女性主义与女性主义电影批评

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第十章 女性主义批评 《影视批评》教学课件

第十章 女性主义批评  《影视批评》教学课件

2020/10/3
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• 哈斯盖尔把电影史描述为一条曲线,从 “尊重”(默片时期)到“强暴”(60年 代和70年代的好莱坞)。
• 这条曲线的最高点由40年代的坚强的、 独立的女主人公代表,其代表是如凯瑟琳· 赫本这样的明星。
• 哈斯盖尔把自己表现为一个持异议的批 评家,经常和女性主义保持一段距离,忽视 对非白人妇女的思考并暴露了深刻的两性主 义(在她看来,赫本和特莱西是性别互补的 浪漫主义的典范)。
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• 女性批评中以前不大为人们所触及的以 种族为中心的批评也越来越引起人们的重 视。
• 到目前为止,性别的不同是精神分析中 主体性研究的中心坐标,拉康的女性主义 电影理论在把性别问题和种族的、民族的 、阶级的、国家的或其他的差别结合起来 研究上还很欠缺,无论是在视觉和叙事符 码、或者还是在观众反映的分析上。
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• 在另一方面,女人则被确定为奇观,或 象墨尔维所描述的“可看性”上。
• 墨尔维观察到,“在一个由性别的不 平衡所构成的世界里,看的快感被分裂成 积极的/男性的和被动的/女性的两个部分” 。
• 墨尔维排除了在叙事电影中女性观众通 过挑衅性地利用指定给观众的男性位置所 可能享有的快感。
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• 墨尔维对女性观众在叙事状态中的描绘 暗示了性别的认同和身份的确认是一个过 程。
• 这个观点被特瑞莎·德·劳瑞体斯所采纳 。劳瑞体斯认为,“真正的任务是要在叙 事中让妇女的欲望和妇女作为社会主体的 矛盾激活起来;表现她的运动和终结、她 的形象和凝视,并始终意识到观众在社会 实践中、在真实世界中都是在具体历史条 件下被性别化的,在电影中也是如此”。

中国女性电影的女性主义批评近观

中国女性电影的女性主义批评近观

118电影艺术第312期以艺术片定位的近期中国女性电影,大多以尚未褪色的当代记忆作为艺术想象的底片,叠印出时代文化与女性命运相交融的双重画面,在两岸三地或国际电影节中备受青睐。

主体性:女性自我审视时的自我期许在以女性为主创群体的《两个人的芭蕾》、《20、30、40》、《红颜》、《美丽上海》、《我们俩》、《蝴蝶》、《面子》、《无穷动》中,作者以生命直觉和文化自觉,以摄影机为镜,审视“我”的生命历程,完成自我的形象塑造。

1.女性在男性缺席时成为神话主角在男权社会中,女性无论在现实生活还是历史书写中,很难留下自己的真实声音和独立姿态。

只有当女性作为主角站在生活的“场”上时,才得以展现自身主体价值。

同样,只有“当妇女作为作家进入创作表现过程时”,她们才能“进入一个用特殊方法铭刻妇女神话的历史。

”1传统女性主义创作着意表达深受男权压制的女性孤独和焦虑,与所处环境的紧张状态,呼吁女性抵制男权社会,如《人·鬼·情》、《沙鸥》等。

《两个人的芭蕾》则超越了常规叙事。

女主人公生活在夫之名下,然而却并无自叹命苦的怨妇模式。

重复蒙太奇渲染“德贵家的”砸碎水缸/传统的动作,象征女性主体意识的觉醒。

“仙女梦”不仅是女儿的,更是“德贵家的”梦想。

女性“被遗弃”成为女性的“炼狱”,女性经此进入精神的“天堂”。

《美丽上海》中男性/父亲缺席的家庭里,母亲成为主角。

她把儿女抚育成人,并在生命的最后阶段,把一件件最宝贵的东西移交给儿女。

在男性缺席的境域中,女性成为主体,“女人”升华为“女神”。

2.由困惑到不惑《20、30、40》、《蝴蝶》、《面子》等则表现了女性由困惑到不惑的心路历程。

《20、30、40》清晰细腻剖示了女性在不同年龄阶段的生命状态,温婉蕴藉地展现了备受伤害的女性生活。

但女性在困境中经受了历练而升华:小洁勇敢地亲吻了同甘共苦的女伴,想想终于选择了“对”的婚姻,Lily 自信快乐地开始为自己而奔跑。

《面子》中的母女由掩饰、压抑到最后撕破“面子”,勇敢地面对人生的独特选择。

女性主义电影批评听课笔记

女性主义电影批评听课笔记

《女性主义电影批评》听课笔记前言:女性主义电影批评是女性主义理论中的一个分支,其目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。

作为一种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式,电影最鲜明地体现着意识形态的制约。

女性主义研究的基本问题是性别问题。

酷儿理论从90年代开始致力于超越性别。

各种生态、贫穷、战争问题的核心是男性思维方式的竞争问题。

世界亟需建立以女性思维方式主导的博爱的,消除等级的社会。

一、女性主义电影理论:学会看:1、父\男权叙事话语。

例:《教室别恋》、希区柯克电影2、女性主义叙事话语。

例:《安东尼娅家族》、《钢琴课》二、了解女性主义的意义:1、一种知识体系和跨学科研究的方法论。

(文化批评)2、一种社会觉悟。

✧何为话语:在科学理论中,“话语”是指一个具有自己一整套相应概念,先决条件以及论证形式的、专门的思想表述体系。

比如“电影话语”、“父权话语”、“同性恋话语”。

【名词解释】所谓“话语”(discourse) 是人们说出来或写出来的语言,话语分析是指对人们说(叙述) 什么,如何说(叙述) ,以及所说的话(叙述) 带来的社会后果的研究。

话语是在人与人的互动过程中呈现出现的,因此具有社会性。

话语,根据法国思想家福柯的研究,可以看作上述语言与言语结合而成的更丰富和复杂的具体社会形态,是指与社会权力关系相互缠绕的具体言语方式。

话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为,即一定的说话人、受话人、文本、沟通、语境等要素。

●两性的媒体和公共领域的形象有无差别?差别在哪里?●为什么会有这些差别?这些差别的目的的效果?突出女性身体,显现女性形象价值的性属性(动物属性),突出男性形象价值的精神价值(人的价值)。

●现实中的真实:当代女性主义是一个全新的视角。

它发现千百年来:主体人=男性●我们的世界的基本叙事讲述:(英雄的故事和顺带救美)1、男性的成长=主体意识/主体建构2、男性的成长=压抑女性=非主体/他者3、女性=他者/被幻想者一、“女性主义”概念:Feminism从强调两性对立中的女权,到突出两性差异中的女权,而产生的表达上的温和及客观化。

女性主义电影理论解读下中国女性电影

女性主义电影理论解读下中国女性电影

女性主义电影理论解读下的中国女性电影(辽宁大学文学院辽宁沈阳 110036)摘要:随着女性主义理论在世界范围内影响的日益广泛,女性主义电影作为一种特有的电影形式也如同一朵奇葩在百家争鸣的电影市场中占有着它的一席之地。

运用女性主义电影批评理论对女性主义电影进行分析,可以更好的理解女性主义电影中的女性形象及女性思想,女性主义电影批评理论的发展也对女性主义实践活动的发展产生着深远的影响。

关键词:女性主义女性主义电影批评理论中图分类号:j905 文献标识码:a 文章编号:1006-026x(2012)09-0000-01《二次曝光》于2012年9月末上映,由女性导演李玉执导,由范冰冰、冯绍峰、霍思燕等演员主演,是中国当代女性主义电影的一次有益尝试。

故事讲述了年轻的美容咨询师宋其(范冰冰饰)无意间发现了男朋友刘东(冯绍峰饰)和闺蜜周小西(霍思燕饰)的私情,她一怒之下杀了闺蜜,随即开始了掩饰和逃离的旅程。

而随着案情的深入,更多疑点浮出水面,宋其所要面对的是她早已剥离的亲情、友情和爱情,她也必须在一次又一次的回忆中重拾自己真实的生活,完成对自己内心的救赎。

曝光原指的一个摄影术语,指的是使照相胶片或感光纸在一定条件下感光。

曝光后形成潜影,经冲洗、处理后即呈现可见的影像。

而在此片中,一次曝光指的是指的的是宋其真实的生活经历及童年遭遇,二次曝光则指宋其根据自己的想象对现实加以改造和杜撰,并杜撰出原本并不存在的人和场景,而这些场景与人物又无不和宋其真实的生活和经历产生映射并影响着宋其的真实生活。

在具体对女性主义电影文本进行分析时通常利用弗洛伊德精神分析学说,拉康的精神分析说、福柯的权利与话语理论,借用社会学,文化分析及精神分析学对文本进行分析。

女性主义电影的创作旨在对女性形象进行分析研究,探讨女性身份在男权社会中的话语权,反思女性主体意识的匮乏,从而唤醒女性的主体意识。

在影片中,宋其作为本片中绝对的女主角和线索人物主导了整个电影的发展,女性绝对的主导视角让本片中男性的形象显得薄弱和无力。

电影中的“女权”呐喊

电影中的“女权”呐喊

2.女性主义的发展
第一次浪潮:大概是19世纪末左右,当时争论的一个焦点是要求性 别包括男女之间的平等,也就是两性的平等,当时也要求公民权、 政治权利,反对贵族特权,强调男女在智力上和能力上是没有区别 的。最重要的一个目标是要争取政治权利,往往被称作“女权运 动”。 第二波女权运动:1960年之后的女性主义 60年代与法国学生运动、美国公民权运动和抗议越战活动相伴而生 的是第二次女权运动的高涨。在这场运动中,女性主义者越来越发 现,男女的不平等不仅存在于选举权、就业权、受教育权等社会政 治领域,而且在文化中也有深深的烙印。通常认为第二次浪潮到 1980结束 女性主义第三波:1980年代之后 女性主义者认识到完全与男性对立也不是女性的出路。因为女性主 义者们在和男性的完全对立中,并不感到快乐。 反思:男性与女性的和谐?
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三、叙事结构批评
《末路狂花》 第一把枪——杀死酒吧男子,打劫——保护自我,获得金钱 第二把枪——绑架警察、炸掉卡车——反抗权威,捍卫尊严
四、文化批评
80年代以后,接受英国的文化研究的成果,女性主义开 始摆脱性别差异研究,进入文化层面。
特里萨·德·劳里蒂斯《走中间线路的游击队——八十 年代的女性主义电影》:女性主义电影不一定要走“对 抗电影”的道路,二十可以跻身于主流电影中,巧妙利 用常规与传统。
四、文化批评
《钢琴课》or《钢琴别恋》 导演、编剧:简·坎皮恩 主演:霍利·亨特,哈威·凯特尔,安娜·帕奎因,山姆·尼尔,克 利夫·柯蒂斯,布鲁克·奥佩斯 简介:本片是由新西兰著名女导演简.坎皮恩执导的一部浪漫爱情 片,也是一部反映女性觉醒为出发点的佳作,获得第46届戛纳电影 节金棕榈奖和最佳女主角奖。片中女主角霍利.享特的表演特别出 色,她以柔美的手语和坚定的目光成功地演出了一个内心丰富却被 禁锢的美丽哑女形象,使她成为第66届奥斯卡影后。男主角为哈 维.凯特尔。故事讲述美丽的哑女,她不能说话却弹得一手好琴, 也就是以钢琴为媒,她勇敢地找到了她的真爱。影片中有多首古典 乐章,钢琴曲会让人如痴如醉。

从女性主义电影批评理论看当代中国电影

从女性主义电影批评理论看当代中国电影

从女性主义电影批评理论看当代中国女性电影*名:***专业:广播电视学号:*********从女性主义电影批评理论看当代中国女性电影陈欣楠201432065 摘要:女性主义电影批评是女性主义理论中的一个重要分支,随着女性主义理论在全世界范围内的发展,女权运动的高涨,女性主义电影批评理论也从西方引入中国,对当代中国的女性电影产生了不小的影响,不仅是从电影的文本还是到电影所呈现出的思想都反映了一定程度上的女性主义批判精神,它们具有一定的共通之处。

另外,也可以看出在女性主义电影批评理论的关照下,中国女性电影的走向。

关键词:女性主义电影批评;女性主义;女性电影;女性形象“从根本上说,女性的意义是一种性别差异…女性偶像是为作为观看行为能动控制者的男性的凝视与快感而展示的,而观看总是容易激发它最初暗含的焦虑…电影远远不止突显了女性的被看,它还构建了女性作为奇观被光看的方式…电影编码创造了一种凝视,一个世界和一个客体,因此产生了一种调节欲望的幻觉剪辑。

”作为一场思想文化运动的女性主义思潮,女性主义电影批评是在六七十年代以来的后结构主义的宏大背景中展开的。

后结构主义运动的影响遍及当代西方精神文化的各个领域,在这一“解构化”的文化思潮中,女性主义是一支不可或缺的批判力量。

然而,对于女性主义电影批评理论作为舶来品的中国来说,从认知到接受,是始于20世纪80年代的中期,一些关于西方女性主义和女性主义电影理论开始被介绍和译载,如《女权主义电影理论》与《西方的女性电影》,尤其是1988年翻译发表的劳拉·穆尔维的文章《视觉快感和叙事学电影》在学术界引起了极大的影响。

这些理论后来都为中国电影批评学者尤其是女性电影批评学者提供了新的思路和模式,不仅是理论学者,电影的创作者们也开始站在女性的视角关注女性的世界,对电影的文本进行另类的解读,重塑女性意识,建构女性的主体地位,使女性电影成为中国电影发展史上颇受关注的另类风景。

穆尔维:电影,女性主义和先锋

穆尔维:电影,女性主义和先锋

理论文献电影,女性主义和先锋〔英国〕L .穆尔维邓晓娥 王 昶译只是到了最近几年,才有了将女性主义与电影联系起来的可能。

在妇女运动的推动下,妇女的政治意识现在已经批判性地转向了电影方面。

电影现在已经拥有了可以从女性主义视点加以分析的为时不长的历史。

这种意识以及如此众多的可供分析的作品都是前所未有的。

电影作为一种建制(institution )的异质性在它初次遭遇女性主义之时就表现了出来。

在电影业内部曾经有过反对性别歧视主义(sexism )的斗争,也分析过各种表述中的性别歧视主义,也曾把影片用于宣传目的并论及文化政治学。

“妇女和电影”与“影片中的妇女”作为批评概念至今只存在了大约十年。

思想的第一个阶段看起来已经完成了。

现在我们可以试着对女性主义电影批评作些总结,回顾过去并讨论其未来的发展方向。

女性主义和电影的冲突是女性主义和父权文化之间范围更广的激烈对抗的一部分。

从一开始,妇女运动就呼吁关注文化的政治意义:关注主流(dominant)艺术和文学的创造过程中妇女的缺席,·184· 译自劳拉·穆尔维的《视觉及其他快感》(麦克米伦出版社,1989)一书。

本文最初是穆尔维在牛津大学妇女研究委员会组织的“女性和文学”系列讲座(1978)上的讲稿,后收入玛丽·雅克布斯(M ary J acobus )主编的该系列讲座文集《妇女写作和关于妇女的写作》(W omen W riting and W riting about Wom en )。

本文是穆尔维对60—70年代女性主义电影理论和实践的全面总结和反思,在女性主义电影理论的发展史上占有重要地位。

——编者这是一幅整体压迫的图景。

基于这种洞察,其他的政治和美学的讨论也获得了新意。

正是女性主义(它并不是唯一的,但是范围很广)赋予文化的政治学以新的紧迫性,并密切关注语言的压迫和控制之间的联系。

妇女被严重地排斥在创造性传统之外,在文学、通俗艺术和视觉再现(representatio n)中屈从于父权思想,妇女不得不明确地反对文化上的性别歧视主义,并发现能摆脱完全依赖男性的创造力概念而存在的艺术的表现手段。

女性主义与女性主义电影批评

女性主义与女性主义电影批评

内容
• 马克思社会主义和乌托邦社会主义均认为资本主义与私有财产制度是制造妇 女受压迫的根源,必须取消这种制度,实现社会主义,妇女解放方可能实现。 马克思主义者的首要革命策略是阶级斗争,强调资本主义与阶级制度是妇女 受压迫的唯一根源。于是,性别压迫被化约成经济问题,妇女问题被纳入阶 级与国家问题之范畴,婚姻、生育与家庭议题都沦为芝麻小事。女性一直在 社会主义运动中扮演重要的角色,但是他们要求推翻性别压迫的热望仅在某 些时候受到男同志的重视。虽然左派运动始终带有性别偏见,但仍提供女性 主义者最友善的生存空间。1960年代美国新左派高涨,当时男学生掌控运动 决策权,女学生只能跑跑龙套,外加性伴侣的角色;并认为妇女解放本是小 事,岂可与种族、阶级、反战等重大议题相提并论。燃起1960年代美国妇运 的两支生力军,其一就是这些与左派决裂的“激进”、愤怒的女大学生,这 些出走的女大学生后来又发展出两派:一派是“激进女性主义流派”思潮 (radical feminism),反扑马克思主义;另一派仍信奉马克思历史唯物主义, 并撷取盛行一时的“青年马克思”(新马)的人道主义,接纳基进派与心里 分析学派的部分理念,融合而成“当代社会主义女性主义”,活跃于1970、 1980年代英美学院中。 乌托邦社会主义坚持唯有两性在知性、权利、财富上皆达到平等,社会主义 追求人性全面改造的目标方能实现。马克思则悖离这项理念,罔顾性别压迫, 强调阶级剥削才是社会不平等的根源。
• • 是强调男女平等,要求平等的工作权力、经济权力和法律权力,代表人物即 大名鼎鼎的西蒙· 德· 波伏娃 女性主义在19世纪渐渐转变为组织性的社会运动,因为当时人们越来越相信 女性在一个以男性中心的社会中受到不平等对待(请见父权条目)。女性主 义运动根源于西方的进步主义,尤其是19世纪的改革运动中。组织性运动的 时间是起于1848年在纽约州色内加瀑布市(Seneca Falls, New York)召开 的第一次女权大会
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内容
• 马克思社会主义和乌托邦社会主义均认为资本主义与私有财产制度是制造妇 女受压迫的根源,必须取消这种制度,实现社会主义,妇女解放方可能实现。 马克思主义者的首要革命策略是阶级斗争,强调资本主义与阶级制度是妇女 受压迫的唯一根源。于是,性别压迫被化约成经济问题,妇女问题被纳入阶 级与国家问题之范畴,婚姻、生育与家庭议题都沦为芝麻小事。女性一直在 社会主义运动中扮演重要的角色,但是他们要求推翻性别压迫的热望仅在某 些时候受到男同志的重视。虽然左派运动始终带有性别偏见,但仍提供女性 主义者最友善的生存空间。1960年代美国新左派高涨,当时男学生掌控运动 决策权,女学生只能跑跑龙套,外加性伴侣的角色;并认为妇女解放本是小 事,岂可与种族、阶级、反战等重大议题相提并论。燃起1960年代美国妇运 的两支生力军,其一就是这些与左派决裂的“激进”、愤怒的女大学生,这 些出走的女大学生后来又发展出两派:一派是“激进女性主义流派”思潮 (radical feminism),反扑马克思主义;另一派仍信奉马克思历史唯物主义, 并撷取盛行一时的“青年马克思”(新马)的人道主义,接纳基进派与心里 分析学派的部分理念,融合而成“当代社会主义女性主义”,活跃于1970、 1980年代英美学院中。 乌托邦社会主义坚持唯有两性在知性、权利、财富上皆达到平等,社会主义 追求人性全面改造的目标方能实现。马克思则悖离这项理念,罔顾性别压迫, 强调阶级剥削才是社会不平等的根源。

第二性
• • • • • • • • • • • 第二性:(原版名称:《Le Deuxième Sexe》), 1949年出版。此书被誉为“有史以来讨论妇女的最健全、 最理智、最充满智慧的一本书”,甚至被尊为西方 妇女的"圣经"。她以涵盖哲学、历史、文学、 生物学、古代神话和风俗的文化内容为背景, 纵论了从原始社会到现代社会的历史演变中, 妇女的处境、地位和权利的实际情况,探讨了 女性个体发展史所显示的性别差异。《第二性》 实可堪称为一部俯瞰整个女性世界的百科全书, 她揭开了妇女文化运动向久远的性别歧视开战 的序幕,使女性在这个男权社会有所觉醒
政治运动:
• 1791年法国大革命的妇女领袖奥兰普· 德古热(法语:Olympe de Gouges) 发表《女性与女性公民权宣言》的时候,女性主义运动就已经拉开序幕。 《女性与女性公民权宣言》开宗明义,认为:“妇女生来就是自由人,和男 人有平等的权利。”两年后这个宣言的作者就被她过去的男性同党推上了断 头台。 法国女性主义思想家西蒙娜· 德· 波伏娃(Simone de Beauvoir)于1949年提 出“人造女性”(即女性是人为建构的)的著名论点,催生了一批女性主义 批评家,后者开始关注大众传媒如何与父权制“合谋”建构一个软弱无能的 小女人,这些话语批评家相信,对父权制度的批评不能离开对父权制话语的 批评。

存在女性主义流派
• • 以西蒙娜· 德· 波伏娃(Simone de Beauvoir)的《第二性》(Le Deuxième Se 西蒙娜· 德· 波伏娃xe, 1949)为代表作。这部巨著于1949年在法国出版,全面 探讨自古以来女人在男性掌控的世界中沦为他者——第二性——的处境,挑 战所有本质论的女性主义与反女性主义(Antifeminism),提出“女人不是 天生的,而是后天被造就的。”(One is not born, but rather becomes, a woman.),主张没有永恒固定的女性气质或女人的宿命。尽管女人这样一个 “与全体人类一样自由而独立的存在,却发现自己在这世界上为男人逼迫, 不得不采取‘他者’(the other)的身份”,但透过存在主义所强调的诚实 面对自我与处境,勇敢地作抉择,努力改变处境,女人仍然可以重新定义自 己的存在,进而全面参与塑造过去一直由男人所塑造的世界。
女性主义的观念基础是认为,现时的社会建立于以男性为中心的父权体系之 上。 女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性政治、权力关系与 性意识(sexuality)之上。
• •

女性主义理论的发展历经了三个阶段
• 第一阶段
• 第一波:1789年法国大革命前后的欧洲。 • 1890年在法国盛行。十八世纪以争取妇女教育平等和社会 平等而闻名的英国女作家玛丽•沃斯通克拉夫特撰著《为女权辩护》。
第二阶段
• 第二波:1920-30年代欧美妇运 • 1912年女工罢工运动

第二阶段强调男女差别和不同,代表人物为英国的托丽· 莫依、法国的埃莱 娜· 西苏、露丝· 依丽格瑞和美国的艾德里安娜· 里奇等。她们认为,以男女平 等作为妇女解放的目标其实是重复并且强化一种既定的语言,并没有创造新 的语言。在实践上忽略了男女之间实际存在的不同,使妇女从属于一个以男 性为定义、为主导、为中心的结构。
女性主义
概念
• 女性主义(Feminism)
• 又称女权、女权主义、女权运动,是指为结束性别主义(sexism)、性剥 削(sexual exploitation)、性歧视和性压迫(sexual oppression),促进性 阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动。除在对社会关系进行批判之 外,女性主义也着重于性别不平等的分析以及推动性底层(如女性、跨性别) 的权利、利益与议题。

马克思女性主义流派
• • 依据布兰笙(Bryson)的划分,社会主义女性主义泛指十九世纪初叶以 马克思与恩格斯来,凡主张妇女解放必须通过社会、政治与经济结构等全面 性社会改造方能达成女性主义的思潮。在此广泛的定义下,马克思女性主义 也算是社会主义女性主义的分支。卡尔· 马克思、弗里德里希· 恩格斯以“科学 的”分析方法,特别是历史唯物主义(historical materialism),突显人的生 物性和社会性之间的辩证关系,说明人性并非一成不变,而是在特定历史情 境、生产活动中形成的,并且强调阶级社会对个人意识形态和日常生活结构 的影响,这些观点都对女性主义者有重要启发。
自由女性主义流派 • 自由女性主义在时间上是所有女性主义的流派的起点,在 理论上也是其他各派的出发点或修正和改造的对象。其批 判对象主要是法律上、形式上的不平等,所以批判力非常 有限,改革诉求也显得过于温和。
内容
• 十八世纪欧洲女性者因为新资产阶级男人反抗君权的启发而开始质疑男权的 神圣性。自由主义崇尚理性,主张人之为人是因为具有推理能力,而非因徒 具人之形体,所有人在接受教育以后都具备同等的理性,故应平等对待。而 且强调人性不分性别,女人亦具有理性思辩能力,男女不平等是习俗以及两 性差别教育造成的,为了消弭人为不平等,应给予女性同质的教育;同时由 于在兴趣、才能方面个人差异远大于性别差异,女性应有充分和平等的机会 作选择,以便人尽其才,为社会提供更充沛的人力资源,提高竞争力,此外, 法律应不分性别,男女一视同仁。妇女运动在七零和八零年代深受自由主义 女性主义的影响,如“先做人,再做男人或女人”,“人尽其才”,及反对 妇女保障名额、修改法律中的性别歧视等主张都十足展现追求平等的精神。 自由主义女性主义在二十世纪后期的发展趋势是扩大公领域范围,增强国家 保护弱势个人(如家庭暴力的受害者)的公权力;并且有鉴于个人自我实现 的机会深受经济力影响,而愈益注意经济分配的公平性,主张应由政府积极 介入以减轻市场经济祸害;在法律方面则由消极的反对性别歧视的立法,进 而积极以立法消除歧视或矫正已有的不平等。如公设托儿所、受害妇女庇护 所、加强就业训练都是自由女性主义强调的重点。八零年代以后的自由派女 性主义者,终于体认到做一个齐家治国的女超人并不容易,故提出家务分工、 弹性工时及减轻男性养家重担等概念。


女同性恋女性主义流派
• 女同性恋理论伴随著70年代激进女性主义之发展而崛起,到90年代卓然成家, 历经不同历史时段与种族、阶级、文化差异之冲击,女妇女运动和同性恋运 动相互合纵连横,以凸显性倾向(sexuality)与性别(gender)、异性恋机 制与父权结构之勾连。 阿德里安· 里奇(Adrienne Rich)认为:“所有女人皆为女同性恋”;莫妮 卡· 威蒂格(Monique Wittig)认为:“女同性恋不是女人”;有人认为女同性恋 乃肤血乳骨的信誓承诺;有人则以为“女同性恋”乃相当晚近的历史建构, 并不指涉任何文化变异和历史决定论架构之外唯一永恒存在的女同性恋本质。 各家说法纷纭,莫衷一是。[36] 在女同性恋女性主义的概念中,女同性恋并不完全是一个性倾向的问题,而 是每一个想要认同为女性、从而终结男性优势的女性都必须做出的一个政治 上的选择,因此又被称为政治女同性恋者(political lesbian)。
• • 是强调男女平等,要求平等的工作权力、经济权力和法律权力,代表人物即 大名鼎鼎的西蒙· 德· 波伏娃 女性主义在19世纪渐渐转变为组织性的社会运动,因为当时人们越来越相信 女性在一个以男性中心的社会中受到不平等对待(请见父权条目)。女性主 义运动根源于西方的进步主义,尤其是19世纪的改革运动中。组织性运动的 时间是起于1848年在纽约州色内加瀑布市(Seneca Falls, New York)召开 的第一次女权大会
• 波伏娃的《第二性》把存在主义哲学运用到对于女性状况的分析和研 究中。系统地阐述了她的存在主义女性主义的思想观念,勇敢地向世 俗宣言:“我们将以存在主义的观点去研究女人,给我们的全部处境 以应有的重视。”我们的观点是存在主义的观点。基于上述存在主义 的立场,作者立足于人类意识的宏阔视野,从神话、文学作品中极力 捕捉男性意识的闪光,对两性的人类文明进行了探索并指出男人如何 通过将自己定义为自我,将女人定义为他者而确立男性的本体地位的。 她写到:“定义和区分女人的参照物是男人,而定义和区分男人的参 照物却不是女人。她是附属的人,是同主要者相对立的次要者。他是 主体、是绝对,而她则是他者。”对于女性的“第二性”、“他者” 地位的形成原因,作者阐述道:“女人并不是生就的,而宁可说是逐 渐形成的。……只有另一个人的干预,才能把一个人树为他者。”也 就是说,她认为女人的“他者”地位总是和她的总体“处境”息息相 关的,是存在主义的。一是源于父权制度和父权意识。波伏娃认为: “要女人呆在家里的父权制,才确定她是感情的、内向的内在的。” 正是在男性意识的主导下导致了女性“内在性”的形成。二是源于女 性的“内在控“。从生物学角度而言源于她的生育功能;从历史角度 而言源于历史的劳动分工:抚养幼儿。正是生育和抚养幼儿等女性的 这种所谓的“内在性”限制了她的“超越性”,使她成为“他者”、 “第二性”。因此,波伏娃认为男性是外在的、超越性的自我;女性 则是自在的、内在性的自我。
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