夏商西周美术ppt课件
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中国美术史第一讲PPT课件
笔
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
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第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
130997-中国美术史-课件-5 第一章 第五节
第一章 史前至先秦时期的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
第二章_商代工艺美术
❖ 饕餮纹
❖ 夔纹
❖ 龙纹
❖
❖ 凤纹
❖ 上海博物馆藏商代青铜羊首白乳雷纹罍上的羊首纹 （上）； 广西西村县墓葬出土的汉代羊纹铜牌饰（下左）； 内蒙宁城县黑城古城址出土的羊纹瓦当纹样（下右）
❖ 安阳武官村出土的商代 石磬上的虎纹（上）； 陕西扶风黄堆西周墓地 出土的铜虎饰（中） 西周青铜器四虎竱铣侧 部的虎纹（下）
觚（gu）
卣（you）
尊
觥（gong）
4.水器
❖ 有鉴、盘等。
5.杂器
❖ 禁、俎、匕等。
6.兵器
❖ 戈、矛、斧、刀、 矢镞等。
7.乐器
❖铙
四虎兽面纹铙 商代，湖南宁乡县出土， 湖南省博物馆藏。
8.工具
❖ 铲、斧、刀、削等。
三、青铜器的装饰
❖ 商代的装饰花纹为动物纹，可以分为两类。 一、变形奇特，在现实中没有的想象的动物。 二、自然界的动物。
❖ 夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带发现的 “二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜 时代。
❖ 二里头文化：
❖ 以河南偃师二里头遗址命名的考古学文化叫二里头文化， 主要分布于河南西部和山西南部。二里头文化包含四期文化 遗址，它们的年代均比郑州二里岗商文化要早。在二里头第 三期遗存中发现有大型宫殿基址，铸铜、制骨和烧陶作坊遗 址，说明这里曾是个都邑。经过多年的考古工作，许多学者 认为二里头遗址应是文献记载的夏都斟郡，但由于缺乏文字 等确切的材料佐证，所以围绕二里头文化性质的探索与研究， 今后仍将继续。
❖ 统治区域： ❖ 北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部 ❖ 中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商 ❖ 社会背景 ❖ 观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟 ❖ 世风：尚享乐、重刑罚，商王权威 ❖ 文化中心：祭祀、占卜 ❖ 工艺美术代表：青铜器
夏商周的工艺美术
目录
CONTENTS
种类：
01
单击此处添加标题
02
四羊方尊 司母戊鼎 代表作品：
天有时，
01
地有气，
02
材有美，
03
工有巧，
04
合此四者，
05
然后可以为良。
06
——《考工记》
07
窃曲纹
环带纹
第二节 陶瓷工艺
灰陶尊 夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青铜铸造必须使用陶制范模。 陶角
黄釉瓷尊
白陶壶
第三节 玉器工艺
玉：温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠、岫玉、独山玉。 大玉龙 华夏银行标志
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。
雕绘漆豆 彩绘鸳鸯形漆盒 战国漆耳杯
第五节 染织、服饰工艺
手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。
染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
第三章 夏商周时期的工艺美术
CONTENTS
种类：
01
单击此处添加标题
02
四羊方尊 司母戊鼎 代表作品：
天有时，
01
地有气，
02
材有美，
03
工有巧，
04
合此四者，
05
然后可以为良。
06
——《考工记》
07
窃曲纹
环带纹
第二节 陶瓷工艺
灰陶尊 夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青铜铸造必须使用陶制范模。 陶角
黄釉瓷尊
白陶壶
第三节 玉器工艺
玉：温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠、岫玉、独山玉。 大玉龙 华夏银行标志
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。
雕绘漆豆 彩绘鸳鸯形漆盒 战国漆耳杯
第五节 染织、服饰工艺
手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。
染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
第三章 夏商周时期的工艺美术
中国工艺美术史 夏商西周
兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
（二）商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下，出现成套的礼乐器，器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征：强调立体效果（三层花纹） 装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹（饕餮纹）—— 形象：鼻梁居中，左右对称 构成：单独纹样 分类：牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化，把"久久"的文字结合进去，以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li，音历)——烹饪器，多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足，足中空，便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象：卧置的S形，两端有回钩。 构图：常左右排列，二方连续，严整有序 发展：至春秋早期，流行
云雷纹—— • 形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象：较单纯，装饰主题 • 构图：连续，庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象：简单、平朴 由平行的、凹槽组成，形式如一排排仰瓦。 发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
中国古代史夏商周时期PPT课件
商王与地方势力之间的权力义务关系
政治上，诸侯、方伯以商王为天下共主。 经济上，诸侯、方伯要向商王贡纳各种方物， 包括粮食、土特产品。 军事上，诸侯、方伯有义务为商王戍边，参与 商王对外战争。
从成汤灭夏到盘庚迁殷以前称为商朝的前期， 约二百余年。盘庚迁殷后，商朝各方面获得 大发展，武丁在位的五十多年，是商朝最强 盛的时期。
青铜文化与礼乐文明
殷 墟 武 官 村 大 墓
殷墟出土陶排水管
青铜文化与礼乐文明
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
仰韶文化的后期，即大约在公元前3500年以后的一个时 期，我们的祖先已经知道了铜，并且已会制造简单的小 件铜器。现已知道的最早的青铜器物，是1975年在甘肃 东乡县林家的甘肃仰韶文化马家窑类型遗址中出土的一 件公元前3000年左右青铜刀。 到了商代，青铜器冶铸工艺高度发展，商代晚期即殷墟 时期，已经出现特别巨大或精细的器物，技术水平和艺 术水平都很高。西周晚期，事实上是青铜器走向衰落的 时期。
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
商朝（公元前16世纪——公元前11世纪）， 共传十七世、三十王，历时六百年左右。在 商朝，早期华夏文明发展到相当高的程度， 是中国青铜时代的巅峰，其主要代表是青铜 文化和甲骨文。
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
《诗经 ·商颂 ·玄鸟》：“天命玄鸟，降而生商。” 《尚书序》：“自契至成汤八迁。” 张衡《西京赋》：“殷人屡迁，前八后五。” 古本《竹书纪年》：“自盘庚迁殷，至纣之灭，二百 七十三年更不徙都。”
内服
“外服” 是商朝国家的外围地区，即“四土”，属 于各类地方势力管辖。
从考古学对商文化分布的研究看，商朝国家控制的整 个地区十分广阔，可能东至大海，西至陕西西部，南 跨长江湖南和江西，北抵山西中部，东北到辽宁，西 南至四川。各地方势力与中央之关系因时因地千差万 别。
政治上，诸侯、方伯以商王为天下共主。 经济上，诸侯、方伯要向商王贡纳各种方物， 包括粮食、土特产品。 军事上，诸侯、方伯有义务为商王戍边，参与 商王对外战争。
从成汤灭夏到盘庚迁殷以前称为商朝的前期， 约二百余年。盘庚迁殷后，商朝各方面获得 大发展，武丁在位的五十多年，是商朝最强 盛的时期。
青铜文化与礼乐文明
殷 墟 武 官 村 大 墓
殷墟出土陶排水管
青铜文化与礼乐文明
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
仰韶文化的后期，即大约在公元前3500年以后的一个时 期，我们的祖先已经知道了铜，并且已会制造简单的小 件铜器。现已知道的最早的青铜器物，是1975年在甘肃 东乡县林家的甘肃仰韶文化马家窑类型遗址中出土的一 件公元前3000年左右青铜刀。 到了商代，青铜器冶铸工艺高度发展，商代晚期即殷墟 时期，已经出现特别巨大或精细的器物，技术水平和艺 术水平都很高。西周晚期，事实上是青铜器走向衰落的 时期。
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
商朝（公元前16世纪——公元前11世纪）， 共传十七世、三十王，历时六百年左右。在 商朝，早期华夏文明发展到相当高的程度， 是中国青铜时代的巅峰，其主要代表是青铜 文化和甲骨文。
青铜文化与礼乐文明
商代青铜文化
《诗经 ·商颂 ·玄鸟》：“天命玄鸟，降而生商。” 《尚书序》：“自契至成汤八迁。” 张衡《西京赋》：“殷人屡迁，前八后五。” 古本《竹书纪年》：“自盘庚迁殷，至纣之灭，二百 七十三年更不徙都。”
内服
“外服” 是商朝国家的外围地区，即“四土”，属 于各类地方势力管辖。
从考古学对商文化分布的研究看，商朝国家控制的整 个地区十分广阔，可能东至大海，西至陕西西部，南 跨长江湖南和江西，北抵山西中部，东北到辽宁，西 南至四川。各地方势力与中央之关系因时因地千差万 别。
《上古三代的更替》夏商周时期PPT课件二
盘庚迁殷:公元前1300年
盘庚迁
殷后直至商 朝灭亡270 余年皆定居 于殷，不在 迁徙。后人 也称商朝为 殷朝，或殷 商。
盘庚迁殷
• 原因：水患和政治动乱 • 意义：盘庚迁殷是商朝历史发展中的一个
重要转折点，它稳定了商朝的统治，是商 朝从动荡走向稳定的转折点，也是商朝政 治、经济进一步发展的前提和保障。
右图是我国目前 已知最早的文字，你知 道它的名称吗？在哪里 发现的？你还知道“殷 墟”的哪些知识？
你能否根据图 片和有关知识说说 牧野之战？
从故事中可看出 夏商西周的灭亡有哪些 共同原因？给后人以什 么启示？
你能否讲述 一个有关夏桀、 商纣王、周幽 王的故事？
三.西周建立及疆域
西周： 公元前 1046年 建立 （武王）
判定某一年在哪个世纪时，可以用 一个简单的方法：
• （1）这个年份是两位数，即在1到99年间，那么这一年肯定是在公元 一世纪里。
• （2）年份是三位数，即在100到999年之间，那么把这一年的第一位 数加上1，就可得到这一年所在的世纪。例如公元618年，第一位数为 6，6+1=7，所以这一年是在公元7世纪里。
③假如你是周天子，你会怎样治理国家呢？
请同学们把课本翻到26页,认真阅读课文， 然后依据老师所提出的问题,在课本上把相 应的答案划出.
周天子实施分封制的目的、内容（分封的 办法与周王和诸侯的关系）、作用。
PPT素材：/sucai/ PPT图表：/tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ 范文下载：/fanwen/ 教案下载：/jiaoan/ PPT课件：/kejian/ 数学课件：/kejian/shu xue/ 美术课件：/kejian/me ishu/ 物理课件：/kejian/wul i/ 生物课件：/kejian/she ngwu/ 历史课件：/kejian/lish i/
中国工艺美术史——商代的工艺美术PPT课件
v商代妇好墓三联甗 。
v烹饪器物，类似现代的蒸锅， 利用沸水蒸气蒸食物
.
20
二、青铜器的造型
1、烹饪器：鼎、甗、鬲。 2、食器：簋，产生于商代后期，其造型最早为碗形圈足，后才有耳有盖。 3、酒器：五爵（爵、斝、角、觚、觯）、壶、卣、罍、觥、盉、尊、彝。 4、水器：鉴、盘。 5、杂器：禁、俎、匕、镜。 6、兵器：戈、矛、斧（戚）、刀（斤）、矢镞。 7、乐器：铙。 8、工具：铲、斧、刀、削。
.
17
龙纹扁足鼎 食器
商晚期（公元前14一前11世纪）
鼎是青铜礼器中的大类，在古代社 会里曾被用来“明尊卑，别上下”， 是统治阶级划分等级和权力的标志。 鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各 种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。 此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置 三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又 宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹， 龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎 有稳定感，从而增强了造型的气势。 鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致 协调。这件鼎从整体到局部的设计都 很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌， 具有相当高超的工艺水平。
杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。
.
14
一、青铜器的制作
1、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。 2、制范有陶范（泥模）和蜡模法。
陶范法：首先制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出样子，成为模。有装 饰花纹的，先用笔在模上画出各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用泥片附在胎 上，使成器形并显示出花纹，这就是外范。在外范中心还要制一个内范，外范跟 内范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用支钉或母榫相扣以免错列。 在外范之外用绳索和后泥加固，就可以浇注铜液。
商朝时期 1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
型制特征及其时代审美差异
• 夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体制和审美习 尚的不同，造成了青铜器型制和艺术风格的差异。三 代青铜工艺的发展变化，大体可分五个时期。
• （1）滥觞期――夏至殷前期 • （2）鼎盛期――殷中期至周初成、康、昭、穆之世（代表作） • （3）开放期――西周中期至春秋中叶 • （4）新式期――春秋中叶至战国末年 • （5）衰变期――自战国末叶以后
斝、铎为多，鬲、钟则少见。装饰方面，或是全身纹饰，
或是纯素无饰。花纹种类，大率为夔龙、夔风、饕餮、象
纹、雷纹等。其中饕餮纹、雷纹占主导地位。殷器一般多
富有原始风味，神秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出
以瑰丽为美的时代风尚。西周初期基本沿袭商代传统，个
别显示出朴实庄严的风格。铭文方面，文体简约，字体端
（1）滥觞期――夏至殷前期
• 此间的实物发现尚少，所见实物大率 比较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因 其刚刚由原始陶器转化而来，工艺水平差 是合乎事物发展规律的。不过从文献记载 看，夏铸青铜器有非常明确的功利目的 ――使民知神奸。
（2）鼎盛期――殷中期至周初成、康、
•
此间青铜器型以昭鼎、、方穆彝之、无世盖之簋、尊、卣、爵、
玉人
石人
商代后期 河南安阳妇好墓出土
玉龙
玉怪鸟
石牛
玉鹰·玉凤 商代后期 河南安阳妇好墓出土
河
南
安
阳
妇
好
俏色玉龟
墓
出 土
商代后期
三、工艺
商周工艺同其他艺术门类相比最为丰富。 青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺等都有杰出的创造。
1．青铜工艺 主要器类及其特点 我们今天所见到的商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜器
• （1）烹调器：鼎、鬲（音力）、甗（音眼）； （2）盛黍稷食器：敦（音对）、簠（音府）、簋 （音鬼）； （3）酒：尊、（音垒）、壶、卤、觥（音工）、 爵、觚、觯（音志）、角、斝（音甲）； （4）脯（音府）醢（音海）器：豆； （5）盥洗器：盘、匜（音仪）； （6）舀汤酒之器：匕 （7）盛酒器之座：案、禁； （8）盛冰器：鉴；
第二章夏商西周美术ppt课件
第二章 奴隶制时代
夏商周美术
Chapter Two Art of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasties
（公元前21世纪―公元前476年）
第二章 夏商西周
美术
第一节 概述
第二节 建筑 雕刻
工艺
第三节 绘画 雕塑
书法
第四节 青铜作品
按礼仪用途分，可分四大类
（1）宗器：祭礼宗庙用； （2）旅器：用以记叙征行，天子、诸侯每有战 事，必铸铜器以记之； （3）媵（音映）器：随嫁之礼器； （4）乐器：祭祀必奏乐，故礼乐器不可分。
乐器类主要有以下几种：
•
钟、铙，商代有铙无钟。铙口向上，执而鸣之。似今
日之手摇铃而略大。周有钟而很少有铙。钟体大量重，故
2．玉石雕刻
• 商周玉石雕刻多有
发现，仅1976年殷墟妇 好墓（五号墓）就出土 玉器755件，造型多样， 品种齐全，制作技巧相
当高。其中的立体雕刻
有人物、动物，雕出大
体轮廓，细部则以阴线 刻划，如衣饰发饰。
玉人骑兽佩
玉石雕刻：商周时代的玉器有大量出土。 如河南安阳妇好墓出土的黄玉跽坐人像、玉虎、 玉龙、玉象等。形象简洁，造型庄重，色泽优 美，十分耐看。(商代后期 河南安阳妇好墓出土)
严。制器方面，一般凝重结实，绝无轻率的倾向。此间出
土的实物较多，如 “司母戊方鼎”、 “人面方鼎”、
美术有了分工和记载：建筑、雕塑、绘画、工艺
第二节 建筑、雕刻、工艺
• 一、建筑 • 1．夏商建筑遗址 • 郑州商城 堰师商城 黄陂盘龙城 • 2．周代建筑遗址
殷墟
宫殿建筑之滥觞
1960年在河南偃
师二里头遗址中部的
河 南
第三层文化中，挖掘
偃
出可能建于晚夏的中
师 二
国现知最早的宫殿遗
里 头
址。它首次使用了院
所见极少。它们从种类、个体大小、陈放件数、乃至器物内所 供牺牲的物种件数以及身份等级之分，都有严格的规定。青铜 器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每 一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术 合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的 独立性。
青铜器按生活用途可分八类：
陕西歧山凤雏建筑遗址
陕西歧山凤雏建筑遗 址（西周），在建筑 艺术史上具有重要意 义。凤雏村的四合院 是中国最早的院落例 证之一。这种院落组 合在宫殿、宗教建筑 以及其他公共建筑得 到非常广泛而长期的 使用和充分的发展， 成为中国建筑的重要 特色
Hale Waihona Puke 二、雕刻• 1．青铜雕刻 商周青铜雕刻，从艺术形式来看，可
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
型制特征及其时代审美差异
• 夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体制和审美习 尚的不同，造成了青铜器型制和艺术风格的差异。三 代青铜工艺的发展变化，大体可分五个时期。
• （1）滥觞期――夏至殷前期 • （2）鼎盛期――殷中期至周初成、康、昭、穆之世（代表作） • （3）开放期――西周中期至春秋中叶 • （4）新式期――春秋中叶至战国末年 • （5）衰变期――自战国末叶以后
斝、铎为多，鬲、钟则少见。装饰方面，或是全身纹饰，
或是纯素无饰。花纹种类，大率为夔龙、夔风、饕餮、象
纹、雷纹等。其中饕餮纹、雷纹占主导地位。殷器一般多
富有原始风味，神秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出
以瑰丽为美的时代风尚。西周初期基本沿袭商代传统，个
别显示出朴实庄严的风格。铭文方面，文体简约，字体端
（1）滥觞期――夏至殷前期
• 此间的实物发现尚少，所见实物大率 比较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因 其刚刚由原始陶器转化而来，工艺水平差 是合乎事物发展规律的。不过从文献记载 看，夏铸青铜器有非常明确的功利目的 ――使民知神奸。
（2）鼎盛期――殷中期至周初成、康、
•
此间青铜器型以昭鼎、、方穆彝之、无世盖之簋、尊、卣、爵、
玉人
石人
商代后期 河南安阳妇好墓出土
玉龙
玉怪鸟
石牛
玉鹰·玉凤 商代后期 河南安阳妇好墓出土
河
南
安
阳
妇
好
俏色玉龟
墓
出 土
商代后期
三、工艺
商周工艺同其他艺术门类相比最为丰富。 青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺等都有杰出的创造。
1．青铜工艺 主要器类及其特点 我们今天所见到的商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜器
• （1）烹调器：鼎、鬲（音力）、甗（音眼）； （2）盛黍稷食器：敦（音对）、簠（音府）、簋 （音鬼）； （3）酒：尊、（音垒）、壶、卤、觥（音工）、 爵、觚、觯（音志）、角、斝（音甲）； （4）脯（音府）醢（音海）器：豆； （5）盥洗器：盘、匜（音仪）； （6）舀汤酒之器：匕 （7）盛酒器之座：案、禁； （8）盛冰器：鉴；
第二章夏商西周美术ppt课件
第二章 奴隶制时代
夏商周美术
Chapter Two Art of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasties
（公元前21世纪―公元前476年）
第二章 夏商西周
美术
第一节 概述
第二节 建筑 雕刻
工艺
第三节 绘画 雕塑
书法
第四节 青铜作品
按礼仪用途分，可分四大类
（1）宗器：祭礼宗庙用； （2）旅器：用以记叙征行，天子、诸侯每有战 事，必铸铜器以记之； （3）媵（音映）器：随嫁之礼器； （4）乐器：祭祀必奏乐，故礼乐器不可分。
乐器类主要有以下几种：
•
钟、铙，商代有铙无钟。铙口向上，执而鸣之。似今
日之手摇铃而略大。周有钟而很少有铙。钟体大量重，故
2．玉石雕刻
• 商周玉石雕刻多有
发现，仅1976年殷墟妇 好墓（五号墓）就出土 玉器755件，造型多样， 品种齐全，制作技巧相
当高。其中的立体雕刻
有人物、动物，雕出大
体轮廓，细部则以阴线 刻划，如衣饰发饰。
玉人骑兽佩
玉石雕刻：商周时代的玉器有大量出土。 如河南安阳妇好墓出土的黄玉跽坐人像、玉虎、 玉龙、玉象等。形象简洁，造型庄重，色泽优 美，十分耐看。(商代后期 河南安阳妇好墓出土)
严。制器方面，一般凝重结实，绝无轻率的倾向。此间出
土的实物较多，如 “司母戊方鼎”、 “人面方鼎”、
美术有了分工和记载：建筑、雕塑、绘画、工艺
第二节 建筑、雕刻、工艺
• 一、建筑 • 1．夏商建筑遗址 • 郑州商城 堰师商城 黄陂盘龙城 • 2．周代建筑遗址
殷墟
宫殿建筑之滥觞
1960年在河南偃
师二里头遗址中部的
河 南
第三层文化中，挖掘
偃
出可能建于晚夏的中
师 二
国现知最早的宫殿遗
里 头
址。它首次使用了院
所见极少。它们从种类、个体大小、陈放件数、乃至器物内所 供牺牲的物种件数以及身份等级之分，都有严格的规定。青铜 器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每 一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术 合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的 独立性。
青铜器按生活用途可分八类：
陕西歧山凤雏建筑遗址
陕西歧山凤雏建筑遗 址（西周），在建筑 艺术史上具有重要意 义。凤雏村的四合院 是中国最早的院落例 证之一。这种院落组 合在宫殿、宗教建筑 以及其他公共建筑得 到非常广泛而长期的 使用和充分的发展， 成为中国建筑的重要 特色
Hale Waihona Puke 二、雕刻• 1．青铜雕刻 商周青铜雕刻，从艺术形式来看，可