场采用大小结合、点线交错的音乐喷泉，圆形
成都“边城水恋”项目自开盘以来连续三年获得园林景观环 境类各项大奖，项目自推出之后销售火爆，开盘当年一跃成 为成都市房地产市场知名品牌楼盘，一百四十亩占地，近十 万平方米的建筑面积，不到一年的时间全部售罄，创下成都 房地产市场奇迹，项目开发商天祥公司也因此一举成为成都 知名品牌房地产公司，驶上了加速发展的快车道。
风水还是我国传统的村镇城市选址和规划设 计的理论,是东方传统的环境科学。负阴抱阳、 背山面水是风水论中基地选址的基本格局。
它的实质不外是在选址方面对地质、地貌、
水文、日照、风向、气候、气象、景观等一 系列自然地理环境因素,做出或优或劣的评价 和选择,以及所需要采取的相应的规划设计措 施,从而达到趋吉避凶纳福的目的,创造适于长 期居住的良好环境。
我国古代园林“以创作山水、自然为生 活境域的山水园而著称于世”，而我国古代 风水亦以审辩山水、自然为生活境域的“山 水术”而流传至今。作为我国古代山水文化 体系的两个重要成份,我国古代园林与风水之 间必然存在着某种内在联系。
园林“相地”
成书于明末的造园名著《园冶》一书把“相地” 置于卷一。相地原为风水术的别称,原意为观察山水 形势、选择最佳地点。由古代园林借用“相地”、 “卜筑”等风水用词这一客观事实,足可说明我国古 代园林与风水之渊源关系。我国古代园林不仅介用 了风水的“相地”别称,而且也借用或借鉴了风水的 相地经验;并且,它们相地的主要目标也基本一样,均 是寻求“风景吉秀之地”,“慕山水之胜而卜居 焉”(《尚书方氏族谱》)。
斗拱门柱:用中国古建筑最基本的构件单元 “斗拱”造型，设计成门柱，两边上面各置 金、银球，以喻日、月共辉，亦组成“齐明” 中明=日+月
风车:夸张中国民间风车造型，用木本色制成， 其方向朝内，以喻“藏风聚气”，利于生态 的最佳风水格局。
绿化:为突出“穴”的典型风水模式，故大面 积种花，点缀低矮的灌木洒金榕、紫鸭草、 白草，其种植方式成旋涡式波浪形。喻意风 车之“风”至使而成，以形达神。以上两者 结合构成“一帆风顺”景区
湖面环绕售楼部，人流穿过湖面的玻璃水晶桥进入售楼大厅，
水自玻璃墙下流入室内，以玻璃砖的水槽和小溪的形式在座
椅间穿行，在售楼部后面形成跌水，汇入居住组团湖面。
售楼部座北朝南，面向开阔的入口广场和人流方向，有
风水理论认为“两山环抱,一水中分”为村落 的上佳选址。细观这种地方,大多环境宜人、 风调雨顺,予人以足够的安全感,临近的大片耕 地、山林,可供开展自给自足的生产。同时蜿 蜒的水系提供了丰富的水源,这些条件都易于 形成聚落,完全满足了人类文化的需要,也符合 人类喜群居的生物特性。
中国古典园林中的风水文化