编导班读书笔记
音乐教学读书笔记
音乐教学读书笔记教学基本功是教师从事教学工作必需掌握的基本技能，是教师专业成长的重要标志，关注教师教学基本功的修炼，可以帮助教师实现专业发展，促进教学质量的全面提高。
下面橙子带来音乐教学读书笔记，欢迎阅读！音乐教学读书笔记（一）教学基本功是教师从事教学工作必需掌握的基本技能，是教师专业成长的重要标志，关注教师教学基本功的修炼，可以帮助教师实现专业发展，促进教学质量的全面提高。
读了《新修炼》不仅让我知道教师如何作好自己的“教”，更使我懂得怎样才能引导学生更好的学，扮好课堂组织者的角色。
通过学习我对教师的基本功有了一个较为全面而深入地理解，从备课、上课、作业的确定、学生的辅导、评价等需要教师科学的设计，才能使教育教学达到最优化。
所以我觉得学习真是及时啊，深刻体会到教学基本功的修炼不仅是教师必备的一种技能，更是转变教师教学理念的有效途径。
基本功的修炼不是多余的，而是十分必要的，势在必行的。
只有修炼好基本功，才能很好的使用，指导自己的教学，才会取得良好的教育教学效果。
1、音乐技术基本功音乐技术基本功实际就是音乐学科的理论和技术水平，是一个合格音乐教师的基础和前提，具体说来就是大中专学校音乐教育专业所开设的几门课程：如声乐，钢琴，舞蹈，合唱与指挥，视唱，练耳，乐理，欣赏，音乐史，教学法……还有层次高一点的和声，曲式，分析，作曲，配器等等音乐理论和技术课程，这对于今天的中小学音乐老师来说，不存在主课和副课，主修和选修的要求了，即使在读书期间由于种种原因没有选修的课程今天也不得不补上这些必备的科目。
2、舞台演艺基本功舞台演艺基本功本来是对职业演艺员的要求，但对于“新课标”要求下的中小学音乐教师来说应该是必备的，否则“音乐表现能力”这一教学价值教师无法很好地实施。
表现是实践性很强地音乐学习领域，是学习音乐的基础性内容，教学中培养学生自信的演唱，演奏能力及综合性艺术表演能力，发展学生的表演潜能及创造性潜能，使学生能用音乐的形式表达个人的情感并与他人沟通，融洽感情，在音乐时间活动中使学生受到美的愉悦，受到情感的陶冶。
导演电影读书笔记(精品5篇)
导演电影读书笔记(精品5篇)导演电影读书笔记篇1导演电影读书笔记这部电影对我来说是一次深刻的电影制作和教育之旅，它让我深入了解了电影制作的全过程，从剧本创作、演员挑选到后期制作。
这本书以生动的语言和丰富的实例，详述了电影制作的每个环节，使我能够从中学习到宝贵的经验和技巧。
电影导演是电影制作的核心，他们负责将剧本从文字转化为视觉影像。
这本书详细介绍了导演的角色和责任，包括与制片人、演员、摄影师和美术指导等人员的合作。
我深深感受到了导演在电影制作中的重要性，他们不仅需要有才华和热情，还需要具备出色的领导力和沟通能力。
书中还提到了许多电影制作的关键环节，如剧本分析、演员挑选、拍摄计划和后期制作等。
这些内容使我更深入地了解了电影制作的流程和挑战。
作者以多年的经验和案例分析，展示了如何应对各种问题和挑战，从而成功完成电影制作。
此外，书中还探讨了导演在电影制作中的决策过程。
这些决策包括故事情节、角色塑造、摄影手法和剪辑技巧等。
作者通过分析经典电影和导演的成长经历，让我更深入地了解了这些决策背后的思考和灵感****。
总的来说，这本书为我提供了宝贵的电影制作知识和经验。
通过阅读和学习，我深刻认识到了导演在电影制作中的重要性和挑战。
我相信这些经验和知识将对我未来的电影制作工作产生深远的影响。
导演电影读书笔记篇2导演电影读书笔记自从我接触到电影以来，我从未停止过对电影艺术的研究和探索。
对于电影创作来说，导演的作用是至关重要的。
电影就像一幅画，需要一个有才能的画家来创造它。
我坚信，电影导演就是那个为故事赋予生命的人。
近期，我阅读了导演大师威廉·惠勒的回忆录——《电影导演的使命》。
这本回忆录为我揭示了电影创作的幕后故事，以及他是如何运用他的想象力和技巧，将故事转化为视觉艺术的。
在阅读这本书的过程中，我深受启发。
惠勒导演以他的才华和热情，展示了电影制作的过程。
他强调了故事的重要性，并指出，一个好的导演应该能够抓住观众的心，引导他们进入故事的世界，感受到角色的情感。
影视摄影与制作读书笔记
影视摄影与制作读书笔记
内容简介本书结合作者长期从事纪录片编导、制作与教学的丰富经验和杰出成就,以创作理念为主线,配以经典和翔实的实例,全面阐述和探讨了纪录片从创意、制作到发行过程中常常要面对的问题,如纪录片创意与选题、项目建议书的编写要领、调研内容与方法、片子架构、导演的职责、采访、实地拍摄、解说词的写作、编辑方法与复杂性、预算分析、制片与筹资途径、问题与挑战等等,并提供了切实可行的解决问题的思路、方案与技法;不仅具有完整的系统性和理论性,且具有非常强的实用性和指导性。
本书可作为高等院校影视编导与制作专业本科生或研究生课程教材,同时也是从事纪录片创作的从业人员及专业人士的难得的、高水准的参考手册与实用指南作者简介Alan Rosenthal,生于英格兰,曾就读牛津大学攻读法律专业,制作过六十余部影视片,主要集中在美国、加拿大和以色列。
著作包括《感受一下耶路撒冷:位犹太影片制作者的回忆录》(Jerusalem, Take One: Memoirs of a JewishFiImmaker)、《为什么是文献片?》(Why Ducudrama?)和《纪录片的新挑战》(NewChalleges for Documentary)等。
曾获皮博迪新闻奖和国际纪录片协会学术成就奖。
曾在斯坦福大学、大不列颠和澳大利亚国家电影学院任教,同时也是耶路撒冷希伯来大学通讯学院的资深教授。
近期进行的项目主要是在耶路撒冷、伦敦、纽约等。
最新的影片是《阿道夫,艾希曼:绝密回忆录》(Adolf Eichmann: TheSecret Memoirs)。
舞蹈专业读书笔记
舞蹈专业读书笔记舞蹈专业读书笔记篇1舞蹈专业读书笔记：舞动生命的《天鹅湖》背景概述：《天鹅湖》是古典芭蕾舞剧的经典之作，由俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基作曲，由俄国舞蹈家伊万·福金编舞。
该舞剧于1877年在莫斯科首演，成为世界芭蕾舞剧的代表作之一。
深入分析：《天鹅湖》中的舞蹈动作设计精妙绝伦，每一个动作、每一个姿态、每一个表情都充满了诗意和美感。
福金运用了大量的俄罗斯民间舞蹈元素，如阿拉贝斯克舞、西班牙舞等，将这些元素融入到芭蕾舞的编舞中，使得整个舞蹈充满了浓郁的俄罗斯民族风情。
对比与参照：与其他芭蕾舞剧相比，《天鹅湖》更注重情节的表现和人物情感的刻画。
通过舞蹈动作的变换，福金将故事的起承转合表现得淋漓尽致。
同时，通过对天鹅形象的塑造，福金赋予了这些舞蹈形象更多的艺术性和生命力。
个人观点：从我的角度来看，《天鹅湖》是一部充满诗意和美的作品。
福金的舞蹈编排独具匠心，他将音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式融为一体，使得这部舞剧成为了一部永恒的经典。
结论和评分：总的来说，《天鹅湖》是一部值得一看再看的芭蕾舞剧。
它不仅具有高度的艺术价值，同时也具有深刻的思想内涵。
如果我要给这部作品打分，我会毫不犹豫地给出满分5分。
因为它不仅让我领略了芭蕾舞的美妙，更让我感受到了生命的美好。
舞蹈专业读书笔记篇2____书名：《舞蹈鉴赏：从古典到现代》________作者：某某________页数：____235页____读书日期：____2023年3月21日###一、背景概述《舞蹈鉴赏：从古典到现代》是一本关于舞蹈艺术的鉴赏指南，由某某撰写。
这本书旨在通过介绍不同时期和风格的舞蹈，帮助读者理解舞蹈的历史和文化背景，从而提升对舞蹈艺术的理解和欣赏。
###二、深入分析本书深入分析了古典芭蕾、现代舞、街舞等不同种类的舞蹈，通过对各个时期和流派的舞蹈进行详细阐述，帮助读者理解舞蹈的起源、发展和风格特点。
制片功课读书笔记(原创5篇)
制片功课读书笔记(原创5篇)制片功课读书笔记篇1《制片人》：电影制作的艺术与科学在电影产业不断发展的今天，电影制片人的角色和职责越来越重要。
作为电影制作的核心人物，制片人负责协调、管理、预算和营销等各个方面，确保电影从策划到上映的顺利进行。
*旨在探讨电影制片人的职责、技能和艺术，分析电影制作的过程，总结电影制片人的未来发展趋势。
一、电影制片人的职责与技能电影制片人负责整个电影项目的财务管理、资源协调、进度管理和营销推广等方面。
他们需要具备卓越的领导能力、项目管理技能、市场洞察力、人际交往能力等。
电影制片人还需要对电影制作有深入的了解，具备艺术和技术的双重背景。
二、电影制作的过程电影制作是一个复杂的过程，涉及多个环节和部门。
制片人需要与其他部门密切合作，如导演、编剧、摄影师、美术指导等。
他们需要协调不同部门之间的合作，确保项目的顺利进行。
在制作过程中，制片人还需要进行预算管理和资源调度，以确保项目在预算范围内按时完成。
三、电影制片人的艺术与科学电影制片人既是艺术家，又是科学家。
他们是艺术家，因为他们需要具备创意和审美能力，能够为电影注入独特的艺术价值。
他们是科学家，因为他们需要具备严谨的逻辑思维和数据分析能力，能够有效地管理项目和预算。
在实践中，制片人需要将艺术和科学相结合，创造出优秀的电影作品。
四、未来发展趋势随着科技的发展和市场的变化，电影制片人的角色和职责也在发生变化。
未来，电影制片人需要具备更广泛的知识和技能，如数字媒体技术、网络营销等。
他们需要不断创新和进取，以适应不断变化的市场环境。
此外，随着电影产业的全球化，电影制片人也需要具备国际视野和跨文化沟通能力，以推动电影产业的发展。
总之，电影制片人是电影制作的核心人物，他们需要具备多方面的技能和知识，以协调和管理整个制作过程。
在未来，电影制片人需要不断创新和进取，以适应不断变化的市场环境。
制片功课读书笔记篇2《制片人》读书笔记在阅读《制片人》这本书之后，我对电影制片人的角色和工作有了更深入的理解。
整理：编导 视听语言学习笔记
编导视听语言学习笔记光线理论部分第一节光的特性一、光的形态：直射光、散射光、混合光1、直射光（又称硬光）：光源与被摄物之间没有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。
造型特点：a、有明显的投射方向b、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。
从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。
c、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。
d、能显示时间性。
e、光源投向集中。
2、散射光（又称软光）：是指光源与被摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显投影的光线。
造型特点：a、光线柔和，照明均匀。
b、没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。
c、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。
d、自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。
二、光线的方向：是指光源位置与拍摄方向之间形成的光线照射角度。
分类：顺光、侧光、逆光1、顺光：光源照射方向与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效2、侧光：当光源照射方向与摄影机镜头方向成左右90度时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、次亮面、明暗交界线、暗面、次暗面等一系列极为丰富的影调变化。
3、逆光：当光源照明方向与摄影机镜头光轴方向相对，并处在被摄对象后面时，被摄体成为逆光状态。
室外光线的处理一、室外光线的照明特点1、照明亮度统一2、三种照明光线并存3、季节、地域特征明显4、一天中的光线变化巨大二、一天中的光线变化规律1、黎明和黄昏：光线大量散射，物体受光较少，普遍亮度较低。
不利于表现物体的细部层次，适合拍摄剪影效果。
2、早晨与傍晚：明暗对比反差较强，地面物体投影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温低，色调偏暖；近浓远淡透视效果好；3、上午和下午：光线稳定，均匀，明暗反差正常，较好的表现出物体的立体形状和表面结构。
4、中午：光照强烈，散射光少，景物明暗反差显著增大。
广播电视编导读书笔记
广播电视编导读书笔记广播电视编导是一个非常重要的职业，在电视广播行业中起着不可替代的作用。
这个职业要求编导具备专业的技能和知识，熟悉电视节目的制作和播出流程，能够独立完成电视节目的策划、编写和导演工作。
在这个职业中，读书是非常重要的一部分，本文将分享一些广播电视编导读书笔记。
1. 学习电视节目制作的基本知识。
电视节目制作是广播电视编导工作的核心内容，因此，要成功地完成电视节目的制作，必须对电视节目制作的基本知识有深入了解。
这包括电视节目的类型、节目策划、编剧、导演、主持人、摄制、后期制作等方面的知识。
2. 了解电视广播行业的发展趋势。
电视广播行业是一个不断变化和发展的行业，了解行业的发展趋势非常有必要。
这包括了解新技术和新媒体对电视广播行业的影响，了解观众的需求和喜好等方面的知识。
3. 学习电视节目策划的方法和技巧。
电视节目策划是广播电视编导工作的重要环节，要制作出好的电视节目，必须具备一定的策划能力。
这包括了解电视节目策划的基本原则和方法，掌握策划的技巧和流程。
4. 学习电视节目导演的方法和技巧。
电视节目导演是广播电视编导工作的另一个重要环节，要成功地完成电视节目的导演工作，必须具备一定的导演技巧和经验。
这包括了解导演的基本原则和方法，掌握导演的技巧和流程。
5. 学习电视节目后期制作的方法和技巧。
电视节目后期制作是广播电视编导工作的最后一个环节，要制作出好的电视节目，必须具备一定的后期制作技能。
这包括了解后期制作的基本原则和方法，掌握后期制作的技巧和流程。
总之，广播电视编导是一个充满挑战和机会的职业，如果你想成为一名优秀的广播电视编导，就一定要不断学习和积累经验。
读书是提高自己的一个很好的途径，希望以上的读书笔记能够对你有所帮助。
广播电视文艺编导
第一节音乐电视的产生及发展 第二节音乐电视的创意与构思 第三节音乐电视的特征及编创原则
第一节电视文学节目及其类型 第二节电视文学节目的类型与编创原则
第一节电视文艺专题的概念涵义 第二节电视文艺专题的类型及结构
第一节电视音乐节目编导 第二节电视舞蹈节目编导
第一节戏曲基本常识与电视戏曲节目 第二节电视戏曲节目类型解析及其编创特点
目录分析
1
文前
第一章广播电 2
视文艺节目
3 第二章广播电
视文艺编导的 职能
4 第三章广播文
艺节目的类型 及特征
5 第四章广播文
艺节目编导
第五章电视文艺节目 的类型特征与编创原
则
第六章电视综艺节目 编导
第七章电视真人秀节 目编导
第八章音乐电视节目 编导
0 1
第九章电视 文学节目编 导
0 2
第十章电视 文艺专题节 目编导
第一节广播文学节目编导 第二节广播音乐节目编导 第三节广播戏曲、曲艺节目编导 第四节综合文艺板块广播节目编导
第一节电视文艺节目的概念及分类 第二节电视文艺节目的特征 第三节电视文艺节目的基本编创规律和编创原则
第一节电视综艺晚会编导 第二节电视综艺节目的衍生模式类型
第一节电视真人秀的概念及分类 第二节电视真人秀的编创原则
0 3
第十一章电 视音乐与舞 蹈节目编导
0 4
第十二章电 视戏曲节目 编导
0 6
后记
0 5
主要参考资 料
第一节广播电视的媒介渊源 第二节广播电视文艺节目的起源与发展 第三节广播电视文艺节目的类型嬗变
第一节广播电视文艺编导的职业特征 第二节广播电视文艺编导的编创能力要求
第一节广播文艺节目的概念及分类 第二节广播文艺节目的表现特征及编创原则 第三节传统广播文艺类型——广播剧
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广播电视编导专业课外阅读名著名片推荐目录一年级阅读书目——《诗经》《楚辞》《论语》《老子》《庄子》《史记》吴承恩，《西游记》，人民文学出版社罗贯中，《三国演义》，人民文学出版社施耐庵、罗贯中，《水浒传》，人民文学出版社曹雪芹、高鹗，《红楼梦》人民文学出版社蘅塘退士、陈婉俊，《唐诗三百首》，中华书局吕明涛、谷学彝，《宋词三百首》，中华书局爱森斯坦，《蒙太奇论》，中国电影出版社马歇尔·麦克卢汉，《理解媒介:论人的延伸》，凤凰出版传媒集团，译林出版社约翰·菲斯克，《电视文化》，商务印书馆有限公司波兹曼，《娱乐至死》，广西师范大学出版社约翰·菲斯克，《电视文化》,商务印书馆有限公司沃尔特·麦克道尔、艾伦·巴滕，《塑造电视品牌:原则与实践》,中国传媒大学出版社周小普主编，《广电传统的缔造者 : 美国哥伦比亚广播公司解读》,中国社会科学出版社艾伦·B.阿尔巴朗，《电子媒介经营管理》,北京大学出版社迈克尔·拉毕格，《影视导演技术与美学》，北京广播学院出版社布莱恩·布朗，《影视照明技术》,北京广播学院出版社电影电视专业杂志（11种）《当代电影》、《电影艺术》、《世界电影》、《北京电影学院学报》、人大复印资料《影视艺术》、《中国电视》、《中国广播电视》、《电视研究》、《当代电视》、《现代传播》、《南方电视学刊》二年级阅读书目——《荷马史诗》柏拉图，《理想国》，商务印书馆有限公司《圣经》莎士比亚，《莎士比亚全集》，人民文学出版社雨果，《悲惨世界》，人民文学出版社塞万提斯，《唐吉珂德》，人民文学出版社列夫·托尔斯泰，《战争与和平》，人民文学出版社雨果，《悲惨世界》，人民文学出版社夏洛蒂·勃朗特，《简爱》，人民文学出版社玛格丽特·米切尔，《飘》，人民文学出版社米兰·昆德拉，《不能承受的生命之轻》，人民文学出版社鲍·帕斯捷尔纳克，《日瓦戈医生》，人民文学出版社詹姆斯·乔伊斯，《尤利西斯》，人民文学出版社弗吉尼亚·伍尔夫，《达罗卫夫人》，人民文学出版社歌德，《浮士德》，人民文学出版社约翰·罗斯金，《芝麻与百合》，外语教学与研究出版社普鲁斯特，《追忆似水年华》，上海译文出版社狄更斯，《大卫·科波菲尔》，人民文学出版社简·奥斯汀，《傲慢与偏见》，人民文学出版社宗白华，《美学散步》，上海人民出版社李泽厚，《美的历程》，生活·读书·新知三联书店朱光潜，《西方美学史》，人民文学出版社阿伦·A.阿莫尔，《影视导演》，复旦大学出版社《电视现场制作与编辑》，（美]罗纳德·J·康姆潘西，中国传媒大学出版社迈克尔·拉毕格，纪录片创作完全手册(第4版)》，北京广播学院出版社埃里克·巴尔诺，《世界纪录电影史》，中国电影出版社张凤铸，《中国电视文艺学》,北京广播学院出版社马赛尔·马尔丹,《电影语言》,中国电影出版社贝拉·巴拉兹，《电影美学》，中国电影出版社安德烈·巴赞，《电影是什么》，文化艺术出版社《认识电影》，（美）路易斯·贾内梯，世界图书出版公司乔治·萨杜尔，《世界电影史》, 中国电影出版社克拉考尔，《电影的本性——物质现实的复原》，中国电影出版社悉德·菲尔德，《电影剧本写作基础》，中国电影出版社彭吉象，《影视美学》，北京大学出版社丁亚平编，《百年中国电影理论文选：1897-2001》，文化艺术出版社电影电视专业杂志（11种）《当代电影》、《电影艺术》、《世界电影》、《北京电影学院学报》、人大复印资料《影视艺术》、《中国电视》、《中国广播电视》、《电视研究》、《当代电视》、《现代传播》、《南方电视学刊》三年级阅读书目——韦政通，《中国思想史》，吉林出版集团冯友兰，《中国哲学简史》，北京大学出版社王国维，《人间词话》，中华书局马克思，《1844年经济学-哲学手稿》，人民出版社康德，《判断力批判》，人民出版社黑格尔，《美学》，商务印书馆大卫·波德维尔,克莉丝汀·汤普森，《电影艺术——形式与风格》, 北京大学出版社周传基，《电影·电视·广播中的声音》，中国电影出版社《电影观念讨论文选》，中国电影艺术编辑室尼葛洛庞帝，《数字化生存》，海南出版社丹尼艾尔·阿里洪，《电影语言的语法》，中国电影出版社苏牧，《荣誉》，人民文学出版社斯坦利·梭罗门，《电影的观念》，中国电影出版社卡雷尔·赖兹，盖文·米，《电影剪辑技巧》，中国电影出版社鲁道夫·爱因汉姆，《电影作为艺术》，中国电影出版社李·R ·波布克，《电影的元素》，中国电影出版社大卫·波德维尔，《影艺术:形式与风格》，世界图书出版公司电影电视专业杂志（11种）《当代电影》、《电影艺术》、《世界电影》、《北京电影学院学报》、人大复印资料《影视艺术》、《中国电视》、《中国广播电视》、《电视研究》、《当代电视》、《现代传播》、《南方电视学刊》二、百部经典影片（1906-2006，AFI）《公民凯恩》 (1941, Orson Welles)《教父》 (1972, Francis Ford Coppola)《卡萨布兰卡》 (1942, Michael Curtiz)《愤怒的公牛》 (1980, Martin Scorsese)《雨中曲》 (1952, Stanley Donen & Gene Kelly)《乱世佳人》 (1939, Victor Fleming)《阿拉伯的劳伦斯》 (1962, David Lean)《辛德勒名单》 (1993, Steven Spielberg)《惊魂记》 (1958, Alfred Hitchcock)《绿野仙踪》 (1939, Victor Fleming)《城市之光》 (1931, Charlie Chaplin)《搜索者》 (1956, John Ford)《星球大战4:新希望》 (1977, George Lucas)《迷魂记》 (1960, Alfred Hitchcock)《2001漫游太空》 (1968, Stanley Kubrick)《日落大道. (1950, Billy Wilder)《毕业生》 (1967, Mike Nichols)《将军号》 (1927, Clyde Bruckman)《码头风云》 (1954, Elia Kazan)《风云人物》 (1946, Frank Capra)《唐人街》 (1974,Roman Polanski)《热情似火》 (1959, Billy Wilder)《愤怒的葡萄》 (1940, John Ford)《E. T.》 (1982, Steven Spielberg)《杀死一只知更鸟》 (1962, Robert Mulligan)《史密斯先生到华盛顿》 (1939, Frank Capra)《正午》 (1952, Fred Zinnemann)《慧星美人》 (1950, Joseph L. Mankiewicz)《双重赔偿》 (1944, Billy Wilder)《现代启示录》 (1979, Francis Ford Coppola)《马尔他之鹰》 (1941, John Houston)《教父II》 (1974, Francis Ford Coppola)《飞跃疯人院》 (1975, Milos Forman)《白雪公主》 (1937)《安妮·霍尔》 (1977, Woody Allen)《桂河大桥》 (1957, David Lean)《黄金时代》 (1946, William Wyler)《浴血金沙》 (1948, John Houston)《奇爱博士》 (1964, Stanley Kubrick)《音乐之声》 (1965, Robert Wise)《金刚》 (1933, Merian C. Cooper)《雌雄大盗》 (1967, Arthur Penn)《午夜牛郎》 (1969, John Schlesinger)《费城故事(1940, George Cukor)《原野奇侠》 (1953, George Stevens)《一夜风流》 (1934, Frank Capra)《欲望号街车》 (1951, Elia Kazan)《后窗》 (1954, Alfred Hitchcock)《党同伐异》 (1916, D. W. Griffith)《魔戒首部曲:魔戒现身》 (2001, Peter Jackson)《西区故事》 (1961, Jerome Robbins & Robert Wise)《出租车司机》 (1976, Martin Scorsese)《猎鹿人》 (1978, Michael Cimino)《风流医生俏护士》 (1972, Hy Averback & Jackie Cooper) 《西北偏北》 (1959, Alfred Hitchcock)《大白鲨》 (1975, Steven Spielberg)《洛奇》 (1976, John G. Avildsen)《淘金记》 (1925, Charlie Chaplin)《纳会维尔》 (1975, Robert Altman)《鸭羹》 (1933, Leo Mccarey)《格列佛游记(1941, Preston Sturges)《美国风情画》 (1973, George Lucas)《歌厅》 (1972, Bob Fosse)《电视台风云》 (1976, Sidney Lumet)《非洲女王号》 (1951, John Houston)《夺宝奇兵(1981, Steven Spielberg)《灵欲春宵(1966, Mike Nichols)《不可饶恕》 (1992, Clint Eastwood)《窈窕淑男(1982, Sidney PollacK)《发条橙》 (1971, Stanley Kubrick)《拯救大兵瑞恩》 (1998, Steven Spielberg)《肖申克的救赎》 (1994, Frank Darabont)《虎豹小霸王》 (1969, George Roy Hill)《沉默的羔羊》 (1991, Jonathan Demme)《炎热的夏夜》 (1967, Norman Jewison)《阿甘正传》 (1994, Robert Zemeckis)《惊天大阴谋》 (1976, Alan J. Pakula)《摩登时代》 (1936, Charlie Chaplin)《日落黄沙》 (1969, Sam Peckinpah)《桃色公寓》 (1960, Billy Wilder)《斯巴达克斯》 (1960, Stanley Kubrick) 《日出》 (1927, F. W. Murnau)《泰坦尼克号》 (1997, James Cameron)《逍遥骑士》 (1969, Dennis Hooper)《歌台三怪杰》 (1935, Sam Wood)《野战排》 (1986, Oliver Stone)《12怒汉》 (1957, Sidney Lumet)《育婴奇谭》 (1938, Howard Hawks)《第六感》 (1999, M. Night Shyamalan)《欢乐时光》 (1936, George Stevens)《苏菲的抉择》 (1982, Alan J. Pakula)《好家伙》 (1990, Martin Scorsese)《法国贩毒网》 (1971, William Friedkin) 《低俗小说》 (1994, Quentin Tarantino) 《最后一场电影》 (1971, Peter Bogdanovich) 《循规蹈矩》 (1989, Spike Lee)《银翼杀手》 (1982, Ridley Scott)《胜利之歌》 (1942, Michael Curtiz)《玩具总动员》 (1995, John Lasseter)《宾虚》 (1959, William Wyler)。