古代文学史

第一讲初唐诗歌上官体、四杰、沈宋、张若虚、陈子昂一、宫廷诗：上官体《早春桂林殿应诏》“风光”两句采用对偶工整，生动地勾画出初春灵动的美景，以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映。

《早春桂林殿应诏》特色1、由破题、描写式的展开、反应等组成的三部式结构。

开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间部分用两联或两联以上的描写对句引申主题，最后是以对所写景象的反应结束全诗2、属对工切和写景清丽婉，推进了五言诗的体物写景技巧。

3、以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德、点缀升平为基本内容，语言上典丽精工二、初唐四杰：王杨卢骆指唐高宗至武后初年间位卑而才高的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气；积极开拓诗歌的思想、题材，对诗歌的格律形式也有所探索。

闻一多认为其题材“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”(《唐诗杂论》)骆宾王《在狱咏蝉》施补华：同一咏蝉，虞世南“居高身自远，端不籍秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞南进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高南饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。

唐代三首咏蝉诗虞世南《咏蝉》：李商隐《蝉》：本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

杨炯《从军行》杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂，风格豪放。

张说：杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。

《从军行》艺术成就1、抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写。

2、采取跳跃结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，给人丰富的想象余地，又使诗歌节奏明快。

3、对仗工整，节奏鲜明，气势雄健。

除第一联外，三联皆对。

不仅句与句对，而且同一句中也对。

音韵铿锵，文气流畅。

三、沈宋：沈佺期和宋之问指初唐诗人宋之问、沈佺期。

其诗内容多歌颂应制之作﹐格律严整，文辞华靡。

在前人诗歌格律形式的基础上，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化，为唐代近体诗的发展奠定了基础。

独孤及《皇甫公集序》：至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。

沈佺期《独不见》卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

（首联）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

（平起平收）九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

（颔联）仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

（颈联）仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！（尾联）平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。

独处应平和《独不见》相关的诗词李商隐《马嵬》：如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

冯延巳《采桑子》：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双。

忍更思量，绿树青苔半夕阳。

长安一片月，万户捣衣声寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧刘禹锡《石头城》：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

《独不见》艺术成就1、人物心情与环境气氛密切结合。

海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞，尾联含愁独不见的情语借助明月照流黄的景物渲染，便显得余韵无穷。

2、既有反面的映照（“海燕双栖”）也有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”）多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。

3、虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，但境界广远，气势飞动五、陈子昂：以复古为革新思想：纵横家给他飞翔之力，道家给他飞翔之术，儒家给他顾尘之累，佛家给他终归人世而又能妙赏自然之趣。

文章道弊五百年矣。

汉、魏风骨，晋、宋莫传，然而文献有可征者。

仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁而兴寄都绝，每以咏叹。

（《与东方左史虬修竹篇序》）风骨是寄托拯世济时的人生理想，兴寄是比兴寄托，将齐梁文风和建安风骨区分。

《感遇》和《登幽州台歌》《登幽州台歌》的艺术成就：1、时空交错，气势迸发，气氛苍凉悲壮。

前两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔；第四句表达孤寂悲苦情绪。

2、用辞造句受《远游》影响，意境更加苍茫遒劲。

（惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。

往者余弗及兮，来者吾不闻）3、句式方面，采取了长短参差的楚辞体句法。

前－不见－古人，后－不见－来者。

念－天地－之－悠悠，独－怆然－而－涕下。

前两句音节急促，传达了生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加一个虚字，多了一个停顿，音节舒缓，表现了无可奈何、长叹不已的情景。

陈子昂的文学地位1、陈子昂上承建安，下启盛唐，对初盛唐之际唐诗革新有很大功绩。

宋刘克庄《后村诗话》说：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。

一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。

”元好问《论诗绝句》云：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。

论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。

”2、以其进步、充实的思想，质朴、刚健的语言，对唐代诗歌产生了巨大影响。

张九龄《感遇》、李白《古风》，都以他的《感遇》诗为学习榜样。

杜甫：“公生扬马后，名与日月悬。

……终古立忠义，《感遇》有遗篇。

”(《陈拾遗故宅》) 白居易还把陈子昂与杜甫相提并论，说：“杜甫陈子昂，才名括天地。

”(《初授拾遗》)3、其散文虽然还夹杂一部分骈偶语句，但大体上质朴疏朗，接近先秦两汉的古文，改变了唐代初期的文风，是唐代古文运动的前驱者。

萧颖士认为“近日陈拾遗子昂文体最正”(李华《萧颖士文集序》引)；梁肃说“陈子昂以风雅革浮侈”(《补阙李君前集序》)，但其散文的成就，不及诗歌突出。

第二讲盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表一、盛唐诗风总论开元、天宝年间，诗歌既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮¡±（殷璠《河岳英灵集序》）初唐以来讲究声律辞藻和抒写慷慨情怀至此汇而为一，韵律与抒情融和，气协律而出，情因韵而显，达到神来、气来、情来，声律风骨兼备的境界。

二、山水田园诗内涵山水田园诗源于晋宋之际的谢灵运和陶渊明，以王维、孟浩然为代表。

以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。

诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

越名教而任自然（嵇康）法自然而为化、（阮籍）非必丝与竹，山水有清音（左思）三、山水田园诗派的渊源和发展历程1、先秦时期：自然山水作为背景描写出现。

《诗经》中偏重写山岳崇高和河岸景色，多采用比兴手法，写法单纯而简略，如《秦风蒹葭》；楚辞进一步关注山水在人们对大自然的审美过程中的精神价值，利用山水描写间接抒发诗人的某些情感，写作技巧也比《诗经》要高，如《九歌湘夫人》、《九歌山鬼》等。

2、魏晋南北朝：山水、田园诗形成谢灵运山水诗先叙述登游缘起或路线，接着描写局部景物，最后议论或感慨。

如《石壁精舍还湖中作》。

谢朓则革除山水诗中的玄思哲理，意象明快，情景交融。

如《晚登三山还望京邑》。

陶渊明前诗歌对田园的描写基本没有对田园景色和生活进行直接描写，只作为描写对象的背景出现而间接描写。

这标志田园诗的形成。

如《饮酒》、《归园田居》附：谢灵运《石壁精舍还湖中作》昏旦变气候，山水含清晖。

清晖能娱人，游子憺忘归。

出谷日尚早，入舟阳已微。

林壑敛暝色，云霞收夕霏。

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

披拂趋南径，愉悦偃东扉。

虑澹物自轻，意惬理无违。

寄言摄生客，试用此道推。

3、盛唐山水田园诗交融合流，浑然一体随着经济文化重点的南移，南方优美的山水自然又为士人提供了丰富的审美对象。

加上受玄学的影响，士人又喜用哲学的眼光把山水看成¡°以形媚道¡±的客体，故描写山水成为当时的习尚。

初盛唐诸人并起继作，王绩田园诗和张九龄张说的山水诗都取得很大成就。

到王孟时两者交融合流，浑然一体。

四、盛唐山水田园诗派兴起的原因1、社会安定，经济富庶，以隐求仕的¡°终南捷径¡±成为时尚。

2、道教的归朴返真，佛教的净心明性的崇尚，为文人的漫游、隐逸及观照大自然美提供了必要的环境氛围、物质条件和思想基础。

3、庄园别业的兴起，为半官半隐、辞官归里的文人提供了基础。

4、山水田园诗歌本身发展自然结果。

五、孟浩然李白《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

（岁暮归南山）寂寂竟何待？朝朝空自归。

欲寻芳草去，惜与故人违。

当路谁相假？知音世所稀。

只应守寂寞，还掩故园扉。

（留别王维）《过故人庄》艺术特色：1、语言平淡，韵味深厚。

沈德潜：语淡而味终不薄。

语言质朴明净，没有夸张，没有华丽词语和深奥典故2、结构完整，意境浑融。

恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。

篇法之妙，不见句法。

3、即兴而发，不假雕琢。

我字常出现在诗中，随性而发。

情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。

《晚泊浔阳望庐山》分析过去之永怀±和今日之亲临在始见的同时得到了统一。

而正在这时隐隐听到阵阵钟声，乃知东林寺就在近旁。

但是否前去拜谒，却也不说出来。

全诗到此轻轻收住，情思正如寺钟，余音袅袅。

王士祯：诗至此，色相俱空，真如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。

《晚泊浔阳望庐山》艺术特色：1、朴素清淡的白描构成清空的意境。

对景物不作具体清晰勾画，笔意若有若无，创造出令读者无穷想象和回味的意境。

2、摆脱山水写景细致的模式，运笔空灵，意到笔随。

上半首叙事，略微见景，稍带述情；下半首以情带景，情蕴内敛。

3、语言清新，造句平淡中见工巧。

最后两句为倒装句法，应是先闻东林之钟然后得知精舍已¡°近¡±。

六、王维：盛唐山水田园诗的最高代表名盛于开元、天宝间，豪英贵人虚左以迎，宁、薛诸王待若师友。

（新唐书）唐代宗誉之为天下文宗（《答王缙进王维集表诏》）。

最传秀句寰区满。

(杜甫《解闷》其一）维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠,着壁成绘，一句一字，皆出常境。

(殷璠《河岳英灵集》) 王维诗歌的主要内容：1、描绘旅游和隐居生活，表现自然美和个人的闲情逸致、恬淡情趣的山水田园诗。

2、意气豪迈、慷慨激昂的游侠诗和边塞诗。

如《少年行》《出塞》。

3、抨击权贵、暴露黑暗的政治诗。

如《济上四贤咏》。

4、倾诉真挚动人的相思、闺怨、乡愁、离绪的抒情诗。

如《相思》《九月九日忆山东兄弟》等王维山水诗作品举隅《终南山》：太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，隐晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

首联用夸张手法勾勒山的总轮廓，显示是眺望远景而得。