中专美术色彩画教学应循序渐进

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浅论中专美术色彩画教学

浅论中专美术色彩画教学

89山西省晋城市中等专业学校晋城 郭露凯摘 要:色彩画教学一直是中专美术教学工作的重点,但是中专色彩画教学的教育现状却让人心有担忧。

如何让这些担忧消弭于无形,改善色彩画教学的教育现状呢?本文就这一问题展开论述,希望可以对这项教学工作有所帮助。

关键词:色彩画教学;中专;美术教育从事教学事业的人都知道,要想教学工作顺利进行,需要把控多方面因素,尤其是教学对象的实际水平。

中专美术教学工作者,在进行教学时,要对学生的已有知识经验、学习能力、学习需要等实际情况有一个清晰的认知。

而中专美术色彩画教学的教学现状则是,大部分学生都存在绘画基础不夯实,绘画技能不熟练,自行创作的意识薄弱的问题;而多数教师对色彩画教学不予重视,课堂教学效果也不甚理想。

针对这种教育现状,要想加强中专美术色彩画教学,教师除了应该提高对色彩画教学的重视程度之外,还应该从改良自己的教学方法入手。

一、提高学生审美水平,增强其色彩感知能力美术是一种艺术,而凡是艺术,对审美能力总是有较高要求。

因此,提高学生审美能力,是美术教学及色彩画教学的一项重要内容。

在教学过程中,教师要擅于引入一些名画著作,并引导学生赏析,然后布置与之相关的练习,鼓励学生将自己赏析之后对画作的理解融入到自己的创作中,这样既可以使学生对画作的理解更加深刻,还可以培养学生的创新精神,又可以提高学生的审美能力,可谓一举三得。

审美能力也包涵对色彩的感知能力。

色彩丰富多样,就拿灰色来说,灰色可以分为月灰、牙黄灰、灰豆绿、淡青灰、豆沙红等等。

但是如果是色彩感知能力弱的学生来分辨,他可能只知道这是灰色,但具体是哪一种灰色,他却不知道。

色彩的运用是色彩画创作的重点,而色彩感知力的高低则会影响到色彩运用的好坏,因此,教师要注重培养色彩感知这一方面的能力。

二、夯实学生的静物写生基本功一般来说,从循序渐见的教学原则出发,色彩画教学应该从静物写生教学开始。

因为静物写生对绘画对象的复杂程度以及绘画时间的长短不存在严格要求,而且,由于静物写生通常是在室内进行,所以创作环境的光线比较稳定,相较于色彩画教学的其他内容来讲,难度较低,学生容易接受和学习。

中职色彩课教学三法

中职色彩课教学三法

强调的。 作为一幅写生画最重要的还是形象和结构 , 如
肉收缩的速度 能发展爆发力。 第三, 耐力训练 。耐力素质训练包括有氧耐力和 无氧耐力两种, 一般体能训练中多以有氧耐力为主 , 专
现, 分为一般柔 韧素质和专门柔韧素质 , 像跑跳类的项 目多采用一般柔韧素质练习, 对抗性 、 攀爬项 目训练采
果。
中职色彩教学无疑是水粉画的教学, 水粉画教学无 论 以静物还是其他为对象, 都只是一种手段 , 一种 为学 生 以后的发展打下基础的手段 。训练学生的色调感觉 倾 向性, 冷暖度 的细微差异 , 并且能控制画面的整 体色 调关系, 提升色彩的综合修养与感受能力 , 这是我们教 学 的主要 目标 。 以任课老师从客观 实际出发, 所 不断的 改变学生的学习要求 , 对教学方法进行 多元化的改革 , 以多种形式和多种色调对学 生进行色彩训练。无 论在 精神上还是在表现方法上, 生都会有意外的收获, 学 这
用专 门柔韧素质 练习。
参考文献: [】 1 吴东潮. 强警察体能训练刻不容缓 [ . 宁警专学 加 J辽 ]
报 。O 4 ( ) 2 0 。3 .
项体能训练 中多以无氧耐力为主。 对抗性项 目在激烈
多变的赛前训练 中, 始终要求运动 员以很高的速度与
较大的力量、 较高的灵敏性 , 以取得胜利, 这种训练更
的 , 且 构成 了色 彩 的丰 富 变 化 , 是立 体 画 法 最应 该 而 这
态度和 日常行为习惯差异较大。学习态度积极的同学 却缺乏持之以恒的学习动力, 而学习态度消极的同学却 往往是在“ 日子” 这些不 良的影响给我们的教学工作 混 , 带来了相当大 的压力。 而如今随着教学阶段的缩短, 我 们作为美术教 师的任务也就更显艰巨了。这就要求每

浅谈中职学校美术专业学生色彩能力的培养

浅谈中职学校美术专业学生色彩能力的培养

浅谈中职学校美术专业学生色彩能力的培养色彩是各类美术专业的一门基础性学科,是各级各类高等美术院校入学考试的必考科目之一。

学好色彩要求学生必须具备良好的色彩感觉和表达能力,这种能力是可以通过后天锻炼培养的。

对于大多数中职学生来说,他们素描基础薄弱,色彩感觉能力差,觉得无从下手,无法捕捉物象丰富的色彩变化,导致学习中畏难情绪严重,影响到学习效果的提高。

作为中等职业学校美术专业的一门主干课程,《色彩》这门课程担负着使学生掌握色彩基础理论、提高色彩表现能力和审美能力的重要作用。

在此,笔者结合这几年的教学实践谈一谈在《色彩》课中培养学生色彩审美能力的几点体会:一、使单调的色彩理论知识形象化,提高教学效果中职学生刚学习色彩时,经常感到无从下手,不知有哪些色彩组成,更不知色彩是怎么调配的,甚至连色彩的色调、颜色基本名称都说不出来。

我会根据中职学生学习主动性差、学习能力薄弱等特点,选择利用多媒体教学设备,收集大量赏心悦目的相关图片,用通俗易懂、生动形象、富有感染力的语言,采取循序渐进、由浅到深的方式,通过灵活多样的教学方法,把难懂的色彩理论知识,通过结合人们日常衣食住行对色彩的应用来分析、比较、归纳讲解,使学生在轻松的氛围中掌握色彩基础知识,提高了学生的学习兴趣和教学效果二、课后布置适当的观察任务,培养学生观察色彩的习惯,逐步形成敏锐的色彩感觉能力初学色彩绘画的同学常常埋怨自己“手笨”,画不出丰富的色彩。

实际上,所谓“画不出来”大都是因为看不出来。

因为现实当中物体呈现的颜色除了自己本身的固有色外,还要受到光源要素和环境要素的影响。

而我们的学生往往忽略这些,只局限于物体本身的固有颜色。

因此,培养学生良好的观察习惯和观察能力显得尤为重要。

另外,在学生观察练习时,我还注意纠正学生头脑当中“固有色”的习惯。

固有色的概念不利于培养学生敏锐的色彩感觉能力和绘画创作能力。

环境色在色彩画中的影响是非常重要的,物体的色彩是因光而来的,光线照射在物体上反射到我们眼睛而形成的色彩感觉,没有光线世界则一片黑暗,也就是“有光就有色,无光即无色”。

中职美术教育中的色彩教学策略

中职美术教育中的色彩教学策略

浅论中职美术教育中的色彩教学策略摘要:对中职学生而言,美术教育必不可少,尤其是其中的色彩教学,具有提高学生的综合素质等重要作用。

中职美术教师应该加强学习,勇于实践,恰当使用科学的教学方法,不断增强当前美术教育中的色彩教学效果。

作者分析了当前中职美术色彩教学中存在的问题,并有针对性地提出了解决策略。

关键词:中职美术教育色彩教学存在问题解决策略著名画家张大千评价说:“色彩像炸弹一样具有威力,可是也像炸药一样,要有很好的方法控制它。

”由此可见,如何采用灵活的方法让中职学生掌握好色彩的理论知识及灵活运用它,是教学的一大难点。

本文对其教学过程中存在的不足和现状进行了初步探讨,以期对推动我国中职美术教育中色彩教学的开展有所裨益。

一、目前中职美术教育中色彩教学存在的问题1.中职生对色彩的认识不够明确。

由于多数中职学生没有接受过专业的美术训练,更没有系统地学过色彩学,缺少最基础的理论基础,对色彩缺少最初的认知,前期美术教育的缺陷导致中职美术教育中的色彩教学实施起来有一定的难度。

2.课堂训练过于强调程式化而忽视个性化。

巧妙的构思和恰到好处的色彩的运用是一副好的美术作品的必备条件。

法国画家瓦萨雷利说:“我的造型法是由纯粹的形式和色彩构成的,与自己的结构完全无关。

”但是在中职美术教育的实践中,许多老师拘泥于程式化、陈旧化的教学模式,对于色彩理论完整性的讲述和实验数据分析占据了课堂的大部分时间,弱化了对于色彩使用的感性分析。

这样的作品就往往缺少灵魂,缺少创造性的活力,只是程式化的模仿品而已。

这种教学方式严重阻碍了学生发散性思维的发展,束缚了学生的审美能力的提高,长此以往必定会限制学生的色彩运用能力的提升。

3.我国美术教学的色彩设计理念不够新颖。

我国目前的教科书内容设计大多是从原理入手来开展色彩训练的,注重对色彩原始本质的理性分析,忽视对其现象创造性的主观分析。

这就导致学生的创新思想和发散性思维发展受限,灵活运用的色彩能力较弱,因此有创新性、有灵魂、高质量的作品较少。

《美术基础》课程标准

《美术基础》课程标准

《美术基础》课程标准一、适用对象全日制中等职业学校艺术设计与制作专业在读生,学制三年二、适用专业全日制中等职业学校艺术设计与制作专业三、课程性质本课程是艺术设计与制作专业基础课程。

该课程能够锻炼学生的动手、造型和色彩搭配能力,提高学生的审美,对绘画能力有很大的提高。

本课程是依据艺术设计与制作专业人才培养目标和美术专业职业岗位群的能力要求而设置的,对本专业所面向的艺术设计与制作专业所需要的知识、技能、和素质目标的达成起支撑作用。

四、课程目标(一)总体目标通过课程的学习,使学生掌握由简入繁、循序渐进的绘画步骤和方法,克服素描缺少三面五调,色彩绘画因各种原因所造成的“脏、粉、灰、花、生、变色”等问题,从而能够熟练地掌握静物组合素描、水粉色彩的作品绘画。

(二)知识目标掌握素描理论基础、几何体素描基础、静物素描基础、色彩静物素描基础等知识;(三)技能目标在实践操作上学生能掌握绘画的基本技法,提高学生的观察力、表现力和眼、脑、手三者的协调能力,从而提高学生的审美能力和绘画能力;(四)素质养成目标通过美术基础课程学习,提高学生对本课程的学习兴趣,培养学生刻苦钻研勇于创新的精神,养成学生良好的学习态度和严谨的工作作风,为其将来从事专业活动和未来的职业生涯打下坚实的基础。

(五)证书目标美术基础证五、参考学时与学分(一)学时:180学时(二)学分:10学分六、设计思路《美术基础》课程内容是依据对相关行业企业的调研、参照美术基础的职业技能鉴定规范、美术基础考证等级标准、兼顾企业岗位就业群需要;并通过解析艺术设计与制作专业岗位的典型工作任务获得。

七、课程内容与教学要求(一)课时分配表通过本单元学习,学生掌握素描理论基础知识,在实践操作上学生能掌握绘画的基本理论,提高学生对线条、透视、三大面、五大调子、构图等理解和使用能力。

通过本单元学习,让学生掌握几何体素描基础知识,提高学生对几何体素描的理解和绘画能力。

实践24一体化了学习目标通过本单元学习,学生掌握静物素描基础知识,提高学生对静物素描的理解和绘画能力。

探析中职色彩课的教学方法

探析中职色彩课的教学方法

针对 性地 结合 色彩理 论知识 进 行分 析 讲解 . 帮助学生打开思路、 独立思考。同
时也可 以结合展示学生的优 秀作业 。针 对展 示 的作业 。 教 师可 以问学 生 “ 你 最
稿. 画出物 体的 轮廓 . 初步 确定 物体 所 在 的位置 、 比例及透视关系。其次 , 观察
物体 的整体色调和物体 问的色彩关 系 . 用大 笔触 、大色块来表现物 体的明 暗。 再次 . 根据光源 色与环境色来捕 捉各个 物体 的色彩 . 特 别注意要根据物 体 的结 构用 笔 . 不 能平 涂 。 要从 局部 进行 深人
识 的认 知规 律 . 当然对色彩教学 也行之
中的不足 . 其效果 自然 比盲 目地临摹要 好得多 整个 临摹过程可 以分为分解和
联系两个 过程 . 也就是说在 临摹中先分
解它 的构 图 、 色彩 、 黑 白等 , 然后再 联系 起来 , 使绘 画的各个部分有机 结合 。当 学生 们临摹 了几 幅作品后 . 教 师就可 以
的. 在 学 生 学 习 了 一 段 时 间后 . 教 师 还 要 根 据 学 生 的 学 习 和 发 展 情 况 进 行 阶
段性调节 . 始终给学生创造有 利于发展
的 环 境
色彩教学不 同于文化学科 的教学ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ,
具 有 较 强 的专 业 性 、 技 术 性 。 由 于 学 生
心理特征 、 兴趣爱好 、 智力水平 、 潜在 能
高色彩修 养 , 熟练掌握绘 画技 能。所 以, 教师要 使学 生在 有 限的时 间 内掌握 好
色彩的基础知识 以及表现技法 , 增强学 生对色彩 的塑造 与表现能力 , 这不仅需
刻画。最后 . 从 主体物人手 , 进行深入调 整. 注重作 品 的整体效 果 . 体 现物体 的

谈中专美术色彩画教学

谈中专美术色彩画教学

谈中专美术色彩画教学作者:韩海冰来源:《新教育时代·教师版》2017年第46期摘要:在人们生活中,绘画艺术能够为其提供丰富色彩。

绘画艺术能基于不同方式,将人们内心情感充分表达出来,抒发作者的思想感情。

基于此,文章重点分析中专美术色彩绘画教学工作,并对其进行系统分析,保证能正确处理其存在的不足,也能在更大发展程度上提高教学质量。

关键词:中专美术色彩画教学在大多数情况下,实现中专美术教学,引导学生掌握绘画基础,还无法丰富学生的理论知识。

主要是学生的绘图意识不强,自身技能不高,导致在绘画中存在一些细节问题。

所以,在中专美术教学中,要遵循相关的实施原则,重视理论知识学习,保证在最大程度上提高学生的绘图能力,增强学生的绘画素质。

一、分析静物写生在大多数情况下,学习静物临摹,是色彩画学习中的基础,也是学生首次需要接受的知识,也是绘画学习中最为主要的部分。

在学习色彩画的时候,一般都是基于静物学习开始,这样学生在后期学习中,才能进步和发展。

同时,基于简单和难度的逐渐提升,学生也能在日常学习和生活中对各个对象充分分析和详细了解。

当学生达到后期学习的时候,随着学生具备的绘画技能和专业水平的不断提升,学生能实现一系列的静物写生,也能重点掌握绘图技法、构图等,这样学生在整体上才能增强自身的绘画技巧[1]。

静物画学习,对绘画的内容并没有提出更高要求,对空间的要求较为宽松。

如:水果、盘子、器皿以及桌布等,能在整体上形成更好的绘画对象。

在该空间内对其进行绘画的时候,一般是基于小空间对整体的绘画环境进行构建,实际上,是对具体的静物画做出全面布局。

这种布局方式的展现,不仅能为后期的的油画学习提供基础条件,也能做好后期的水彩、水粉制作。

基于静物画学习,对色彩画和静物画进行创作,在整体上还存在较大区别,其具备的要求也不同。

具体上,色彩画对颜色具备更高要求,静物画存在的要求更为广泛。

静物写生在整体绘画体系中,为其中的重要环节,所以,在静物写生学习期间,要按照一定要求对其执行,并按照一定步骤对其扩展和延伸,保证学习期间能对静物做出深层次研究。

职高美术课程色彩教学方法思考

职高美术课程色彩教学方法思考

···46艺术平台【摘要】美术课程是职高课程建设当中特别关注的课程内容,是培养学生艺术素质的有效载体,也是落实素质教育,全面推动学生德智体美劳素养发展的有效途径。

为保证美术课程价值的发挥,提高对色彩教学的重视程度,不断改进色彩教学方法是重点。

色彩教学是提高学生美术理论、增强学生绘画技能的有效方式,要得到教师的高度重视,并基于教学实际建立科学化的色彩教育体系,完善学生对色彩知识和技巧的掌握,打造高质量的色彩教学课堂,用色彩教学推动美术课程的完善化发展。

本文将着重就职高美术课程色彩教学方法进行探究。

【关键词】职高;美术课程;色彩教学;方法结合新课程理念对美术教育提出的要求,教师在美术教学指导当中应该积极挖掘其中存在的趣味性教学要素,引导学生进行自主学习。

色彩教学是美术教学当中的重要内容,非常贴近学生的实际生活,教学方式也比较丰富多样,能够运用多元化方法给学生展现色彩搭配以及运用的相关情况,满足学生对美术知识和艺术创造能力发展的要求。

为保证色彩教学的实施效果,教师必须加强对色彩教学方法的探究,创新传统教学方法的同时,要尽可能地拓展运用多元化的教学策略,让学生在色彩学习实践当中收获美的享受和启迪。

一、指导色彩理论,完善色彩教学职高学生的学习基础和学习能力相对薄弱,这在一定程度上影响到了学生对于美术色彩的学习,也增加了教师教学指导上的难度。

所以教师在选取教学方法和安排教学内容时,要考虑到学生的特殊性以及具体的学习要求,避免急于求成。

要学习色彩先要从认识色彩开始,所以要加强对色彩理论教学,用科学理论指导学生参与色彩学习实践,为理论与实践的结合创造有利条件。

在职高美术课程的色彩教学实践中,教师首先应该从色彩理论教学着手,保证美术教学循序渐进。

色彩是光照射与物体反射形成的视觉现象,物体现出来的不同颜色包括三个部分,分别是固有色、光源色以及环境色;色调是一幅美术作品的灵魂所在,美术画面当中的全部物体都统一在某色调中,带给人整体协调的视觉感;色彩三要素分别是色相、明度与纯度。

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美 术 学 生 由于 他 们 刚 刚 从 艺 术 爱 好 转 入 艺 术 创 造 的 学 习 . 础 基 较 差 , 能 不 牢 . 造 意 识 不 强 , 以 , 阶 段 教 学 不 能 急 于 求 技 创 所 此
成 . 遵 循 循 序 渐 进 原 则 , 步 培 养 学 生 绘 画 能力 和创 造 能力 。 应 逐
平 的 台 面 上 画 。 现 形 式 可 以是 水 粉 、 彩 , 可 以 表 现 为油 画 表 水 也
等 作 为 色 彩 画 学 习 的 静 物 画 习作 . 与 进 行 静 物 画创 作 区 别 要 开 来 静 物 画应 从 解 决 特 定 的 色 彩 课 题 来 提 出要 求 . 也 是 习 这 作 不 同 于 创 作 的关 键 所 在 画静 物 画 时不 可 能 每 次 都 完 成 一 幅 完 整 的 画 , 要 看 在 画 中 有 没 有 解 决 好 特 定 的 研 究 课题 。 而 教 师 一 味 地 追 求 静 物 画 整 体 成 效 是 不 符 合 静 物 画 写 生 的 要 求 的 。静 物 画 写 生 练 习要 有 明确 要 求 , 过 对 静 物 的 描 绘 。 养 通 培
应 要求 学 生 注意 以下 三点 : 1 部五 官 比例合 适 . 剖 关 系正 确 , 态 明确 , . 头 解 动 中心 突 出 。 2注 意 表 达 头 部 动 势 、 . 透视 变化 。
常 见 的 器 皿 、 卉 、 物 、 果 、 菜 、 具 、 籍 等 放 在 一 个 水 花 植 水 蔬 用 书
室 外 的 太 阳 光 和 天 空 光 交 相 辉 映 , 中 的 树 木 、 草 、 山 近 此 花 远 林、 田野 河 流 等景 物上 所 形 成 的 色 彩 极 为 丰 富 , 化 细 腻 , 快 变 明 鲜 亮 而 室 内光 线 条 件 一 般 光 源 比较 稳 定 集 中 , 境 反 射 光 微 环

静 物 写 生是 整 个 色彩 画应 从 静 物 画 人 手 . 是 符 合 由 易 学 这
到 难 、 序 渐 进 原 则 的 。 物 的描 绘 对 象 可 简 可 繁 , 间 可 长 可 循 景 时
短. 光线 相对 稳 定 。 它适 于初 学者 作 为人 门 的第 一 步 . 成 熟 的 较 美 术 生 也 要 经 常 通 过 画 静 物 画 做 各 种 技 法 和 构 图 的 研 究 . 进 或
化 快 . 度 较 大 . 现 色彩 技 法 方 面 也 显 得 不 那 么 得 心 应 手 一 难 表 些 此 时 要 引导 学 生 在 把 握 光 影 变 化 规 律 对 自然 景 物 色 彩 造 成 的影 响 的 基 础 上 , 用 生 动 的 笔 触 . 明 的 色 彩 . 微 的 光 运 鲜 细 影 变 化 在 画纸 上 来 表 达 自己 的 思 想 感 情 并 以此 来 调 动 观 众 的 审美情趣 。 三 、 像 画 习作 是 继 风 景 写 生 之后 又 一 重 要 绘 画 技 能培 养 人 在 学 生 基 本 掌握 风 景 写 生 的 技 法 运 用 、 意 效 果 后 . 以 创 可
行 静 物 画 创 作 静 物 画 一 般 以描 绘 室 内的 物 体 为 主 . 画 时 通 常 把 生 活 中 作
对 学 生 进行 人像 画 的 表现 方 法 和技 能 的培 养 人 像 画 是 用 艺 术 手 法表 现人 的相 貌 、 态 、 格 、 业 等 。 姿 性 职 众所 周知 , 艺 复 兴 时 文 期 人 文 思 想 的 传 播 . 画 家 自身 的 价 值 日益 显 示 出来 . 芬 奇 使 达 的 名字 响彻 历 史 .蒙 娜 丽 莎 》 肖像 画 流传 百 世 。 像 写 生 时 , 《 的 人
弱 . 物 明 暗 对 比因 素 较 重 , 彩效 果 偏 于 柔 和 、 妙 。 室 外 风 景 色 微 景 中 色 彩 因 素 更 为 鲜 明 , 过 了 明 暗 因 素 的 分 量 , 于 学 习 和 超 便 研 究 色 彩 另 外 , 自然 的景 色 幽 美 、 和 , 姿 多 彩 , 有 高 度 大 柔 多 具
学 术 探 讨
2 1 第 2 ( 18期) 02年 期 总第 3
巾毫美术色 彩画教学 应循 序渐 进
袁 淑娜 ( 马店 职业 技术 学 院 , 南 驻 马店 驻 河
绘 画 艺 术 是 通 过 绘 画 造 型 语 言 把 人 的 内 心 审 美 感 受 和 思 想 观念 在 二 维 的 平 面 上 以 手 工 方式 转 变 为 三度 空 间 的艺 术 色 彩 是 绘 画 的 形 式 因素 . 艺 术 表 现 的语 言 之 一 . 具 有 独 立 的 是 且
【 编 责 齐秋爽 】
风 景 画 是 应 静 物 画 之 后 一 重要 的 色 彩教 学课 程 它 是把 自 然 环 境 或人 工景 物作 为描 绘 对 象 的 绘 画 在 生 活 中 。 自然 界 的
美 已被 人们 认识 、 握 并 得 之 发 展 。 古 代 埃 及 墓 穴 的墙 壁 上 画 掌 有 大量 的 鸟 、 物 、 草 、 木 等 形 象 显 示 出 当 时 人 们 对 自然 动 花 树 界 的 观察 已 相 当 深入 自然 界对 于 当 时 大 多数 人 来 说 是 幽 美 的 欣 赏对 象 。 生 活 艺 术 的 升 华 。 天 , 是 今 中等 专业 学 校 美 术 学 生 学
应 占中 等 专 业 美 术 学 生 学 习 时 间 的 百 分 之 三 十左 右 . 以此 来 打 好 色 彩 基 础 . 以后 的风 景 画学 习做 好 准 备 为 二 、 握 好 风 景 画 的学 习和 风 景 创 作 把
人 体 画作 为 色 彩 教 学 的最 后 一 环 . 于 中等 学 校 美 术 专 业 对 的 学 生 来 说 . 要 求 其 了 解 、 深 认 识 . 高 层 次 深 造 打 下 基 仅 加 为 础 教 师 决 不 能 故 意 发 挥 . 成误 导 而不 利 于学 生 的全 面 发 展 形 由 于 中专 学 生 身 心 发 育 不 健 全 . 体 认 识 浅 薄 . 以 在 人 体 教 人 所 学 时 . 先 对 学 生 进 行 思 想 品 德 、 心 健 康 、 德 情 感 的 教 应 身 道 育 . 高 审 美 意 识 。 白艺 术 再 现 的 作 用 。 确 认 识 人 体 画 具 提 明 正 有 的 传 播 美 的 意 义 以 免 出现 低 级 趣 味 的 意 识 形 态 只 有 在 此 基 础 上 . 能 对 学 生 进 行 人 体 写 生 的 要 求 、 骤 、 法 等 方 面 才 步 方 的培 养 。 色 彩 画 作 为 绘 画 艺 术 的一 大 课 题 。 内容 繁 多 、 结构 复 杂 、 技 法 深 奥 多 变 . 以 在 对 中专 美 术 学 生 教 学 时 . 重 一 步 一 步 培 所 注 养 . 面 发 展 。 进 行 色 彩认 识 、 论 掌 握 、 画技 巧 、 全 在 理 绘 情感 升华 的培 养 教 育 上 应 循 序 渐 进 . 而事 半 功 倍 、 从 效果 更 佳
2 6 Q

生 中要 抓 住 景 物 的质 感 、 感 、 感 , 用 自然 景 物触 及 心 灵 的 色 光 运 真 实 感 受 来 描 绘 景 象 另 外 要 培 养 学 生 的 捉 景 能 力 和 绘 景 能 力 。我 们 还 应 应 注 意 到 , 外 风 景 写 生 环 境 条 件 复 杂 . 线 变 室 光
学 生 的分 析 和 观 察 能 力 研 究 色 彩 语 言 . 习 以 色 彩 语 言 来 塑 学 造 形 体 .表 现 自 己 的 审 美 感 受 为 进 入 复 杂 的 色 彩 画 学 习打 好
坚 实 的 基 础
3 色彩 塑造 出 头 部 的 形 体 和空 间 关 系 . 现 和 处 理 好 不 用 表 同 肤 色 在特 定 光 线 下 的冷 暖 、 鲜灰 、 明暗 变 化 及 关 系 。
习 风景 画 主要 是 把 它作 为 色 彩 画 写 生 训 练 的一 个 方 面 、 个 组 一
成 部 分来 探 讨 。 为 习 作 来 绘 制 。不 必 要 强 调 风 景 画 的 创 作 表 作
现 , 不 能 借 题 发 挥 , 仿 古 今 中外 的大 作 而 大讲 特讲 , 谈 阔 更 模 高 论 学 习 风 景 画 时 . 定 要 进 行 室 外 景 物 写 生 , 一 只有 这样 才 能有 意 识 地 解 决 一 些 室 内 无 法 解 决 的色 彩 课 题 。更 不 能 关 门 自究 , 想 当然 去 绘 制 风 景 画 。外 景 写 生 有 独 特 的 色 彩 训 练 效 果 , 先 首
倍 功半 。 四、 人体 画 作 为 色彩 教 学 的最 后 一环 。 引导 学 生认 识 了解 应
静物写 生可以分为摆静 物 、 排构 图 、 稿 子 、 大体 色 、 安 起 铺 深 入 塑 造 、整 体 调 整 等 几 个 步 骤 来 锻 炼 学 生 的 静 物 画 写 生 能 力 . 别 是 训 练 学 生 静 物 画构 想 创 意 能 力 。也 可 以用 数 不 胜 数 特 的 景物 摆 出 别 致 的 、 自己独 特 感 受 的 静 物 组 合 。静 物 画教 学 有
4 30 ) 6 00
的 审美 情 趣 . 受 更 加 深 刻 。 以 , 师 在 引 导 学 生 室 外 风 景 写 感 所 教
审 美 价 值 . 色 彩 画 则 是 需 要 综 合 地 运 用 各 种 造 型 语 言 . 别 而 特 是 色 彩 的 语 言 去 描 绘 形 象 . 有 很 强 的 创 造 性 和 感 染 力 中 专 具
这 些要 求 并 不 是 学 生 一 朝 一 夕 就 可 以 熟 练 掌 握 的 . 教 师
要 逐 步 从 简 到 繁 、 易 到 难 人 手 . 序 渐 进 地 提 高 学 生 人 像 写 由 循 生 的 技 法 教 学 中应 注 意 对 学 生 进 行 起 单 色 稿 、 色 彩 调 子 、 铺 深 入 刻 画 、 理 等 几 个 过 程 的培 养 。 不 能 一 步 登 云 而 造 成 事 整 决
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