拍摄角度拉片
(完整版)拉片模板
仓司录事，晋见公 更深处移动，视线拉长，空间
色彩：冷暖色的对比， 主。
感增强。
产生浓郁的华丽风格。 公主：窈娘已教成，
今来送回。
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
5
全景
0:24:09
景深镜
头
前景模
糊，中后
景都清
晰
6
全景
0:35:06
景深镜
头
前景模
糊，中景
清晰
班级：
学号：
光从右打，轮廓清晰， 音响：抚琴的声音， 个画幅也由 1.41 变为 1.85 的
镜头分为三部分，聂田 音乐：鼓点声持续， 环境：通过场景中摆放的装
氏梳妆时，镜头固定， 形成一种缓慢有序 饰，器具，仆人们的活动和营
镜头缓慢的向左摇，管 的节奏，在聂田氏 造的氛围均能表现出一种唐
家来报，镜头再向右 知道隐娘回来的后 代家庭富丽的生活和严格的
摇，回到聂田氏的身 半段，有刻画聂田 等级制度。
音乐:画面未出，鼓 点先出，以鼓点声 打开画面。起到的 作用就是提醒观众 好戏拉开序幕了， 营造出一种神秘遥 远的氛围。
画面内容:黄昏时的湖面，夕 阳的余晖从树木的枝桠间穿 过，湖面上美丽的水墨画，静 静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划 过，一种诗意悄然而生。 作用：确定了整部影片的风格 都是这种诗意的色调和结构。
开故事。
边。从帘子的缝隙之中可以看
光线:以烛台为打光处， 音响：虫鸣声，鸟 到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐 叫声和风吹过的树 道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明 叶声，这样自然风 衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的 格的音响和音乐都 隐喻，为以后师徒思想上的的
电影《玩具岛》拉片分析
亲看到凌乱的房间，手紧握了一下。
一般来说，电影中握紧手的画面都在表
示人物的紧张、激动或者愤怒等情绪。
所以我们可以猜测，这位母亲的孩子应
该是遭遇到什么不测，为故事情节的展
开埋下伏笔。
1 分到 1 分 08 远景
仰角拍摄 采用仰角拍摄，突出建筑物的高大楼梯
秒
的长度，给人一种压抑感，反衬出人物
的渺小。在这位母亲跑出画面的时候进
时间
景别
镜头角度 分析
0 秒-13 秒
特写
俯角拍摄 伴随着钢琴声画面开始，并从左往右移
动。琴键、小孩子的手依次进入观众眼
帘。
通过这个画面，我们大概知道故事的主
要人物是两个小孩。且始终是一曲节奏
轻快的音乐贯穿始终，给人以轻松愉快
的感觉。
25 秒-36 秒 全景
水平角度 母亲掀开被子发现孩子不见了，不由地
紧张地捂住胸口，随后向后跑去，取下
衣架上的外套，小跑出镜头外。
这个画面表现出人物内心的紧张与不
安。低调的灯光和暗色调变现出压抑和
悬疑。比如，母亲寻找的孩子去哪儿了，
为什么母亲如此紧张。
45 秒到 58 秒 特写、全景 水 平 角 度 这个镜头只拍到这位母亲的半身，着重
（低）
在突出母亲的手。特别 48 秒开始，母
入下一个画面，衔接自然。
盖了本片中所有的重要人
4 分 12 秒-4 分 特写 14 秒
仰角拍摄
8 分 42 秒-8 分 特写-全景 仰角拍摄 49 秒
9 分 50 秒-9 分 近景 58 秒
水平拍摄
11 分 11 秒 全景
水平拍摄
物，也告诉观众片头中两双弹钢琴的手 的主人是谁。镜头的焦点放在两位母亲 身上，表示两位母亲对孩子的担心。 依然是优美的钢琴声，加上水平角度等 同于我们人眼观察世界的角度，显示一 种对等。画面营造出一种轻松平静的氛 围，与之后紧张的故事情节形成对比。 以小男孩海因里希的视角拍摄的角度， 人物轻微的表情变化告诉我们所谓的 “玩具岛”只不过是一个编造的善意的 谎言，他不想让海因里希知道残酷的事 实，同时也想到自己即将离开海因里希 前往纳粹集中营，不舍无奈害怕充满内 心。 这是母亲的视角看到的。先拍到车厢中 人们的脚再转向上拍人物的脸。车厢中 站满的双腿和犹太人脸上的表情无不 在控诉纳粹的残忍。 从黑色的栅栏望出去，海因里希的身影 越来越小。冷冷的色调代表着侵略暴 力。从最好的朋友那里得知根本就没有 玩具岛的真相，也不知朋友会被带到哪 里去，失望与害怕让海因里希不知所措 只能留在原地。渐行渐远的车与留在原 地的海因里希，冰冷的雪地更表现出他 的孤独和不舍。 与之前画面明显不同的是从这里开始， 影片的颜色比较明丽。海因里希的母亲 到火车站寻找儿子，在找不到儿子的情
生活碎片vlog拉片解析
生活碎片vlog拉片解析
当我们观看一段生活碎片 vlog 时，可以从以下几个方面进行拉片解析：
1. 主题和内容：首先，观察 vlog 的主题和内容。
生活碎片 vlog 通常记录日常生活中的小事情、经历或瞬间。
了解主题可以帮助我们理解作者想要传达的情感或信息。
2. 镜头运用：分析 vlog 中使用的镜头类型和拍摄角度。
导演可能会使用不同的镜头来展示场景、人物或细节。
注意镜头的切换和运镜方式，它们可以影响观众的情感和视觉体验。
3. 剪辑和时间：观察剪辑的方式和时间的掌握。
剪辑可以影响故事的节奏和情感的表达。
注意转场的效果、场景的切换是否流畅，以及每个镜头的时长。
4. 音频元素：注意 vlog 中的音频元素，如背景音乐、音效或旁白。
音乐可以营造氛围，旁白可以提供额外的信息或情感表达。
5. 情感表达：生活碎片 vlog 往往带有个人情感和故事性。
观察作者如何通过画面、音乐和文字来传达情感，以及观众能否与之产生共鸣。
6. 个人风格：每个 vlog 都有独特的个人风格。
注意导演的拍摄手法、剪辑风格和审美选择，这些因素可以塑造 vlog 的整体感觉。
通过对生活碎片 vlog 进行拉片解析，我们可以更好地理解和欣赏作者的创作意图，同时也可以从中学习到一些拍摄和剪辑的技巧，提升自己的创作能力。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
老无所依摄影镜头分析拉片构图分析
太阳升起来了
光影的变化
天空有密度
地面应该在曲线的暗部
空镜+旁白叙事
固定
35mm以下
天亮
固定
金黄的颜色，浓重的西部风格
前景增加层次，增加透视，纵深感
在这个片子里还有类似的大全集带前景
拍摄时间应该早晨
固定
35mm以下
全景
狄更斯对天空的把握很厉害
云层做出地面的光影变化
固定黄金分割
地平面在黄金分割处风车在黄金分割处
构图，画面右侧有条路纵深
左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
特效
焦段应该不是太长
阳光强烈
伯伦朗式的布光
阴影面加副光
一只眼睛在黄金分割处
瞄准镜指向眼睛跟对角线形成张力
光线分割演员脸部也形成张力
牛逼摄影师就是牛逼
利用大自然的光影变化来完成自己的画面内的光影变化，自己根本调度不了这么大的场面，但是他会利用自然来调度
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛
低机位起幅
落幅
全景
从上倒下有一个冲击力
固定镜头
激烈的内容冲突
焦段比较长，后景很挤。
中景
警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉
拉片作业
闪电，蜘蛛网
雷鸣
镜头随人物下降
37
01：58：39-01：58：43
4
安迪爬到了地面
近景
轮廓光
雷鸣
仰拍
38
01：58：43-01：58：45
2
窗户
远景
暗光，闪电
雷鸣
仰拍，安迪视角
39
01：58：45-01：58：46
1
安迪等待闪电，欲敲击管道
近景
暗光，闪电
雷鸣
仰拍
40
01：58：47-01：58：47
51
01：59：14-01：59：30
16
安迪在充满恶臭的管道中艰难的爬行
近景
管道，手电筒光
旁白
在管道内拍
52
01：59：31-01：59：56
25
安迪爬出了管道，逃出监狱
大远景
电闪雷鸣，风雨交加
旁白
移动拍摄
53
01：59：56-02：00：02
6
安迪在小河中奔逃
全景
电闪雷鸣，风雨交加
旁白
侧拍，跟随拍摄
3
警队搜索逃走的安迪
全景
冷色调
旁白
返回镜头7拍摄位置，场面调度
10
01：54：50--01：54：57
7
警队搜寻到安迪丢弃的囚衣和锤子
全景→近景→特写
冷色调
旁白
移动拍摄最后移至摄影师的闪光灯，转换到下一个镜头的照片上
11
01：54：57-01：55：10
13
一张军官拿着锤子的照片
全景→近景→特写
旁白
正拍
4
01：54：07-01：54：20
13
拉片分析
电影《杀手里昂》分析
镜画面景别角度画面内容号
1 2 3 4 全景俯拍俯拍拍摄湖面，黑色的格
调，渲染一种诡异的气氛
全景俯拍俯拍拍摄道路，仔细看可
以看到道路上有两三个人
在跑步，与前面暗黑的湖
面形成对比
全景俯拍、从俯拍拍摄森林到平拍拍平拍摄楼群
全景俯拍、拍摄街道介绍环境
推
5全景从上平经过桥底继续拍摄街道
拍
6全景仰拍画拍摄街道和两幢楼之间的
面旗帜，说明是在美国拍摄
的
7全景平拍、拍摄小店并进入，给人一
移动画种神秘的气氛面
8特写平拍、拍摄手持杯子，突出诡异
固定画的气氛面
9特写平拍、人物左眼镜片上反射的影
固定画子，说明有人要和他谈事
面情电影《巴顿将军》分析
镜画面号
1
2
3 景别角度画面内容
全远景仰拍国旗，巴顿将军出场并敬
礼
特写仰拍巴顿将军敬礼
特写平拍对巴顿将军敬礼勋章、手
和手枪的特写，突出巴顿
将军战功卓著，并表现了
主人公是一位威风凛凛的
将军
4 中景仰拍巴顿将军做演讲。
拉片资料
景别分类： 远景 全景中景近景 特景 大远 中近 大特人物占主体，表现人物全身膝盖以上 胸部以上肩部以上腰部以上注重表现表情、形体、细微动作角度分类：垂直角度 水平角度 仰拍 正面 俯拍 侧面 平拍背面技巧：运动镜头 焦距推：突出、接近主体 广角镜头：适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸大前景表现，强烈远近感以及透视。
长焦镜头：适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。
拉：镜头后撤（如中景变全景）移：摄像机移动跟：摄像机紧跟拍摄主体摇：摄像机不移动（斜摇、纵摇）升：摄像机垂直运动降：摄像机垂直运动甩：机器不动，快速环视甩光色：光线角度 色彩顺光：摄像机与光源在同一方向上正对着被摄主体。
A. 正顺光，顺着摄像机镜头的方向直接照射到被摄主体上的光线。
B. 侧顺光，光线从摄像机的左边或者右边侧面射向被摄主体。
冷色：青、蓝、翠绿测光：从侧方照射到被摄主体上的光线。
暖色：红、橙、黄 逆光：光源在摄像机面对着的被摄主体的背后。
顶光：描绘出人或物上半部分的轮廓俯射光：光源按照在略高于主体、地面成30°—45°角的位置。
仰射光：又叫底光、脚光组接分类：叙事蒙太奇表现蒙太奇线性对比蒙太奇平行：多线索同时进行积累蒙太奇交叉：互为因果，必须共时，频繁快速交叉隐喻蒙太奇重复心理蒙太奇叫板式抒情蒙太奇声音分类：人声音响音乐人物对白发生属性：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响音乐给人的感觉，如凄凉，欢快独白（自言自语、个人演讲、祈祷、对观众）音源：自然音响、人造音响乐器的名称旁白(第一人称的自述、第三人称的介绍和议论、解说词) 效果：表现音响（主观音响，声像的非同步性）、再现音响注：包括有声源音乐、无声源音乐唱歌属音乐不属人声。
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【实验四】拍摄角度拉片
分析练习:观瞧影片,截取完整片段,拉片截图,分析其中的拍摄角度,并综合评析。
【实例分析】电影《音乐之声》片段
镜号截图角度解析画面内容
1 前侧方向
仰拍
展示人物
的面部表
情、神态,
展示人体
对称的特
征与人体
正面动作
的姿态。
2 前侧,
俯拍
展示人体
对称的特
征与人体
正面动作
的姿态。
3 平拍,
正面,
展示建筑
的高大。
4 前侧方,平
拍,
展示人物
的面部表
情,神态
5 俯拍,远镜
头,
展示风景
的宁静,人
物的造型
6 正侧面
平拍
展现人物
的面部表
情,神态,
表情
7 正侧面,平
拍
展现人物
的表情,动
作
8 正侧面
平拍
展现人物
的姿态,神
态,动作行
为
9 人物侧拍
环境正面
拍
展现人物
的活动,动
作,神态表
现
10 右侧拍,
平拍
表现人物
的不同一
面的神态
及表情
11 侧面角度,
平拍
表现人物
与火车的
运动
12 平拍,人物
综合拍,正
面拍
展现人物
的,各个活
动以及动
作,环境,
行为
13 侧拍
平拍
表现人物
的面部表
情
14 正面
俯拍
表现人物
的活动,拍
出了整体
的效果。
15 正左侧拍
平拍
表现人物
的各个表
情,神态,
心态
16 俯拍
正面
展现了环
境的优美,
环境的简
洁,高大
人物的数
目面积
17
俯拍
背后拍的
给观众带
来很强的
参与感、
伴随感
18
平拍
左边侧拍
有利于清
楚地交待
动体的方
向性与事
物之间的
方位感
19
俯拍
右侧拍
有利于表
现某种气
势、地势,
境、地点、
规模、数
量,如群众
集合、阅
兵等。
20 正面
平拍
适于表现
人物的情
感交流与
内心活
动。
【综合分析】
这部经典的《音乐之声》,电影里面充分体现了人物角度方向方面的知识,我们可以瞧出,电影人物的不同角度,不同方向,在不同地点,不同情境里面的,复杂变化。
画面很简单,构图很清晰,景别与景深,构图与角度,搭配的很完美。
比如说:孩子们的喜悦,为了瞧到她们每一个人的面部表情,她有意的安排了个子大小,每次都就是从小到大,或者从小到大的顺序去拍摄,这样我们可以瞧到每个孩子,可以对比知道她们的大小,她们的关系,她们的年龄之类的都可以猜出来。
所以,对于这部电影的角度分析里面,我们更多地知道的就是,角度与电影画面的关系当中,表现人物面部表情,神态,活动,行为等等内容里面,角度就是很重要的元色之一。