贺铸《横塘路》赏析精选
《青玉案·凌波不过横塘路》原文赏析
《青玉案·凌波不过横塘路》原文赏析《青玉案·凌波不过横塘路》原文赏析《青玉案·凌波不过横塘路》原文赏析1版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。
锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。
试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。
[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
因取以为调名。
六十七字，前后片各五仄韵。
亦有第五句不用韵者。
⑵凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”⑶芳尘去：指美人已去。
⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。
月桥：像月亮似的小拱桥。
花院：花木环绕的庭院。
⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
⑺飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。
⑻彩笔：比喻有写作的才华。
《南史江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”断肠句：伤感的诗句。
⑼试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
⑽一川：遍地，一片。
⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”[3][4]白话译文你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。
你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。
碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析青玉案贺铸［1］凌波［2］不过横塘［3］路，但目送，芳尘［4］去。
锦瑟华年［5］谁与度？月桥花院，琐窗［6］朱户，只有春知处。
飞云冉冉［7］蘅皋［8］暮，彩笔［9］新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨［10］。
【注释】［1］贺铸：字方回，号庆湖遗老，卫州（今属河南）人。
贺铸博学能文，词作风格多样。
有《东山词》。
［2］凌波：形容女子走路时步态轻盈。
［3］横塘：在苏州西南，贺铸曾在此居住。
［4］芳尘：指美人的行踪。
［5］锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
出自李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”［6］琐窗：雕刻或彩绘的带有连环形花纹的窗子。
［7］冉冉：流动的样子。
［8］蘅皋：长着香草的水边高地。
［9］彩笔：比喻写作才华出众。
传说江淹得五色笔而能写出漂亮的诗文。
［10］梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨”。
【赏析】这是一首恋词，写于贺铸闲居江苏横塘之时。
这首词刚一问世，便被称为“绝唱”，广为流传，成了贺铸的代表作。
词的前三句借曹植的《洛神赋》，描写了他与一位女子的艳遇。
这位步履轻盈的女子不到作者居住的这条路上来，他只能“目送”她的“芳尘”远去。
后四句是作者的联想，他不知道这位女子的来历，也不知道她的身世，但仍对她念念不忘，以致有些痴迷，所以就十分自然地想象她的身世。
“锦瑟”出自神女传说，李商隐又赋予它更深层的含义，不禁让人想到大好青春年华的易逝。
“琐窗朱户”就是想象中那位女子的住处，那深深的闺阁旁人是无法进入的，所以作者说“只有春知处”。
下阕写作者对那位女子恋恋不舍，于是就站在路边苦苦守候，不觉天色已晚。
他无计可施，只有用“彩笔”写几句“断肠”的诗，以慰相思之苦。
而美人终不可得，于是便引出一问三叠答之句。
这三句是全词中最为精彩的句子，向来被人们所称道。
用“草、絮、雨”具体事物形容无形的“闲愁”，它们都是自春至夏时常见的景物，而且非常之多，所以给人以形象生动之感。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？全词翻译赏
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？全词翻译赏贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？”全词翻译赏《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
青玉案贺铸凌波不过横塘路①。
但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度②？月桥花院，琐窗朱户③，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】①凌波：形容女子走路时步态轻盈。
②横塘：在苏州南十时许。
③芳尘：指美人的行踪。
④锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。
⑥琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
⑦彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
⑧冉冉：流动的样子。
⑨梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。
”【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春风才能知道你的归处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。
如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【译文二】她轻盈的脚步没有过横塘路，我伤心地目送她飘然远去。
这锦绣年华可和谁共度？是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？只有春风才知道她的住处。
白云飘浮城郊已到日暮，我提笔写下断肠诗句。
若问我的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草地，满城翻飞的柳絮，和梅子黄时的绵绵细雨。
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析大诗人李白在游览黄鹤楼时，一时技痒，也想题诗，但一看到崔颢的《黄鹤楼》，他就不得不感叹道：'前面有景道不得'！因为崔颢的诗已经完美了，诗中的黄鹤楼也是完美的，想超越是不太可能的了。
像这样的例子在宋词中更为常见。
写词是有词牌的如《如梦令》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《踏莎行》等等都是词牌，写的时候是按照这些词牌来写，所以也成为填词，像柳永就号称'奉旨填词'。
而一旦某一个词牌被某一位词人写出惊天动地的作品，后人可能就不会再轻易去用这个词牌了，以至于这个词牌成为了某个词人的代名词。
词牌：《鹊桥仙》《念娇奴》这个词牌，自从苏东坡以此填写《念娇奴·赤壁怀古》以来，'余词皆废'，后来甚至演变成以'大江东去'代替《念娇奴》。
与此交相辉映的是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
词史上，找不出几首《雨霖铃》，为什么？因为柳永已经写过了，珠玉在前，后人不敢碰啊。
这有点儿像赵光胤之后很少有人再取同样的名字一般。
像较于苏轼柳永这等大家，北宋时期也有一位词人，他用过一个词牌后，后人也不太敢用了，这就是著名词人贺铸的《青玉案·凌波不渡横塘路》，也堪称史上最好的一阙《青玉案》。
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路贺铸是北宋时期的词人，与苏东坡生活在一个时代，他是贵族出身，据说是唐朝贺知章的后人。
他这个人长相甚是丑陋，被人称为'贺鬼头'。
但他的词却是非常美好，婉约处'雍容妙丽，极幽闲思怨之情'，不让秦观等人专美；豪放处'全阕声情激壮……跃然于间'，辛弃疾的风采与此一脉相承。
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析【原文】《横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
②锦瑟华年谁与度③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
④若问闲愁都几许?⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
⑥【注释】①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。
亦自残宋本《东山词》卷上抄出。
宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。
……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。
方回往来其间，尝作《青玉案》词。
”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。
”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。
但：只。
芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。
③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?”④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。
彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。
’淹探怀中，得五色笔以授之。
”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。
题：写诗词。
⑤都：总共。
几许：多少。
⑥一川：遍地。
“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。
”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”【译文】陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。
她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。
是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。
飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？全词翻译赏
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？”全词翻译赏《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
青玉案贺铸凌波不过横塘路①。
但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度②？月桥花院，琐窗朱户③，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】①凌波：形容女子走路时步态轻盈。
②横塘：在苏州南十时许。
③芳尘：指美人的行踪。
④锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。
⑥琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
⑦彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
⑧冉冉：流动的样子。
⑨梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。
”【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春风才能知道你的归处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。
如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【译文二】她轻盈的脚步没有过横塘路，我伤心地目送她飘然远去。
这锦绣年华可和谁共度？是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？只有春风才知道她的住处。
白云飘浮城郊已到日暮，我提笔写下断肠诗句。
若问我的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草地，满城翻飞的柳絮，和梅子黄时的绵绵细雨。
【评点】本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。
贺铸《青玉案》原文、注释、译文及评析
贺铸《青玉案》原文、注释、译文及评析原文：青玉案 [11]宋贺铸凌波不过横塘路 [12] 。
但目送、芳尘去 [13] 。
锦瑟华年谁与度 [14] ？月桥花院，琐窗珠户[15] ，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮 [16] 。
彩笔新题断肠句。
若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注释：[11]青玉案：又名《横塘路》，以词中有“凌波不过横塘路”而得名。
[12]凌波：形容女子轻盈的步态。
语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”横塘：苏州地名，在盘门之南十余里。
[13]芳尘：美人身后的尘土，借指美人身影。
[14]锦瑟华年：美好的青春年华。
语出李商隐诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”谁与度：即“与谁同度”之倒装。
[15]琐窗：镂花的窗户。
[16]冉冉：缓缓流动。
蘅皋：长着香草的水边高地。
蘅，杜蘅。
译文：她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。
要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
评析：这是一首脍炙人口的作品。
上片所写皆自一个行路女子的倩影生出。
一缕遐思，变幻空际，见出文心之巧。
下片转写怅悒之情怀。
“试问”宕开一笔，然后连用烟草、风絮、梅子三个排句作结。
以眼前的、具体的景物，表现抽象的、难以形迹的情绪，便格外显得鲜明、饱满、强烈感人了。
“梅子”一句化裁口语，以俗为雅，尤为奇警空灵，因此博得了“贺梅子”的雅号。
行路人的匆匆一瞥，何以会生发出偌大的感慨呢？其实不过借为发端，以写其坎坷的境遇和索居的枯寂吧。
作者简介：贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。
宋太祖后贺氏族孙，本以武职供奉朝班。
元祐间，苏轼等荐改文职，为承事郎。
贺铸《青玉案》原文、注释及解析
贺铸《青玉案》原文、注释及解析〔原文〕青玉案[宋] 贺铸凌波不过横塘路②,但目送、芳尘去③。
锦瑟华年谁与度④?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑤,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许⑥? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
〔注释〕①本篇选自贺铸《东山词》。
贺铸改“青玉案”为“横塘路”,今仍旧。
词的内容是对偶然相遇者的思慕。
②凌波,形容妇女步履轻美。
横塘,在苏州附近,是个经贯南北的大塘。
那里有贺铸的别墅。
③芳尘,行迹。
“尘”,迹。
④锦瑟华年,李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”此句本此。
⑤蘅皋,生有香草的水边。
⑥都,总。
〔解析〕作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。
此词当是其时其地所作。
它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。
上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。
上是宾;下是主。
起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。
凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。
“但”,犹言仅、只。
她没有来,已不能去,则极目远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想像其“凌波微步”的美妙姿态而已。
“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。
点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。
“月桥”两句,是想像中其人的住处。
“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。
“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。
这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一年的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思、相惜之情。
这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。
过片“飞云冉冉”,是实写当前景色,同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”,以补足首句“凌波不过”之意。
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贺铸《横塘路》赏析精选
【原文】
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨!
赏析【二】
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
”横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盤门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
”是作者隐居之所。
凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
“锦瑟年华谁与度?”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。
下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。
这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。
不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。
蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。
“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……(淹)尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”这里用彩笔代指美人才情高妙。
那么，美人何以题写“断肠句”?于是有下一句“试问闲愁都几许?”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，
梅子黄时雨。
’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。
”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。
“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。
也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。
作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。
”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。
将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。
因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。
居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的`盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。
无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”
这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
赏析【二】
这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。
这事本身并不新奇，好象也没有“重大意义”，值不得表彰。
无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。
方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。
何以言之?试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也?可知他为
此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。
闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。
姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。
过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。
方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失!——此《青玉案》之所为作也。
美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。
此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之!人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣!——全篇主旨，尽于开端三句。
以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是。
义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。
以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也)。
词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度?以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似?并想象也无从耳!于是无计奈何，而结以唯有春能知之!可知，不独目送，亦且心随。
下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。
这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。
本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。
然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。
纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。
闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”。
剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。
方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多?满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧!这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限
的愁怀恨绪!你看，词人之巧，一至于此。
若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。
贺方回因此一词而得名“贺梅子”。
看来古人原本风趣开明。
若在后世，一定有人又出而“批判”之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的“正派”与“崇高”。
晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗?。